導語：如何才能寫好一篇法式室內設計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關鍵詞：室內設計發展

一、國內室內設計的發展

原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。

早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。

商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。

春秋時期思想家老子在《道德經》中提出：“鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”形象生動地論述了“有”與“無”、圍護與空間的辯證關系，也提示了室內空間的圍合、組織和利用是建筑室內設計的核心問題。同時，從老子樸素的辯證法思想來看，“有”與“無”，也是相互依存，不可分割地對待的。

室內設計與建筑裝飾緊密地聯系在一起，自古以來建筑裝飾紋樣的運用，也正說明人們對生活環境、精神功能方面的需求。

在歷代的文獻《考工記》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中，均有涉及室內設計的內容。

清代名人笠翁李漁對我國傳統建筑室內設計的構思立意，對室內裝修的要領和做法，有極為深刻的見解。在專著《一家言居室器玩部》的居室篇中李漁論述：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”，“窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙”，對室內設計和裝修的構思立意有獨到和精辟的見解。

我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等，在體現地域文化的建筑形體和室內空間組織、在建筑裝飾的設計與制作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果。

二、國外室內設計的發展

公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神宙所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神宙的精神功能所需要的。

古希臘和羅馬在建筑藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。古希臘雅典衛城帕提隆神宙的柱廊，起到室內外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了梁、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細程度來看，當時的室內裝飾已相當成熟。羅馬萬神宙室內高曠的、具有公眾聚會特征的拱形空間，是當今公共建筑內中庭設置最早的原型。

歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建筑及其室內均日臻完美，藝術風格更趨成熟，歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍是我們創作時可供借鑒的源泉。

1919年在德國創建的鮑豪斯學派，摒棄因循守舊，倡導重視功能，推進現代工藝技術和新型材料的運用，在建筑和室內設計方面，提出與工業社會相適應的新觀念。鮑豪斯學派的創始人格羅皮烏斯當時就曾提出：“我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的沖擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在我們的設計工作里，重要的是不斷地發展，隨著生活的變化而改變表現方式……。”20年代格羅皮烏斯設計的鮑豪斯校舍和密斯。凡。德。羅設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例。

三、當前我國室內設計和建筑裝飾應注意的問題

我國現代室內設計，雖然早在50年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設時，已經起步，但是室內設計和裝飾行業的大范圍興起和發展，還是近十多年的事。由于改革開放，從旅游建筑、商業建筑開始，及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居住建筑，在室內設計和建筑裝飾方面都有了蓬勃的發展。1990年前后，相繼成立了中國建筑裝飾協會和中國室內建筑師學會，在眾多的藝術院校和理工科院校里相繼成立了室內設計專業；從80年代初開始發展到1995年底，全國注冊的裝飾企業已有6.5萬余家，從為職工400余萬人；1995年裝飾企業的年產值已超過800億元；為加強建筑裝飾行業的規范化管理，1995年8月建設部頒發了《建筑裝飾裝修管理規定》；預計“九五”期間，我國的室內設計和建筑裝飾事業必將在廣度和深度兩方面取得進一步的發展。

我國當前的室內設計和建筑裝飾，尚有一些值得注意的問題，需要我們認真對待。主要是：

1、環境整體和建筑功能意識薄弱

對所設計室內空間內外環境的特點，對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，容易把室內設計孤立地、封閉地對待。

2、對大量性、生產性建筑的室內設計有所忽視

當前設計者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，相對地對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、幼兒園、診所、社區生活服務設施等的室內設計重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產性建筑的室內設計也有所忽視。

3、對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠

現代室內設計與結構、構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技的含量日益增高，設計者除了應有必要的建筑藝術修養外，還必須認真學習和了解現代建筑裝修的技術與工藝等有關內容；同時，應加強室內設計與建筑裝飾中有關法規的完善與執行，如工程項目管理法、合同法、招投標法以及消防、衛生防疫、環保、工程監理、設計定額指標等各項有關法規和規定的實施。

4、應增強室內設計的創新精神

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原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。

早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。

商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。

春秋時期思想家老子在《道德經》中提出：“鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”形象生動地論述了“有”與“無”、圍護與空間的辯證關系，也提示了室內空間的圍合、組織和利用是建筑室內設計的核心問題。同時，從老子樸素的辯證法思想來看，“有”與“無”，也是相互依存，不可分割地對待的。

室內設計與建筑裝飾緊密地聯系在一起，自古以來建筑裝飾紋樣的運用，也正說明人們對生活環境、精神功能方面的需求。

在歷代的文獻《考工記》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中，均有涉及室內設計的內容。

清代名人笠翁李漁對我國傳統建筑室內設計的構思立意，對室內裝修的要領和做法，有極為深刻的見解。在專著《一家言居室器玩部》的居室篇中李漁論述：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”，“窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙”，對室內設計和裝修的構思立意有獨到和精辟的見解。

我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等，在體現地域文化的建筑形體和室內空間組織、在建筑裝飾的設計與制作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果。

二、國外室內設計的發展

公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神宙所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神宙的精神功能所需要的。

古希臘和羅馬在建筑藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。古希臘雅典衛城帕提隆神宙的柱廊，起到室內外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了梁、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細程度來看，當時的室內裝飾已相當成熟。羅馬萬神宙室內高曠的、具有公眾聚會特征的拱形空間，是當今公共建筑內中庭設置最早的原型。

歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建筑及其室內均日臻完美，藝術風格更趨成熟，歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍是我們創作時可供借鑒的源泉。

1919年在德國創建的鮑豪斯學派，摒棄因循守舊，倡導重視功能，推進現代工藝技術和新型材料的運用，在建筑和室內設計方面，提出與工業社會相適應的新觀念。鮑豪斯學派的創始人格羅皮烏斯當時就曾提出：“我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的沖擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在我們的設計工作里，重要的是不斷地發展，隨著生活的變化而改變表現方式……。”20年代格羅皮烏斯設計的鮑豪斯校舍和密斯·凡·德·羅設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例。

三、當前我國室內設計和建筑裝飾應注意的問題

我國現代室內設計，雖然早在50年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設時，已經起步，但是室內設計和裝飾行業的大范圍興起和發展，還是近十多年的事。由于改革開放，從旅游建筑、商業建筑開始，及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居住建筑，在室內設計和建筑裝飾方面都有了蓬勃的發展。1990年前后，相繼成立了中國建筑裝飾協會和中國室內建筑師學會，在眾多的藝術院校和理工科院校里相繼成立了室內設計專業；從80年代初開始發展到1995年底，全國注冊的裝飾企業已有6.5萬余家，從為職工400余萬人；1995年裝飾企業的年產值已超過800億元；為加強建筑裝飾行業的規范化管理，1995年8月建設部頒發了《建筑裝飾裝修管理規定》；預計“九五”期間，我國的室內設計和建筑裝飾事業必將在廣度和深度兩方面取得進一步的發展。

我國當前的室內設計和建筑裝飾，尚有一些值得注意的問題，需要我們認真對待。主要是：

1、環境整體和建筑功能意識薄弱

對所設計室內空間內外環境的特點，對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，容易把室內設計孤立地、封閉地對待。

2、對大量性、生產性建筑的室內設計有所忽視

當前設計者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，相對地對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、幼兒園、診所、社區生活服務設施等的室內設計重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產性建筑的室內設計也有所忽視。

3、對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠

現代室內設計與結構、構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技的含量日益增高，設計者除了應有必要的建筑藝術修養外，還必須認真學習和了解現代建筑裝修的技術與工藝等有關內容；同時，應加強室內設計與建筑裝飾中有關法規的完善與執行，如工程項目管理法、合同法、招投標法以及消防、衛生防疫、環保、工程監理、設計定額指標等各項有關法規和規定的實施。

