導語：如何才能寫好一篇地攤經濟市場規模分析，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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跳蚤市場，由英語 flea market意譯而來，即舊貨市場。在國外，最初是一些小販擺地攤售舊貨，由于受到有關管理人員干涉，小販被趕來趕去，不得不經常轉移陣地，像跳蚤似的。另一說法認為舊物市場舊物價格的不穩定，幅度上下跳動像跳蚤一樣，借此故名。高校跳蚤市場蘊含商機，并且有著較大的發展空間。因而需要對其進行分析研究，使其不斷豐富和完善，得到充分的發展。自從跳蚤市場進入高校以來，它就受到眾多大學生的青睞。也正因為這種青睞，高校跳蚤市場在市場主體方面具有良好的發展基礎。到目前為止，許多高校跳蚤市場已經初具規模，它所形成的文化也成為校園文化的重要組成部分。不僅如此，由于受到高校大學生自主創業和高校畢業生的影響，許多高校的跳蚤市場營業主要集中在學生空閑業余時間和畢業季，也成為高校跳蚤市場的特色。目前高校跳蚤市場發展現狀主要表現在以下幾方面：

1.1高校市場主體的穩定性

在其他市場中，由于受到政治經濟等各方面因素的影響，市場主體總會發生或多或少的變動，市場的主體不穩定性；然而，高校跳蚤市場是在高校內部進行的，很難受到外部環境因素的影響，為其主體穩定性提供了一個保障。從經營者角度看，在校學生可以借助此平臺進行自主創業、社會實踐；從消費者角度看，豐富了大學生活。

1.2商品的廉價性、季節性

1.2.1商品的廉價性。高校跳蚤市場上商品的價格低廉，很大程度上受大學生經濟實力的限制，購買力受限。其次，交易物品受自身價值低廉的限制。最后，跳蚤市場平臺的提供，降低了商品成本，保證了一定的商品廉價性。

1.2.2商品的季節性。在高校跳蚤中的商品種類隨著季節的變動，更換商品種類來滿足消費者的需求，除此之外，跳蚤市場的商品還受到畢業季和開學季的影響。

1.3 地攤式經營主導性

對于許多自主創業大學生來說，地攤式經營成為他們最佳的選擇。一方面，跳蚤市場是在高校內部進行的，為經營者（銷售者）提供了一個良好的交易平臺。另一方面，在高校內部采取 “地攤式”交易可以使經營者省去因租用場地而產生的額外費用，進而降低了經營成本，提高收益。 最后，地攤式經營的“面對面交流”。這種交易方式滿足了消費者消費購物的心理需求，將商品的真實性有效地傳遞給銷售者，一定程度上提高交易的成功率。

1.4網絡交易的不穩定性

高校網絡交易平臺的不穩定性表現在很多方面：網絡平臺的管理存在缺陷，無專業人員進行打理；網絡購物的虛擬性造成商品不真實，可信度低。

1.5商品種類單調性

跳蚤市場經營商品多為小飾品等價格低廉的商品，商品單調、商品更新慢。偏重女生購物需求的需要，商品種類多以女生為主，難以滿足男大學生的消費需求。

2.高校跳蚤市場目前存在的問題

2.1商品質量的難以保障

高校跳蚤市場的商品經營者受自身經濟狀況、進貨渠道等多方面因素的影響，購進的商品自身就存在商品質量安全隱患；對舊物品而言其本身就存在質量方面的隱患。除此以外，網絡交易方式存在不足，同樣也造成了商品質量無法保證的問題。

2.2市場秩序不規范

由于跳蚤市場的規模與經營者等條件的限制，跳蚤市場上商品的價格完全是由經營者自行決定的，而且在商品價格方面也存在較大的變動性，跳蚤市場商品價格隨意性和變動性造成市場秩序不規范。此外，監管制度不完善也造成了市場秩序的混亂。

2.3銷售方式單一化

由于網絡銷售平臺、布告公式商品信息的不健全。因此，在大多數高校內，跳蚤市場的經營方式基本上采取的是 “地攤式”。這種銷售方式限制了市場交易時間和地點，不利于市場規模的擴展，難以滿足學生的消費需求。

2.4銷售服務難以保障

高校跳蚤市場的經營者是大學生，很難像其他市場經營主體一樣，擁有完善的售后服務體系。此外，對于跳蚤市場上的部分商品，受經營者自身了解和技能方面的影響，很難解決商品存在的問題，提供完善的售后服務。

3.推動高校跳蚤市場的建議

3.1加強經營者自身的行為規范

作為市場經營者的大學生應該端正自身態度，在跳蚤市場交易中誠實守信、合法經營，實現物美價廉。建立忠實的消費者群推動跳蚤市場的進一步發展。

3.2建立統一規范的市場秩序

首先，制定合理的價格標準。其次，加強對經營者的監管體系。

3.3構建O2O銷售模式

經營者可以通過網絡跳蚤市場和實體跳蚤市場相結合的線上線下同時進行的O2O的模式，以此來吸引更多的消費者，此外，經營者可以通過移動平臺對校園跳蚤市場的經營管理，一方面由于移動終端要比網絡電腦終端更為方便快捷，消費者可以不受時間地點的限制登錄我們的微店鋪了解商品的動態。另一方面由于微信、易信是一種新的流行的工具，受使用頻繁的影響大學生可以通過此平臺的朋友圈把自所有的商品拿出來銷售。

3.4完善售后服務

從學校的角度出發，學校可以按照商品的類別安排專門的服務人員對相關產品的經營者進行技術技能方面的培訓從而提高服務質量和效率。從大學生自身可以對自己所銷售產品的售后服務進行相關的了解與學習；相關的經營者可以組建相關的售后服務組織。

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一、靈璧縣發展特色文化產業面臨的困境

靈璧縣是楚漢相爭的古戰場，中華奇石的主產區，被評為“中國觀賞石之鄉”，靈璧石被譽為中國四大觀賞石（靈璧石、太湖石、昆石、英石）之首。近年來，靈璧石文化產業已經迅速發展為該縣產業體系的重要組成部分，產業規模不斷擴張。但由于靈璧奇石產業發展的無序性，其產業進一步發展面臨的問題越來越多。

（一）文化資源保護不足，特色品牌建設滯后。每個地區發展特色文化產業都必須建立在其文化稟賦之上，文化資源的外在表現形式可以種類繁多，但是其主體內核須經長時間積累沉淀而來。靈璧奇石特色文化產業的主體便是由靈璧石與采石人精巧構思而得。近年來，隨著靈璧奇石開采數量與規模日益擴增，奇石開采逐漸演變為規模化、機械化，從而導致奇石文化產業逐趨同質化。由于奇石資源的準公共性，靈璧縣在奇石開采方面并未出臺有針對性的限制和必要的保護措施，石材浪費嚴重，靈璧奇石逐步陷入一個兩難境地：一方面開采規模日益龐大，區域所剩奇石原材料資源越來越少；另一方面由于機械化開采出來的奇石同質性特征明顯，導致商家低價同質化競爭，奇石銷量呈顯著下降趨勢，多數奇石滯積在店鋪里。此外，因靈璧奇石品牌建設滯后，甚至部分采石戶“地攤式”經營，對奇石品牌文化帶來極大沖擊。

