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當代經濟的文化化更深一層的意義在于它代表著未來經濟發展的方向。隨著社會生產力的迅速發展，人們的社會需要不斷提高。在基本的物質層次滿足的基礎上人們更多地關注文化上的、精神上的、心理上的需要。因此對文化產品的需求極大增加，比如人們對書籍、音像、影視、藝術產品的需求，對娛樂服務、旅游服務、信息與網絡服務的需求。即使物質層次的衣、食、住、行需要也大大的文化化了。比如穿衣，不再講究結實、耐穿、耐用，而更多地關注審美、時髦、品牌與流行等服飾文化的當代特征。

長期以來，我國文化發展一直采用計劃經濟下由國家統一規劃統一領導統一步調的事業型模式。國家財政統包，人員、資金、物資統分統配，一個“統”字將文化包容無遺。在過去的經濟核算體制中，也只承認物質生產勞動創造價值，而把非物質生產勞動的價值排除在國民經濟收入之外。社會主義市場經濟的歷史性變革，社會經濟的巨大發展和人民群眾對文化生活的日益增長的新的需求，使我國文化市場和文化產業的發展問題鮮明地凸現出來，文化的經濟化成為歷史性的潮流。從80年代中期開始，我國正式采用了與世界多數國家一致的核算方式。即按第一產業第二產業第三產業來劃分各個行業，以國民生產總值來核算國家經濟發展的程度。而文化產業作為第三產業的一個重要部分，才開始了由事業模式向產業模式的重大轉變。

從理論上看，三次產業結構理論的建立與發展經歷了一個不斷完善并創新的過程。

三次產業的分類

產業分類是建立產業結構概念和進行產業結構研究的基礎。三次產業的分類方法是西方學者進行產業結構研究的最重要的分類方法之一。三次產業的分類方法的提出和應用，使產業結構的理論水平和研究方法得到了進一步的拓展。

三次產業分類的主要原則，是把全部經濟活動按照經濟活動的客觀序列與內在聯系，劃分為第一產業、第二產業和第三產業。這是歐美、日本和前蘇聯等工業發達國家普遍采用的一種產業分類法。我國于1985年也首次對1984年的第三產業作出了統計，國務院并轉發了國家統計局關于建立第三產業統計的報告。①在總結國內外經驗的基礎上，根據我國的具體情況，指出建立這種分類法的必要性和我國三次產業的劃分方法。

我國三次產業劃分的具體標準和范圍如下。

第一產業：農業（包括林業、牧業、漁業等）。

第二產業：工業（包括采掘業、制造業、自來水、電力、蒸汽、熱水、煤氣）和建筑業。

第三產業：除了上述第一、第二產業以外的其他各業。

由于第三產業包括的行業多、范圍廣，根據我國的實際情況，第三產業可分為兩大部分：一是流通部門，二是服務部門，具體又可分為四個層次。

第一層次：流通部門，包括交通運輸業、郵電通信業、商業、飲食業，物資供銷和倉儲業。

第二層次：為生產和生活服務的部門，包括金融業、保險業、地質普查業、房地產業、公用事業、居民服務業、旅游業、咨詢信息服務業和各類技術服務業等。

第三層次：為提高科學文化水平和居民素質服務的部門，包括教育、文化、廣播電視事業，科學研究事業，衛生、體育和社會福利事業等。

第四層次：為社會公共需要服務的部門，包括國家機關、政黨機關、社會團體以及軍隊和警察等。

經濟學界普遍認為，三次產業分類法的確立，實際上是由英國經濟學家、新西蘭突塔哥大學教授費希爾（A．G．D．Fisher）完成的。本世紀30年代初，費希爾研究認為，第一產業和第二產業并沒有窮盡全部經濟活動，于是，把第一產業和第二產業之外的所有其他經濟活動，統稱為第三產業。費希爾在當時的英國和澳大利亞的經濟雜志上發表了數篇論文，不僅提出了第三產業的概念，而且指出第三產業的本質在于提供服務。1935年，費希爾在《安全與進步的沖突》一書中，從世界經濟史的角度對三次產業分類方法進行了理論分析。他認為：綜觀世界經濟史可以發現，人類生產活動的發展有三個階段。在初級生產階段，生產活動主要以農業和畜牧業為主……迄今世界上許多地區還停留在這個階段上。第二階段是以工業生產大規模地迅速發展為標志的，紡織、鋼鐵和其他制造業的商品生產為就業和投資提供了廣泛的機會。顯然，確定這個階段開始的確切時間是困難的，但是很明顯，英國是在18世紀末進入這個階段內……第三階段開始于20世紀初，大量的勞動和資本不是繼續流入初級生產和第二級生產中，而是流入旅游、娛樂服務、文化藝術、保健、教育和科學、政府等活動中。處于初級階段生產的產業是第一產業，處于第二階段生產的產業是第二產業，處于第三階段生產的產業是第三產業。

費希爾雖然提出了三次產業的分類方法，但他沒有總結出規律性的東西。英國經濟學家和統計學家克拉克則在繼承費希爾研究成果的基礎上，在1940年出版的《經濟進步的條件》（TheCon-ditionsofEconomicProgress）一書中，運用三次產業分類方法研究了經濟發展同產業結構化之間的關系的規律，從而拓展了產業結構理論的應用研究，使得三次產業分類方法得到了普及。因此，三次產業分類方法更多地是與克拉克的名字聯系在一起。這種產業的分類方法又稱為克拉克產業分類法。