4、應增強室內設計的創新精神

室內設計固然可以借鑒國內外傳統和當今已有設計成果，但不應是簡單的“抄襲”，或不顧環境和建筑類型性格的“套用”，現代室內設計理應倡導結合時代精神的創新。

本世紀末，是一個經濟、信息、科技、文化等各方面都高速發展的時期，人們對社會的物質生活和精神生活不斷提出新的要求，相應地人們對自身所處的生產、生活活動環境的質量，也必須將提出更高的要求，怎樣才能創造出安全、健康、適用、美觀、能本論文由整理提供

滿足現代室內綜合要求、具有文化內涵的室內環境，這就需要我們從實踐到理論認真學習、鉆研和探索這一新興學科中的規律性和許多問題。

摘要：現代的生活節奏日益加快，西式簡捷的風格在服裝、飲食等方面都有諸多的影響，在室內設計上也已經成為了流行趨勢，但中國元素作為我們的一種文化傳統是應該被繼承的。本論文由整理提供在國內外眾多的的室內外的公共環境，家居環境中，中式空間的設計，中國元素的運用都占有重要的一席之位。

在西方設計界流傳著一個觀點：“沒有中國元素，就沒有貴氣。”中式風格的魅力可見一斑。

中式元素的風格以及設計理念，在世界范圍內都是占有一席之地的。我國室內設計方面在唐朝已經蓬勃發展，明代時更是達到了頂峰，這些成果對同時期內其他文化領域里的設計都有影響，很多西式的家具、家居在細節和局部上都能看到它們的影子。

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關鍵詞：建筑彩繪；裝飾藝術；傳承；發展

一、中國傳統建筑彩繪的基本概念

建筑彩繪的起源，可以追溯到石器時代的巖畫，早期人類的藝術創作是來自于巖壁、洞窟上。中國傳統建筑彩繪代表著中國建筑上一種獨特的裝飾藝術，它飽含年代感，給人類藝術史上帶來了無法超越的貢獻。它兼具實用性與美觀性，以及內在的形式感染力。建筑彩繪通過油漆與彩畫工藝保護了木建筑，延長了其壽命，避免了風吹、雨淋、日曬造成的損害，而豐富多彩、形象生動的具象彩繪，充分體現了不同時期、不同地域，人們的審美取向和意識傾向。

二、傳統建筑彩繪的分類

中國傳統建筑彩繪的色彩十分鮮艷，圖案也是豐富多彩的，在不同部位有不同的圖案。畫題內容也極為豐富，建筑彩繪是有規制的，從唐時期的敦煌遺跡和宋代的“營造法式”，我們可以了解到宋明清時期彩畫的不同發展、不同規制。宋代彩畫花紋較精致，熱烈繁密；明代彩畫以青綠色為主，花紋比較大方規整，顯得寧靜素雅；清代彩畫是我國建筑彩畫的鼎盛時期，現存的實物遺留建筑彩畫基本上都是清式風格，理論比較系統全面。

清代官式建筑彩畫從圖案題材和紋飾的主體框架構圖歸納為三大類：和璽、旋子、蘇式類。

（一）和璽彩畫

清代最為高級的彩畫，最金碧輝煌、莊重大方。僅裝飾級別較高的建筑，如紫禁城中的宮殿，京城皇家廟，壇廟的主殿、堂等。主要裝飾龍鳳、祥云瑞草等圖案，均采用瀝粉貼金的方法制作，彩畫效果莊重大方，金碧輝煌。它包括了金龍和璽、龍鳳和璽、金鳳和璽、龍草和璽、草鳳和璽等多種，均是根據所繪制的彩畫內容而定。其特點表現在構圖格式和金碧輝煌的程度和圖案的內容上。其中，金龍和璽彩畫是各種和璽彩畫之中等級最高的一種，因為在枋心等主要部位填充了各種姿態的龍的圖案，一般只能在皇宮這樣級別的地方才能看到，普通的住宅建筑是看不到如此高級的彩畫裝飾的。

（二）旋子彩畫

為傳統花紋圖案，規則性較強，多用旋花而名之。是常用的另一種殿式彩繪，但圖案特點與和璽彩繪有很大差別，一般用于官衙、城樓、廟宇和主殿堂門的附屬建筑和配殿上。可以分為很多等級，由非常華麗復雜的效果到非常簡單素雅的都有。在明代的官式彩畫中比較常見，圖案日趨完美，既素雅又華麗。其特點主要體現在找頭上，花紋樣式為帶旋渦狀的層層圓圈組成的幾何圖案，各層之間又有很多花瓣，稱之為旋子、旋花。根據每層花瓣的大小不同，被分為“一路瓣”、“二路瓣”、“三路瓣”。每個旋子花的中間有花心，叫做旋眼。

它是用飽滿圓潤、流暢柔韌的各色線條纏繞而成，給我們一種瑰麗奇巧、眩目迷幻的感覺。相比和璽、蘇式彩繪的形成時間，旋子彩繪是最早出現的，它是中國漢代建筑裝飾史上歷時最長，使用范圍最廣的彩繪種類，一般用于官衙、城樓、廟宇等建筑。

（三）蘇式彩畫

源于清乾隆時期，從江南一帶的私家住宅與園林傳至京城皇家園林的一種繪畫形式，因蘇式彩畫小巧別致，清秀淡雅，北京園林造景常以此借鑒。蘇式彩畫用途廣泛，常用于園林景觀中的小型建筑，如亭、廊、軒、榭以及四合院住宅、垂花門的額枋上等建筑。因為蘇式彩繪具有風趣性，因此，雄偉莊嚴的宮殿建筑很少使用。蘇式彩繪的畫題多寓意性，不論是繪畫還是圖案，都非常吉祥、喜慶，目前大部分彩繪仍保留這種特色。

三、彩繪在現代室內設計中的應用

隨著人們精神文化內涵的提高，審美需求的擴大，對中國傳統建筑裝飾文化越來越重視和關注。如今，彩繪這項古老的裝飾藝術不再局限于對古建筑的維修、復原，仿古再建上，而是應用到現代室內設計中，發揮其迷人光彩。將帶有傳奇色彩的抽象圖案彩繪與現代建筑裝飾重組在一起，延續了中國傳統建筑藝術的永恒之美。

在北京的很多大型建筑場所也不乏彩畫的影子，如人民大會堂、北京火車站、首都機場、北京飯店、北京展覽館等，把彩畫運用到天花和藻井上，運用源遠流長的彩繪瀝粉貼金工藝，營造了一個全新的視覺感受。以首都機場專機樓為例，將彩繪貼金、漢龍雕刻、景泰藍琺瑯這些具有中國美學底蘊的傳統空間營造元素運用到專機樓內，使空氣中洋溢著一股濃郁的中國文化氣息。在中國傳統建筑中，天花是用來掩蓋屋頂的梁架而設置的吊頂。專機樓內的吸睛之處便是大廳的屋頂彩繪，主燈旁邊有四幅對稱呼應的彩繪貼金圖案，散發出閃耀的金黃色燈光。它除了采用了彩繪貼金工藝，還運用了瀝粉貼金、平貼金等工藝。然而，最復雜的工藝當屬瀝粉貼金，它是漢族建筑彩畫工藝之一，瀝粉是漢族傳統工藝制作的一個花色樣式。首先，要安裝完成天花板，再噴繪造型，豐富室內頂部的空間，最后創造出華麗而富有立體感的圖案。

四、傳承與發展傳統建筑彩繪

中國傳統建筑彩繪是國家級非物質文化遺產，它作為一種形象的裝飾藝術，與油漆色彩的完美結合，對中國木構架建筑起到了很好的保護作用，具有非常寶貴的歷史價值。古建上裝飾的色彩斑斕的彩繪藝術，激發了人們更高的審美需求，應將古老的彩畫藝術結合新型材質運用到更多的現代室內空間中去。事物的發展必然要依靠創新，在保留傳統的基礎上應結合現代社會審美需求，開發利用它的市場價值，使其具備社會競爭力，將傳統彩繪工藝繼承下去。

古代的木構結構建筑約束了彩繪圖案的擴展性，古代的封建等級制度制止了色彩的豐富性，古代的封閉思想扼殺了圖案的創新性。因此，我們應該讓傳統建筑彩繪賦予到現代有生命力的物體上，比如墻繪，兩者都是相輔相成的，都是由一些具備一定繪畫功底的藝匠們來完成，只是兩者題材不同，表現方式、色彩等不同。也可以把彩繪形式延伸到工業設計上，如產品包裝，家具設計等。要取其精華，去其糟粕，繼承一些優秀的古建筑彩繪紋樣，認真研究這些紋樣的來源，重視其文化內涵的研究，這樣我們才能從本質上掌握住它，才能更好地繼承與發展。

【參考文獻】

[1]邊精一.中國古建筑油漆彩畫[M].北京：中國建材工業出版社，2013.