（二）產業集群無序，行業同質低價惡性競爭。產業集群表現為特色產業與區域經濟的有機結合，其目標是通過企業集聚形成外部經濟，顯著降低創新成本，提高產業和區域競爭力。文化產業集群具有顯著的地域性、結構性、專業性與整合性特征。靈璧奇石文化產業雖呈現出一定規模的區域專業集聚特征，其結構性和整合性特征不明顯。由于靈璧奇石文化產業內部要素之間和生產環節之間缺乏必要的整合與分工，其產業呈現出無序混亂狀態、產業內部生產和供給分工混亂、各生產要素分配混亂，呈現出產品同質化競爭、經營模式單一以及競爭缺乏層次性等不良現象。此外，該產業集群配套資源匱乏，大部分商家各自為營，從生產到銷售、運輸自包自攬，導致產業內分工不足、創新成本高昂，加之特色文化產業人才匱乏，產業縱向分工不明、產業橫向同質低價惡性競爭現象普遍存在。

（三）文化創意不足，產業發展缺乏可持續性。文化資源外在表現形式具有動態可再生特點，因此文化資源多少不僅取決于區域歷史文化沉淀，還取決于其文化再創新能力。一定程度上，文化創意資源是文化稟賦最具有競爭力的部分。靈璧奇石文化產業隨著其規模化的發展，其自身文化表現形式日益單一，當地商家越來越重視石材資源，卻忽略了更為重要的采石人的精巧創意，產業人才匱乏、文化創意不足、文化闡釋能力薄弱、產品差異化不強、文化資源的可再生性遠遠不足。

二、資源稟賦、專業市場與創新網絡模式可行性論述

（一）資源稟賦筑基礎。文化產業是創造性運用創意、技術等對文化資源稟賦進行開發和利用，其實質上是將文化資源轉化為文化產品和文化服務的價值實現過程。影響文化產業生產的主要因素包括歷史文化積淀和現實文化創新，而前者是重要基礎。袁海（2011）運用空間計量手段對中國不同區域文化產業之間的差異進行了計量分析，結果顯示，一個地區擁有的文化資源越豐富，該地區發展文化產業的比較優勢就越明顯。區域文化資源稟賦上的差異“先天性”地制約和決定著一個地區文化產業可能的獲利空間，因此區域文化資源是該地區文化產業發展的核心基礎。而文化資源的可持續性則取決于創新能力在開發利用區域文化資源方面的高低，取決于重新闡釋和創新挖掘區域原有的文化資源的能力，取決于是否善于在借鑒、吸收其他優秀文化元素基礎上進行創新，并將其融合進區域文化產業的發展之中。

（二）專業市場謀發展。專業市場是深化的產業集群，但其更加強調集群的結構性和整合性。專業市場通過需求集聚作用實現對不同產品需求之間的交互刺激，從而不斷擴張市場規模，并產生以縱向延伸的產業鏈為聯系紐帶的企業網絡。市場的集中，減少了買賣雙方交易成本，提高了交易效率。另外，專業市場通過供給側的集聚效應所帶來的多品種、低價格的商品優勢使其內部分工不斷發展，交易規模不斷擴大，交易效率不斷提高。在根植階段和集體學階段，立足于專業市場交易平臺，結合地域文化的作用，集群競爭力才能不斷增強。作為文化產業發展外在形式的專業市場，應根植于該區域的文化稟賦，只有建立于區域特色文化稟賦的專業市場才具有內在的生產力和競爭力。專業市場的發展不僅能夠帶動會展、中介、物流、金融等現代服務業的快速發展，也能為傳統產業集群升級營造良好的產業環境。因此，立足于特色文化稟賦的產業集群和專業市場的發展才能形成一種真正有效的聯動模式。

（三）創新網絡構平臺。文化創新網絡是區域文化創新能力和區域文化創新網絡的有機結合，通過提高區域創新能力和完善區域創新網絡能夠有效促進區域文化產業可持續發展、創新能力與創新網絡的互為條件、相互依存。區域文化創新能力是指一個區域能將文化稟賦轉化為新產品、新工藝、新文化、新服務的能力。其主要由以下要素構成：文化創造能力，企業應用新的文化表現形式推出新的文化產品與服務的能力；文化流動能力，即充分利用區域內一切可用文化的能力；文化創新的經濟績效，即文化創新的產出能力。創新能力的高低在開發利用區域文化資源時決定了該區域文化稟賦的可持續發展程度，不僅起到了良性的文化資源“蓄水池”作用，更豐富了文化資源的外在表現形式。多級區域創新網絡不僅為企業的空間集聚提供了有效載體，還從文化資源的開發、利用、流動、表現形式以及營銷等諸多方面深化了專業市場的整合性與結構性。（圖1）如圖1所示，總的來說，區域文化稟賦是該地區文化產業發展的核心基礎，也是該地區特色文化產業比較優勢的集中表現，企業在資源稟賦基礎上，充分發揮產業規模效益，逐漸聚集復合形成產業集群，專業市場便是產業集群的深化發展，其依據文化產業特征，更強調產業集群的整合性與結構性，不僅可以實現需求集聚，而且可以進一步內化分工，提高交易效率。在一定的地理區域內，以專業市場為基礎，按照一定的制度安排組成的創新網絡與結構，可以構成多級的區域創新體系，從而避免橫向產業同質化競爭，延伸了縱向產業鏈，構成企業空間集聚的有效載體；基于文化資源動態性、可再生性特點，創新能力決定了該區域文化稟賦的可持續發展程度，不僅對文化資源起到了“蓄水池”作用，更豐富了文化資源的外在表現形式。至此，文化產業在三位一體模式中得以良性循環，可持續性發展。

三、靈璧奇石特色文化產業困境破解建議

（一）保護區域文化資源，鞏固比較優勢。政府應扎實開展區域內文物資產普查工作，加強文化遺產保護利用，加快出臺奇石開采限制政策和必要的保護措施，明晰奇石資源產權，通過培養組織一批經驗豐富的奇石開采工作者，有序合理開采奇石資源，從資源本身體現出產品差異性，隨后以競拍等方式流通至商戶手中。同時，加快推進垓下古戰場、瓦房莊遺址等一批文保工程建設，傳承歷史文脈，豐富文化底蘊，形成對文化資源的開發性保護。

（二）加強文化市場監管，樹立精品品牌理念。規范靈璧奇石文化產業市場，打擊惡性低價競爭行為，杜絕采石戶“地攤式”經營模式，引導奇石商家差異化競爭。鼓勵文藝精品創作，為營造健康有序的文化市場環境創造條件。加快推進靈璧奇石文化博物館組建，提供靈璧奇石文化宣傳性窗口，圍繞“五彩奇石•魅力靈璧”形象定位，充分挖掘靈璧奇石國家地理標志保護產品品牌優勢，不斷豐富奇石文化園的品牌內涵，進一步樹立奇石文化精品理念。深入實施文化惠民工程，完善鄉鎮綜合文化站、農家書屋等各類公益性文化場館免費開放機制。