1.配第-克拉克定理

配第-克拉克定理是提示經濟發展過程中產業結構變化的經驗性學說。早在17世紀，西方經濟學家威廉•配第就已經發現，隨著經濟的不斷發展，產業中心將逐漸由有形財物的生產轉向無形的服務性生產。1691年，威廉•配第根據當時英國的實際情況明確指出：工業往往比農業、商業往往比工業的利潤多得多。因此勞動力必然由農轉工，而后再由工轉商。英國經濟學家克拉克在威廉•配第的研究成果之上，計量和比較了不同收入水平下，就業人口在三次產業中分布結構的變動趨勢后得出的。克拉克認為他的發現只是印證了配第在1691年提出的觀點而已，故后人把克拉克的發現稱之為配第-克拉克定理。

克拉克首先把整個國民經濟劃分為三個主要部門，即現在普遍稱作的三次產業：農業——第一產業；制造業——第二產業；服務業——第三產業。克拉克所說的農業除了包括種植業外，還包括畜牧業、狩獵業、漁業和林業。礦業被認為處在邊界線上。采礦業在經濟活動中分明是取自于自然的產業，理應劃入第一產業。但采礦業有更多的屬性近乎制造業。克拉克在1951年出版的《經濟進步的條件》（第二版）時，將其劃入了第二產業。這個部門的特點是所有行業都直接地依賴于自然資源的使用。在技術不變的情況下，這個部門除少數例外，通常遵循報酬遞減規律。制造業被定義為：一個不直接使用自然資源，大批量連續生產可運輸產品的過程。這個定義排除了不可運輸產品（建筑與公共工程）的生產和小規模的不連續過程（如手工縫衣或修鞋等）。制造業的基本性質是它的材料和產品娟必要即可遠距離地運輸，它要求有相當大的資本投資和高度的組織。在大多數情況下，這個部門的生產具有報酬遞增的特點。第三部門由大量的不同活動所組成，克拉克把它們統稱為服務部門。這個部門包括建筑、運輸與通信、商業與金融、專業服務（如教育、衛生、法律等）、公共行政與國防以及個人服務業等。服務業按照某種目的還可以區分為直接提供給最終購買者（消費者、投資者和政府）的服務，和被用來幫助其他生產過程的服務（如商品運輸、批發商業以及為商業目的乘客旅行和旅館提供等）。

克拉克在搜集和整理若干國家的統計資料基礎上，進行了國際比較和時間序列分析，得出如下結論：“隨著時間的推移和社會在經濟上變得更為先進，從事農業的人數相對于從事制造業的人數趨于下降，進而從事制造業的人數相對于服務業的人數趨于下降。”②克拉克認為，勞動力在產業之間變化移動的原因是由經濟發展中各產業間的收入出現了相對差異所造成的。因此，配第-克拉克定理可以表達為：隨著經濟的發展，人均國民收入水平的提高，勞動力首先由第一產業向第二產業移動；當人均國民收入水平進一步提高時，勞動力便向第三產業移動。勞動力在產業間的分布狀況是：第一產業減少，第二、三產業將增加。這不僅可以從一個國家經濟發展的時間序列分析中得到印證，而且還可以從處于不同發展水平上國家在同一時點的橫斷面比較中得到類似的結論。人均國民收入水平越高的國家，農業勞動力在全部勞動力中所占的比重相對來說越小，而第二、三產業中勞動力所占的比重相對來說就越大；反之，人均國民收入水平越低的國家，農業勞動力所占比重相對越大，而第二、三產業勞動力所占的比重相對越小。

克拉克對其本人總結的規律提出了兩點解釋，一是需求因素，二是效率因素。關于需求因素，克拉克認為，“隨著人均收入的增加，很明顯，對農產品的相對需求一直在下降，而對制造品的相對需求開始上升然后下降，而讓位于服務業。”③他進一步指出，如果把服務業限于對消費者的服務，那么，相對于其他產品，服務業不會表現出很高的邊際需求。但是，若把服務業擴大到包括為企業提供的服務，那就可以得出肯定的結論：服務業的相對需求將是上升的。除了部門間需求差別外，部門間效率差別也是結構變化的一個重要因素。按照克拉克觀點，不同部門存在不同的生產產率。制造業的人時實際產品差不多總是比同一個經濟中其他部門的人時實際產品以更大比例增長，因此，“制造品的一個靜止的相對需求將會導致該部門就業勞動力比例的下降。甚至當制造品相對需求增加時，我們仍然可以一般地預期，在長期該部門的就業勞動力比例是下降的”①。農業勞動生產率除原始社會外也顯示了持續上升的趨勢，雖然通常沒有制造業勞動生產率上升得那么迅速。上升的生產率與持續下降的相對需求結合在一起，必然導致農業勞動力比例持續下降。當然，服務業的效率也同樣得到巨大的改善，但由于社會經濟生活對服務業的各個部門的需求比生產率增加來得更為迅猛，因而服務業中勞動力的相對比例相應地迅速提高。