[2]莊裕光，胡石.中國古代建筑裝飾[M].南京：江蘇美術出版社，2007.

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環境指的是圍繞著人和一切生物的一切外在條件，包括自然環境、城市環境、社會環境、社會生活方式、文化心態以及社會的物質文明和精神文明等諸多方面的因素。“山水有靈，天人和一”“人與天地相應”這是中國傳統哲學中的宇宙觀，這不僅說明了人和自然界的相互關系；也表達了環境和人類之間的相互依存、相互制約的關系。

一、環境的感知效應對室內設計發展的影響作為室內空間主要在于為人們創造一個良好的合理的生活和工作環境。其本質是人們為進行各種生存活動而對環境進行改造，創造出物質、精神特性上與人相通的環境，以支持人類生存的各種意義。室內環境應當滿足人們在生理上、心理上的各方面要求，應有舒適的功能設施、良好的空間視覺形象、合理的溫度與濕度，必要的風速，新鮮的空氣，充足的光線和不受周圍環境的熱、光輻射與噪聲干擾的不利影響。要想室內達到好環境，就必須使人的感覺效應達到最佳的狀態。

室內環境具有以人為主體的空間的基本屬性和特性，它是由特定的環境空間同感覺它的人之間產生的相互關系所形成的。空間環境的主體是活動著的人，而環境的感知效應是人與空間環境的媒介。它所產生的形式特性與其主題的象征性、文化內涵有著必然地聯系。我們所進行的室內設計只是將生活世界的各種因素反映在室內的空間形態、界面、結構、陳設等感覺體上，使得這種空間具有很強的感知效應，成為了一種載有人的情感意識的感覺空間。當人們處于這樣的空間中，由于形式與內容的統一而使人不自覺地將該空間與歷史進程、社會環境、文化心態等模式聯系在一起，當形式和內容與人們活動的心理狀態相吻合時，該室內空間便能支持人們活動時的情感，使心理的結構穩定。此時的室內空間環境與人的關系是和諧的，人們會產生歸宿感、安全感、舒適感。

要處理好室內環境與人的關系，使人的感知效應達到最佳狀態則需要室內設計師的精神創造，室內設計師在進行室內設計中要研究人們的環境心態、這樣對空間的形式進行創造時，就會使空間的形式具有精神的成分，具有情感的意識。它可以在人們的心理上產生作用。如果設計師沒有這樣的精神創造，室內的環境空間也不會引起人們內心活動的形式特征。人們也無法區別這類空間的特質；無法在情感上與空間進行交流。因而使得空間形式與意義的感覺效應模式無法建立起來。所以，一個良好的室內空間環境的建立取決于環境的形式是否實現了人們生活世界的種種精神要求，取決于人們的生存狀態反映在室內環境上的理想程度。取決于室內設計師在社會結構、生活方式、文化體系中對室內環境進行人性化的處理與創造。

室內環境是為人們室內活動提供的場所，它隨著人們的生活而拓展擴大，并逐漸發展成為互相滲透不可分割的環境整體，人們通過自身的感覺效應，在生存活動中不斷調整人與環境的關系。人們對室內空間環境的感覺效應實際上是對空間的一種體驗，在不同的體驗、不同的人群對空間的理解、對空間的感受也是不一樣的。這其中主要包括了人們自身行為以及心理與環境空間相聚合的秩序。這些實例不勝枚舉，如萊特的考夫曼別墅、米斯一凡德羅的范斯澳斯住宅、勒。柯布西埃所強調“陽光、空氣和綠地”、格羅皮斯對住宅的日照、層高、間距等關系的研究等等，把人與環境的關系處理的非常和諧，使人、環境、風格、形式融為一體，充分表現了一種對人的關懷；一種環境的氣氛；一種完整的、自由的個人空間。

21世紀即將到來，人們環境心理的變化將會越來越豐富。現代的室內環境設計更需要對環境進行人性化的處理和意義的賦予，把人們的主觀感受滲透到環境中去，使其成為個性和時代性的環境模式。成為能反映新時代精神和物質技術發展的新的歷史。

二、環境創造的要求對室內設計發展的影響首先，從環境的創造要求來看，人們對室內環境的要求，不僅要創造一個對身體健康有益的和工作、生活合適的環境；而且還要求創造性一個文雅、舒適、美觀的環境，以美化生活。因此，現代的室內環境設計的必須要考慮人們的社會風俗、文化氛圍、生活習慣和個性特點等因素，并在室內設計的創作中體現出來。在這世紀之交的年代，人們盼望著環境與人關系和諧，并與之相適應的現代環境模式，人們基于對生存質量的深刻認識與反省以及在科學技術飛速發展所帶來的“異化”現象中，努力尋求情感上的平衡。而室內設計也正向著更豐富的環境設計理念發展，其環境理念包含了室內環境與文化；室內環境的表現層次與表現系統；室內環境藝術與審美信息傳播；室內環境與人的心理作為；室內環境與形態構成學；室內環境與社會學；室內環境與民俗學等等。這些理念發展與研究必將開闊室內設計師的眼界，使我國的室內設計的創作進入一個嶄新的高度。

第二，從環境的創造要求來看，室內設計成為了一個綜合性的設計學科。在創作中體現了在自然科學、人文科學、社會科學等多學科交*滲透。它可以更廣泛、更直接、更生動地傳遞各種信息。即將到來的21世紀正是處在新的邊緣學科與綜合性學科不斷出現的時代，許多新的學科既是分化的產物又是綜合的產物。作為室內設計的發展也正是處于分化與綜合的辯證過程。它借助多學科的理論、方法和研究手段去探討室內環境設計的發展規律，從“室內環境學”的角度來研究和預測其發展前景，從而調節、控制以達到利用、改造室內環境的目的。

第三，從環境的創造要求來看，室內設計的研究方法更加深入。它已不再僅僅是對環境空間的美學要素或是主觀情感的某一方面分析，而是在識別室內環境的各種構成要素時，不只是去分析情感的本身，而是在分析產生情感的復雜的刺激物，這樣，人們就可以研究環境空間的目的是為了解釋環境對人產生的影響及環境與人的關系，是把人的情感和環境實體空間放在一起研究。室內設計師在進行環境空間的創造時，把客觀對象的性質與人的心理因素結合在一起描述，并加以綜合分析，形成主客觀相結合及交*的研究方法。

第四，從環境的創造要求來看，對現在以及未來的室內設計師提出了更高的要求。其一，從室內設計在現代環境藝術中所占的比重和重要位置來看，室內設計師應具有更高的素質、修養、知識、技能和文化心理結構。應具有豐富的室內環境的工程設計的經驗。

其二，從室內設計師的審美心理結構來看，室內設計師應對環境空間有著敏銳的感知能力；它是豐富人們內在情感的重要手段，也是室內設計師捕捉創作靈感的重要手段。室內設計師應對環境空間有著直覺的理解能力；其作用是在整體把握感受的基礎上，抓住審美信息所傳遞的特有意味，進行多層次、多方面的思維。

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在良好的設計思想春風的吹動下，設計行業當中設計企業的發展也非常迅速，建筑裝飾行業當中，擁有一級裝飾資質的企業不斷增多，成為這一行業的標志，集中體現了我國設計業的發展水準。自1997年具有高級別裝飾工程資質的企業。

