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1．植物的絕對質感

植物自身表面的肌理主要表現人在近距離范圍內可以觀察到的植物組成單元（包括葉片、果實、花朵、樹皮等）的單體特征，如葉片的光滑或粗糙程度、樹皮的紋理、枝干是否帶刺以及果實上的糙點等，這是狹義的質感，也叫做絕對質感。這種質感往往是人們容易感知和認識的，因為它是植物與生俱來的特性，這些特性是和植物的生物學特征相聯系的，通常情況下很難改變，如提到法國梧桐（二球懸鈴木），很容易讓人聯想到它那斑駁但光滑的樹皮；提到荷葉，很容易讓人聯想到那具有摩擦感像帶了一層霜似的葉片等。

1．1絕對質感的指示作用指示作用：許多植物的質感能給人以信息的提示，通過這些提示來引導或者改變人們的一些行為特征。通常情況下，這種指示常伴隨著警示含義：比如以前在重慶永川區的部分地方，流行在花臺或者其他種植花木的土地邊緣種植活麻（俗名掌葉蝎子草，蕁麻科），它是一種莖葉帶微刺的灌木，人被蟄了之后癢痛難忍，異常難受。這樣的做法是為了防止不速之客毀壞和盜取內部花木。活麻葉片的毛刺能直接給人一種警示，這就是葉片質感表現出來的作用。當然，這種不人道的警示性做法后來被改進了，因為并非所有人都認識活麻，而且對于兒童而言，好奇心強且對活麻不了解，不知那是一種警告。對于不認識它的人而言，這樣的做法反而是一種陷阱；而對于園丁管理花木而言，也并非一件易事，因此后來活麻的地位被取代，玫瑰花和構骨成了新的警示性植物。可以看出，植物質感的運用有時會走入誤區，要想解決這個問題，就必須考慮植物的警示性形態、實際傷人程度和人對這種警示性形態的認識程度三者之間的關系。從分量上考慮，實際傷人程度應遠小于它的警示性外形，這樣才不會造成實際的傷害效果；人的認識程度應高于實際傷人程度，這樣才會留意到眼前的警告。活麻被淘汰的原因在于實際的傷人程度遠遠強于視覺上的警示性形態而且并非每個人都能識別活麻的警示性形態。警示性的形態應該是為了給人以警告，使人在觸發一定意識的情況下遠離它而并非是要懲罰涉入其中的人，和諧的植物景觀環境應該提倡一種“無害化”或“微害化”，警示性植物的作用由最初的實際懲罰性逐步過渡到視覺懲罰性，最后慢慢地形成提示人們避讓的文明警告和和諧警告。

1．2絕對質感的時間性絕對質感的時間性表現為植物因季相變化而產生的質感改變。這種改變表現為植物組成單元自身（如葉片、花朵、果實等）的改變。比如常綠喬木和落葉喬木的區別，常綠喬木由于常規情況下不落葉，因此葉片的形狀、顏色就比較穩定，從而導致整株植物形態和顏色也比較穩定；而落葉喬木由于入秋后葉片通常會發生變化，如二球懸鈴木葉片會變黃變干并且發卷；紅楓入秋葉片會變得血紅般美麗，并且入冬后都會落葉。如此可見，兩者簡單的區別對于形式美來說是截然不同的，那么在營造一個景觀場地的時候需要注意質感的時間性也是非常重要的。比如臘梅，冬天的質感和夏天的質感截然不同，臘梅是一種先花后葉的植物，冬天臘梅綻放，但是枝條除了花朵卻是空空如也，深色的枝條在黃色小顆粒花朵的映襯下顯得張揚而粗獷；冬去春來，花落而去，臘梅長出嫩綠的葉片，到了盛夏，臘梅的葉片長得大而茂密，葉片的出現及不斷生長改變了臘梅樹在冬日里給人留下的那種光禿禿的常規印象，葉片遮去了枝條的張狂，顯得溫婉大方，這時的臘梅樹以一種嶄新的質感示人，臘梅本以冬而貴，然而失去了冬天的花朵，卻能在夏天換來一身翠綠的外衣，并且還有很大的果實，這時的臘梅樹，儼然變成了觀葉植物和觀果植物。因此，配置臘梅周邊的植物就要時刻在思維里閃現臘梅樹在冬天和在盛夏不同的質感以及與其他植物的搭配問題。對落葉植物而言，季節改變帶來的變化不僅僅是顏色的改變，還是植物質感的變化。由郁郁蔥蔥的團狀密林變成全是枝干的稀疏樹林，體現了季節對于植物質感改變的巨大作用力。認識到這種力量的重要性，才能在腦子里勾勒出不同植物在不同時候的質感，這樣，才會避免植物質感與環境的沖突。

