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傳統符號元素的運用方式大體被分為直接運用與間接運用兩種，對傳統符號元素的直接運用可以理解為在裝飾藝術設計中人們直接感受到的符號元素，由于中國傳統符號元素在裝飾藝術設計中表達著傳統的文化主題及情感結構，記錄著一種時代的生活經歷，所以人們會因裝飾藝術設計中所體現的符號元素不同而體會不同。對傳統符號元素的間接運用也是現代設計的主流體現，人們通常會因為日常的裝飾藝術設計太過雷同而分不清楚空間氛圍，甚至沒有足夠的興趣去了解裝飾設計的初衷。其實在空間塑造上對符號的選用與創造，能夠充分體現出設計師的藝術功底與素養，如果設計師能夠將中國傳統符號元素有選擇性的剖析、變形、重組、整合，那么帶來的裝飾藝術設計必然是全新的、醒目的、震撼的。對于中國元素的解讀可以理解為以具象符號來呈現的中國文化，例如京劇、旗袍、齊白石水墨畫、太極、祥云、梁思成的建筑設計等;另外一種解讀是以抽象符號元素的文化氣韻呈現出來的，即將中國傳統的色彩搭配原理、形式、價值觀、質感、文化理念等方面進行融合，以獲得設計及生活美感。在當代空間裝飾中，設計師往往簡單地采用一個民族傳統紋樣或是放置一個剪紙藝術來代表中國傳統文化，這些只是對傳統文化在現代設計中應用的表面和膚淺理解。中國傳統符號本身具有很強的裝飾性，應當善于從傳統中吸取美的元素，單純地照抄照搬只會讓中國傳統文化淪為裝飾藝術設計的“背景”和“幌子”。在現代設計中，只有對中國元素符號進行嚴謹、周密的考察，并對傳統文化進行深入的研究，才能將中國傳統文化蘊涵的神韻和獨特意境表現出來。

第一，具有象征意義的傳統符號元素在裝飾藝術設計中的應用。龍紋、鳳紋、祥云、太極等具有象征意義的傳統符號元素在不同年代曾承載著特定的意義，象征著美好的事物。雖然傳統符號元素在當代的裝飾藝術設計中已然不是從前的模樣，但這些傳統符號元素不曾被我們忘記，也時刻提醒著我們歷史的文化精華體現于此。具有象征意義的傳統符號元素怎樣以一種全新的形式走進我們的生活、融入當代的裝飾設計領域是值得深思的問題。一般的，現代化的賓館、酒店、餐廳、織物、重大的慶典環境、展示櫥窗和建筑外立面等空間的裝飾設計，應注重文化元素的體現而不應只在意符號本身，例如在中國品牌的櫥窗展示上，可以將紋樣等具有象征意義的符號元素加以簡化變形以水印的形式浮現在玻璃櫥窗上，從而以一種含蓄的表現手法讓人們既感受到歷史文化的厚重，又能充分展現出傳統符號元素的獨特魅力。設計師還可以考慮在設計中加上韻律感和力度美的線條，讓其組成的藝術語言可以吸引消費者并給人以美的感受，使我們眼前的環境藝術設計既典雅別致、古樸莊重，又耐人尋味。第二，圖騰符號元素在裝飾藝術設計中的應用。圖騰原是人們的一種精神慰籍。圖騰在裝飾藝術設計中的應用經歷了以下階段:臆想階段、崇拜階段和審美階段，其中的審美階段可以看成是人們將自己的全部情感都獻給了圖騰藝術，并賦予圖騰藝術以靈魂;而圖騰也蘊涵了渾濁、朦朧并帶有濃厚的原始宗教色彩。在當代裝飾藝術設計中，傳統圖騰元素與現代裝飾設計藝術的有效融合非常重要，例如在設計中遵循藝術審美原則，合理地運用二方連續、四方連續等因素，尤其是將現代設計因素中的點、弧形、S形圖案進行整合，可以創造出新穎的裝飾圖案，以此成就中華民族生命力較強的傳統形式美與現代美的結合。第三，表達情感和思想的傳統符號在裝飾藝術設計中的應用。圖騰是人們將情感與思想寄予其中的一種特有的藝術表現形式，原始時代的圖騰常常用動物、植物或非生物等繪制圖案并被人格化。當代的裝飾藝術設計中圖騰的應用不占少數，特別是在室外環境設計中用圖騰柱子來表現一種思想情感與文化的方式是較多的，但是隨著圖騰慢慢褪去神性，它已成為一種具有某種象征性的標志符號，所以再在設計中表現情感與思想已不合適。但是我們可以將其演化為當代的一種裝飾圖案與文化，并融入只有中國才特有的道家儒家思想，由設計師來進行現代的圖騰設計，并按照不同的空間環境類型及使用意圖來配合圖騰紋樣，同樣可以達到豐富空間環境、合理表達人類情感與思想的目的。表達情感和思想的傳統符號寓意深刻，因為任何一種符號的構成都至少需要三種要素:對象關聯物、解釋關聯物、媒介關聯物，只有滿足這三項需求才可能是一個完整的代表人們思想與情感的傳承。例如一塊石頭本身是不具任何意義的，人們可以將其與生活習慣、時代特征、建筑特征相聯系賦予特定的意義，當石頭被打磨成斧子作為工具來使用時，石頭本身就代表了一定的意義，如果這種意義被大多數人們理解并傳播開來，石頭本身也就具有了特定的符號，它可以改變人們對于生活的態度，可以溝通人與人之間的交往活動，可以傳遞其特有的信息，并被人們理解和掌握，它的情感與思想就具備了。如果一個石頭被打磨以后裝飾在人們的生活中，可以配戴、可以擺設、可以流通，那么其符號意義將被附上精神層面的烙印，其思想及情感的延伸也將更加深遠。

