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摘要：上海是中國藝術品拍賣業的發源地之一，1993年上海朵云軒藝術品拍賣公司首次成功舉辦新中國第一場藝術品拍賣會，被公認為開創了內地藝術品拍賣的先河。此后一段時間內，上海曾經是中國藝術品拍賣業的半壁江山。然而，近幾年來，上海卻不僅為北京所超越，并呈現每況愈下的窘境。本文從文化產業管理的角度出發，通過對上海藝術品拍賣業的回顧及現狀分析，總結其經驗教訓，指出存在的問題，在考慮上海的地域環境和文化特色的前提下，為上海藝術品拍賣業的發展與管理提出切實可行的建議。同時也為我國的文化產業管理提供新的啟示。

關鍵詞：上海；文化產業管理；藝術品拍賣業

15年前，中國內地藝術品拍賣第一槌在上海敲響；5年前，上海幾大拍賣公司經營紅火；如今，這個曾經孕育了中國藝術品拍賣的城市已經遠遠地被北京和香港拋在后面。作為國際金融中心，上海的文化產業發展在全國甚為矚目，其文化產業管理模式從全國省市中脫穎而出，起到了積極的導向作用；但是，作為文化產業中重要的一部分的藝術品拍賣業卻在最近5年中落伍了。上海不缺天時、地利條件，更有著實力雄厚而專注的收藏家隊伍，究竟是什么原因導致了這樣的現狀？上海藝術品拍賣的振興還有多少路要走？

一、上海藝術品拍賣業的發展背景與歷程

21世紀的國際藝術品拍賣格局，伴隨著世界經濟的變遷而改變，而全球化的步伐也在加速著這一改變。上海，地處東部沿海，開闊的地理環境、開放的人文理念和放射狀的海陸空交通，奠定了其作為國際化大都市的堅實基礎，并在發展過程中逐漸形成了海納百川的文化包容性和國際文化生存環境的基礎。作為海外貿易窗口，上海對國際藝術品拍賣格局的把握比中國別的城市要敏感得多。?1?盡管目前藝術品拍賣業最火熱的城市不是上海，但開藝術品拍賣之先河的中國城市當首推上海，其藝術品拍賣業在全國而言是較早形成的。

（一）上海藝術品拍賣業發展的經濟背景

經濟基礎決定上層建筑，上海藝術市場的發展離不開中國經濟的整體發展這個大環境。20世紀90年代，中國的經濟迅猛發展，國營大中型企業的轉型，民營企業的增加，國外資本的輸入，使得物質財富極大豐富起來。國內的生產總值（GDP）每年以8%左右的比率逐年遞增。中國的人均生活水平，特別是城市居民的年收入大幅度提升，至目前依然保持著這種強勁的勢頭。根據世界藝術產業形勢發展報告：當一個國家的人均GDP（國民生產總值）達到8000美元時，才有可能形成社會性的藝術品收藏；當人均年收入達到10,000美元時，才有可能健全藝術品收藏的社會機制。?2?上海是中國經濟發展的最前沿，應該說上海的藝術品消費在全國是最高的。從2002年的資料統計看，上海的人均GDP是4500美元左右，按照國際標準，還是有相當的差距。但也并非完全如此，中國有特殊的國情，至少在上海，就目前的經濟指標，還是可以在局部形成社會性的藝術品消費，這種自信主要源于中西藝術品的價格差異。

上海藝術市場的勃興離不開經濟發達的長三角的支撐。上海一直把自己打造成為國際化大都市的形象，并把整個長江三角洲地區納入其大上海的經濟和文化發展戰略中，而長三角地區經濟的騰飛確實為上海地區藝術市場的發展提供了強有力的經濟后盾。不僅如此，江浙滬一帶文化底蘊深厚，自古就有收藏書畫的傳統，又為上海地區藝術市場的發展提供了強有力的文化氛圍。

90年代初，拍賣這一舶來的形式，在中國內地得以推廣，相繼在以文化為中心的北京和以商業為中心的上海兩地，形成了兩大藝術品交易區域，在這兩個區域內，陸續成立了多家拍賣公司。每個拍賣公司又都有著自己的經營模式和運作機制。隨著拍賣業十年的發展，原來隱秘的價格公開化了，私下的交易變成了公開的交易，藝術品的交易量不斷放大，其交易的金額逐年刷新，藝術品拍賣十幾年的歷程，對中國藝術品市場的推動起著決定性的作用。

