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摘要:本文以藝術展示設計形式為研究對象，對當前流行的移動展覽模式進行分析。通過對移動展覽模式概念內容的描述，說明其在藝術展現過程中的形式特征，并在參照具體應用案例的基礎上，對其中的設計關鍵要素進行歸納總結，以此為相關研究與應用提供參考材料。

關鍵詞:藝術設計；建筑；展覽；移動模式

1引言

社會的高速發展，使人們的精神文化涵養明顯提升，并在精神文化需求的內容上，對其展示的品質與形式提出了更高的要求。對此，在藝術展形態上，也需要迎合社會環境的發展需要，作出適當的調整，移動展覽模式由此應運而生。為了更好地發揮這一藝術展示設計形式的應用價值，務必要從基礎的展覽模式入手，通過概念內容的明確與強調，為內容應用奠定堅實基礎。

2新興移動展覽模式概述

現代化的展示形式，起源于18世紀中葉的英國，以1851年的英國水晶宮世界博覽會為起始標志，距今已經獲得了近170年的發展。在展示的發展進程中，始終沒有停止過對于展示形式的創新研究。通過對傳播理論的深入分析，在研究各種展示形態特征的基礎上，形成了移動展覽模式。概念內容上，移動展覽模式中，通常會設置核心化的展示內容，并在展覽效果上，呈現出可移動性的特征，在異地展示的同時，通過對展示空間與展示內容的自由調整，保證展示在地區與效果上的量化水平。同時，這種展示形態，也可以在系列化的活動策劃中，更加系統地完成宣傳，擴大獨立展示項目的影響力水平。突出這一展示理論，主要受到“移動建筑”的影響，在建筑實踐與探索的過程中，這種藝術展示形式逐漸成型，并在“新陳代謝派”建筑設計師代表尤納•弗里德曼的影響下，逐漸從思想轉化為了實體空間，實現了建筑展示的可移動化處理。在東方文化背景下，這種思想的起源相對較早，在北方游牧文明的背景環境下，移動式的建筑形式與生活方式深入地結合在一起，不僅是藝術的一種展示形態，也是社群的基礎生活空間[1]。在可拆卸、易安裝的“蒙古包”建筑中，逐漸發展出了獨特的農牧文化形態。而在近年來的發展進程中，隨著社會認知與文化水平的發展，這一傳統文化內容，也與現代化的移動藝術展示形式結合起來，呈現出了發展性的藝術空間。

3移動展覽模式中的藝術設計特征

移動展覽模式的應用，區別于傳統的展覽形式，在內容上帶有明顯的特殊性。而其中表現最為突出的特征形式狀態，可以大致總結為靈活性、互動性、趣味性以及延展性這四點內容。首先，靈活性的特征表現最為基礎，由于展示內容與形態的可移動性特征，可以在完成一次展覽之后，自由地對其整體結構與內容進行拆卸，并在移動運輸的條件下，轉換展示地點，保證藝術內容的多地點、多頻次展示效果。其次，互動性的內容，可以在展示過程中，設置相對較為開放化的活動，在提高影響力水平的同時，適當地補充內容的局限性，在保證靈活性的基礎上，保留具有核心價值的內容，以此維護展示的有效性。再次，趣味性主要建立在互動性的基礎上。尤其是這種可移動的展示空間，可以通過對于空間形態與結構的調整，提高趣味性的展示效果。最后，在延展性的特征上，移動展示內容，需要將統一文化內容在不同地區進行展示。對此，不僅需要展示內容具有典型化特征與較高的展示價值，還需要在適應不同地域文化與受眾人群的過程中，保證內容的正向影響。由此，需要在移動型的結構中，預留出延展空間，并在展示計劃的指導下，針對性地對不同地區作出適當調整，以便在不同區域范圍內，都能展示出較好的藝術形式與內容。