在全國213家一級裝飾施工企業中，數量最多的4個地區依次為：廣東50家（其中深圳24家）、上海23家、北京22家、江蘇18家。廣州、上海、北京、江蘇四個城市都屬于我國“七五”計劃當中的東部地區，建筑裝飾一級資質企業的前四強全都在東部地區。這就充分說明了我國的建筑裝飾行業最先是在東部沿海城市發展起來的，這主要是由地區的經濟水平和人們的生活水準所決定的。

廣州地區經濟發達，交通便利，與港澳毗鄰，因此廣東地區成為了中國設計發展的第一個試驗場，同時又是許多外來設計師實現他們設計理想的舞臺，這一時期，中國設計師不斷走出去學習國外先進的設計理念，國外設計師不斷地涌入國內，使得各種設計思想、各種設計風格一時間不斷地沖擊著我國的沿海開放城市，這一時期，通過對西方先進設計理念的學習。

我國也涌現出一大批優秀設計師，比如，佘畯南、莫伯治以及其弟子們，他們在積極吸收西方先進設計思想的同時，恰當好處的把中國傳統元素融入到了其設計中，形成了我們自己的風格，這一時期通過我們自己的努力也塑造出不少經典設計作品。

篇6

【關鍵詞】室內設計；可持續發展；現狀

一、以綠色設計為導向

（一）空間設計上要體現出綠色性

空間設計上的綠色，是以引用或再造自然景觀的方式為人們創建舒適的生活和居住環境，并通過體現室內空間的活力，以滿足人們的身心需求。具體主要有三個方面：1.引用自然景觀，比如自然物巖石土層、花草樹木等，經過設計者獨具匠心的設計后，將其直接應用在室內。該形式在現代諸多公共環境設計中都應用較廣。2.內外空間相結合，就是把外界自然元素或者景觀延用到室內，使人們在室內能充分地享受自然、感受自然，讓人近距離地與自然對話。3.充分應用仿生學，強化空間綠色設計的效果，比如應用廢棄塑料、玻璃及不銹鋼等材料制作某些具體的動物形態或者花草樹木，并配上優美動聽的樂曲，充分激發居住者的想象力，合理有效地補充綠色景觀在應用上的缺憾間。4.就地選材用材，即在確保當地生態植被不被破壞的前提下，合理地增加自然植物、自然石材等本地材料，并將這些自然原材料的特性、肌理及性狀充分地表現出來，以便讓人既感受到自然環境的古樸，又能體會到現代環境的舒適和溫馨。

（二）生態美學理念的體現

在室內環境設計上我們要做好兩點：一是要順應生態規律和遵循美的自然法則，以使室內設計最大限度地體現自然生態性；二是要積極發揮人的創新力和創造力，充分應用科學技術對自然進行科學合理的改造或再加工，以設計和創建出具有人工生態美學的空間環境，實現人工與自然環境的完美結合。目前，現代室內設計已不再是唯物質所求，而是更重視精神層面，包括室內溫濕度、舒適度和溫馨愉悅性等成為了對室內環境評價的重要標準。在當代的房屋內部環境中，色彩的應用更多趨于單一和獨立，近年來還誕生出了脫開客觀物本色的超平面設計。未來現代室內生態設計應更重視室內空間色彩的系統性和協調性，應以色彩的自然屬性和規律為基礎進行創作，進而將新色彩的審美內涵和哲理充分表達出來。換言之，生態美學的新型觀念應用是室內設計可持續性、穩定性審美發展的重要趨勢。

（三）綠色低碳材料的應用

在綠色低碳材料從生產到終端的實際應用過程中，應先確保不會對人及空間環境造成危害，要以改善和保護自然生態環境，提升人們的生活和居住質量為目標。綠色低碳材料所采用的各種原材料應盡量不用消耗性的非再生資源，而應科學利用生活垃圾及工業廢棄品。比如從室內更換下來的材料可通過新工藝和新技術，經過再處理、再加、再利用，生產出多種多樣的最新的、綠色低碳的材料。目前，我國已研制出了多種綠色低碳材料，比如無甲醛涂料、再利用壁紙、人造地板等。同時，設計者還應重視節能效果，不但要節約室內設計中的各種資源，降低浪費率，還應加大對低能耗材料的生產和實際使用度，比如雙層玻璃的應用，其具有極佳的隔熱、保溫效果。

二、以科技進步作環節

（一）節能方面的技術

資源節約是現代室內設計可持續發展的重要體現，設計師不但要積極規劃好室內各空間，還應重視采光、保溫、通風及照明等問題。在采光方面，應盡量使用自然光，以降低耗電量。自然光具有良好的顯色特性和無限應用的特性，明顯優于人造光，所以我們要充分重視科技的力量。其次在照明方面也應體現節能性。在實際的設計過程中，設計師應通過亮度調整、應用炫光等，達到設計要求，大幅降低能耗；在人工照明上應盡量選用低能耗燈具；在通氣方面，當前室內空氣的溫濕度大多都通過空調等設備進行調節，所以，室內的通風應盡量實現空氣的自然流通，對此可應用誘導式構造技術實現此要求。另外，在保暖方面應盡量利用新型能源。

（二）綠化方面的技術

在綠化方面，應突破常規的綠化技術，采取交叉立體式綠化技術，實現最佳的生態效益。自然植被能有效消除二氧化碳，抑制空氣內的細菌，保證室內空氣質量良好，而且還具有極佳的生態美學效果。所以，大面積綠化技術成為了當前室內設計常用的方法。近年來，我國綠化技術迅速發展，各種綠化技術逐步成熟，比如無土栽培、腐殖土再生等技術。現代室內綠化通常是立體化、多層化的，可在室內各個角度實施綠化。其中，交叉立體綠化不但完善了室內綠化條件，而且還能與室內通風、溫濕調節有機結合，大幅改善了室內和室外的空間隔離情況。為了維持基地面貌，設計師可采用防潮技術，在屋頂進行植被綠化，以提高建筑的保溫和隔熱效果，這類屋頂的植被景觀設計將成為未來的綠化方向。另外，外部墻體也可進行綠化，不過在技術方面還有待改進。

（三）智能方面的技術

現代化的信息技術已涉及到了人們生活的方方面面，改變了人們的生活方式和結構，這也是智能技術應用的最終結果。智能技術應用的最初階段，主要有紅外線自動報警、視頻數據傳輸、對講等技術；高級階段就是全自動化。一切電器設備在通過軟件及編程處理后，在和人體發生接觸后都會伴隨人的行為或操作而改變。比如智能水床的應用，其就是根據身高進行溫度及高度等的自動化調節，最大限度地滿足了人的身心需求，讓人感到舒適、便捷。智能化建材也是室內設計可持續發展的一個重要方向。智能化建材指的是根據室內環境變化而進行相應操作的材料，比如感應到聲音、壓力及磁力時，其會出現相應的變化；比如能夠根據空間周邊環境溫度和濕度的改變而進行自動調節的壁紙；再如聲控燈等。

三、以文化發展為追求

（一）優秀的傳統文化的表現

我國具有五千年積淀的優秀傳統文化，全面反映了我國的民俗風情、倫理思想和道德精神。受此影響，我國傳統的室內設計風格特征是：嚴格的等級、禮儀道德等對室內空間布局產生的直接影響。大多數室內正廳應用的是對稱構建，內飾沿中線擺設，極為端莊、規整；室內的隔扇、屏風及飛罩等，具有空間移動的效用。天人合一的理念主要體現在室內，將大量自然植被擺設于廳內，能達到美化環境、創設意境的效果，體現的是一種樸素的自然生態理念。風水意識在傳統室內設計上應用得也較為廣泛，如室內屏風、飛罩等上面的圖畫就具有較強的倫理道德色彩。

（二）傳統經典內飾風格的繼承和創新

我國傳統的室內裝飾風格具有獨特的藝術美感，我們要積極繼承該風格，但繼承并非簡單的搬用或仿照，其是在探尋傳統文化內涵和精髓的基礎上，將最美的思想和理念充分應用到現代室內設計中。在繼承上我們主要應從這些方面著手：傳統裝飾的優化、傳統符號的再利用、傳統技法的創新。我們的設計不但要新穎獨特，還應以最佳的方式表現出傳統的風格內涵。因此，設計理念應綜合現代和傳統的共同點，以全新的技法將傳統風格和文化內涵充分表現出來，這是創新的基礎。中國傳統文化極為重視審美哲學，所以，我們要將現代室內設計技法與傳統審美理念充分結合起來。

總之，室內設計的可持續發展從本質上講是科技、文化以及環境綜合意義上的設計理念，當前，已經有越來越多的設計師摒棄了追求奢華、破壞生態的設計觀念，而在中國傳統文化上進行創新，爭取探索出一條既具有時代特色，又不乏本國文化底蘊的綠色設計之路。

參考文獻：

[1]潘樂.《中國現代室內設計的發展趨勢》.現代裝飾（理論），2011（15）：3.