（三）整合規劃專業市場，密切產業分工。集聚靈璧奇石文化市場需求，完備市場分工，營造良好的產業環境，將產業集群與專業市場有機結合強化旅游資源開發，加快景區景點建設，打造特色旅游品牌。立足區域文化稟賦，將靈璧奇石文化產業內部要素之間和生產環節之間進行必要的整合與分工，密切奇石文化產業縱向分工，完善產業基礎配套，打破商家各自為營狀態，將生產、銷售、運輸等專業化、規模化，以此降低產業創新成本。

（四）創新開發模式，拓寬文化產業融資渠道。政府應引導企業、社會組織和個人等多方參與到文化產業規劃與文化精品打造的過程中，逐漸形成政府提供政策支持、企業負責產品生產和運營并承擔相應市場風險、社會各方資本出資參與的富有地域特色的文化資源開發利用模式。主動加強與省內外重點景區的聯系，建立文化旅游產業聯盟，拓展旅游市場，加強文化產業招商，拓寬融資渠道，打造旅游硬環境。進一步加快磬云山地質公園規劃建設，繼續實施鐘馗文化園等精品景觀提升工程，抓好旅游產業總體規劃和鐘馗文化園二期、虞姬文化園二期、垓下古戰場文化旅游景區的具體規劃建設，著力培育一批骨干文化企業，不斷提高文化產業化水平。

（五）增強文化創新能力，增強文化資源可持續性。重視采石人與文化創作者的精巧創意，加強文化闡釋能力，鼓勵當地企業積極探索新的奇石文化表現形式，不斷推陳出新，推出新的文化產品與服務。提升區域內奇石文化和當地傳統文化（鐘馗文化、虞姬文化等）交流結合能力，豐富文化內涵。提升產業內部文化創新的經濟績效與創新產出能力，充分發揮文化資源動態性、可再生性特點，促使奇石文化資源內核在不斷創新的表現形式上展現出新的活力與競爭力，以此增強文化資源的可持續性。

（六）構建創新網絡平臺，豐富產業結構。在靈璧縣區域內，以奇石特色文化專業市場為基礎，根據當地制度條件，組成創新網絡與結構，延伸縱向產業鏈，搭建企業空間集聚的有效載體，以此構成多級的區域創新體系。政府引導各組織和企業從文化資源的開發、利用、流動、表現形式以及營銷等諸多方面進行多層次創新，從而深化專業市場的整合性與結構性，打造文化創新硬環境，促進當地文化產業可持續發展。

主要參考文獻：

［1］齊一放.特色文化產業的縣域突圍———以河南鎮平玉雕產業為例［M］.山東大學，2013.22.

［2］丁孟春，李泓欣.以產業集群促進區域創新體系發展的政策研究［J］.工業技術經濟，2007.10.

［3］劉貴華，張瑤.轉化文化資源優勢推動文化產業發展［J］.江漢大學學報（社會科學版），2010.3.

［4］袁海.中國文化產業區域差異的空間計量分析［J］.統計與信息論壇，2011.2.

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【關鍵詞】人民幣國際化；法律現狀；法律建議

中圖分類號：D92 文獻標識碼：A 文章編號：1006-0278（2013）01-040-03

一、人民幣國際化的概述

從一個普遍的定義出發，人民幣國際化包含三個方面的內容：第一，是人民幣現金在境外享有一定的流通度；第二，是以人民幣計價的金融產品成為國際各主要金融機構包括中央銀行的投資工具，為此，以人民幣計價的金融市場規模不斷上升；第三，是國際貿易中以人民幣結算的交易要達到一定的比重。可以說，在不斷謀求和實現人民幣國際化的進程中，其對中國經濟有諸多的益處：其一是隨著人民幣的國際化程度加深其發行量也必然增長，那么作為人民幣發行方的央行將獲得相當程度的鑄幣收入；其二是相應的會減少人民幣的國際收支的波動；其三是用人民幣作為結算和成本的計價單位的外貿企業將大大減少其面臨的匯率風險。

從宏觀的角度看，一國的貨幣能否成為國際貨幣，第一是看該國的經濟規模，經濟規模一般是指一國的國民總產值及對外貿易、投資的規模。經濟規模大能夠為貨幣的國際化提供更為扎實的基礎，同時也能夠有效的避免國際的金融風暴對本國經濟的影響，就拿當前的世界貨幣美元來說，受到外界的干擾因素就較少。此外，一國的國際貿易和投資狀況也是衡量貨幣國際化的重要標準，一國只有在同各國進行廣泛的經濟交往的過程中才能夠發揮本國貨幣的國際支付、結算和儲備的功能。從目前我國實踐的數據來看，2011年我國的GDP總量已躍居世界第二的水平，改革開放三十多年來我國的經濟增長速度每年平均保持了9%以上的增長速度，同時我國的進出口貿易總額在2007年的時候占到世界貿易總額的7，7%。因此，我國的經濟規模在一定程度上能夠保障人民幣的國際化進程。第二是看人民幣的穩定程度，衡量貨幣穩定程度的主要指標為該貨幣的通脹率和通脹率變動程度，以及該貨幣名義匯率的長期穩定性。如果一國的貨幣長期不穩定，將帶來信息成本和轉化成本的增加，從而影響該貨幣的功能價值。縱觀我國的人民幣，一直保持著緩慢的增長過程，同時我國的外匯儲備充沛、經濟增長迅速，這些條件為人民幣的國際化提供了堅實的基礎。第三是看我國金融市場的發展程度，就金融市場的開放程度來講，人民幣已經實現了經常項目下的可自由兌換，但是資本項目下的外匯交易仍然受到嚴格的控制。總體上來講，我國的已經具備了人民幣國際化的基礎條件，但是要想真正的實現國際化仍然需要經濟、金融和法律等方面的長期努力。

二、人民幣國際化中相關法律問題的提出

（一）自由兌換方面的現狀

貨幣的國際化一個重要的條件就是要實現完全的自由兌換，但是就如上述所言，在我國人民幣的兌換僅限于經常項目的兌換，對于資本項目則尚未實現自由兌換。這樣使得人民幣的使用范圍受到極大的限制。在金融市場極大發展和國際貿易快速增長的情況下，受到約束的人民幣只能簡單的作為計價結算之用，不能進一步的發揮儲備的功能。因此，在人民幣國際化的問題上推進人民幣的自由兌換是其中的一個關鍵點。同時，資本賬戶開放意味著資本市場、勞動力市場等要素市場完全面對可能的外部沖擊，宏觀經濟政策也將受到全球經濟周期的直接影響。要素市場是否有足夠的彈性，企業部門是否適應外部的沖擊，宏觀經濟當局是否有平衡外部均衡和內部均衡的能力，將直接決定資本賬戶開放成本與收益的均衡。因此，在推進人民幣國際化的同時，作為還處在發展階段的我國還是要慎重對待資本項目的開放問題。

