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隨著平面設計的應用越來越多，中國傳統文化元素得到了很高的評價和使用率。在平面設計中應用中國傳統文化元素，打破了以往平面設計的常規，富有更大的創新意義。為此，平面設計者需要首先了解中國傳統文化元素的具體內容，有助于中國傳統文化元素特色的體現，使平面設計更為美觀，具有深意。

一、中國傳統文化元素應用于平面設計中的重要意義

（一）表現我國文化特色

中國傳統文化博大精深，在平面設計中融入中國傳統文化元素，不僅體現了對中國傳統文化的繼承，也彰顯了中國傳統文化的特色，提高了中國傳統文化的影響力。在今天，上到國際下到民間，文化的競爭無處不在。將中國傳統文化應用于平面設計，使中國傳統文化被世界所熟知，加強了文化的競爭能力，從而擴大了中國傳統文化對世界的影響力。

（二）促進了平面設計的創新

藝術的類別有很多種，視覺藝術是平面設計的終極追求，因此，創新是平面設計的靈魂。目前，由于我國的平面設計起步晚，水平還比較低，其發展程度與發達國家相比還有著不小的差距，許多設計人員的技術水平之所以遇到瓶頸，是因為缺乏創新意識和創新能力。最近幾年，中國傳統文化元素受到關注的同時，在平面設計領域也相繼使用，對平面設計來說這是一種創新，有些客戶對中國傳統特色十分喜愛，要求設計者將中國傳統元素納入其中。創新是設計者的靈魂，而我國多數平面作品沒有體現出創新的特點。隨著中國傳統文化元素的加入，許多平面設計讓人眼前一亮，為平面設計提供了更多的參考方案。

二、中國傳統文化元素在平面設計中的具體應用

（一）傳統書法的應用

我國的傳統文化藝術種類繁多，書法是其中之一，許多設計師認識到了書法的重要性，同時，也將書法應用于平面設計當中，為平面設計賦予了新的含義。伴隨著年代的更替，我國的字體有著傳承的現象，其中，漢字就是由象形字體演變而來的，漢字的形態比較特殊，能夠以不同的圖案和標記展示文字的具體內容，是我國傳統文化的一種體現。今天的平面設計利用大量的點與線突出平面設計的夸張能力，從而將書法藝術融入其中，使人在視覺上感到了空間感和錯位感。我國的奧運會標志上出現了小篆書法藝術，將北京的“京”字藝術化，使其呈現出人形的模樣，放眼望去，“京”字給人一種動態的美感，好像某個在疾馳狀態下的人類，體現出一種運動的姿態，不僅符合奧運會精神，也使我國奧運會受到了全世界人民的好評。由此看來，書法為平面設計起到了增添色彩的作用，在經過平面設計的裝飾后，書法也有了現代化的氣息，不僅使中國的傳統文化得以宣揚，同時也體現了與時俱進的思想。

（二）現代水墨畫的應用

創新能力水平的高低直接決定了平面設計的質量，在平面設計中融入中國傳統文化元素，不僅使平面設計光彩四射，也時刻體現了平面設計追求創新的理念。與書法藝術一樣，中國水墨畫在中國傳統文化藝術中也處于十分重要的地位，目前，多數平面設計公司對水墨畫進行研究，并開始應用。作為傳統文化的藝術瑰寶之一，水墨畫的出現不僅使中國古代傳統的氣息躍然紙上，同時，由于水墨畫擁有著與眾不同的柔和感和兼容性，因此在與現代藝術的交融中并沒有體現出任何不適，相反，水墨畫將現代藝術的隱藏美感逐一挖掘，體現出平面設計的層次感。平面設計的構造看似簡單，其實它所展現的內容并不亞于今天的3D影視，而水墨畫給出的意境和影響與平面設計基本吻合，使平面設計的美感有所升華，對中國傳統文化的傳播也是一種幫助。