克拉克認為，“經濟規律是從比較觀察中總結出來的，而不是從事先假定中演繹出來的”②克拉克在其《經濟進步的條件》的序言中明確指出：經濟學應當是建立在對經濟世界現實材料的收集和考察基礎上的科學。因而，克拉克對經濟世界分析方法的思想，體現在其產業結構理論中有如下特點：（1）克拉克的產業結構研究采用了三次產業分類法，即把全部經濟分為第一產業、第二產業和第三產業作為基本框架。③（2）克拉克采用了勞動力這一指標來分析產業結構的演變。克拉克考察了經濟發展進程中勞動力在各產業中的分布狀況的變化。（3）克拉克通過分析若干國家在一定時間序列中所發生的變化，來探討人均國民收入水平的提高與一國產業結構演進之間的規律。（4）克拉克引用了最終需求的收入彈性和價格彈性，以及勞動生產率勞動來規范經濟事實。

因此，從理論的形成與發展上看，克拉克所發現的規律，其理論來源主要有兩個：一是配第定理，即產業間收入相對差異的描述性規律現象；二是費希爾的三次產業分類法。

2.庫茲涅茨法則

庫茲涅茨是美國當代著名經濟學家，在西方經濟學界獲得“國民生產總值之父”的美名。他特別強調經驗統計對經濟學研究的意義。1971年，他因在各國經濟增長的長期趨勢的結構分析方面的杰出貢獻，而獲得了諾貝爾經濟學獎。他對產業結構方面的理論研究成果，主要反映在《現代經濟增長：速率、結構與擴展》④和《各國的經濟增長：總產出和生產結構》等專著中。

庫茲涅茨在繼承了克拉克的研究成果基礎上，從國民收入和勞動力在產業之間的分布兩個方面，對伴隨經濟發展的產業結構變化進行了分析研究。他探討了國民收入與勞動力在三次產業分布與變化趨勢之間的關系，從而深化了產業結構演變的動因方面的研究。

庫茲涅茨把第一、二、三產業分別稱為農業部門（A部門）、工業部門（I部門）和服務業部門（S部門）。他認為：“分三個主要部門：農業及相關的漁業、林業和狩獵；工業——采礦業、制造業、建筑業、水力電力、運輸業和通信；服務業——貿易、金融、不動產、動產、商業、仆傭、專業人員及政府。每個主要部門所包括的行業，在考慮原材料、生產性營運、最終產品及其行業間的區別特征方面各有不同，因此，同廣義分類一樣，以上的狹義分類定有不同意見。”⑤

庫茲涅茨認為，“在現代經濟增長過程中，人口和產值的高速增長總是伴隨著多種產業比重在總產出和所使用的生產性資源方面的明顯變動”⑥他在收集和整理了二十多個國家的龐大數據基礎上，通過對國國民收入和勞動力在產業之間分布結構的演變趨勢的統計分析，得出以下結論。“在發達國家的增長進程中，這些部門在國民生產總值或國內生產總值或國民生產凈值中所占份額的趨勢是類似的：A部門的份額顯著下降，從開初幾十年的40%以上降到近年來的10%以下，I部門的份額顯示上升，從開初幾十年的22%-25%上升到近年來的40%-50%，以及S部門的份額微微的而且不是始終如一地上升……這些趨勢在按當年價格和按不變價格計算的份額數量中可看到……所有這些都由近年的按人口平均總產值中的部門份額間的截面聯系進一步證實。”①

“在發達國家的增長進程中，A部門在勞動力中所占份額急速地下降，從開初的50%-60%水平下降到60年代初的10%以下到20%左右的水平。I部門份額則從開初水平的20%-40%，在大多數國家都上升到超過40%—但情況與產值份額的變動不同：I部門份額的上升與A部門份額的下降相關地來看，它并不占支配地位。在大多數發達國家中，I部門在勞動力中所占份額的上升，或是低于S部門，或是大體相等。I部門在勞動力中所占份額的和緩上升主要是由于制造業份額的和緩上升，這同制造業在產值中所占份額的具有支配作用的上升恰成對照。接著的則是S部門份額的顯著上升，它抵消了A部門份額下降的大部分。如果說，產值結構的‘工業化’和部分地‘服務化’了。”②當然，“主要部門在勞動力中所占份額的趨勢與按人口平均產值及勞動力份額間近年來的截面聯系是相一致的”③。

庫茲涅茨在上述研究的基礎上，運用部門相對產值的概念，對部門I的產值與部門I的資源份額之間的關系進行了定量分析。

我們令：T和TI分別為總產值和部門I的產值；O和OI分別為總資源和用于部門I的資源（勞動力、資本或兩者）；fi為部門I占總產值的比重；gI為部門I占總資源的比重。則有fi/gi=(Ti/Oi)(T/O)

因此，如果這個部門占總產量的比重上升比例（ki）大于其中總資源的比重的上升（mi），相對于全國勞動生產率，這個部門勞動生產率上升；如果這個部門占總產量的比重的下降比例少于其占資源比重的下降，也會有同樣的結果。當然，這個部門勞動生產率的絕對運動，也將依賴于全國單位資源產出率的變動（T/O）。