[2]李泰艷.《可持續發展觀影響下的綠色室內設計研究》.延邊大學，2012（05）：15-17.

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關鍵詞：前臺;背景墻;形態符號;照明;色彩;裝飾材料

引言

前臺，“前”指空間，人基于自己的方位所面向的一面，建筑等正門所朝向的一面，與“后”相對；前方，前面。“臺”指桌子；書桌，本文中的前臺指前臺區域及背景墻。在商業空間和許多企業辦公空間中會在合理的位置設計前臺及背景墻，前臺及背景墻主要功能是接待訪問者和收發文件，給予訪客對品牌的初步印象與感知，背景墻的設計滿足襯托品牌形象，需要有創意去展示該品牌的性質及特點，筆者從以下幾個方面分析室內設計中的前臺設計要素。

一、平面布置

在室內設計商業空間中，前臺的平面位置起到至關重要的作用，前臺平面的設置較為自由，在不同的商業空間中位置也不經相同，一般來說，前臺在入口周圍、空間轉角處、接待區周圍的空間、通道相交處，在零售商業空間中也可以通過設計前臺收款處位于空間較為靠里處或者多層購物空間中的高層，起到增加顧客在空間中停留的時間進而提高購買幾率，例如屈臣氏、優衣庫、HM等，而在一些快餐廳、面包坊、自選商店、酒店住宿前臺結合收銀臺多位于正對出入口周圍，提高營業效率，方便管控。精心設計的前臺平面的位置和形致會給人們帶來精致的體驗，例如某高檔海景酒店在前臺布置區域，為了讓客人體驗“高品質”，同時在辦理入住手續時就能透過前臺后的玻璃幕墻看到海景，將前臺工作人員的區域降低高度，與客人所在區域形成高差，從視覺和心理高度上給客人特有的體驗，同時能透過玻璃幕墻看到海景，前臺區域面積較大，設計成波浪形式呼應了地域特點，增大了前臺總長度，自然增多了前臺人員工作電腦的數量提高了效率。以PANCOUTURE婚紗店為例，前臺及背景墻在平面圖布置中位于入口周圍，由于店面位于公寓寫字樓中的4間單身公寓，利用廁所的立面墻面的基礎上結合緊鄰的倉庫的墻面，共同組成前臺背景墻面，節省空間的同時提高空間立面的利用率，從而增加能展示和懸掛婚紗墻面的總長度。

二、背景墻設計

（一）利用形態符號進行品牌主題塑造

設計師在設計前臺背景墻、企業文化形象墻中，可運用某種形態符號語言，這些形態符號背后的寓意可以是社會的某方面文化再述、地域文化的縮影、各種造型元素的變形或情感的表達等。主題表現方式上要體現品牌或企業的文化理念、商品的性質、質量銷售的理念和特點。形態符號的設計運用有如下兩種：1.直接運用：直接運用一些產品的原型符號，運用到背景墻設計中，前臺的造型中，加強訪者和顧客對品牌的認知度，強調其專業性。2.運用有形的、具有一定目的性的載體：通過一定變形、正負形等設計手法運用到品牌的logo圖案或名稱文字中，通過背景墻面的立體造型和層次也可以突出品牌的特點.在PANCOUTURE婚紗店的設計中，考慮到婚紗店的主題以及來試紗的通常是一對新人，在設計背景墻時將一對新人拍婚紗的造型抽離出后幾何化，結合倉庫門和廁所門，轉換到背景墻的設計元素中，同時不影響廁所和倉庫的使用功能。

（二）前臺背景墻的的感知性

情感主要表現為1.構成背景墻的立體形態的材料紋理及構造等要素。2.形態給人的動感、速度。3.燈光、色彩的烘托結合造型營造出的情緒化，例如休閑放松、緊張、莊嚴等。

（三）形態符號

可從以下創意表現途徑：

1.具有概括性、精煉的創意表現：在符號學這門學科發展過程中，與其他學科交叉融合，在前臺展示品牌的手法可能只是品牌的logo形象又或者是品牌名稱的書寫，無需將品牌介紹內容詳細地展示在前臺及前臺背景墻這種有限的展示空間和接待處，訪客和顧客在前臺停留的時間短暫，目的是快速有效率的記憶和有一定初步印象，符號的優勢就是有利于觀者在較短的時間內記憶，在另一個時空再次看到后快速地想起傳達的寓意，簡約不簡單。

2.象征性、含蓄性的創意表現：構成背景墻的形體和光線，顏色，紋理，和其他元素，注重材質搭配，紋理質感和形式美，例如某自選服裝品牌為突出其采用純棉布料，前臺背景墻將布料的微觀形態放大，直接作為載體去傳達品牌優勢，不是利用文字敘述、或直接將布料運用到轉到背景墻設計中，采用的設計方法既具有含蓄性和象征性。符號學是一門已經發展了100多年的學科，最初是由語言學家研究語言及語言學規律而形成的，在設計前臺背景墻過程中，采取符號性手法進行設計，便于理解記憶，可以拉近設計者與觀者之間的情感距離，強調品牌形象。現在很多室內場景中，利用一種符號進行多種設計，追求統一場景其中又有變化，為考慮受眾，設計師努力營造出一種當下真實的時代環境，來表達某種藝術理念。不是對自然界的照抄，真實是對藝術表達的真實，情感真實，有特點的進行概括，在室內設計中利用形態符號結合前臺背景墻是傳遞品牌主題信息適宜的手法，創造性和經濟實用性兼得.

3.樸實、拙氣的形態的創意表現：樸實帶有拙氣的看似帶有不經意的隨意，實則需要設計師精細的推敲，追求返樸歸真，技法上避免炫技、花哨，來達到“寧拙勿巧”的感官效果，樸實、拙氣的形態以更原生的材料、不加過多修飾、用材料本身固有的肌理、表皮去表達，例如一些具有地方特色的餐廳前臺，背景墻直接采用夯土墻，上面裝飾一些食材、透明罐裝的五谷雜糧來突出餐廳的地方特色，選用健康的食材，來傳遞餐廳自然生態的經營理念，強化顧客的認知。

4.地域特色與民族文化的創意表現：地域特色與民族文化體現在很多設計中，例如某中東酒店，酒店前臺背景墻直接采用具有伊斯蘭教裝飾符號的玻璃磚，既弱化了墻體的分割感，使前臺區域和玻璃磚墻后的空間以及走動的人影形成了對話，增加的空間通透感，同時利用陽光照射鏤空的玻璃磚產生有秩序的陰影，具有強烈民族特色的裝飾符號傳遞得淋漓盡致。

5.親人、生活氣息的創意表現：例如在書店、明信片、咖啡店，為了營造一個生活化、有親和力和舒適感的空間，空間內的裝飾品都是生活中隨處可得的一些物品，經過設計師有心的處理，前臺的立面整齊地擺放一些書籍，臺面和背景墻上陳設一些老舊打字機、咖啡機，或有序的擺放一些物品，例如一些咖啡杯，多拉近了人與空間的情感距離，人與空間中的裝飾產生對話共鳴，喚起人們心中的一些記憶，產生交流互動。