（二）上海藝術品拍賣業的發展歷程

在回首中國內地藝術品拍賣15年的歷史時，很多經營者和收藏家都會回憶起最初的朵云軒——國內第一家拍賣公司(于1993年6月20日在上海靜安希爾頓酒店成功地舉辦了上海朵云軒首屆中國書畫拍賣會，155件晚清迄近、現代名家書畫精品，被專程前來競拍的中國港澳臺及內地買家競拍，拍出117件，成交額829萬港元，超過所有拍賣品估價總額的60%)，即便是這個行業資歷最深的人，也是翻著朵云軒的拍賣圖錄一路走來的，這個依托百年老字號的拍賣界老大哥保持著中國書畫拍賣的優勢地位。?3?

而以文物商店為背景的上海敬華曾經是諸多鐘情于中國瓷器及工藝品的行家和買家經常提到的公司，至今，某件瓷器曾經上海敬華拍出，依然是判斷其價值的標準之一。曾經在上海博物館工作多年，并參與上海敬華籌建的季崇建另立門戶，他所創辦的上海崇源拍賣曾以甲骨文、周宜壺等的拍賣讓上海的藝術品拍賣在全世界揚名。同時，工美、嘉泰等公司組成的藝術品拍賣梯隊也以各自的方式聚集著上海拍賣的人氣。?4?

無需提及15年前的輝煌成績，即便是在5年前，上海在藝術品拍賣方面都可與北京爭奇斗妍。

隨著體制改革的進行，雖然有理想也有期待，敬華漸漸淡出收藏人的視野。崇源也走出上海，更多的精力投入到在澳門和香港的拍賣。2005年，中國近現代書畫進入全面低迷狀態，這給主打海派書畫的上海拍賣業帶來沉重打擊。在這個過程中，北京保利橫空出世，北京匡時成長迅速，北京誠軒穩扎穩打，杭州西泠印社來勢洶洶……在上海拍賣業痛苦掙扎的過程中，其他城市在發展。就拍賣交易中心而言，上海再也難與北京、香港相提并論，甚至一度有媒體報道，朵云軒的“江南第一”也已經轉移到杭州西泠印社拍賣公司。“上海的拍賣這幾年我們很少去了，除了個別熟悉的公司，其他的都不去。”曾斥巨資買下陸儼少百開冊頁的楊休這樣告訴本報記者。外地大買家的冷落之外，上海本地的收藏群體也只是在北京和香港的拍賣中頻頻舉牌。?5?

甚至有人說，現在上海所有的藝術品拍賣公司的大拍，可能還不敵北京一家公司的成交額。好的藝術品在上海賣不出到好的價錢，提供者也就不愿意把藏品拿到上海拍賣，上海的藝術品拍賣已經陷入惡性循環的怪圈

2002年中國拍賣公司總成交額排名，當香港和北京的主要拍賣行以兩三千萬的總成交額雄踞市場的時候，上海地區拍賣行年成交額卻無一超過1000萬元。上海敬華藝術品拍賣以9場拍賣909.4239萬元的總成交額位居第六，上海崇源藝術拍賣以8場拍賣795.5282萬元的總成交額位居第八，上海朵云軒拍賣以9場拍賣683.3941萬元的總成交額位居第九。?6?

2003年中國拍賣公司總成交額排名，香港地區拍賣行依然保持著領先局面。上海地區的拍賣行只有朵云軒拍賣有限公司和崇源藝術品拍賣有限公司以超過1000萬的拍賣總成交額分別位居第五位和第八位，上海敬華藝術品拍賣有限公司以6場拍賣555.0526萬元總成交額位于第十位。6?

2004年中國拍賣公司總成交額排名，上海地區以朵云軒拍賣和崇源藝術品拍賣分別以12場拍賣3554.7793萬元總成交額和23場拍賣3009.5054萬元總成交額位于第七和第八位。其他的上海地區拍賣行總成交額都沒有達到1000萬元。?6?

2005年中國拍賣公司總成交額排名，上海朵云軒拍賣以14場拍賣4228.1844萬元總成交額位居第八，上海嘉泰拍賣以16場拍賣3318.2139萬元總成交額位居第十，上海崇源拍賣以14場拍賣2543.1461總成交額位居第十四位。?6?