2．植物的相對質感

由于觀察視線遠近產生的不同質感效果叫做廣義的質感，也叫做相對質感。它相對絕對質感而言，受視線遠近效果影響。下面通過對比一葉蘭和天門冬這兩種植物來表現光滑和粗糙的質感區別。從遠處看天門冬，觀察到的是柔和的質感和光滑的輪廓線，這時容易讓人產生想觸摸的感覺，然而走近看，質感發生變化，柔和的視覺感受開始減弱，慢慢看到天門冬的枝葉構成，這時候開始向人腦傳送“逐漸粗糙”的視覺信息，走到最近，才發現天門冬原來是如此的鋒芒畢露，不僅枝條帶刺而且葉片形態也如芒刺一般尖而不滑。由遠至近，它的的質感由細膩變得粗糙。從遠處看一葉蘭，觀察到的是張揚的質感和輪廓線，容易讓人產生“不可褻玩焉”的感覺，然后慢慢走近一點，才感到那細小的看似扎手的條紋原來并不鋒利，只是由于距離太遠才會產生那樣的感覺，最后走到它面前，才看到原來一葉蘭的葉片是光滑的。由遠至近，一葉蘭的質感由粗糙變得細膩。因此站在這個角度上看待景觀設計，就會發現相對質感顯得更為重要，因為它的空間性更加靈活，但是相對質感也是當前景觀植物設計過程中比較缺乏考慮的一個方面，有時設計師會在尊重植物自然屬性特征的基礎上只考慮到植物的色彩和大概的形態，沒有對其質感進行挖掘和研究，這樣，是不能將植物的美麗完全展示在公眾眼前的。

2．1相對質感的空間性相對質感的空間性表現為同一時刻的植物在不同的觀察距離下產生的質感變化。和質感的時間性改變不同的是，空間性改變并未改變植物本身形態，而是改變了人們視覺捕捉的觀察形態。在處理方式上的區別在于：對待質感的時間性，多以促進多種植物之間在不同季節的共融性為目標，著力點在于植物自身的質感問題研究，需要協調的是植物與植物的關系；而對待質感的空間性，則更多關注于植物作為觀賞要素與人的視線距離的關系，需要協調和設計的是人與植物的關系。空間與質感的關系是巨大且明顯的。空間越遠，質感越模糊；空間越近，質感越清晰。植物距人越近，它的質感就越容易被人捕捉，可識別性就越強，表現出來的特征就越直觀。因此，比較菜花地和葵花地的區別。從近處看，油菜和葵花的區別一目了然，前者花朵散碎，細小而繁多，花朵自身質感不明顯，很難用眼和手去感知；而后者是菊科中的巨人，巨大的花蕊和明顯的花瓣很容易讓人產生觸摸欲望，質感顯得明了而張揚。這樣比較下來，它們的質感有著天淵之別。然而視線逐漸拉遠，葵花巨大的花朵逐漸變小，明了的質感逐漸變得模糊。到了視線最遠處，則無法用眼睛觀賞到葵花的質感，它的鮮明特點消失了，成片的葵花和成片的油菜花都變成了一塊“黃毯”，此時具有了相似的肌理和觀賞效果。在這樣的情況下，拋開具體的自然因素，若要選擇與人互動性更強的植物，向日葵應該比油菜更加適合，因為油菜在與人接近的時候相比葵花更難感知它的質感，也就更難在人腦海里留下更深刻的印象，從而更進一步深化人與環境的交流與互動。

2．2相對質感的繪畫關系植物的相對質感和山水畫一樣，近處的始終要大力刻畫而越到遠處越需要注重退暈關系。越到視線遠處的植物，越不需要像近處那樣精致，大手筆的運用不僅使環境變得松緊有序，而且還關系到一個很重要的原因：造價因素。因此，一個景觀場地，總有一些地方人經常去而一些地方人則不容易長期涉入。這樣就要求設計師對植物的相對質感要有很豐厚的積累和認識，在腦子里剖繪出他常用的植物的由靜到遠的質感的變化，在視線近處使用質感明顯的植物有利于人的觀賞，而在視線越遠的距離選擇質感越不明顯的植物。就像天竺桂一樣，天竺桂樹形雖然尚可，但是一旦當有更有質感特征的植物（比如，葉片更大的高山榕、樹形更雄奇的香樟或者開花更美麗的藍花楹等）出現的時候，天竺桂就會被退居二線，作為景觀邊角地帶的填充植物了。

絕對質感和相對質感一樣，都是運動變化的質感。絕對質感是近處觀賞得到的質感體現，圍繞時間而運動變化，傳達的是植物的季相問題；相對質感是基于觀賞者距觀察對象的距離遠近而探討的，圍繞空間而運動變化，傳達的是觀賞者的移動的過程。研究絕對質感和相對質感的意義在于不僅要把握植物的季相變化特征，也要把握植物的遠近關系變化，使景觀設計中的植物能體現出更豐富更科學的質感美。