（三）與民間傳統文化的相互融合

民間傳統文化形式多樣，內容豐富，是中國傳統文化的一部分，民間傳統文化映射了勞動人民日常的工作和生活，作為一種較為基層的文化形式，它是中國古代勞動人民的智慧結晶，同時，也符合了今天人們對傳統文化向往、追尋的過程。我國傳統民間文化的內容豐富多彩，作為具有代表性的藝術之一，剪紙藝術將我國傳統文化體現得淋漓盡致，將剪紙藝術融入平面設計里，是我國民間傳統文化的一種體現，使平面設計的民俗氣息更加濃重，與此同時，剪紙藝術不僅在選材上有所要求，在具體顏色的使用上也應該慎重選擇，不同的顏色使平面設計能夠產生不同的視覺效果，比如剪紙藝術常用的紅色，紅色不僅是一種個性突出的顏色，也符合了我國的“中國紅”，達到了視覺沖擊和民族特色共存的目的。

三、蒙古族傳統文化在平面設計中的主要應用

（一）蒙古文字的應用

在平面設計中加入蒙古文字也是當下主要的潮流之一，但是進行蒙文設計時需要注意兩點：一方面是蒙古文字比較匱乏，能夠被設計采納的文字較少；另一方面是蒙古文字的適應程度較低，很難適用于各種設計理念之中。基于此，首先我們來解決第一個問題，設計師需要將蒙古文字趨于標準化并提高標準的文字數量，通常來講，計算機只能識別出十五種蒙古文字的標準字體，但是例如漢字和英文字母能夠體現出幾百種標準形式，與其他字體相比，蒙古文字在標準字體上形成了巨大的差異，可用素材少之又少，應用于平面設計中所產生的局限性就比較強。鑒于以上情況，設計師需要利用其他文字的體態豐富蒙古文字標準字體，進行蒙古文字形態設計時，可以運用手寫、書法亦或是修飾等手段。另外，設計師需要展開想象，蒙古字體的筆畫也能夠加以利用，打個比方，將細線畫粗或是將粗線畫細，再者將筆直的線條稍微予以傾斜等等，通過以上改進措施能夠體現蒙古字體的張力。

（二）蒙古圖案的應用

蒙古族的圖案種類繁多，通過圖案就能夠感受到一種濃厚的傳統蒙古氣息。將蒙古族傳統圖案融入平面設計中時，設計師不僅要觀察圖案表面，還要挖掘圖案的內部信息，比如圖案的構成、圖案的形態、圖案的個性以及圖案所蘊涵的道理等等，這樣才能夠達到深刻理解、舉一反三的水平，避免了只在表面下功夫，平面設計缺乏內在含義的情況出現。此外，設計師需要根據設計方向篩選出較為合理的圖案材料，能夠為設計過程中去除許多阻礙因素，篩選的材料絕對要與設計理念相符合。蒙古族圖案與我們日常生活中見到的圖案有所區別，它能夠滿足視覺上的飽和，圖案的結構也十分復雜，但是對于平面設計來說，這種圖案更多情況下會產生一種負擔，與當下的設計思路也不盡相同，這就要求設計師將圖案去繁存簡，將圖案的精華部分應用于設計之中。設計師還需要具備創新意識，抽象與非抽象圖案都應該利用創新方式突出美感，使蒙古圖案能夠融入現代文化潮流。

四、結語

當今的平面設計行業發展速度快，對設計師的創新能力有著很高的要求，為給平面設計行業注入更多的活力，傳統文化元素受到了人們的普遍關注。目前，對中國傳統文化元素的應用是平面設計中的創新理念，不僅使平面設計有了更多的發展道路，也在一定程度上宣揚了中國傳統文化。創新不意味著隨性，設計師需要注意對中國傳統文化元素的合理使用，使平面設計的美感符合大眾的需求。

作者:鄧曉新 陳新宇 單位:遼寧大連遼寧輕工職業學院

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