6.未知性、不尋常的創意表現：例如IT科技公司，前臺背景墻面采用黑鏡，有一些裂縫中透出白色光線，寓意著裂變到質變，充滿未知的可能性，吸引著人們探索，未知的裝飾要注重藏于露，所占面積不能過于均衡，同時可以配合一些聽覺、嗅覺來營造氛圍。

三、利用照明形態

照明主要分兩種，第一種為人工照明，第二種為自然采光，是裝飾空間和營造空間氛圍的重要設計手法。

（一）人工照明：人工照明在室內設計中占據舉足輕重的地位，在營造室內空間氛圍上不可或缺，同時在自然光線不足時，即使補充照度，裝飾性和功能性是人工照明的主要作用，功能性主要指照度需要滿足人們工作需求，裝飾性主要指從藝術和美感兩個方面滿足人們需求，從裝飾的角度考慮，人工照明設計中，光線在勾勒形體造型方面具有自然照明不具有的優勢，可控性操作性更強，人為設計的痕跡較多，在設計過程中要充分考慮功能性和裝飾性，才能更好地相結合，在前臺區域燈光設計中，有以下幾點設計考慮點：1.前臺燈光起到對于剛進入空間的訪者的引導作用。2.有為前臺工作人員提供的工作區域，對照度有一定規范，需考慮燈光對前臺工作人員的面部影響。3.燈光對塑造前臺背景墻突出主體起著重要作用

（二）自然采光：合理利用自然光，能有效降低能耗，從視覺感官上也能給人們更接近自然、放松、莊嚴神圣等不同的感受，根據采光方向的不同，可分為頂面采光、側面采光。采光高度有高中低之分，不同的方向和高度搭配，結合產生的效果也有差別，前臺區域如果能結合天井自然光，會給來訪者營造不一樣的感官體驗。

四、利用色彩搭配

室內設計中，色彩直接對人產生生理刺激，心理學家根據不同色彩環境對人的生理狀態進行監測，發現對人的腦電波、脈搏等都有影響，相同的色相，明度和純度不同，色彩帶給人的感受也會有所變化，前臺是空間的門戶，前臺區域的色彩搭配直觀地反映了空間的屬性、公司或企業的特點，對訪客的第一感知影響較大，例如某網絡問答平臺，前臺背景墻直接采用綠植，將公司logo發光字體藏在綠植中，通過簡潔的色彩對比，用綠色和白色相互襯托。在PANCOUTURE婚紗店的設計中，筆者采用同一種淺灰和白色、少許的金色婚紗吊桿搭配運用到前臺背景墻、婚紗柜體等設計中，利用灰色的底色去勾勒襯托婚紗的純潔和形體的美感，統一空間的色調，沒有多余的裝飾，線條簡潔，只為突出婚紗本身的美麗，讓新人關注集中在婚紗的挑選中。

五、利用裝飾材料的藝術特征

（一）質感特征：質感指設計師利用裝飾材料所呈現給人們的感官簡稱，裝飾材料本身具有不同的質感，室內設計師如何適宜的利用材料的質感特性，材料運用的手法多樣，傳遞的信息也更多，表達得更準確，效果更出眾，要考慮多方面因素。采用材料的種類數量不同效果也不同，一種裝飾材料單獨使用的效果和疊加時的效果具有差異，這種材料疊加的差異可大可小，在前臺背景墻運用不同數量的裝飾材料的有以下作用：

1.同一種裝飾材料大面積使用，可突出這種材料本身的特點，簡潔有力地強調這種裝飾材料的特點。前臺背景墻和前臺在設計中可采用相同材料，給訪者一個整體感知，通過裝飾材料的屬性顯示品牌或者空間的定位。

2.兩種不同裝飾材料結合使用，既有對比，又有襯托，例如金屬與布藝，金屬給人的觸感的溫度偏冷，布藝的使用既能對比出金屬的光感，也能中和金屬在觸感上的不足，例如前臺背景墻大面積采用大理石，前臺可采用大理石與木材的結合，同過材料的語言去傳遞信息，前臺背景墻和前臺都采用石材時，裝飾吊燈可采用紙質吊燈，給人以別樣用心的感受。

3.多種裝飾材料相互配合有主有次的利用在空間中，豐富的裝飾材料帶來豐富的質感變化，為空間增加更多看點。金屬、石材、木材、磚、混凝土、土等的質感等都會給人帶來不同的感受，例如混凝土給人帶來原始、不做作的感受，亞克力板給人帶來輕盈、虛幻或科技感的體驗等。

（二）肌理特征：肌理是指物體表面的紋理組織結構，多有凹凸、交錯、粗糙細膩，主要有兩種特征，一種是人工性肌理，具有可控性，主觀創造，制作上可操作性更強，另一種是自然性肌理，偶然性和自然性特性突出，設計師根據這些不可預知的因素去再設計，創新設計，會得到一些意想不到的肌理效果。結語室內設計中前臺區域的設計一定程度上決定了作品的好與壞，在最終呈現的效果中占據著重要的地位，好的前臺背景墻設計能更好地襯托品牌、突出品牌及強化人們的記憶，我們要善于利用前臺所處空間與周圍空間的關系、結合形態符號、照明、色彩搭配及裝飾材料，這樣才能做出優秀的室內設計作品。

參考文獻：

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[6]梁宇鋒.裝飾材料的藝術特性在室內設計中的創新[J].建筑—建材—裝飾.2014

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關鍵詞：室內設計；軟裝飾；發展；運用

一、現代室內設計中軟裝飾的發展趨勢

所謂的軟裝飾就是在裝修完房間之后，通過對那些易于更換與改變位置的飾物、家具等進行設計、布置。它的優點就在于其靈活多變性，可根據室內的形狀大小與主人的生活習慣、興趣愛好等進行隨意更換。當人們更換一種室內風格的時候只需將這些裝飾物替換掉，室內風格就能呈現出新的面貌，給人帶來新鮮感。不同的搭配組合更能體現出一個人的個性品味，因此軟裝飾在室內設計中越來越受人們的歡迎與喜愛。

不同的人對室內設計的風格要求不同，因此在室內設計中會有很多種風格供人們選擇。比如，現如今環保理念深入人心，人們往往在喧鬧的城市中渴望回歸自然，期望家里的裝飾材料都能體現出天然的設計風格，所以自然田園的風格裝飾在今后軟裝飾的發展中會更加火熱；簡約的風格也是人們追求的一種理想設計，它讓抽象與藝術相結合，對窗簾、地毯、沙發的紋樣以及色彩搭配較為講究，對協調性與和諧性更為重視，使得整體突出簡潔的特征；古典優雅的風格也是人們追捧的熱潮，它的設計彰顯出整個室內環境的端莊、大氣。這種軟裝飾風格結合了西方的一些裝飾理念，使得這種軟裝飾風格顯得優雅又不失時尚。裝飾風格滿足了人們需求的同時，對材料的選取將更趨向于環保、健康，使更多的人感受到軟裝飾的便利與好處。

二、現代室內設計中軟裝飾的運用

（一）選擇合適的裝飾色彩

每種顏色都會對人的心理產生或多或少的影響，顏色的選擇不同，對人產生的情緒也不同。有時候一種顏色的小掛飾都能對整個格局產生很大的影響，所以軟裝飾顏色的選擇對室內設計起到了至關重要的作用。對于一些中式室內設計來說，大紅色和檀木色的運用非常廣泛，這兩種顏色充滿了古典氣息，使人們陶醉其中。紅色代表了熱情奔放，能為整體室內設計帶來了活力，而檀木色意為古樸端莊，可以給人一種穩重大方之感。對于歐式的地中海風格，白色和藍色的應用十分廣泛，這兩種顏色的軟裝飾一旦搭配合理，就會給人一種清新放松的清涼之感。如果在室內加入白色的小船以及藍色的大海等元素，會對室內設計風格產生很大的改觀，令人清新愉悅。并且在室內設計軟裝飾顏色的挑選上要遵從一些基本的審美原則，不能為了追求個性而隨意搭配，考慮大眾的需求，根據大家的標準去設計，否則只是畫蛇添足。

