導(dǎo)語(yǔ)：新技術(shù)時(shí)代影視藝術(shù)發(fā)展一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

一年前,國(guó)務(wù)院辦公廳了《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《意見(jiàn)》)。這個(gè)《意見(jiàn)》講到了電影是科技含量高、附加值大、環(huán)境污染少的產(chǎn)業(yè)。這次的國(guó)務(wù)院《意見(jiàn)》,對(duì)電影技術(shù)對(duì)于電影創(chuàng)作和電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)性作用、支撐性作用、保障性作用、助推性作用的認(rèn)識(shí)表述達(dá)到了新的高度。在100多年的發(fā)展過(guò)程中,科技是電影發(fā)展的一個(gè)先決條件,尤其是數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn),對(duì)電影藝術(shù)的創(chuàng)作、傳播和接受都產(chǎn)生了革命性的影響,我們不可避免地進(jìn)入了一個(gè)技術(shù)的時(shí)代。在這個(gè)時(shí)代,技術(shù)決定藝術(shù)、決定生產(chǎn)、決定市場(chǎng)、甚至決定觀眾的電影趣味。

第一,新技術(shù)改變了電影影像的生成和構(gòu)成方式。人們利用虛擬可以創(chuàng)造他們所想要?jiǎng)?chuàng)造的任何影像,人類(lèi)的想象力得到了很大的提升,但新技術(shù)的運(yùn)用也在很大程度上模糊了真實(shí)與虛擬之間的關(guān)系。這些虛擬技術(shù)創(chuàng)造出來(lái)的影像具有多大的真實(shí)性,我們?cè)撊绾沃匦抡J(rèn)識(shí)?對(duì)電影美學(xué)又是一個(gè)新的課題。第二,新技術(shù)強(qiáng)化了電影的敘事手段,提高了電影的敘事能力,給電影藝術(shù)創(chuàng)作提供了更多的可能性和更大的空間。但并沒(méi)有改變和顛覆電影的敘事本質(zhì),沒(méi)有改變和顛覆電影內(nèi)容為王、敘事為先的藝術(shù)創(chuàng)造規(guī)律。第三,新技術(shù)在改變生產(chǎn)方式的同時(shí)也改變了電影傳播方式,大大擴(kuò)充了電影的疆域。

互聯(lián)網(wǎng)傳播也好、其他新的傳播也好,上網(wǎng)看電影、手機(jī)看電影等等,都使傳統(tǒng)電影的概念發(fā)生了一些改變,電影與電腦、多媒體和網(wǎng)絡(luò)之間的界限也趨于模糊。新技術(shù)在使電影變得更加好看的同時(shí),也會(huì)產(chǎn)生一些負(fù)面的影響,使電影純粹變成了一個(gè)技術(shù)的游戲和一種影像奇觀。無(wú)論是好萊塢還是我們自身都有很多的失敗例證,即使像卡梅隆這樣的電影技術(shù)和藝術(shù)大師也有思索的時(shí)候,他的《終結(jié)者3》票房也不好。從中國(guó)電影來(lái)講,我們?cè)谏鲜兰o(jì)九十年代以后按照美國(guó)的概念來(lái)制作電影,大明星、大導(dǎo)演、大制作、大投入,基本上就是一個(gè)“組合”,而不是一個(gè)創(chuàng)造。

片面的追求景觀效應(yīng)陷入了類(lèi)型雷同、人物單一,不會(huì)講故事,陷入了所謂票房好口碑差的怪圈。新技術(shù)的濫用使我們?cè)陔娪皠?chuàng)作中缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)人生人性的觀察,失去了電影原創(chuàng)力。我們應(yīng)該強(qiáng)調(diào),真正有價(jià)值的景觀是建立在敘事的基礎(chǔ)之上的,如此它才有美學(xué)意義,才會(huì)產(chǎn)生藝術(shù)的魅力。我們中國(guó)電影在創(chuàng)造視聽(tīng)奇觀的時(shí)候還要塑造文化景觀,就像《集結(jié)號(hào)》和《十月圍城》那樣,把技術(shù)和藝術(shù)很好地結(jié)合起來(lái)。對(duì)于電影這樣的一個(gè)內(nèi)容為王的藝術(shù)形式來(lái)講,故事與技術(shù)的意義一樣重要,都是必不可少的。美國(guó)南加州傳媒學(xué)院有一個(gè)教授,他說(shuō)真正感動(dòng)人的故事是電影吸引人的核心。