2006年中國拍賣公司總成交額排名，上海地區拍賣行的總成交額無一進入全國前十強，上海崇源藝術品拍賣以16場拍賣2346.7741萬元總成交額位居第十六位，上海朵云軒拍賣以10場排名2258.5096萬元總成交額位居第十八位，上海嘉泰拍賣以12場拍賣1650.4681萬元總成交額位居第二十三位，上海泓盛拍賣以3場拍賣1300.7775萬元總成交額位居第三十一位，上海敬華藝術品拍賣以13場拍賣1022.1640萬元總成交額位于第三十九位。?6?

2007年中國拍賣公司總成交額排名，上海地區拍賣行無一進入全國前十強，上海崇源藝術品拍賣、上海工美拍賣、上海朵云軒拍賣分別以19場拍賣3647.3475萬元總成交額、15場拍賣3327.8萬元總成交額、16場拍賣3310.5156萬元總成交額分別位于第十三、十四、十五位。?6?

從2002年到2007年的上海拍賣行的數據可以看出，上海朵云軒、崇源、工美等拍賣行的總成交額在這幾年中雖然有所上升，總體排名卻處于一個不斷下降的趨勢。最近兩年的上海拍賣行總成交額無一位于全國十強。從市場占有率來說，上海拍賣行在2002年到2007年亦處于一個不斷下降的趨勢。總體而言，上海拍賣行的發展狀況是：總體狀況低迷，個別有所增長，但依然沒有達到全國同行業發展速度，實力低的拍賣行不斷被淘汰出市場。

2008年開春，上海藝術品拍賣行的狀況依然不樂觀，從單場成交率來看，上海單場拍賣的成交率無一高于90％，市場占有率較低，總體排名較去年度依然有所下滑。

二、上海藝術品拍賣業發展中存在的問題

上海是中國藝術品拍賣業的發源地之一，對于蘇富比、佳士得等國際藝術品拍賣公司來說，上海是他們內地鏈條中最為關鍵的一環，即便是設在北京的大型藝術品拍賣，也會把上海視為“必爭之地”，原因無外乎上海豐富的收藏人群和雄厚的購買能力。“近代以來，上海就是出收藏大家的地方。就現在而言，很多買藝術品很‘兇’的人也都來自上海。”上海敬華藝術品拍賣公司總經理曹向東如是說。而另一方面，浙江和江蘇有著中國藝術品消費的巨大群體，也可以看作上海更為廣闊的“腹地”。?7?

坐擁金融中心的便捷和獨攬悠久深厚的海派收藏文化，對于上海的拍賣不景氣似乎是令人百思不得其解，而上海與北京的藝術品拍賣業在近幾年里的發展變化更是耐人尋味。上海的拍賣機構在數量上盡管有所增加，但很有限，不像北京那樣急劇增加；上海拍賣會的拍賣成交額也每年遞增，但不像北京那樣出現井噴；北京的火熱，讓上海的藝術市場顯得冷清。

上海藝術品拍賣業存在的問題，主要有以下幾個方面：

（一）藝術品拍賣業缺乏專門的法律法規

迄今為止，關于藝術品市場管理和執法的依據，專門的法規只有文化部2004年頒布的《美術品經營管理辦法》，但是隨著藝術品市場的發展壯大，出現了很多新情況新問題，《美術品經營管理辦法》規定的適用范圍、法規、政策已經難以適應藝術品市場的發展，亟需出臺新的與藝術品拍賣相關的管理條例對市場進行整頓和監管。?8?

（二）藝術品拍賣業魚龍混雜，龍頭企業力量不強

上海藝術品拍賣業“拍假”、“假拍”的現象不說比比皆是，也可謂大行其道。所謂“拍假”，就是“誠信缺失，贗品猖獗”。相當部分的拍賣公司片面抓住《拍賣法》中關于“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的真偽或品質的，不承擔瑕疵擔保責任”的條文，有意無意地讓贗品大肆泛濫。?9?所謂“假拍”，就是“假戲真做，糊弄客戶”。有的拍賣會表面看來非常熱鬧，成交踴躍，但實際上是拍賣人和委托人的惡意串通，“托兒”假扮著主角。拍賣公司搞“假拍”，真正的目的并非追求虛假的成交額，而是忽悠客戶。有些剛入行的競買人往往會不知不覺地被“托兒”牽著鼻子走，喪失理智，高位吃套。