（二）選擇環保的裝飾材料

隨著現代人們思想理念的發展，環保問題已成為了人們所日益關注的重點問題，而選擇環保的裝飾材料已成為了大多數人的基本宗旨。環保的裝飾材料是指那些設計制作無危害的材料，同時有關檢測部門的質量安全檢測報告是必不可少的。在裝飾材料的選取以及家具采購中要格外注意以下幾點：首先，在地板的選擇上不可馬虎，劣質的復合型地板之中甲醛含量會出現超標的情況，而刷漆時一旦使用甲苯，會造成許多有害物質的散發，進而對環境造成破壞，對人的身體健康造成危害；其次，裝飾時對所用材料進行篩選，確保無害無毒，并嚴格檢測巖石制品中放射性物質含量；接著要對玻璃門窗、裝飾瓷磚仔細了解，選取滅菌防菌產品，保護健康；最后就是選擇綠色的環保涂料，確保一切材料達到安全標準，杜絕因甲醛含量超標而對人體健康造成危害的情況發生。

（三）布藝

布料在我們的生活之中隨處可見，大到窗簾、沙發，小到床單、被罩，這些布料制品和我們息息相關。布料顏色的選擇會對人的感官感受產生很大的影響，比如合適的布料搭配會營造出浪漫的場景以及溫馨的氛圍。布料因為其柔軟的質地，還能使空間線條柔化，塑造出多種多樣的空間層次感。比如在咖啡廳一般選取深顏色的沙料以及簾飾，可以使得整體環境變得浪漫、深沉，而在賓館的被褥布料一般使用純白色，令環境看起來干凈整潔，墻面大多采用暖色，使得整體托顯出溫馨的感覺。由此可見，布藝的正確選取在一定程度上會影響整體室內設計的氛圍與效果，所以挑選布藝時要與室內設計風格相搭配，以創造出更加安逸舒適的室內環境。

（四）燈具與裝飾品

燈具在軟裝飾中可謂是點睛之筆。現如今市場上的燈飾琳瑯滿目，燈具已經不僅僅是供人們簡單的照明，人們還要求其在室內裝飾中起到美化的效果。比如臥室中對燈具的要求則以溫馨為主，客廳中燈飾除了夜間正常照明外，其外觀也要與室內裝飾風格和諧搭配，以便使得整體室內設計統一、整齊。對于裝飾品，主要包括：字畫、書籍、藝術品的擺放等，這些在軟裝飾中不僅要與其他裝飾相協調搭配，也要考慮到人們對這些裝飾品的喜好。合理的擺放這些藝術品，在某種程度上對室內的美化起到了重要的作用。除此之外，在室內設計中將新元素與舊元素充分結合也能給人們帶來不一樣的感覺，如在室內放置一個木質臺燈、木雕刻、上海老照片等，都會起到很不錯的效果。如果留心觀察，很容易發現在很多酒店都會有這些裝飾。在利用這種舊元素的同時，創新的b飾品必不可少，比如在公共的室內走廊的合適位置可以設置一些不銹鋼的網面，將這些新元素加入其中，時代感油然而生。

三、總結

總之，軟裝飾在現代的室內設計中越來越受人們的關注與青睞，軟裝飾的不斷發展對室內設計質量的提高發揮著極其重要的作用。它的簡單、便捷性為人們在室內格調的設計裝飾中帶來了不少便利，不同室內設計中的軟裝飾為人們創造出多樣的室內風格，滿足了人們的精神追求。軟裝飾有著廣闊的發展前景，其設計理念會得到更多人的肯定，通過室內設計中的軟裝飾提升空間的藝術格調，為人們創造出更為滿意的室內環境。

篇9

關鍵詞：建筑；裝飾；室內設計；風格；綠色；發展趨勢；研究

Abstract: with the improvement of people's living standard and life quality improvement, the people have to living in indoor environment and updated pursuit. Because the bedroom and everyone's life, people most of the time spent in the room, so as to the material and spirit requires people to improve the aesthetic consciousness and live to ecological environmental quality also put forward higher request. In this paper the development trend of the construction decoration interior was analyzed and discussed in this paper.

Keywords: architecture; Adornment; Interior design; Style; Green; Development tendency; research

中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：

一、室內裝修設計概述

美化生活環境以及提高人類物質文化生活的重要活動之一就是建筑裝飾室內的設計，而不斷創新就是建筑裝飾室內設計的核心，建筑裝飾室內設計的價值取向在于創造更加適合人類居住的生活空間以及審美空間，并且堅持建筑裝飾室內設計多元化以及多層面這一重要價值取向。建筑裝飾室內設計是以優秀的文化傳統作為審美取向的，并且在建筑藝術以及觀念藝術的共同影響和作用下，設計師將建筑裝飾的室內設計這一藝術提升到更高的層次，使其成為更加具有原創性以及先鋒性的建筑裝飾室內設計作品。人們追求幸福、健康和美好，就要求有一個舒心優雅的生態環境，因此，人們對城市建設提出了一系列的目標要求，即衛生城市、花園城市、園林城市、生態城市等等。由于現代城市的建設直接影響著人們生活理念的提升，不僅要求生活在良好的城市生態環境中，而且對家居室內環境有了更新的追求。因為居室與每個人的生活息息相關，人們大部分時間是在室內度過的，所以隨著人們對物質和精神要求的不斷提高，對審美意識和居住生態環境質量也提出了更高的要求。

二、家居裝飾設計的幾種風格

由于每個人的生活背景的不同和南北方文化差異的影響，對家居裝飾的理念和思潮也會根據居住者的性格、年齡、職業、文化層次、志趣、愛好等方面的要求，表現為多種文化內涵和風格特色。總結了目前家居裝飾裝修形式，其風格主要有以下幾種：

1.傳統風格：

中國傳統崇尚莊重和典雅。裝修上吸取中國傳統木構架構筑室內屏風、隔扇等裝飾。多采用對稱的空間構圖方式，色彩莊重而簡練，空間清靜淡雅而簡樸。

2.鄉土風格：主要表現為尊重民間的傳統習慣、風土人情，保持民間特色，注意運用地方建筑材料或利用當地的傳說故事等作為裝飾的主題。在室內環境中力求表現悠閑、舒暢的田園生活情趣，創造自然、質樸、高雅的空間氣氛。

3.自然風格：崇尚返樸歸真、回歸自然，摒棄人造材料的制品，把木材、磚石、草藤、棉布等天然材料運用于室內設計中。這些做法，在別墅建筑別適宜，備受人們喜愛。

4.復古風格：人們對現代生活要求不斷得到滿足時，又萌發出一種向往傳統、懷念古老飾品、鐘愛有藝術價值的傳統家具陳設，再配以相同格調的壁紙、簾幔、地毯、家具外罩等裝飾織物，給室內增添了端莊、典雅的貴族氣氛。

5.西洋古典風格：這是一種追求華麗、高雅的古典風格。居室色彩主調為白色。家具為古典彎腿式，家具、門、窗漆成白色。擅用各種花飾、豐富的木線變化、富麗的窗簾帷幄是西式傳統室內裝飾的固定模式，空間環境多表現出華美、浪漫的氣氛。

6.西洋現代風格：以簡潔明快為主要特點，重視室內空間的使用效能，強調室內布置按功能區分的原則進行，家具布置與空間密切配合，主張廢棄多余的、繁瑣的附加裝飾，使質和神韻。