在多數國家農業部門占總資源（勞動力、資本或兩者）比重的相對下降幾乎與其占總產值比重的相對下降一致，那么ki/mi約為1。相對于全國的勞動生產率而言，這一部門的勞動生產率水平肯定保持著同一水平，因而，農業部門勞動率的增長速度肯定與整個經濟增長速度一致。同樣地，工業部門的情況證明，其占總資源的比重上升比例比其占總產值比重上升慢得多；而且由于ki/mi大于1，與整個經濟勞動生產率相比，工業部門勞動生產率肯定會明顯地以高速上升。最后，事實表明，一些國家服務部門占總資源的比重相對上升得比其占總產量比重要快；且ki/mi小于1，服務業勞動生產率的上升幅度，明顯地低于整個經濟勞動生產率的上升幅度。

三次產業結構發展的一般趨勢

一、由“一、二、三”向“三、二、一”的轉變

一國經濟發展的過程，就是產業結構轉變的過程。這表現為三次產業在經濟發展過程所處地位的變化。綜觀世界經濟發展的歷程，三次產業結構有由“一、二、三”向“三、二、一”轉變的趨勢。這種趨勢分別反映在勞動力結構、產值結構等方面。

1、三次產業勞動力比重的變化趨勢。隨著一國國民經濟的發展、人均國民收入水平的提高，勞動力首先由第一產業向第二產業轉移；當人均國民收入水平進一步提高時，勞動力便向第三產業轉移。勞動力在產業間的分布狀況是：第一產業將減少，第二、三產業將增加。這不僅可以從一國經濟發展的時間序列中得到印證，而且還可以從處于不同發展水平的國家在同一時點上的橫截面比較中得到類似結論。人均國民收入水平越高的國家，第一產業勞動力在全部勞動力中所占的比重相對來說越小，而第二、三產業中勞動力所點的比重相對來說越大；反之，人均國民收入水平越低的國家，第一產業勞動力所占的比重相對越大，而第二、三產業中勞動力所占的比重相對越小，三次產業勞動力的比重次序必然會同“一、二、三”向“三、二、一”轉換（表6—1）。

《世界發展報告》的統計資料顯示，世界各國在19605年至1980年世界經濟普遍增長的情況下，發展水平不同的各個國家或地區類型，其三次產業的勞動力結構，都呈現出向“三、二、一”轉變的趨勢。這表現在第一產業的勞動力都有所下降，低收入國家或地區下降了5%，中等收入國家或地區下降了19%，發在國家或地區下降了11%。其中，中等收入國家或地區下降得尤為明顯。第三產業的勞動力都有所上升，低收入國家或地區上升了1%，中等收入國家或地區上升了11%，發達國家或地區上升了14%。其中，發達國家或地區第三產業比重上升得尤為明顯。第二產業的勞動力在低收入和中等收入的國家或地區的比重有所上升，分別提高了4%和8%。隨著經濟發展水平的提高和人均收入水平的增加，第二產業的勞動力在發達國家或地區的比重有所下降，而第三產業的空前發展，極大地吸引了第一產業和第二產業的勞動力向其轉移，從而形成勞動力產業分布的“三、二、一”格局。

《世界發展報告》的統計資料同時顯示，在進行同一時點不同發展水平的國家類別橫向比較時，三次產業的勞動力分布比重也存在著向“三、二、一”演變的趨勢。從1960年和1980年兩個時點橫向比較分別觀察到，一國經濟處在低收入階段，第一產業的勞動力比重占絕對地位，而一國經濟進入高收入的階段時，第三產業勞動力比重位居第一位。一國經濟從低入到高收入的發展過程中，第一產業的勞動力比重大約下降了60%，第二產業的勞動力比重上升了約20%-30%，第三產業的勞動力比重上升更為迅猛，約為30%-40%。這些充分證明了，隨著人均國民收入水平的提高，勞動力首先由第一產業向第二產業轉移，當人均國民收入水平進一步提高時，第三產業對勞動力轉移吸引力最大，從而形成勞動力產業分布的“三、二、一”格局。

2.三次產業國內生產總值比重的變化趨勢。一般在工業化初期，由于經濟發展水平較低，以傳統農業為主導的第一產業在國內生產總值中占有較大份額，而以食品、紡織為代表的第二產業么飲食、商業為代表的第三產業在國內生產總值中所占份額較小，因而，國內生產總值三次產業比重呈現“一、二、三”的格局。隨著經濟發展水平的提高，技術進步速度加快，社會消費需求升遷，以機械制造工業為主導的第二產業在國內生產總值中的份額迅速上升，國內生產總值三次產業比重隨之變化為“二、一、三”或“二、三、一”的格局。進入工業化后期，以金融、保險、醫療、教育為主導的第三產業迅猛發展，產業結構迅速軟化，國內生產總值三次產業比重隨之演化為“三、二、一”的格局（表6—2）。

《世界發展報告》的統計資料顯示，1960年至1990年，發展水平不同的各個國家或地區類型，其三次產業的國內生產總值結構，都呈現出向“三、二、一”轉變的趨勢。這表現在低收入國家及地區的第一產業占國內生產總值比重下降了17%，第二產業生產總值的比重上升了11%，第三產業占國內生產總值的比重上升了6%，其中第二產業占國內生產總值的比重上升比較顯著。