（二）金融監管方面的現狀

在金融領域我國實行分業監管的模式，分別由銀監會、證監會和保監會來進行監督和管理。因此，這種模式的出現意味著我國的金融監管和貨幣政策的分離，銀監會和央行各司其職。在人民幣國際化的問題上，責任的分離也可能意味著機構之間的沖突，相互信息的阻隔和審議時間的拖延，當需要迅速解決問題果斷作出決策時可能會面臨久拖不決的情況。在具體的法律制度上，我國的《銀行業監督管理法》規定了銀監會的具體監管對象，其包括吸收公共存款的金融機構、政策性的銀行和在我國境內設立的金融資產管理公司、信托投資公司、財務公司、金融租賃公司。對比《中國人民銀行法》則規定央行的具體職責是在國務院的領導下制定和執行貨幣政策，防范和化解金融風險，維護金融穩定。具體分析我國相關的法律規定可以得出，央行和銀監會之間的協調機制僅僅是粗淺的規定為“具體辦法由國務院規定”，因此遺憾的留下法律的空白。不得不說，央行要切實有效地維護金融穩定，必定會涉及到銀行、證券和保險等監管部門，因此就需要高水品的法律法規來進行協調，建立防范和化解金融風險的長效機制。

（三）外匯儲備管理方面現狀

首先從外匯儲備的功能來看，可以鞏固貨幣匯率和平衡國際收支。具體來講，保持適當和充足的外匯儲備是低于投資供給的防線之一，同時在經常項目逆差時可以通過資本項目的順差和外匯儲備來彌補。目前我國的外匯儲備的經營是由儲備管理司負責，主要的經營方式包括資產管理、流動性資產管理、貨幣保值、海外機構經營和委托經營。就人民幣國際化的角度看，外乎儲備的多少直接關系其國際化的進程。可以說，貨幣供給的主要途徑是外匯儲備的變動，而對貨幣供給產生沖擊的是影響外匯儲備的貿易余額和資本流動，央行中占有一定比例的外匯儲備資產具有高能貨幣的性質，通過乘數效應可以對貨幣供應產生成倍的放大作用。具體來講，根據相關的研究表明，外匯儲備與國際收支、通貨膨脹、利率等內生變量之間存在顯著的同期相關關系。國際收支順差明顯加大了通貨膨脹壓力，從而影響了人民幣價值對內穩定；如果出口導向性發展戰略不能夠改變，國際收支的持續順差將迫使人民幣匯率重估以實現外部平衡，從而影響人民幣價值的對外穩定。因此，國際收支的不平衡是造成人民幣價值內外不穩定的重要根源，要想為人民幣順利走向國際化奠定穩定的宏觀經濟基本面必須轉變出口導向的經濟增長模式。通過上訴的分析可以看出，外匯儲備的適度是推進人民幣國際化的一個重要指標，只有通過外匯儲備的調解改變經濟的增長方式才能夠從客觀上穩定人民幣幣值和信心，防范金融危機起到至關重要的作用。但是，縱觀我國關于外匯儲備方面的法律制度的規定則少之又少，勢必會引起規制引導方面的短板，同時當前的法律規定我國的人民幣不能作為對外貿易的計價結算貨幣，更進一步的限制了人民幣在對外貿易中的運用，不利于人民幣國際化的長遠發展。因此，相關外匯管理法規出臺對人民幣國際化提供法律的支持和保障是勢在必行的。

三、推進人民幣國際化的法律建議

（一）宏觀經濟政策方面的完善

人民幣的國際化需要我國內部的經濟發展穩定、內部與外部經濟平衡發展，這就對宏觀經濟政策提出了巨大的要求，在保障經濟發展的前提下，制定合理的貨幣政策，從而有力的促進人民幣的國際化。就如上述所言，我國的資本賬戶開放兌換問題一直是矛盾點，如果想要短期內實現完全兌換是不太現實的，基于我國較為薄弱的金融體系，如果匆忙實行人民幣的完全兌換，大量的貨幣很可能被兌換成外幣流出，這會對我國的金融體系造成巨大的打擊，也會因此失去大量的鑄幣收入。因此，綜合現有的因素首先是在中國境內實行有步驟、漸進式的資本賬戶下可兌換，同時充分利用香港地區的成熟金融市場的優勢化解外資進入內地賭人民幣升值的壓力。充分發揮境內和境外的兩個市場，在內地完善相關的政策法規，逐步改善我國的金融市場以實現人民幣的完全兌換，在香港擴大人民幣債券的規模，使之達到與歐元和美元證券市場相抗衡的格局。在具體的法律構建上，第一，對新出現的資本項目下交易方式及以前尚未作出規定的方面制定出新的法規或是在原有的法規中增加相應條款，將項目融資、遠期信用證、可轉換債券、浮息票據等納入外債管理范圍。第二，在條件成熟的情況下，可以考慮開放我國的居民對外投資控制，可規定每個居民每年可匯出金額上限，將對外投資納入一個合理范圍，嚴格限定對外投資用途，從對外直接投資入手放開口子，同時把控制個人或機構違法挾國有資金外逃作為放開后的重點監控目標。等等。

（二）金融監管法律制度的完善

從我國現有的金融體制來看，相關的金融業的法律法規都需要進一步的完善。在對外資的金融監管方面可以從外資的市場準入、資本標準、信息披露等方面進行監控。在央行現有的各種制裁調控手段基礎上，遵循巴塞爾協議的規定，要在金融審慎監管原則前提下，構建一個金融監管體系，具體要求是以金融風險監管為核心，同時強調預防性管理存款保險制度和緊急救援行動，從而實現金融監管的效率化、制度化和國際化。同時，要重新確立央行在國際外匯市場的地位，要使其的角色從被動轉變為主動，成為公開市場業務的操縱者。因此，只有在上上述的相關制度的完善前提下才能夠建立一個高效、統一的貨幣市場，進一步的鏈接國際的軌道。

另一方面傳統的局限于國內市場的人民幣的監測體系也不能滿足人民幣境外市場的需要，從而會導致國內的貨幣政策缺乏完整的判斷依據。因此，從法律制度方面構想可以有以下的相關制度建構。第一，積極建構國際相關制度的法規從而盡快的建立與周邊國家雙邊貿易結算的統一機制，促進人民幣實現更活躍、有序地跨境流動，同時也有利于監測人民幣的跨境流動對我國國際收支頭寸的影響。第二，在進行商業銀行的改革中，要將人民幣的跨境流通納入其中最為一項基本的法律制度。銀行體系的建立不僅可以將人民幣的跨境流通和兌換從“地攤銀行”等機制中納入商業銀行等合規的金融監測體系，而且為人民幣的流出和回流提供了便捷安全、可監測的渠道。第三，在海關領域的制度建設中，突出進出口貿易的統計量，這將有利于掌握人民幣在相關國家的流量和存量，為金融監管和貨幣政策的制定提供參考的依據。

