導(dǎo)語(yǔ)：非常規(guī)結(jié)構(gòu)造型在女裝設(shè)計(jì)的運(yùn)用一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：文章為了研究非常規(guī)結(jié)構(gòu)造型在女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，首先對(duì)服裝的非常規(guī)結(jié)構(gòu)造型設(shè)計(jì)及特點(diǎn)進(jìn)行介紹，然后按照非常規(guī)結(jié)構(gòu)的分類進(jìn)一步綜述其在國(guó)內(nèi)外現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。發(fā)現(xiàn)通過解構(gòu)主義、幾何造形結(jié)構(gòu)、減法裁剪和非常規(guī)結(jié)構(gòu)線分割的方法可塑造造型獨(dú)特、創(chuàng)意豐富的非常規(guī)結(jié)構(gòu)女裝作品，應(yīng)用前景廣闊。

關(guān)鍵詞：非常規(guī)結(jié)構(gòu)造型；女裝設(shè)計(jì)；解構(gòu)主義；幾何造形

1引言

服裝行業(yè)作為我國(guó)傳統(tǒng)支柱產(chǎn)業(yè)之一，極大豐富了人們的日常生活［1］。近年來，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展及人們生活水平的不斷提高，個(gè)性化、多樣化及品牌化的服裝消費(fèi)觀已成為年輕人的主流消費(fèi)觀［2］。女裝作為服裝行業(yè)的重要組成部分得到了快速發(fā)展，其中個(gè)性化設(shè)計(jì)的女裝產(chǎn)品深受消費(fèi)者青睞。非常規(guī)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)因其表現(xiàn)形式多樣、風(fēng)格獨(dú)特已成為女裝個(gè)性化設(shè)計(jì)的有效手段之一，被廣泛應(yīng)用于在國(guó)內(nèi)外女裝設(shè)計(jì)中［3］。本文在查閱相關(guān)文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上，首先對(duì)服裝的非常規(guī)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)及其特點(diǎn)進(jìn)行了介紹，然后按照非常規(guī)結(jié)構(gòu)的分類進(jìn)一步闡述其在國(guó)內(nèi)外現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，為個(gè)性化女裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)及應(yīng)用提供理論參考。

2非常規(guī)結(jié)構(gòu)及其特點(diǎn)

服裝的非常規(guī)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是在常規(guī)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上演化而來的，其最大的特點(diǎn)是打破了服裝常規(guī)結(jié)構(gòu)線（也叫分割線）的限制，并以分割、重組等方法進(jìn)行服裝結(jié)構(gòu)造型塑造［4］。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行服裝非常規(guī)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)時(shí)為了展現(xiàn)其創(chuàng)意、理念，往往需在效果圖上進(jìn)行二次設(shè)計(jì)，并敢于在制版、原型剪裁和比例剪裁的過程中突破傳統(tǒng)規(guī)則的束縛。因此，服裝的非常規(guī)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是一種開放式且極具創(chuàng)意性的、用于展示服裝內(nèi)在及外觀的方式［5］。其不再按標(biāo)準(zhǔn)的服裝制作工藝流程進(jìn)行作品創(chuàng)作，設(shè)計(jì)師可在服裝設(shè)計(jì)與制作過程中更加自由地設(shè)計(jì)，以更好地發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力。該結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方式所呈現(xiàn)的服裝造型表現(xiàn)為隨意、反傳統(tǒng)、不對(duì)稱、無規(guī)律和否定等形式，整體突出服裝的特殊性、時(shí)尚性及強(qiáng)烈的視覺性。服裝非常規(guī)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的特殊性主要表現(xiàn)在服裝原本的結(jié)構(gòu)被打破，再通過非常規(guī)的設(shè)計(jì)方法進(jìn)行重組，整個(gè)服裝造型蘊(yùn)含明顯的反傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念，其追求的是一種不平衡效果［6］。服裝非常規(guī)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的時(shí)尚性則是體現(xiàn)在不斷滿足消費(fèi)者對(duì)新事物的追求，因?yàn)楝F(xiàn)代服裝時(shí)尚元素側(cè)重于打破常規(guī)，追求的是一種解除一切既定體系后形成一種相對(duì)合理的變形，體現(xiàn)個(gè)性化和自由化的特征，這也符合“時(shí)尚唯一的目的就是逆轉(zhuǎn)好不容易創(chuàng)造的奢華”［7］。服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)過程中非常規(guī)結(jié)構(gòu)線的應(yīng)用更能夠展示服裝輪廓的各種立體效果，同時(shí)，其所塑造的造型往往又十分夸張，所以，服裝的非常規(guī)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)能為消費(fèi)者帶來強(qiáng)烈的立體視覺效果［8］。