4移動展覽模式的藝術設計內容歸納

4.1便于運輸的單元空間模組。新鮮事物會有效地引起人們的好奇心，并在一定影響力基礎的條件下，引發現象級的社會熱點。對此，在移動展示藝術設計的過程中，務必要強調自身的移動特性，在放大基礎特征條件的同時，獲得更多的關注，以此提高自身的影響力水平。而從異地移動展示的角度出發，通過靈活性與延展性的特征條件，可以使展覽活動在舉辦場地，呈現出更加豐富多彩的內容[2]。然后，在完成展示活動之后，會在后續的展示活動中，利用多種媒體渠道，對活動內容進行宣傳，在凸顯核心文化內涵的基礎上，形成品牌化的效應，為后續的展示活動造勢，并逐漸累積活動自身的社會影響力，實現展示的終極目標。在建筑結構上，為了實現這一功能作用，需要在建筑結構上作出適當調整。而這種設計類型，可以大致分為單元模塊與拆卸單元這兩種形式。第一，在單元模塊的形式中，整體展示空間由不同的單元區組構成，在進行內容移動展示完成之后，可以直接將單元結構運輸轉移，而不需要對其建筑形態與內部構成作出調整。這種形式的移動展示，最為典型的應用案例，就是德國彪馬公司的“集裝箱式”專賣店。在構成展示建筑空間時，直接采用集裝箱作為建筑空間的具體應用結構，通過對其內部的裝潢與調整，完成內容的展示陳列。而在這種展示處理中，可以從集裝箱外觀上，強化專賣店的氣勢，并在移動運輸的過程中，實現快速的轉移與高效安裝。第二，在拆卸單元的建筑形式中，可以對建筑結構進行自由地拼裝。在整體結構上，這種建筑空間不需要太多的結構支撐，僅完成自身建筑展示元素的構筑即可。當完成一階段或一個地區的展示活動之后，可以拆除建筑結構，并在交通工具的輔助作用下，保證展覽內容的移動性。由此，不僅可以保證組裝布展的執行效果，也可將這種特異化的展示建筑空間作為宣傳熱點，提高活動的社會影響力。4.2可自由調整展示空間內容。建筑空間的自由調整，也是移動展示形式的優勢設計內容。在變化建筑內部空間組織結構的同時，實時優化展示效果，并在凸顯主體內容的同時，實現自身的靈活性特征，利用多種方案的指導條件，增加展示項目的應用深度。例如，我國在探索農村公共服務整合的過程中，針對其空閑資源閑置的問題，通過對移動展示項目的借鑒，做出了綜合性的空間結構設計。在應用中，將集裝箱作為獨立的建筑區組，在形成建筑空間的基礎上，保證其內容的綜合性。在8個集裝箱區組設定中，不僅可以分散在各地成為獨立的應用建筑空間，也能在特殊條件下，整合在一起，形成綜合性的建筑群落。由此，在開發多樣性應用建筑空間的同時，也構成了相對較為開放的應用效果，自由搭配建筑組合的基礎上，適應不同場景的應用條件，形成多功能結構的異構搭建組合。尤其在量化調整的內容中，這種建筑展示方式，可以有效地適用于農村的需求空間，在拆分與組合設計中，完成自身的設計價值。4.3參與性引導下的互動項目。互動性內容，是增添移動展示建筑空間應用屬性的重要內容。在構筑空間環境的過程中，可以針對展示內容，在商業化價值上進行適度開發，尤其在體驗式、互動式的道具應用上，可以為展覽活動帶來更加明顯的趣味性，但在擴大影響力水平的基礎上，提高傳播學角度上的應用意義。而從受眾的視角，可以在參與展覽活動的過程中，收獲更多的樂趣。通過與空間環境的親密接觸，更加深入地了解并接觸到建筑展示物體或文化的空間表達。在傳播形式上，這種互動性的信息交流，更加符合現代人的資訊形式。通過在展示活動中加入交流與對話，避免了灌輸性的文化傳導。由此，也在真正意義上，實現了對于受眾需求內容的判斷與解析[3]。利用游戲活動性的形式，使受眾更好地體驗并接受展示內容中的文化價值。另外，在這一設計理念的指導下，可以嘗試將現代化的虛擬現實技術，引入這一移動型的展示空間。強化受眾感官體驗的同時，更加真切地完成互動性內容的設置，而這一技術結構，也不會對基礎的移動空間造成影響，甚至在補充空間內容上，可以發揮較高的應用價值。4.4結構功能上的延展性應用。移動建筑展示空間的結構設置中，需要對其中的建筑設計結構作出調整，為其保留相對較為開放性的應用空間。通過建設組織的應用設施，能夠將更多外延性內容加入展示空間。由此，在補充互動性與游戲性的同時，強調自身的應用價值。例如，在應用過程中，設計者可以在不同的地區，設置特異化的展示與互動內容，并在引入當地文化屬性特色內容的同時，對結構中預留的“抽屜空間”進行有效填充。而在完成互動性的展示之后，還可以將這種添加的展示物作為與受眾互動的工具，贈送給參展的觀眾，以此移動展示的影響力水平。

5總結

綜上，移動展覽模式在當前快節奏的社會環境中，有很強的適應性，是保證文化展示效果的重要形式。在其靈活性、互動性、趣味性、延展性的特征條件下，可以適應多種展示環境，并在應對自身作出調整的同時，使展示內容與受眾的欣賞能力保持高度的粘合力，以此實現展示模式的價值開發。

參考文獻

[1]徐潤澤.作為展示手段的抽象———利西茨基“抽象之屋”的展示觀念研究[J].南京藝術學院學報(美術與設計),2018(6):160-164.

[2]吳珊珊.基于沉浸式傳播分析虛擬現實技術在藝術設計中的應用[J].山東農業工程學院學報,2018,35(6):9-10.

[3]溫雯,單羽.真實與擬像———論虛擬現實藝術的審美特征[J].暨南學報:哲學社會科學版,2017,39(6):117-123.

作者:胡毓軒 單位:湖南工藝美術職業學院