（三）外匯管理法律制度的完善

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關鍵詞：云南；產業轉移；承接

中圖分類號：F062.9 文獻標識碼：A

一、引言

當前，產業轉移是任何融入世界經濟一體化或者區域經濟一體化發展中的國家或地區不可回避的現象，我們只有正確認識它，恰當使用它，才能緊跟當前產業發展的潮流。對于云南，身處東盟合作機制的前沿，面對著東盟廣闊的市場空間，同時又處于長珠三角產業結構轉型的大背景下，所以云南應該利用這一“天時地利”，積極承接發達地區產業轉移，促進當地經濟的發展。

二、產業轉移的理論基礎及動力機制

產業轉移比較有代表性的理論有：勞動密集型產業轉移理論、國際生產折中理論、梯度轉移理論等。勞動密集型理論認為，發達國家由于人口自然增長率的下降，不能為工業發展提供足夠的非熟練勞動力，導致了非熟練勞動力供給不足，從而引起勞動力成本上升，勞動密集型產品的國際競爭力下降，于是發達國家將這些勞動密集型產業轉移到勞動力成本低廉的發展中國家；鄧寧的國際生產折中理論將跨國公司對外投資的動因概括為三大優勢：企業所有權優勢、內部化優勢和區位優勢，其根據這三種不同優勢組合來確定產業轉移的具體方式；產業梯度轉移理論認為，由于國家或區域之間產業發展的差距，決定了產業會從某一高梯度地區向低梯度地區轉移。也就是說，當高梯度國家或地區在某一產業上不再具有優勢時，會選擇新的產業，淘汰劣勢產業，對其產業結構進行調整，以繼續保持其產業的整體優勢，同時將其劣勢產業轉移到低梯度國家或地區。

縱觀上述產業轉移理論可以發現，這些理論大都以比較優勢作為其理論立足點。勞動密集型產業轉移理論從勞動力成本比較優勢的角度分析了勞動密集型產業的轉移；國際生產折中理論認為跨國公司基于不同的比較優勢組合選擇不同的產業轉移方式；產業梯度轉移理論則認為產業在不同地方優勢的差異，決定了產業從高梯度地區向低梯度地區轉移。

那么，比較優勢對于產業的發展到底意味著什么呢？林毅夫在《中國的奇跡――發展戰略與經濟改革》一書中有一段話論述了比較優勢的重要性：“如果一個經濟的產業和技術結構能充分利用其資源稟賦的比較優勢，那么這個經濟的生產成本就低，競爭能力就強，創造的社會剩余也就多，積累的量也就大。”他同時認為，一個企業只有充分利用所在地的比較優勢進行生產，這樣的企業才會有競爭優勢，才會有自生能力。因此，比較優勢是產業轉移最根本的理論基礎。

但是，有了比較優勢就一定會發生產業轉移嗎？答案是否定的。因為產業轉移最終都要落實到企業的行為，一個企業選擇從一個地方轉移到另一個地方生產，往往會出于不同利益考慮，這種利益的考慮可以稱為產業轉移的動機，日本學者小島清就分析過產業轉移的四種動機：自然資源導向動機、生產要素導向動機、市場導向動機以及生產與銷售的國際化導向動機。其中，基于生產要素（如勞動力、原材料、零部件、機器設備技術）而轉移的產業，其直接目的是要充分利用承接地域的廉價生產要素。而以市場導向為動機的產業轉移則是利用承接地廣闊的市場空間來獲取更大的收益。

三、云南承接產業轉移問題分析

（一）云南承接產業的可能性分析。云南承接發達地區的產業轉移既有其比較優勢所在，也有不足之處。比較優勢主要體現以下三個方面：

1、資源優勢。云南有豐富的礦產資源。礦產資源是工業發展的必須投入品。隨著發達地區產業的發展，資源約束日益凸顯，許多地方都出現“電荒”等資源緊缺現象。以浙江省能源消費和生產狀況為例，2006年標準煤和電力消費量分別是13，222.53萬噸和1，909.23萬千瓦時，而同期浙江全省標準煤和電力生產量1，216.21萬噸和1，765.93萬千瓦時。而同期云南的原煤和電力生產量分別是7，339.08萬噸和753.64億千瓦時。所以，云南在資源方面有較大的優勢。

2、成本優勢。這個成本優勢主要體現在勞動力成本。比較2007年云南和浙江職工平均工資可以發現云南的勞動力成本優勢：2007年云南的年職工平均工資為20，481元，而同期浙江的年平均工資水平達到31，086元。

3、市場優勢。隨著中國－東盟合作機制的日益成熟，云南與東盟各主要國家之間雙邊經貿合作日益擴大。2006年云南對主要東盟國家出口總值如下：新加坡4.33億美元，較上期增長289.7%；越南3.74億美元，較上期增長41.0%；緬甸5.21億美元，較上期增長26.9%；馬來西亞0.34億美元，較上期增長10.3%。從這些數字可以看出，云南對這幾個東盟國家出口總量呈較快增長態勢，未來對于進一步開拓這些市場，有著廣闊的前景和潛力。

資源豐富、勞動力成本低廉以及廣闊的東盟市場這三個方面構成了云南承接產業轉移的優勢所在，資源與成本的比較優勢保證了承接過來的產業具有競爭力，企業具有自生能力；而廣闊市場則是向云南進行產業轉移的動力之一。但是，我們也應該看到云南承接產業轉移中存在著不足之處，主要體現在以下兩個方面：

一是制造業專業技術人員匱乏。制造業需要大量的各類技術人員作為支撐，人員數量的短缺對云南承接制造業為主的產業轉移造成了巨大的不利。以2007年浙江與云南制造業技術人員的數量比較，可以發現云南在技術人員數量上有巨大的缺口：2007年浙江制造業技術人員數量為27.4萬人，而同期云南的技術人員數量只有8.8萬人，連浙江的一半都不到。

二是云南工業結構單一化。結構單一化，主要體現在云南的主要工業品大都集中在一些資源、基礎性產業。如表1所示，云南的主要工業品集中在原煤、有色金屬、水泥，或者利用本地資源進行生產的行業，如中成藥、變壓器（這是利用云南水發電的優勢，作為配套產業發展的）。這些產業大都位于產業鏈上游，而位于下游的產業，或面向最終消費的工業則匱乏。而比較同期浙江省的主要工業品可以發現，既有鋼材、水泥這樣基礎重化工業，又有像紗布這樣的輕工業；既有集成電路，光電通信設備這樣的下游制造業，也有面向消費終端的空調器、移動電話這樣的行業。

工業結構單一化會直接影響承接產業轉移的能力。因為一個產業的發展，總是需要利用其他產業的產品作為投入品或者為其他產業提供投入品。如果相關產業匱乏或缺失，則直接影響關聯產業的發展和壯大。（表1、表2）

盡管對于承接發達地區產業轉移，云南尚有不足之處，但筆者認為云南承接產業轉移比較優勢明顯，而且這些不足是能夠予以彌補的。例如，技術工人的匱乏，則可以通過大力發展職業技術教育來予以彌補；而工業結構單一，則可以通過承接一些輕工業、產業鏈下游企業來使結構合理化。