3非常規(guī)結(jié)構(gòu)分類及其在女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

非常規(guī)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)所塑造的服裝造型因其所展示出的特殊性、時(shí)尚性及強(qiáng)烈的視覺效果，被廣泛應(yīng)用于國(guó)內(nèi)外女裝設(shè)計(jì)中。目前常用的非常規(guī)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方法有解構(gòu)主義、幾何造型結(jié)構(gòu)、減法裁剪和非常規(guī)結(jié)構(gòu)線分割，它們的共同之處是采用非常規(guī)的設(shè)計(jì)手段來展示結(jié)構(gòu)特殊、造型獨(dú)特和創(chuàng)意豐富的服裝效果。3．1解構(gòu)主義在女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。解構(gòu)主義是指對(duì)原來結(jié)構(gòu)進(jìn)行破壞后再重組，是以德里達(dá)創(chuàng)立的解構(gòu)主義哲學(xué)為基礎(chǔ)演變而來的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格［9］。解構(gòu)主義女裝設(shè)計(jì)則是在對(duì)傳統(tǒng)女裝的造型結(jié)構(gòu)及審美規(guī)律等進(jìn)行分解、破壞，然后再進(jìn)行重組后應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)，它徹底顛覆了傳統(tǒng)女裝的設(shè)計(jì)規(guī)律。國(guó)內(nèi)外應(yīng)用解構(gòu)主義的服裝設(shè)計(jì)師較多，其中以日本服裝設(shè)計(jì)師川久保玲為代表。20世紀(jì)90年代，川久保玲以系列設(shè)計(jì)作品“DressMeetsBody”開始被服裝時(shí)尚界所熟知，而后她又應(yīng)用解構(gòu)主義連續(xù)了眾多女裝設(shè)計(jì)作品，如圖1（a）、圖1（b）所示，該作品充分體現(xiàn)了川久保玲一貫堅(jiān)持“關(guān)注服裝本身設(shè)計(jì)”的思想，打破了傳統(tǒng)女裝設(shè)計(jì)中以人體為核心的理念。其中圖1（a）設(shè)計(jì)作品充分運(yùn)用模糊設(shè)計(jì)及非對(duì)稱處理的技巧，在服裝結(jié)構(gòu)上形成左右不對(duì)稱且看似不合理的效果，給人以強(qiáng)烈的顛倒錯(cuò)亂的視覺體驗(yàn)；圖1（b）則忽略肩部線條的流暢性，更注重款式層疊的立體感及抽褶纏繞等細(xì)節(jié)的處理，整體效果強(qiáng)烈沖擊了人們對(duì)于一般服裝結(jié)構(gòu)的認(rèn)知，同時(shí)該作品還使褶皺懸垂以呈現(xiàn)出無序松垮的效果。2017年國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師孫雪飛展示了一系列以苗族圖案為設(shè)計(jì)靈感的作品，該系列作品最大的特點(diǎn)就是對(duì)苗族圖案進(jìn)行了結(jié)構(gòu)再創(chuàng)新設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師運(yùn)用同質(zhì)變形的解構(gòu)手法對(duì)傳統(tǒng)苗族圖案進(jìn)行元素提取，合理刪除了圖案中部分線條并配合局部的夸張變形重組成新的充滿活力的圖形，使其更加符合現(xiàn)代消費(fèi)者的審美觀念，展示出了一定的時(shí)尚感，如圖1（c）、圖1（d）所示。另外，三宅一生、山本耀司、“安特衛(wèi)普六君子”中的Margiela、Gucci設(shè)計(jì)師AlessandroMichele、Balenciaga設(shè)計(jì)師DemnaGvasalia等也都對(duì)解構(gòu)主義有著深刻的理解，并在其的時(shí)裝作品中得到了充分展現(xiàn)。3．2幾何造型結(jié)構(gòu)在女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。