因而，低收入國家及地區的國內生產總值的三次產業結構，由1960年的“一、三、二”，轉換為1980年的“二、一、三”，1990年演化為“二、三、一”。低收入國家地區在1980年和1990年的三次產業國內生產總值結構屬于向“三、二、一”演化的過渡狀態。中等收入國家及地區的三次產業國內生產總值的結構始終呈現出“三、二、一”的狀態，但其內部構造有所變化，即第一產業的國內生產總值的比重繼續下降，第三產業的國內生產總值的比得繼續上升，而第二產業的國內生產總值的比重上升趨緩。發達國家及地區的三次產業的國內生產總值結構也呈現出“三、二、一”的格局，但產業結構軟化趨勢非常迅猛。在第三產業國內生產總值比重迅猛上升的同時，第一產業和第二產業的國內生產總值同時趨于下降。因此，從不同收入的國家類型的時間序列中可以觀察到，第一產業的國內生產總值的比重持續下降，第三產業的國內生產總值的比重持續上升，而第二產業的國內生產總值的比重先升后降。這必然使國內生產總值的比重次序由“一、二、三”演化為“三、二、一”。

《世界經濟發展報告》的統計資料同時顯示，在進行同樣是時間不同發展水平的國家類型橫向比較時，三次產業占國內生產總值比重的次序也存在著向“三、二、一”演變的趨勢。對1960年、1980年和1990年三個時點進行橫向比較分析可以發現，人均收入較低的國家及地區，第一產業的國內生產總值的比重較高，而第三產業的國內生產總值的比得較低；與此相反，人均收入水平較高的國家或地區，第一產業的國內生產總值的比重較低，而第三產業的國內生產總值的比重較高。對1960年、1980年和1990年三個時點橫向比較同時發現，一國經濟從人均低收入進入到人均高收入的發展過程中，第一產業的國內生產總值的比重持續下降，第三產業的國內生產總值比重會持續上升，而第二產業的國內生產總值的比重會先升后降。綜合橫向比較分析結果可知：一國經濟發展從人均低收入到人均高收入水平的過程中，國內生產總值的比重次序必然由“一、二、三”演化到“三、二、一”的結構狀態。

三次產業結構演變的客觀因素

三次產業結構演變的客觀因素，單就技術經濟因素來說，主要有下列幾個方面。

社會生產的發展首先開始于第一產業，在第一次業發展的基礎上才有第二產業的產生和發展，同樣，也只有在第一、二產業發展的基礎上才會有第三產業的產生和發展。因此，第二、三產業發展的規模和速度必須以第一、二產業的發展狀況為出發點和界限。所以，加強農業是國民經濟發展的首要問題。加強農業也就是支持工業和第三產業；為農業做貢獻，也就是為國民經濟的持續、快速、健康發展做貢獻。第一產業的基礎地位主要表現為全社會提供糧食和其他農產品，為第二、三產業提供原材料。工業的主導地位作用主要表現為為第一、三產業提供現代化的勞動手段。總之，產業間的關聯性是雙向的，但雙向的關聯性質又是不同的。這種差異具體地表現在三個產業的科技進步、社會需求、分工發展和市場規模的差異上。

科學技術是第一生產力。科技進步對三個產業的發展都有巨大的推動力，但對各產業的推動作用是有差別的。由于第一產業的生產周期長，受自然環境限制較大，其科技進步比第二、三產業要困難得多，所以必須多方增加農業投入，發揮科技興農的作用。科技進步會促進第一產業的勞動力逐步減少；而第二產業生產規模的擴大又會不斷從第一產業中吸收勞動力。這種減少和吸收相抵就導致了第二產業勞動力相對比重趨于穩定，這也是形成第二產業的產值在國內生產總值中和勞動力在社會勞動力總數中的比重長期處于第一產業和第三產業之間的重要原因。

勞動生產率的高低，對三個產業的發展有制約作用。這種作用主要表現在以下兩個方面：一方面是第一產業勞動生產率的提高，使其自身的勞動力相對比重降低和絕對量減少，這就為第二、三產業的發展提供了勞動力，即勞動力必然要從第一產業向第二、三產業轉移。另一方面，三個產業的勞動生產率相比較，第二、三產業的勞動生產率要高于第一產業，這也是加速勞動力由第一產業向第二、三產業轉移的動力之一。

社會主義生產根本目的是滿足人民的需要，而三個產業從不同的方面滿足著人民的需求。人民收入水平和生活水平是相適應的。收入水平越高，對第一產業的產品需求比重越會相對下降，而對第二、三產業的產品需求則會相對上升。因為第一產業的產品主要是人民的基本生活需求，其彈性不大；而且隨著收入和生活水平的提高，這種需求在整個消費需求總量中會趨于下降。隨著人們收入和生活水平的提高，會對第二、三產業的產品提出更高和更大的需求。這就必須在大力加強第一產業的同時，調整工業結構。21世紀我國應在繼續加強基礎工業基礎上逐步提高我國第三產業的比重，加強對第三產業的規范管理，重點應發展為社會生產和廣大群眾基本生活服務的行業，規范和發展金融業，引導房地產業健康發展，大力發展知識產業與文化產業。從而使產業結構逐步由“一、二、三”——“二、一、三”向“三、二、一”的方向轉變。