（二）云南承接產業轉移的原則。承接產業轉移應有選擇地承接轉移過來的產業，不應對任何產業都奉行“拿來主義”，而應遵守一定的原則。在承接產業轉移過程中，應主要把握以下兩個主要原則：

1、與主導產業相契合原則。也就是說，承接的產業應盡可能與當地的主導產業相配套。主導產業是一國經濟發展的某階段，若干產業部門對產業結構和經濟發展起主導作用的產業。任何國家，不管處在何種發展階段，主導產業都是推動其整體經濟發展的根本因素和原動力。但是，主導產業的形成是有一定條件的。羅斯托把主導產業的形成條件歸結為三個部分：一是足夠的資本積累，他認為一國對主導產業的凈投資率（投資額在國民生產總值中的比重）要達到10%左右；二是充足的市場需求，這是產業不斷壯大的基礎；三是創新，這使得主導產業不斷節約成本，提高勞動生產率，從而增強產業競爭力。因此，在承接產業轉移中要盡可能地為主導產業的形成創造有利條件，促進主導產業的發展。首先，要積極承接與主導產業相關聯配套的產業，也就是在產業鏈上，處于主導產業的上游和下游產業，這樣既可以為主導產業的發展提供充足的投入要素，提升產業生產能力，同時也為主導產業創造了需求空間。其次，承接的產業在技術上具有領先或是優勢地位，這樣就能通過技術溢出效應，或者通過產業關聯對于投入產出品的技術要求來提升主導產業的技術水平。

2、優化產業結構原則。轉移過來的產業應起到優化產業結構的作用。產業結構的優化由產業結構的合理化以及產業結構的高度化這兩個方面來體現。產業結構的合理化是指各產業部門的協調關系，這個協調既可以是產業之間比例的協調，如一二三產業比例的協調，也可以是產業之間相對地位的協調，如輕重工業之間地位的協調。而產業結構高度化可以指產業結構的發展順著從低加工度產業向高加工度產業方向演進。從產業結構合理化的狀況來看，當前云南的產業結構存在不協調的問題。不協調主要體現在三個方面：一是三次產業比例的不協調。2007年云南三次產業增加值結構為18.4∶43.2∶38.4，而同期浙江的三次產業增加值結構為5.5∶54.1∶40.4。相比較浙江，云南的工業產值比例偏小，而農業比例過大。二是輕、重工業發展不協調。2006年云南省輕工業企業總數為767家，實現產值1，269.63億元；而同期重工業企業數達到1，834家，實現產值2，840.62億元。輕工業無論是企業數還是實現的產值都不及重工業的一半。而從產業結構高度化的角度看，云南的工業大都集中在一些加工度較低的有色金屬采選以及冶煉行業，而一些高加工度的設備制造業，無論是企業數量還是工業增加值都遠小于金屬采選行業。2006年云南有色金屬礦采選業的企業數有84家，有色金屬冶煉及壓延加工業企業數有190家，實現工業增加值分別為639，976萬元和1，602，876萬元；而同期通用設備及專用設備制造業企業數僅有82家和42家，實現工業增加值僅為109，960萬元和87，504萬元。因此，云南承接的產業應有助于優化產業結構。首先，應加大輕工業的承接力度，特別是承接本地還沒有的輕工業，完善云南的工業體系；其次，應加大承接加工度比較高、產業鏈比較長的產業，改善云南產業普遍集中在基礎性低加工度產業的局面。

（三）云南承接產業轉移的具體措施。在第（一）部分中對云南承接產業轉移的比較優勢作了簡要的論述，但最終發生產業轉移還要落實到企業，小島清把企業進行產業轉移的動機歸結為四點：自然資源導向動機、生產要素導向動機、市場導向動機以及生產與銷售的國際化導向動機。所以，承接產業轉移的具體措施就是要構建產業轉移的動機機制，當然在構建這個動機機制的時候一定要結合云南所面對的實際情況。當前，云南所面對的最大實際就是承接產業轉移的區域競爭。這個競爭主要來自于中西部省份，如廣西、四川、湖南等省份的競爭。這些區域對云南承接產業轉移構成了巨大的競爭，云南所具有的許多比較優勢，如勞動力成本、土地成本優勢，這些區域也都具備。這種同質化的優勢并不能提升云南承接產業轉移的競爭力。云南必須把本地特色和企業轉移動機相結合，構建差異化、有競爭力的承接措施。本文就構建云南承接措施提出以下兩種思路：

第一，以市場吸引轉移。市場是吸引企業產業轉移的動機之一。云南應發揮國內和國際兩個市場對于產業轉移的吸引力。對于國內市場，云南應積極打造西南片區商貿中心來帶動產業的轉移。這種以市場來帶動產業轉移的最著名實例就是浙江義烏模式。1982年9月國家作出開放小商品的決策以后，義烏人就開始通過擺地攤的方式進行小商品交易，次年這樣的攤位就已達到1，050多個。在市場規模日益擴大的刺激下，圍繞市場交易商品的加工廠逐漸興起，形成了所謂“前店后廠”的發展模式。隨著義烏市場進一步擴容，圍繞著市場逐步構筑起數個產業集聚區，培育了服裝、針織、飾品、彩印、玩具、毛紡、五金等優勢產業。也許現在無法確切統計出義烏由市場帶動吸引了多少產業轉移，但它所構建的產業集聚效應對于產業轉移的吸引力確是不爭的事實。義烏靠市場帶動產業發展模式值得云南借鑒。云南當前有一定知名度、影響力的商貿中心要算螺絲灣商城，但是它在影響力和輻射周邊的能力方面還遠不如義烏小商品城。未來云南應著力打造螺絲灣等有輻射能力、有知名度的商貿中心名牌，逐步形成以市場帶動產業轉移，拉動產業發展的模式。

而對于利用國外市場來吸引產業轉移的構想，主要是依托云南毗鄰東盟這一地理優勢。隨著中國－東盟合作機制日益完善，中國與東盟之間雙邊貿易不斷擴大，中國已成為好幾個東盟國家的主要進口國。例如，泰國2006年1～9月份從中國進口總額為10，120（百萬美元），占進口總額比重10.4%，僅次于日本；同期新加坡、馬來西亞從中國的進口總額分別為27，248和11，696（百萬美元），分別占進口總額的11.4%和12%，僅次于美國、日本。而從這三個國家從中國進口的商品構成來看，占比重較大的商品大類集中在以下幾項：電機、電氣、音像設備及其零附件；鋼鐵制品；核反應堆、鍋爐、機械器具及零件；光學照相、醫療等設備及零附件；塑料及其制品。所以，云南應當把握這一大好時機，積極打造中國與東盟的商貿平臺，為發達地區企業產品開拓東盟市場牽線搭橋，通過這些企業對東盟市場地開拓及依賴，逐步圍繞市場就近生產，云南憑借其地理上的優勢，勢必會成為產業轉移的前沿陣地。可以從以下幾個方面構建這一商貿平臺：