幾何造型結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是利用立體和平面的各種幾何形式進(jìn)行組合產(chǎn)生非常規(guī)服裝版型的過程，與傳統(tǒng)服裝結(jié)構(gòu)制版相比，該結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是由一個(gè)或者多個(gè)幾何形狀衣片組合而成，服裝版型展開所呈現(xiàn)的是幾何形狀［10］。日本服裝設(shè)計(jì)師三宅一生設(shè)計(jì)的“一塊布”系列服裝作品是幾何造型服裝結(jié)構(gòu)的典型代表，徹底顛覆了人們對(duì)傳統(tǒng)服裝結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)，如圖2（a）所示。該作品直接將一塊矩形面料披在人體上，除了必要的裁剪和銜接外，整個(gè)服裝沒有結(jié)構(gòu)線和省道等，充分了展示了平面構(gòu)成和立體裁剪的完美結(jié)合。相對(duì)于傳統(tǒng)女裝采用省道進(jìn)行結(jié)構(gòu)塑形設(shè)計(jì)而言，該作品的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)更像是一種對(duì)抗和顛覆。國(guó)內(nèi)新銳設(shè)計(jì)師陳宇在其2016年的設(shè)計(jì)作品中充分應(yīng)用了幾何造型結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，如圖2（b）所示。該作品通過精湛的二維裁剪和三維立體造型較好地展示出了服裝非常規(guī)的幾何廓形變化，配合高低錯(cuò)落、搭配合理的顏色變化將或繁或簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)理念進(jìn)行了較完美地表達(dá)。國(guó)內(nèi)女裝品牌迷戀•幾何藝術(shù)2019年春夏推出了一系列的幾何造型作品，如圖2（c）所示，該作品整體采用合身立體剪裁，幾何圖案較為明顯，裙擺處采用拼接風(fēng)琴褶皺細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，幾何花型和拼接工藝的搭配較好地凸顯了連衣裙的靈動(dòng)飄逸。除此之外，法國(guó)著名設(shè)計(jì)師MadeleineVi－onnet、日本新銳設(shè)計(jì)師石良健及國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師王穎等也都有利用幾何造型結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的女裝作品。3．3減法裁剪在女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。減法裁剪是由JulianRoberts提出的一種介于平面裁剪和傳統(tǒng)立體裁剪之間的創(chuàng)意裁剪手法［11］。該裁剪方式改變了以往由設(shè)計(jì)圖到版型的傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)手段，設(shè)計(jì)師不再需要使用布料在人臺(tái)上進(jìn)行造型演變，而是直接在固定的筒形面料上裁剪掉部分區(qū)域后再通過翻折、纏繞及旋轉(zhuǎn)等塑造非常規(guī)的立體造型，也就是說設(shè)計(jì)師進(jìn)行部分面料的裁剪就是設(shè)計(jì)過程的組成部分，也正是因?yàn)槊媪显谄矫嫔媳徊眉舻男螤詈痛笮〔煌罱K所直觀呈現(xiàn)出來的服裝立體形態(tài)也具有一定隨機(jī)性。JulianRoberts不斷推廣及實(shí)踐減法裁剪在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，為人們探索服裝內(nèi)部結(jié)構(gòu)空間與創(chuàng)意造型之間的關(guān)系提供了獨(dú)特思路，作品示例如圖3（a）所示。但是，減法裁剪并非是JulianRoberts所獨(dú)有的裁剪手法，日本設(shè)計(jì)師山本耀司、川久保玲及三宅一生，美國(guó)設(shè)計(jì)師IsabelToledo及澳大利亞設(shè)計(jì)師ToniMaticevs－ki等都使用過相似的裁剪手法來塑造獨(dú)特的服裝造型，較好地展示了掩飾人體曲線的設(shè)計(jì)美學(xué)。