7.混合型風格：在空間結構上講求現代實用，舒適的特征，在裝飾與陳設中融中西為一體。如傳統的屏風、茶幾，現代風格的墻畫及門窗裝修，新型的沙發，使人感受到不拘一格。

三、家居裝飾裝修設計的基本原則

1、安全第一原則

在設計中首先要考慮家庭居住環境的安全。一是保護結構，對承重墻、陽臺的半截墻、房間的梁或柱，無論其位置如何，絕對禁止拆除、改動。二是在裝修設計中所選用的材料不得超過住房的荷載能力。三是注意保護防水層，在裝修設計過程中，如果施工危及或破壞防水層，就必須進行防水層的修補或者重做。四是注意安全防火，設計裝修中使用的木材、織物等易燃材料應該進行阻燃處理；根據用電器具的擺放位置，對電表容量、導線的粗細等都應重新進行設計，以避免使用時發生事故。

2、個性化原則

在設計中個性的表現主要是通過居室空間內的造型、造景、色彩運用和材料選擇來體現的。正確表現裝修個性的方法。任何家庭在裝修時都要借助一定的參照物，很多人不顧家庭的生活需要，選擇賓館飯店作為家庭裝修的樣本，就不可能反映出家庭的特點。突出個性要注意與整體和諧，要以長遠的、發展的指導思想進行家庭裝修設計。

3、經濟性原則

從自身條件出發，結合居室的結構特點，精心設計，把不同檔次的材料進行巧妙組合，充分發揮其不同質感、顏色、性能的優越性，就能達到既經濟又實用的美化原則。不提倡豪華型裝修，家庭裝修要考慮到日常生活的需要，要起到方便生活的作用。

4、實用性原則

實用性是指居室能最大限度地滿足使用功能。為居住者提供空間環境并能最大限度提供物品儲藏的需要。把為生活服務的功能性放在重要位置，一定要給使用者在生活中留下方便、舒適的感覺。家庭裝修要的是藝術美的追求，但必須以尊重主人的生活習慣為前提，藝術取向要與生活價值取向相一致，與生活習慣相和諧。

5、美觀化原則

美觀化是指居室的裝飾要具有藝術性，特別是要體現個體的獨特審美情趣。

6、環保性原則

搞裝修也要樹立環保意識。在材料的選配上應首選環保材料，注意節能、降耗、無污染，特別要在采光、通風、等方面下功夫。

四、未來時尚因素的新型設計理念

室內設計具有物質功能和精神功能的兩重性，設計在滿足物質功能合理的基礎上，更重要的是要滿足精神功能的要求。不僅要創造風格、意境和情趣來滿足人的審美要求，還要有形象簡捷、功能多樣的特點。這樣的設計才是受人們歡迎的創新設計。

1.最時尚的設計理念--簡約

這種簡約可以體現在建筑功能空間的簡化、空間分隔的弱化、裝修裝飾的簡潔。在一些豪宅里為了提高居住的舒適度增加了不同功能空間，主要采用傳統整墻隔斷，加大了套型面積，提高了房屋成本，并且套內空間過于復雜影響了日照采光條件，又增加了設計難度。如果簡約，采用簡潔的方法，實用色彩、地面材料、隔斷、燈光等不同要素都可以暗示不同的空間功能。也是提高住房舒適度最短平快的方法。從某種意義上講空間是一種感覺，引發讀書的感覺是書房，引發娛樂念頭的是活動廳。再說嚴嚴實實的方盒子空間并不完美，墻體是對空間最大的束縛，流動的空間是最美的 。

2.室內裝飾走向綠色設計

篇10

針對這一課題,筆者嘗試提出如下幾方面低碳時代現代室內設計發展走向:

1在人性化設計方面

以人為本,為人服務,這是21世紀室內設計的核心,也是人性化設計的必然趨勢和最終歸宿。由于現代室內設計考慮問題的出發點和最終目標都是為人服務,以滿足人們生活、工作、休息與娛樂等的需要,因此為人們創造理想的室內生活環境,使人們感到生活其中,能夠受到關懷和尊重。此外,現代室內設計需要滿足人們的生理、心理等要求,需要綜合地處理人與環境,人際交往等多項關系,需要在為人服務的前提下,綜合解決使用功能、經濟效益、舒適美觀、環境氛圍等種種要求。由此說來,“以人為本”觀念是成就為來室內設計發展的最佳契機,這是因為科學技術越發展就越要體現人類自身存在的價值,把人的權利和自由從束縛中釋放出來,對人性的關懷,對生存環境的關注必將成為未來室內設計為之努力的方向,人性化的設計將成為未來室內設計發展的主要趨勢。

2在生態化設計方面

室內設計必須生態化,這是21世紀室內設計面臨最迫切的研究課題。如何保護人類賴以生存的環境,維持生態平衡,減少對地球資源與能源的高消耗,這無疑是室內設計將要面對的重要任務。同時,室內設計發展的生態化主要包含著兩個方面的內容,首先是設計師必須有環保意識,應盡可能多地節約自然資源,少造垃圾;其次是在設計中應盡可能地創造綠色室內環境,不僅在室內環境中廣泛運用各種綠色建材,還利用各種設計手段讓人們在室內環境中能夠最大限度地接近自然,這也是可持續發展與綠色設計對室內環境提出的更高層次的要求。

3在科技化設計方面

科學技術的進步將會主宰未來室內設計的發展,促使人們價值觀和審美觀的改變。為此,面向未來的室內設計,必須充分重視并積極運用現代科學技術的成果,包括新型的材料,結構構成和施工工藝,以及為創造最佳聲、光、色、形的匹配效果,實現高速度、高效率、高功能等的值得人們贊嘆的理想空間環境來。而未來室內設計的科技化趨勢主要通過以下幾個方面得以實現,即信息化、現代化、國際化、電腦化、施工科技化,以及新型建筑材料、工藝與技術的廣泛應用等。同時,利用科技將人文、藝術、自然、形態元素等因素融合在一起,并應用在人們的生活環境中,如智能化辦公室、智能化住宅、智能化娛樂環境等將逐漸發展,這就是未來室內設計的發展方向。

4在本土化設計方面

從20世紀90年代以來,全球的文化格局發生了巨大的轉變,世界的“全球化”與“本土化”的雙向發展成為當今世界的基本走向。今天的人們也比過去任何時期更加珍視從傳統內部衍生出來的東西,以有意識地表現自身的獨特性。隨著“越是民族的,越是世界的”這種文化反彈現象的出現,人們越是對本土文化具有迫切的需求。因此,未來的室內設計應努力挖掘不同地域、不同民族、不同時期的歷史文化遺產,用現代設計理念進行新的詮釋和傳承,是室內設計富有文化的內涵,在風格、樣式、品位上提高到一個新的層次,并促進新的設計風格的形成。

5在多元化設計方面

未來室內設計將呈現多元發展的趨勢。隨著多元文化并行發展時代的來臨,未來室內設計從觀念到手法都出現了多元化、多層次、多角度的交融,并影響到室內設計風格流派多元發展的趨勢。其中,綠色派必將發展形成設計流派中的主流,發展過程還會派生出支流,去發展深化室內的綠色設計。而新現代主義重視功能,強調理性的合理成分以及對室內設計的多元化改良、發展和完善,均將推動其多元化設計新局面和新趨勢的不斷出現。

6從設計領域拓展層面

從室內設計涉及的范疇來看,室內設計是一項綜合性的人為設計,是一種以技術為功能基礎,運用藝術形式表現來為人們生活與工作創造良好的室內環境而采用的理性創造活動。為此,在未來室內設計的發展中,起室內設計的領域涉及的范疇更加廣泛,人們能夠在不同的內部空間體驗到設計為其帶來的舒適,快樂及視覺上的感受。此外,時尚也將對未來的室內設計的多元化發展起到重要的推動作用。為此,室內設計應把握時尚的價值體系和發展脈搏,以通過想象力好創造力來引導消費者和消費市場。當然,室內設計決不僅僅是為了制造一個可供使用的場所而已,而是為了使人們能夠不斷地感受到時尚的魅力。