對誠信和行業自律關注不夠，是上海藝術品拍賣業逐漸衰退的重要原因。這不僅是上海藝術品拍賣業面臨的問題，也是中國藝術品拍賣業面臨的問題。

此外，除了敬華、朵云軒、崇源幾家專業做藝術品拍賣，其他幾家有規模的上海拍賣行、東方、國拍都是綜合性的。他們以房產物資流通為主，在營業額中占絕對比例，對藝術品重視不夠。

（三）藝術品拍賣行從業者整體素質不高

從拍賣行來看，作為溝通藝術家與收藏家之間的橋梁，藝術品拍賣行所需要的不僅僅是雄厚的資金力量，更重要的是高素質的專家隊伍與嚴格的行業運作規范。上海從事藝術品的拍賣行有40多家，數量上在全國也是名列前茅的。就行業品質來說，目前只有朵云軒和崇源等可以進入全國拍賣行的第一陣營。上海藝術品拍賣業曾經的輝煌，很大程度上依賴于當時活躍在上海的一大批專業素養高、經濟實力雄厚、有著豐富市場運作經驗的鑒賞家，而當今的上海拍賣行從業者或是缺乏高超的鑒賞力，或是缺少現代的藝術品管理知識，或是缺乏市場運作的干勁與魄力，高素質的專業拍賣人才非常匱乏。藝術品拍賣行從業者整體素質不高，是造成上海藝術品拍賣外強中干，難以進入主流市場的最直接原因。

（四）藝術品拍賣中精品不足

從藝術品來看，在商品流通鏈中屬于被消費的物品，它的生產者是古今中外的藝術創作者。上海拍賣行拍賣的藝術品數量較多，但是成交率普遍較低，其主要原因是精品不足。就2007年的拍賣數據來看，瓷器成交價格前100名以中國香港和北京地區的拍賣行為主，由上海地區拍賣行拍出的只有四件，且排名比較靠后；書畫的成交價格前100名依然以香港和北京地區的拍賣行為主，由上海拍出的有8件，排名依然比較靠后；油畫的成交價格前100名無一為上海拍賣行拍出；玉器的成交價格前100名僅有3件為上海拍出，且排名都在二十位之后；郵幣前100名無一為上海拍賣行拍出；古籍善本前100名有12件由上海拍賣行拍出。?9?從數據可以看出，上海的藝術品拍賣精品不足，油畫、郵幣、玉器市場占有率不高，總體藝術拍賣品結構不平衡。

由于國際資本的介入，當代藝術中某些作品一味迎合西方的審美情趣，描述的中國人或麻木傻笑或玩世不恭，畫丑的、血腥的、墮落的、甚至變態的，大量存在程式化、符號化、雷同、復制、虛無、怪異，缺少價值內涵。?10?損毀了當代中國人形象，缺乏具有時代深度和強烈藝術震撼力、反映我們偉大時代精神的經典藝術品。

（五)公眾盲目收藏，缺少真正收藏家

中國的收藏幾年的時間發展經過媒體的渲染感覺像進入到了全民皆藏的時代，比如很多的報刊雜志電視網絡都開設了與藝術品有關的欄目，收藏成了一個全民性的話題。但是時下更多的收藏者是盲目收藏，收藏品質不高。因為藝術品的特性，決定了投資者必須具有高智力、高學識和敏銳的眼力，而有限的時間和閱歷決定了時下的很多收藏是盲目的。?11?

世界級藝術收藏家斯蒂芬?韋恩在回答美國《藝術新聞》雜志關于收藏家和投資人有何不同的提問時，給出的標準是“收藏家對作品的欲望要高于他對金錢的欲望”。國內藏家關注更多的是它的經濟價值而非藝術品本身的藝術價值，更多的人收藏藝術品是為了投資甚至投機，而真正的藝術品收藏家微乎其微。

三、上海藝術品拍賣業的發展建議

上海借助自身的經濟、文化資源優勢，其高起點、高規格的文化產業定位，實行現代管理理念的文化產業模式從全國省市中脫穎而出，對我國的文化產業發展起到了積極的導向作用。?12?上海的藝術品拍賣業也應該聯系這種文化產業模式，重新振興。根據上海的實際情況，對藝術品拍賣業提出以下發展建議：