其中山本耀司設(shè)計(jì)的一款經(jīng)典作品中運(yùn)用類似減法裁剪的手法配合層疊展示出了較好的褶裥造型效果，如圖3（b）所示。該作品通過簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)風(fēng)格、精致的裁剪和層疊手法呈現(xiàn)出了一種較為寬松且非常規(guī)對(duì)稱的效果，這與當(dāng)時(shí)西方以緊身衣裙來體現(xiàn)女性優(yōu)美曲線的著裝觀念形成了鮮明對(duì)比。川久保玲在其設(shè)計(jì)作品中通過減法裁剪手法對(duì)面料進(jìn)行簡(jiǎn)單裁剪，然后將面料纏繞在人體上形成了獨(dú)特的造型風(fēng)格，完美體現(xiàn)了女性曲線美及設(shè)計(jì)師水平，如圖3（c）所示。3．4非常規(guī)結(jié)構(gòu)線分割在女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。非常規(guī)結(jié)構(gòu)線是常規(guī)結(jié)構(gòu)線的一種延伸和拓展，但不同于人臺(tái)基礎(chǔ)線，其主要是為了處理人體曲面而進(jìn)一步塑造非常規(guī)造型結(jié)構(gòu)。該結(jié)構(gòu)線按表現(xiàn)形態(tài)分為斜線分割結(jié)構(gòu)線、弧線分割結(jié)構(gòu)線和自由分割斜線三大類，其在女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用不僅可有效提升人體的穿著合適程度，而且還可通過服裝結(jié)構(gòu)造型的改變實(shí)現(xiàn)美化人體的功能［12］。所以，非常規(guī)結(jié)構(gòu)線是服裝非常規(guī)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)過程中不可或缺的手段之一。19世紀(jì)80年代，由日本著名設(shè)計(jì)師山本耀司和川久保玲引領(lǐng)的“廣島時(shí)尚”正式標(biāo)志著非常規(guī)結(jié)構(gòu)線登上了世界時(shí)裝舞臺(tái)，他們的設(shè)計(jì)思想也受到了時(shí)尚界的追捧和設(shè)計(jì)師們的認(rèn)可，非常規(guī)結(jié)構(gòu)線被廣泛應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)。其中川久保玲在2012年秋冬作品會(huì)上展示了一系列應(yīng)用非常規(guī)結(jié)構(gòu)線設(shè)計(jì)的作品，如圖4所示。該系列作品采用多種非常規(guī)結(jié)構(gòu)線進(jìn)行分割和幾何圖案構(gòu)造，然后再利用拼接的方式設(shè)計(jì)不同類別的造型，作品不僅造型富含趣味且具有很強(qiáng)的視覺沖擊力。除此之外，國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師張肇達(dá)、梁子、郭培等也都有非常規(guī)結(jié)構(gòu)線分割的設(shè)計(jì)。

4結(jié)語(yǔ)

服裝的非常規(guī)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)滿足了現(xiàn)代消費(fèi)者的個(gè)性化需求，極大豐富了服裝的造型設(shè)計(jì)。國(guó)內(nèi)外設(shè)計(jì)師通過采用解構(gòu)主義、幾何造型結(jié)構(gòu)、減法裁剪和非常規(guī)結(jié)構(gòu)線分割的方法塑造了眾多結(jié)構(gòu)特殊、造型獨(dú)特且創(chuàng)意豐富的非常規(guī)結(jié)構(gòu)女裝作品，較好地展示了非常規(guī)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的特殊性、時(shí)尚性和視覺沖擊力。隨著時(shí)代的發(fā)展，女裝的非常規(guī)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)將會(huì)不斷融入新的元素，呈現(xiàn)出更多令消費(fèi)者滿意的時(shí)裝作品。

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作者:王穎 單位:湖南瀟湘技師學(xué)院