而美國(guó)大學(xué)教育也是有一個(gè)變化的,在20世紀(jì)90年代初的時(shí)候,美國(guó)大學(xué)更多的也是教技術(shù),講高科技新的發(fā)展。但是后來(lái)發(fā)現(xiàn)這些很難創(chuàng)作出高票房的電影,后來(lái)他們發(fā)現(xiàn)對(duì)電影來(lái)講技術(shù)最終是一個(gè)保障,是基礎(chǔ)、支撐,是助推,電影產(chǎn)業(yè)本身最需要的還是故事的因素。好萊塢編劇集體罷工的時(shí)候,對(duì)好萊塢電影產(chǎn)生的影響是巨大的。對(duì)中國(guó)電影觀眾來(lái)說(shuō),看美國(guó)好萊塢電影心態(tài)又不一樣。我們看國(guó)產(chǎn)電影的時(shí)候希望看到一些能打動(dòng)我們的因素,跟我們現(xiàn)實(shí)人生、現(xiàn)像《唐山大地震》創(chuàng)造6個(gè)億票房跟這個(gè)是密切相關(guān)的,這就是我們中國(guó)電影的優(yōu)勢(shì)。

中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)有兩個(gè)優(yōu)勢(shì):一個(gè)是文化的優(yōu)勢(shì)。我們有本土的古老歷史,有改革開(kāi)放帶來(lái)的變化。中國(guó)的這種元素,其實(shí)是外國(guó)人很羨慕的,我們很多故事版權(quán)都被美國(guó)買(mǎi)走了。但我們目前還缺乏把這些故事最終轉(zhuǎn)化成現(xiàn)實(shí)的生產(chǎn)能力,這個(gè)方面需要技術(shù)來(lái)引領(lǐng)。另外是市場(chǎng)的優(yōu)勢(shì)。我們的市場(chǎng)空間潛力是無(wú)限的,目前中國(guó)3000多個(gè)城市,其中80%沒(méi)有進(jìn)入主流院線市場(chǎng)。現(xiàn)在的中國(guó)電影占領(lǐng)的只是20%的高端電影市場(chǎng),也就是北京、上海、廣州、深圳加上成都、重慶和南京這樣的高端城市。即使拋開(kāi)了農(nóng)村市場(chǎng)不說(shuō),如果能把我們的主流院線市場(chǎng)提高到40%,那么票房翻一倍是很容易的事情。

所以我們現(xiàn)在需要全方位地消化吸收電影新技術(shù),把高科技轉(zhuǎn)化成藝術(shù)創(chuàng)新能力,來(lái)豐富藝術(shù)創(chuàng)造手段和藝術(shù)表現(xiàn)手段。在這樣的一個(gè)基礎(chǔ)上來(lái)推進(jìn)電影制作和生產(chǎn),打造我們具有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力和市場(chǎng)占有率的主流電影,借助新技術(shù)、高科技來(lái)推進(jìn)電影創(chuàng)作的現(xiàn)代化、電影生產(chǎn)的現(xiàn)代化,在新技術(shù)、高科技層面盡快實(shí)現(xiàn)跟國(guó)際的接軌。對(duì)中國(guó)電影來(lái)講,視聽(tīng)奇觀不是萬(wàn)能的,但是沒(méi)有視聽(tīng)奇觀也是萬(wàn)萬(wàn)不能的!我們憑什么要進(jìn)影院看電影?可以肯定,影院電影能給我們提供電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)所不能提供的視聽(tīng)奇觀和場(chǎng)面。但只有視聽(tīng)奇觀和影像奇觀也不是萬(wàn)能的,電影最終必須是要有張力的故事,要講好一個(gè)故事。

中國(guó)電影在創(chuàng)作層面和生產(chǎn)層面都實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化,才能創(chuàng)造我們的主流電影,有效占領(lǐng)市場(chǎng)。中國(guó)電影從電影大國(guó)轉(zhuǎn)化為電影強(qiáng)國(guó),不僅要有市場(chǎng)指標(biāo)、經(jīng)濟(jì)指標(biāo)、文化指標(biāo),而且還要有技術(shù)指標(biāo)。只有當(dāng)這幾個(gè)指標(biāo)都可以跟好萊塢電影、跟世界先進(jìn)電影在藝術(shù)、技術(shù)上相媲美的時(shí)候,我們才可能成為一個(gè)真正的電影強(qiáng)國(guó),才能實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。