當代世界的知識經濟與文化經濟之潮

長期以來的兩極對立思維使我們形成了一種非此即彼的思維定勢：文化與經濟相互對立、相互沖突，差異鮮明，獨擅一域。實際上，馬克思早就指出，一定的經濟總是在一定的文化背景上建立，一定的文化則必然是在一定經濟基礎上生成，文化中有經濟，經濟中包含著文化。

前已述及，隨著當代世界的發展，一個重要的全球趨勢就是經濟與文化的一體化。所謂經濟與文化的一體化至少包括當代經濟的產業下游化與公民需求上游化、高級化的趨勢，經濟的文化化趨勢和文化的經濟化趨勢。這就是說，經濟中的文化的、知識的、信息的、科技的乃至心理的因素將越來越具有重要的、主導的、甚至某種決定性的作用，而文化作為日益強大的產業結構已成為整個國民經濟的重要的、以至支柱性的產業。

1990年，西方著名經濟學家玻特（M.PORTER）提出了經濟發展四階段論。這四個階段分別是：要素驅動階段、投資驅動階段、創新驅動階段和財富驅動階段。

要素驅動階段：經濟發展的主要驅動力來自于廉價的勞力、土地、礦產等資源；

投資驅動階段：以大規模投資和大規模生產來驅動經濟發展；

創新驅動階段：以技術創新為經濟發展的主要驅動力；

財富驅動階段：追求人的個性的全面發展、追求文學藝術、體育保健、休閑旅游等等生活享受，成為經濟發展的新的主動力。

也有學者把前三個階段對應于資源經濟階段、資本經濟階段和知識經濟階段：

要素驅動階段——資源經濟階段——勞動密集型產業.........勞動集約化

投資驅動階段——資本經濟階段——資本密集型產業.........資本集約化

創新驅動階段——知識經濟階段——知識密集型產業.........知識集約化

從以上可以看出，所謂創新驅動階段，就是以知識產業為經濟主產業的階段，知識創新為經濟發展主動力的階段，也即今天人們常說的知識經濟的階段。而知識經濟之后的財富驅動階段，意味著第三產業將進一步分化，其中的自然產業、精神產業和社會產業將逐步成為經濟中的主產業。

經濟的文化化更深一層的意義在于它代表著未來經濟發展的方向。這就是產業結構的下游化和需求結構的上游化。產業下游化是當代世界經濟的一條重要規律。

產業結構下游化的突出表現是實業逐步讓位于服務產業。如從總體發展來看，相對于農業和工業等生產部門，商業等流通部門的地位逐步上升；其后，相對于實體經濟，金融產業等經濟方式成為現代經濟的中心；再次，服務業的地位：如從業人員數量、層次，吸納社會資本的總量，資金流量和行業利潤率等進一步上升。

產業結構下游化源于需求結構的上游化高檔化。隨著社會生產力的迅速發展，人們的收入水平不斷提高，人們的社會需要也不斷提高。在基本的物質層次滿足的基礎上，人們更多地關注文化上的、精神上的、心理上的需要，注重個體的全面發展和人的生存質量。人們在生活中對第一產業產品的需求在總體支出中的比重會相對下降，對文化產品的需求則會大大增加，比如人們對書籍、音像、影視、藝術產品的需求，對娛樂服務、旅游服務、信息與網絡服務的需求。即使物質層次的衣、食、住、行需要也大大的文化化了。比如穿衣，不再講究結實、耐穿、耐用，而更多地關注審美、時髦、品牌與流行等服飾文化的當代特征。這就是德國社會統計學家恩格爾發現的定理：飲食費用占整個家庭開支的比重將隨著人們收入的增長而減少。飲食費用與家庭總開支的百分比就叫做恩格爾系數，人們的收入越高，對主要提供人們食品的第一產業的需求就相對越少，恩格爾系數就越低。

70-80年代以后，隨著新興產業的崛起，人們提出將第三產業中的腦力勞動與體力勞動進行劃分，將其中的腦力勞動部分稱為第四產業，一般稱其為知識信息產業。這一命名歷時近20年，才為我國經濟所矚目。

下游產業和高級需求優先增長的規律，在文化經濟領域就表現為隨著經濟發展和居民收入提高文化產品與文化消費的優先增長。實際情況也確實如此，人們在滿足了生活最基本需要之后，更加注重精神文化消費。據國家統計局調查，1997年以來，我國城鎮居民在娛樂、教育、文化服務方面的精神消費的支出不斷提高。1995年此類消費的比重為8.84%，1996年提高到9.57%，1997年提高到10.7%，消費支出1997年為人均448元，比1995年增長43.1%，比1996年增長19.6%。其中在娛樂耐用消費品上的支出年人均為112元，比上年增長25.3%，用于教育的支出年人均238元，比上年增長16.5%；用于文化娛樂的支出年人均98元，比上年增長21.1%。另據林毅夫先生《中國的經濟發展和文化產業》（99亞歐文化產業與文化發展國際會議提交的論文）一文提供的材料，按可比價格計算，我國1994年社會文化娛樂用品的零售總額相當于1978年的16.5倍，年平均增長率為19.1%，1994年我國書報雜志的社會零售總額相當于1978年的12.7倍，年均增長率17.2%，而1994年人均國民生產總值只是1978年的3.6倍，年均增長率為8.3%。由此可見，社會文化娛樂用品消費的增長遠遠高于國民生產總值的年均增長率。