（一）健全藝術品市場法律法規，盡快出臺相關管理條例

目前藝術品市場法律法規并不健全，對行業的監管困難比較多，給很多的違法經營鉆了空子；法律制度缺位，使得應該為出現贗品負責的機構或個人得以輕松地擺脫責任；而當代藝術品動輒幾百萬，違法經營將會給購藏者帶來巨大的損失，增加收藏成本。今年的7月1日，著名的藝術家吳冠中在上海藝術投資者蘇敏羅在北京翰海拍賣公司購買的《池塘》簽上了“此畫非我作，系偽作”，隨后買家把北京翰海告上法庭，這在收藏界引發巨大反響，大家討論的就是拍賣公司應不應該承擔拍假的責任問題。根據《中華人民共和國拍賣法》61條規定：“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的真偽或品質的，不承擔瑕疵擔保責任。”吳冠中在接受《南方周末》采訪時說：“國外大的畫廊和拍賣行如果遇到假畫，一個月內可以退畫，政府執法部門對假畫來源會法律介入，如果發現畫廊和拍賣行造假，除了坐牢等法律責任，還會把它罰得傾家蕩產。為什么我們打假畫這么難呢？”?13?

由于藝術品市場沒有專門的法規進行管理，在實際的文化行政管理中只能參考《美術品經營管理辦法》，根據《美術品經營管理辦法》美術品經營單位只是在文化行政部門備案。在平時的文化管理工作中由于辦法適用范圍窄和規定比較簡略，缺乏更具可操作性的條例支持，并不能對整個藝術品市場進行有效管理。為了實現對藝術品市場的有效監管，為市場管理提供更加堅實的法制基礎，應該盡快出臺相關管理條例，通過政府加大執法力度，促進藝術品市場盡快規范化。

（二）建立誠信體系，打造藝術品拍賣的品牌強勢企業

上海的藝術品拍賣公司要確立誠信的觀點。不要說國際拍賣巨頭佳士得、蘇富比，就是北京的幾大文物藝術品公司在誠信方面都可以成為上海同行的楷模，它們的良好信譽正是業績迭創新高的重要原因。它們不但具有誠信的理念，而且擁有專業鑒定的專家，在接受委托時嚴格把關，實行“一票否決”，堅決杜絕鷹品流人拍賣場。上海的朵云軒等大公司在誠信方面也頗有口碑，但有不少小公司或者是缺乏鑒定人才，難以把關，或者是有意放縱贗品。各個公司當然有各自的經營定位，但即便是面對低端客戶，也決不能置誠信于不顧。在搞好行業自律方面，行業協會應該是大有可為的，要認真實施并不斷完善行業自律公約，并敢于撕破臉皮，與有關執法部門一起對屢教不改的害群之馬動真格，讓其淘汰出局。

在黨的十七大報告同志指出,大力發展文化產業,實施重大文化產業項目帶動戰略,加快文化產業基地和區域性特色文化產業群建設,培育文化產業骨干企業和戰略投資者,繁榮文化市場,增強國際競爭力。?14?因此相關部門要在日常工作中優化管理，“一手抓管理，一手抓繁榮”，政策扶持，打造藝術品拍賣的品牌強勢企業，培育藝術品產業快速健康發展。

（三）提高從業者整體素質，打造文化優勢

上海拍賣業及政府主管部門、行業協會要有強化人才的觀點。拍賣業之間的競爭同樣是人才的競爭,就上海而言,現在主要缺少高級管理人才和權威鑒定人才。這樣的人才當然需要在實踐中培養,大公司往往是人才脫穎而出的舞臺。同時,政府有關部門、行業協會也要制定切實可行的人才培養規劃,并認真付諸實施。

從北京藝術品拍賣業的成功經驗來看，濃厚的文化氛圍是吸引投資者，打造良好投資環境的重要法寶，而這一點正是上海所匱乏的。上海雖然曾經出現過藝術市場的繁榮局面，但是文化氛圍的匱乏使這一輝煌經不起時代的考驗。要打造良好并持久的藝術品投資環境，必須增強上海的文化積淀，學術研究與市場運作并重，以學術研究帶動藝術拍賣，以藝術拍賣滋養學術研究，將學術探討圖書出版雜志發行作為營造文化氛圍的利器，在學術與拍賣之間建立良好的共振共榮關系，打造繁榮的文化發展態勢，形成良好的投資土壤。?6?