1、打造產銷信息平臺。云南應地理之便，積極開展與東盟各國商會和企業界的聯系和合作，收集他們的需求信息，把信息整理匯總后，通過一定的信息溝通平臺反饋給內地企業，使企業能及時利用這些需求信息建立產銷聯系。當然，也可以收集內地企業的生產信息，把這些信息提供給東盟市場，以此促進貿易往來。

2、打造展銷平臺。云南已經在這方面開展了積極的嘗試，一年一度的昆明進出口商品交易會就是一個很好的展銷平臺。但是，在展會規模上，還不能與廣交會、華交會相媲美。云南未來應該在展會規模上實現突破，加大宣傳力度，擴大知名度和影響力，打造有區域特色的展銷平臺。云南可以針對中國與東盟之間貿易數量比較大的幾種商品進行集中展示，邀請發達地區相關企業進行參展，通過這個展銷平臺來幫助中國企業開拓東盟市場，以市場來帶動產業轉移。

3、打造物流平臺。云南應利用地理優勢，加強云南通往東盟的陸路建設，努力成為中國與東盟之間的陸路大通道。物流平臺的建立，能夠方便貿易的開展，同時降低運輸成本，這對于發達地區產業轉移本身也具有很大的吸引力。

綜上所述，云南應通過打造在國內西南片區有影響力的商貿中心名牌，以及為發達地區企業開拓東盟市場提供便利這兩項舉措，以市場吸引產業轉移。

第二，以大企業吸引產業轉移。具有規模大、產業鏈長等特征的大型企業在一定區域內的建立，往往會吸引居于該企業產業鏈上下游企業的產業轉移，為其提供生產或服務配套，形成產業集群，由此會促進這個產業的整體競爭優勢。上海安亭汽車城的發展模式就是最好的例證。上海安亭汽車城最初發展是以1985年成立的上海大眾汽車公司為基礎。現如今以上海大眾為龍頭，其他企業根據生產工藝流程及生產服務配套形成了一個有機聯系、循環發展的產業縱向供需鏈和橫向協作鏈。從縱向供需鏈來看，有寶鋼阿賽洛、上海新藝航空機械廠、眾大汽車配件有限公司、洋杰汽車零部件有限公司等形成的縱向供應鏈。這種按照供應鏈分工形成的緊密聯合體，不僅有效地降低了成本，還促進了企業技術、產品的聯動創新。而從橫向協作鏈來看，有浩漢工業產品設計（上海）有限公司、艾爾維汽車工程技術有限公司、博澤汽車技術咨詢（上海）有限公司、德國舍弗勒（中國）投資有限公司等形成的橫向協作鏈。這些橫向產業鏈極大地提升了汽車城的服務功能和輻射力。

從安亭汽車城的發展模式可以看出，圍繞著大眾公司，吸引了一大批居于產業鏈上下游企業的入駐，形成了產業集群，提升了整個產業的競爭優勢。這一發展模式可以為云南承接產業轉移提供思路。云南可以打造有實力的機床企業，以此來吸引產業轉移。機床種類多，具有較長產業鏈，上游可以發展機床的設計、研發以及眾多地零配件加工生產，下游可以發展物流和營銷。以國內機床行業的龍頭――沈陽機床為例，伴隨著沈陽機床的發展，在其周邊建起了沈陽機床功能部件產業園，這一園區主要吸引了國內外數控系統、軸承、絲杠、卡盤、電機、導軌等功能部件生產企業的入駐。云南CY集團是一家頗具影響力的機床生產企業，但其在規模和產品種類上還趕不上沈陽機床，未來云南可以通過壯大CY集團，來吸引相關產業的轉移，形成有本地優勢的機床產業群。

四、總結

篇5

【開篇】：

近年來，傳統藝術品“造假”事件頻頻曝光：“國寶獻汶川”、“1.4億宋徽宗書法堪比地攤貨的天價拍品”、“徐悲鴻《人體蔣碧薇女士》遭聯名打假”、“假寶玉”、“漢代玉凳”……這些層出不窮的造假新聞，仿佛在不斷提醒藝術品收藏者們：對于收藏投資傳統藝術品而言，這是一個最壞的時代。而在這樣的背景下，很多藝術品收藏與投資者一扭頭，發現了當代藝術品的單純和魅力。風險可控、近年來市場穩步增長，升值潛力大，這些事實都仿佛在宣布，當代藝術品收藏投資，正在迎來自己最好的時代。

接二連三曝光的傳統藝術品造假事件，正在加劇收藏者對于風險失控的擔心，對其中很多人而言，也許是到了重新審視藝術品收藏投資方向的時候了。當傳統藝術品造假成風、收藏投資風險變得越來越大，以當代書畫為主的當代藝術品收藏與投資，在收藏者眼中的吸引力和價值正在不斷加碼——它的風險相對較小、可控；它在升值上“以小博大”的機會也更多、幾率更高。

對于傳統藝術品和當代藝術品這兩個不同的門類，可以用股市來打一個不恰當的比喻——傳統藝術品的收藏投資，有點像“大戶吃小戶”，收藏者的風險在于大戶或莊家背后的操縱和貓膩。頻發的造假事件說明，在逐利欲望的驅使下，傳統藝術品正在出現更為隱蔽和高級的造假系統，收藏風險越來越大；而當代藝術品的收藏投資，則更像是“原始股建倉”，由于“股票”本身的價值并沒有定論，造假基本上無從談起，收藏者的主要風險，主要在“選股”的眼光。這不僅可控，而且一旦選對，“原始股”的威力就會發揮出來。

如果你是個重視風險的理性收藏者，那么對你來說，或許已經到了關注當代藝術品的最佳時機。

Part1 背景（欄）

傳統藝術品收藏 江湖愈發“險”惡（標）

如果你有個搞傳統藝術品收藏的朋友，那么現在完全可以調侃他：“貴圈真亂！”在近年來不斷爆出的造假新聞面前，想必你的朋友無法反駁，只有嘆氣。

傳統藝術品造假事件，這幾年在各大新聞媒體的報道中幾乎就沒停過。僅僅最近五年，就有 件影響較大的傳統藝術品造假新聞被曝光。“國寶獻汶川”鬧劇、假宋徽宗《千字文》拍出天價、冒充徐悲鴻、傅抱石等大師作品的贗品頻頻拍出高價……傳統藝術品造假，有愈演愈烈之勢。

不僅如此，據圈內人士透露，在巨大利潤的誘惑下，傳統藝術品造假有升級為系統工程的趨勢，從源頭、鑒定到拍賣，各個環節無一不假、串聯一氣，手段隱蔽，讓人難以辨別，于是，一個個贗品經由這一造假系統，最終成功拍出，以假亂真，獲得暴利。

人們有理由相信，被曝光的造假藝術品只是冰山一角，是其中影響較大因而露出馬腳的小部分。但即使如此，對于收藏和投資傳統藝術品的人來說，這些事件就像時不時打響的冷槍，已讓他們心驚肉跳，并不斷地提醒著他們逐利時代收藏江湖的險惡。