當代世界服務業異軍突起的現實實踐，促使人們又將第四產業中的滿足人類心理感覺的服務業分出來，稱其為第五產業。丹麥未來學家沃爾夫•倫森認為，人類在經歷狩獵社會、農業社會、工業社會和信息社會之后，將進入一個以關注夢想、歷險、精神及情感生活為特征的夢幻社會。在商品世界中，不僅娛樂業，而且日用品行業也在產品中加入想象、故事和情感。他斷言，在未來25年里，人們從商品中購買的主要是故事、傳奇、感情及生活方式。貧窮將被重新定義為“無力滿足物質需要以外的需求”。人們消費的注意力將從物資需要轉移到精神需要，從科學和技術轉移到情感和逸聞趣事。他甚至預言，未來收入最高的人要數那些“故事大王”，一個產品價值的大小取決于他們給產品所編的故事。看看當今的“故事大王”們，你就會覺得此言不虛。看看今日席卷全球的世界杯足球浪潮，看看羅馬里奧數千萬美元的轉會費就一目了然了。電視節目主持人歐普拉•溫芙雷當然是講“故事”的行家，聞名世界的大導演斯匹爾伯格也真正是講故事的巨匠，大眾文化明星邁克爾•杰克遜則更是煽情的高手，他們無一不是坐擁十億的億萬富翁。而邁克爾•喬丹則是制造“故事”的“一代天王”。這位NBA的“激情王子”成了這個星球上激情事業的象征，ANYTHINGISPOSSIBLE，一切都是可能的，所有的夢都是可能實現的。NBA就象這個世界上曾經經歷過的革命、搖滾藝術，甚至性解放一樣，成為席卷世界的颶風。NBA成功的秘訣就在于，在一個消費故事和消費夢幻的時代，它出售故事和夢幻。所以有學者提出，隨著人類對服務業、娛樂業、旅游業、影視業、信息業、網絡業的日益增加的需求，未來的經濟學將讓位于心理學。當然這是指中心地位的出讓，而不是指經濟學的消亡。在我看來，今日的經濟學已在大力關注知識、信息、文化，乃至人的心理，因此，未來的發展不是心理學取代經濟學，而是經濟學與文化學、心理學的雙向交融，是經濟文化學或文化經濟學取代今日的經濟學。

總之，當人們的初級的、低層次的、偏于物質層次的需求得到充分滿足之后，高級的、更高層次的、精神的、心理的需求就會凸現出來。人們要追求更高質量的生活，個體的全面發展和全面實現。

傳媒高新技術革命對藝術文化生態格局的巨大影響

文化在經歷農業經濟時代之后，步入工業經濟時代。而當今世界正在經歷新一輪新技術革命，以及由此伴生的從工業經濟到知識經濟的的新經濟革命。文化發展如果不與這種高新技術與經濟的革命性突破相結合，就會被飛速發展的現實世界淘汰出局。因此，建設與未來世界新的經濟形態和技術形態相協調的新的文化形態，是文化發展的重要戰略目標之一。

現代高新科技革命對人類當代文化的發展正在產生著以往所無可比擬的巨大影響。當代科技的發展引起當代社會主導傳媒形式的變化，而主導傳媒形式的變化則引起了原有藝術生態格局的全面變化。從世界范圍來看，現代科技的發展尤其是信息技術、傳播技術自動化技術和激光技術等高科技的發展，現代科技的廣泛運用于各類文化藝術活動之中，在文化領域掀起了新科技革命的旋風，已經導致新興文化形態的崛起和傳統文化形態的更新。文化生產方式工業化，實現了從文化手工業到現代文化大工業的深刻變革，直接導致文化工業革命。文化作坊讓位于文化工廠，社會文化大生產取代個人文化小生產，極大解放和發展了文化生產力。高新技術的產生和現代工業的發展，不僅導致所有傳統藝術形態的升級換代和現代更新，而且創造了大量嶄新的藝術形式。

從另一個視角來看，文化傳播隨著現代大眾傳媒從紙媒質到電媒質的創生變換，經歷了一場深刻的媒體革命。廣播、電影、電視、音像、多媒體網絡藝術相繼產生，不僅創造了嶄新的文化工業——廣播工業、電影工業、電視工業、音像工業、廣告工業直至多媒體工業，而且帶來了舊的傳播媒體的更新發展，形成了專業化、現代化的造紙工業、印刷工業和出版工業。如果認為文化媒體革命僅僅只是傳播方式變革，無疑是極大貶低了這次革命的重大意義。因為它同時帶來了文化本體革命，實現了從紙媒質文化向電媒質文化的變革，熒屏取代舞臺成為表演藝術的主要天地，廣播文化、電視文化、電影文化、音像文化乃至多媒體文化代替圖書文化，成為新興的主導文化形式，并且在圖書的基礎上創造了報刊，新聞產業、廣告產業等等相繼誕生，文化不斷經歷創新擴容。文化的領土前所未有的猛烈擴張。