在裝飾藝術設計中，人們通常會看到圓形、方形和三角形的形狀符號運用，形式較為單一。但是如果人們看到的是一些奇異的形狀或者是不熟知的元素，就會在記憶里努力思考和搜索這些元素的由來及出現的可能性。這時人們就會發現:其實在裝飾藝術設計中將中國傳統符號元素進行重組和出新會帶來極大的驚喜和精彩的空間環境。例如在生活中幾乎被淡化了的京劇臉譜以一種透明的若隱若現的形式出現在展示空間的墻面上或者推拉門中，其形態以夸張的形式表現會是一種怎樣的情境;皮影戲中的人物成為裝飾藝術設計的靈感來源，經過“變身”以一種新時代的面貌出現又會是怎樣的令人心動;云南少數民族所特有的語言文字———東巴古文變成現代裝飾的一部分會是多么令人驚異的感動;中國古老文化的圖騰不再只是出現在柱子及房檐上，而是更多地融入室內家具及用品的每一個角落，我們的生活會變得多么豐富多彩……當然這些只是微小的例子，也是對未來中國傳統符號元素在裝飾藝術設計領域中應用的美好期望。但至少說明在裝飾藝術設計中將中國傳統符號重組和出新是必要的，在設計中更要體現中國傳統文化在現代設計中的延伸發展，在空間造型與裝飾上也應取其“形”、延其“意”、傳其“神”。在裝飾藝術設計中重組和出新可體現在各個方面，下面舉例闡述其在實際領域中的應用。第一，傳統符號元素重組和出新在裝飾藝術包裝設計領域中的應用。在現代裝飾藝術包裝中，傳統符號元素體現更多的是圖形設計，運用的符號元素包括底紋、圖案、中心形象、裝飾感、邊飾和角飾等，這些傳統符號元素不僅能夠帶來明確的視覺識別信息，也能體現較強的裝飾感和藝術性。例如民間吉祥圖案具有原始、純樸、渾厚和色彩艷麗等特點，但是直接運用其符號元素會使人感覺過于簡單、設計性不強，而將傳統的民族符號進行現代形式美感的打散重構，既可以體現設計的親和力，也能夠提升裝飾藝術設計包裝領域的文化內涵，使得傳統符號元素的精髓以嶄新的形式體現在現代設計之中。第二，傳統符號元素重組和出新在裝飾藝術字體設計領域中的應用。中國的書法堪稱世界一絕，體現著人類的文化與情感。在裝飾藝術中字體本身具有較強的表現力，不同的設計師可以通過符號元素的變形體現設計的形式美感。當然漢字還包括圖畫、語義圖案和物象符號，在裝飾藝術設計的版面上，象形文字、印章、活版印刷和書法技能等能體現中國特有的東方美感，通過對符號元素的重組與出新可以將中華民族的古樸、優美、典雅體現得淋漓盡致。第三，裝飾藝術設計中色彩符號元素重組和出新的應用。中國傳統文化歷史悠久，而中國人崇尚紅色是世界其他國家所不能及的，除了紅色，中國人也比較偏愛黃色、橙色等暖色調，因為其代表了傳統觀念中的喜慶、祥和，特別是黃色曾被譽為權利、輝煌、智慧、高貴、財富等含義，現代的裝飾藝術只是單純地利用這些顏色是不夠的，在設計中可以巧妙地加入現代構成元素，例如設計師蒙德李安著名的幾何圖形色塊中精美絕倫的搭配展現了豐富的視覺構成元素，這樣既結合了先進的設計理念，又可以傳達出千變萬化的結構形態;既保護了傳統符號元素，又可以對其更好地傳承。綜上所述，中國傳統符號元素是傳統文化中精華的體現，但這并不意味著設計師在設計中只是簡單地重復過去，而是要借鑒和弘揚傳統使其更好地服務現在和未來。相信在經歷過多項裝飾藝術設計后很多設計師都會陷入一種“符號輪回”的怪圈，即很多符號都是重復利用，并沒有取其精華，推陳出新，設計師困擾于繼承和創新的矛盾之中。其實當代人們的意識呈現出多元化，對于環境藝術設計的追求也期待能有個性的表現，當然這與設計本身并不沖突，而是有著較好的推進作用。當裝飾藝術設計面對時代的發展必須創新的時候，設計師應該從多方面入手，充分發掘符號的潛能，將當代的熱門話題———人文、科技、環保等主題融入符號設計中，以此傳達出設計師對歷史文化的尊重、對社會的關注和對美的追求。設計師們一直在追尋傳統符號元素在設計中的巧妙運用與表達，這離不開媒介關聯物和對象關聯物的融合，例如人們傳遞情感的時候會首先想到鉆石，因為鉆石在人們心目中代表著恒久、穩定、充滿希望、幸福感等含義。而設計師們通過這些含義巧妙地運用關聯、解釋等方式來詮釋符號本身，可以使其識別性強、容易記憶，達到快速傳遞符號信息的目的。事實上，通過符號元素的傳播，人們無需多加判斷及儲存就可以直接喚醒熟知的記憶符號，并增加對裝飾藝術的好感及興趣，從而使符號元素信息認知性更強、時效性更佳。而符號元素可以用藝術品來體現，也可以是裝飾物，還可以是生活中接觸到的任何事物，只要設計師能夠讓設計活靈活現，讓人們的生活能夠用符號來傳達感性與理性的思考，將傳統符號元素融進現代設計理念、現代新型材料及現代表現手法，就會使裝飾藝術設計擁有深厚的文化底蘊。

本文作者:張平平工作單位:黑龍江工程學院