（四）以市場為導向，走藝術品精品化路線

藝術品和其他普通商品一樣，必須以消費市場為導向來確定商品范圍。同時，藝術品作為奢侈品的一種，其消費群體不是普通大眾，而是有較高鑒賞力與經濟實力的小范圍消費群體。因此，上海藝術品拍賣業要吸引投資者，必然要走精品化路線，以一些有品質保證與市場前景的精品來吸引投資者參與上海本地的拍賣會。既要立足于本地優勢，發展“海派”資源。海派書畫的指數從2000年到2008年總體上處于一個上升的趨勢，其市場前景趨向樂觀。上海應該在發展“海派”書畫市場的同時，推動古代書畫、瓷雜、油畫、當代藝術的全面發展，特別是油畫、郵幣、玉器市場要走精品化路線，提高單件拍品的成交價格，使上海拍賣業的藝術品走向市場化、全面化和精品化。

（五）倡導理性消費，扶持真正收藏家

近幾年來西方特別是美國的經濟衰退，全世界受其影響，2008年上半年國內當代藝術家天價作品屢遭流拍，風光不再，藝術品天價的神話難以為繼，給市場發出了警告信號。上世紀80年代日本由于經濟發展，頻繁現身國際藝術品市場，創造了一系列的天價紀錄，日本的一家公司曾經花了1個億美元買下了梵高的《向日葵》。但是現在去日本國內就會發現日本當代藝術品收藏家越來越少，很多的日本畫廊只能去歐洲發展，展銷當代藝術。?15?以日本為前車之鑒，我們的藝術品收藏熱有必要降溫了。相對于西方藝術品市場而言，國內的藝術品市場仍然處于起步與培育階段，還不完善和成熟，整體上還不夠繁榮，尤其是當代藝術品其中存在國際資本的介入，涉嫌炒作。因此需要倡導理性消費，防止市場泡沫，這樣對于培育健康的藝術品市場，發展當代藝術是十分有利和必要的。

我們的藝術品市場是不成熟的，同樣我們的收藏家也是不成熟的，更多的藏家是在藝術品市場領域投資甚至投機，而真正熱愛藝術品，肩負藝術品流傳后世傳承文明責任的真正收藏家并不多。因此在相關法律法規和政策方面，對私人藝術品博物館等收藏機構的收藏、展覽活動采取相應優惠和扶持，保護當代藝術品，培育收藏家；對藝術品上拍間隔時間做出硬性規定，同時對于短時間內頻繁上拍的藝術品征收藝術品增值稅，避免市場上資金頻繁流轉，防止投機泛濫。

（六）借助城市資源，建立完善的藝術品拍賣網

上海是一個有著強大金融力量的外埠城市，是溝通中國內地與各國的橋梁，在藝術品展覽、宣傳與投資方面有著得天獨厚的優勢。要改善上海本地的拍賣行素質，不能僅僅依靠模仿北京、中國香港等地的拍賣運作模式來提高拍賣業的水準，更應該利用本地的城市資源，發展適合上海的藝術品拍賣網。當代藝術雙年展與藝博會的召開為上海藝術品市場帶來了國外與國內的藝術精品，興盛的畫廊為上海的藝術品銷售打開了一扇扇窗戶……。上海藝術品拍賣要走向繁榮，必然要借助與藝術展覽與畫廊業這兩大資源，在拍賣行、展覽會、畫廊之間建立良好的市場運作網絡，只有借助于本地的優秀資源，才可以建立有地區發展優勢的藝術品拍賣業。

結語

隨著中國經濟漸與國際全面接軌，僅僅發展了十多年的中國藝術品拍賣業及每一個從業者都將要面臨嚴峻的考驗；而適應國際化市場經濟體制的藝術品經營管理體制與運行機制還沒有充分建立起來，還缺乏具有時代深度和強烈藝術震撼力、反映我們偉大時代精神的經典藝術品，還有許多需要解決的問題。所以，專業化的團隊、高素養的人員、國際化的管理、高品質的服務必將成為上海藝術品拍賣業，也是中國藝術品拍賣業亟需解決的核心問題。

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