相對而言，如果說中國20世紀初葉經歷了新文化運動實現了中國文化的新舊置換，是一場具有中國歷史意義的文化本體革命；那么，以電媒質為代表的現代大眾傳媒的升級換代和創新發展，使人類文化具有了嶄新的傳載形式，不僅實現了人類文化史上繼紙媒質發明之后又一次深刻的文化媒體革命，同時也創造了嶄新的現代文化，實現了文化本體的更新發展和創新擴容，是具有世界歷史意義的文化革命。

與現代工業和信息文明相對應的文化藝術就是廣播、影視、音像、多媒體藝術。廣播藝術、電視藝術、電影藝術等都是現代化工業文明的產物，我們時代的最新創造是音像、多媒體藝術形式。它們組成了光與電序列。它們是間接藝術，并不直接面對觀眾，藝術本體通過電子藝術媒體傳播。在間接媒體藝術領域，如今以它們為代表的電媒質藝術已經取代了以圖書報刊為代表的紙媒質藝術上升到前沿地位。即使在廣播影視音像多媒體藝術之間也是代際更替，相繼領先發展的，廣播、電影、電視、音像多媒體相繼問世，依次占據時代前列，顯示了文化發展生生不息的創新更生態勢。這一序列才是典型的現代工業文明時代的標志性藝術形式。如果將來有一天，人們再問到我們這個時代的標志性藝術形式、代表性藝術作品和里程碑式的人物的時候，答案將會是什么呢？毫無疑問，廣播影視音像多媒體藝術序列可以參加侯選。

一些曾經十分紅火的文化藝術形式將逐步失去大眾，一部分曾經居于主導地位的文藝樣式將失去原有的主導地位，被邊緣化。其中一部分傳統樣式將主要依靠國家文化支持保護體系繼續生存發展。如果說通常所說的文物是死文物、是死的文化化石或者靜態文化遺產，那么它們則是活文物、活的文化化石或者動態文化遺產，應該列入文化遺產支持保護目錄之中，受到國家文化支持保護體系支持保護，使之不斷傳承下去，不致于湮滅失傳，從而保護人類和民族的文化生態環境。而其中的一部分經過更新發展，獲得新的文化生命，適應了新的文化生存環境，具有了新的生命力，將繼續發揚光大，活躍在文化大舞臺上。這正是我們提倡的積極的文化支持保護戰略。

迅速動員，實施21世紀中國文化創新發展工程

面對飛速發展變革的社會現實，我們必須實施我國當代文化的創新發展工程，以推動我國當代文化的更新發展，創新擴容，轉換生成為與當代高新技術時代相適應的新文化、新藝術。從科技方面來看，我國面對知識經濟挑戰，已部署了“實施知識創新工程，建設國家創新體系”的重大戰略步驟。在科學界，中國科學院組織實施了“知識創新工程”，國家經貿委和科技部聯合推出了以推進企業技術創新為目標的“技術創新工程”，教育部推出了旨在提高高等院校教育科研水平、培養科技人才的“221工程”。這在宏觀層面上形成了建立國家創新體系的總體戰略布局。但文化產業似乎被遺忘在知識經濟與創新工程之外。文化似乎與未來的國家創新體系無關。這里存在著嚴重的思維誤區。難道當代文化產業不是知識經濟的一個重要組成部分？難道文化的發展不應包括在國家知識創新的體系之中嗎？

實際上，如前所述，現代科學技術已越來越廣泛地滲透到文化領域，文化產品和文化服務的科技含量也越來越高。新的高科技的文化娛樂方式不斷創生。同時，文化也全面滲透到高科技產品之中。一切高科技產品歸根結底都是為人服務的，它們都離不開文化，離不開文化所昭示的生存的意義、意味和人的生命的本質。高科技產品也只有最終依賴人們對文化服務的越來越廣泛全面的需要而獲得日益廣闊的市場。一種無關人和人的文化的高科技既沒有必要發展，也不可能發展起來。

所以，實施文化創新發展工程不僅僅是在文化產業中提高高科技含量，這只是其中的一個方面，更重要的是在文化領域的各個方面從觀念、形式、體制、管理到操作實踐全面實施文化創新工程。文化領域必須積極參與國家知識創新體系，參考借鑒科技教育創新工程的成功經驗，建設國家文化創新生成體系，豐富、擴大和補充國家知識創新體系的內容與含量。

需要特別指出的是，當前風行的知識經濟類著述，都沒有把文化產業列入知識產業范疇，其所指的高新科技也僅僅是指自然科學技術等硬科技，而沒有把社會科學技術、管理科學技術、人文科學技術等軟科技包括在內，它所標榜的高科技產品也主要是指物質產品等硬產品，而沒有把社會產品、精神文化藝術產品等軟產品包括在內。這是西方傳統的科學主義——實際上是唯科學主義的產物。其經濟觀念無疑也是狹隘的，仍然沒有超越物質經濟的片面認識，沒有深入到大經濟和大生產力觀的層次。這不僅是從事科技工作的人們必須注意的，就是從事文化工作的人，特別是負有領導責任和決策責任的人，也必須認真注意，更新觀念的。