造假頻曝 連內行都心里發毛（小）

近年來，引發巨大關注的傳統藝術品造假事件，可謂層出不窮。

2009年，汶川地震一周年之際，數十位中國民間藏家將號稱總值數億人民幣的66件文物捐獻給汶川縣政府，然而，其中多件“國寶”，此后被收藏界普遍指認為是贗品。當時，有網友在雅昌藝術論壇上貼出了贈品圖片，隨后，很快有人跟帖，斥之為“鬧劇”——包括 “鬼谷子下山”元青花罐和直徑超過1米的“明宣德青花釉里紅大盤”在內的多件“國寶”均被收藏界普遍指認為“假得離譜”，此事經《南方周末》、上海電臺等追蹤報道后，在藏界引起軒然大波，“國寶幫”作為最偏執的收藏群體正式被大家關注；

2009年，保真工程發起人、北京成舉國際藝術品經紀有限公司法人李成舉從2009年9月起，相繼在長期合作伙伴琉璃廠寶翠堂畫廊以批發價購買了540萬元的當代名人字畫，其中包括沈鵬、歐陽中石、婁師白、白雪石、黃永玉的作品。2009年12月3日，經公司員工及消費者通過有關權威部門對作品的鑒定后確認該批作品為贗品，直接經濟損失達一千萬之多，受害者達一百多人；

2011年1月9日，“漢代青黃玉龍鳳紋化妝臺（含坐凳）”最終在中嘉拍賣以2.2億元的天價成交。隨后，即有多位收藏界專業人士指出，漢代并無坐凳，懷疑其為贗品。此后又有知情者披露：“漢代玉凳”不過是在邳州當地制造加工的“贗品”，成本價50多萬元；

2011年6月春拍，北京九歌國際拍賣有限公司以7280萬元人民幣成功拍出了名為《人體蔣碧薇女士》的“徐悲鴻油畫”。該油畫的拍賣信息被于多家網站，同時配發的還有“徐悲鴻長子徐伯陽”所出示的“背書”和“徐伯陽與這幅畫的合影”，以證明該畫為“徐悲鴻真跡”。然而隨后，中央美院1982級10名學生聯名宣布，這張拍出7280萬元、號稱真跡的徐悲鴻油畫，實為同學們1983年的習作；

2012年1月2日，一件號稱宋徽宗趙佶瘦金體《千字文》書法作品拍得1.4億元天價，拍賣圖錄上寫明，這是宋徽宗賜給北宋權宦童貫的。然而此后，上海博物館書畫部主任單國霖表示，目前存世的宋徽宗瘦金體《千字文》只有一件，且現在仍收藏于上博；

2012年2月1日，一本署名為廣州美術學院楊之光、陳金章、梁世雄、葉綠野、劉濟榮、陳章績等多位教授集體編著的書《嶺南畫派技法范本》（2011年3月由上海人民美術出版社出版），被畫家楊之光本人揭發系偽書。其中書中刊登的所謂“范本”，有些竟是假畫，不過將假畫塞進這看似權威的畫冊中，說不定哪天就“以假亂真”、“以黑洗白”了。“我自己的畫，現在我可以鑒別真假，但如果我死了呢？誰會是大家公認的楊之光作品鑒別權威？”

上海寶龍2012春拍上，題款為“徐悲鴻”的油畫《九方皋》以8900萬元成交，該畫隨即被不少業內人士指為贗品，因為按照拍賣公司提供的著錄，該拍品應為國畫，而非油畫。國畫大師傅抱石的外孫女傅蕾蕾在微博發表聲明，于2013年1月30日至2月17日在香港荷里活廣場“傅抱石妙筆丹青迎新歲”展出的15幅畫皆為贗品……

如此頻發的造假事件，讓傳統藝術品收藏者頭皮發麻。即使是一些內行也覺察到了“危險”。“現在明顯感覺到風險在慢慢增大，回報總和在慢慢減小。”臺灣收藏家老鄧告訴投資客記者，“以前我是看準了馬上就下手，但最近幾年的造假事件，讓我多少在心理上會有所顧慮，看上一件作品會想很久很久才會入手，現在不會那么快入手了，膽子小啊。”[這跟傳統藝術品沒關系]

仿造、鑒定、拍賣，環環有假（小）

從事玉器生意20多年的李先生透露，在邳州，很多玉雕藝人的作品都是偏向某一個門類。比如說做瓶子的，他就專門仿制瓶子。要仿制的東西原來是什么材料，他們就專門去購買一樣的材料。“邳州不少藝人技術精湛，仿制的東西十分逼真，甚至能騙過一些所謂的專家。”“一件仿古玉器要形似比較容易，而要神似，做舊環節尤其重要。”李明透露，玉器做舊關鍵在選料，仿做舊玉的方法有熏、烤、燒、煮、炸、蝕、沁色等，使用的設備甚至有烤箱、微波爐和電爐等。

比如，酸、堿蝕泡是做舊很常見的一種做法。各種酸堿對各種玉腐蝕程度不同，能產生去掉雜質等不同效果。玉中的雜質去除后，會做各種沁色，還會在空隙中上膠，再打磨拋光。

“在邳州，漢代的墓葬很多，一些人會到剛挖掘的漢墓里拖些墓內的泥土來裹在玉器上，待泥土干時，用粗布抹去泥殼，留一些泥痕在玉器縫隙，以達到以假亂真的效果。”

“現在不少權威專家都在質疑這個事情。一件邳州作坊中出來的仿古玉凳，為什么一轉眼就成了漢代的并流入拍賣市場拍出天價？”李先生說，這其中的玄機就是利益驅動。“當然了，事情能演變到現在這個情況，跑老件的人，鑒定專家、拍賣公司實際上都在推波助瀾。”

李先生說，從業之初，他就是跑老件起家的。所謂“跑老件”，就是在銷售仿古玉器時，竭力讓買家相信這是古玉器，

“為規避風險，跑老件的人一般不會說東西是文物，而讓賣家自己看。跑老件的人會給賣家很多暗示，比如說是祖上傳下來的，或者是從邳州收來的等等。”李明透露，“現在行內，花錢請專家‘鑒假成真’、讓拍賣公司拍賣，也很常見。不懂的人會以為是老件，就會出高價。當然，冤大頭都是那些不懂玉器的富人。”

不止是源頭仿造和鑒定造假，拍賣環節的水也很深，很多拍賣公司甚至“知假拍假”。

為何拍賣市場贗品、假品迭出？一位從事藝術品拍賣逾20年的業內人士認為，藝術品造假古已有之，不過近年來隨著藝術收藏市場的劇烈升溫，在巨大利益的驅動之下，拍賣造假也變得名目繁多。

其一，瞄準大師名家而進行專業化造假。“眼下市場上身價最高的大師，無論齊白石、傅抱石，還是吳冠中等，都有專門研究他們作品的造假者。這些造假者往往自己已是專家，或在專家指導下做假，他們對大師的藝術風格、用筆特征、作品細節都研究得很透徹，因此與大師真跡相似度頗高。很多都是專家在仿，或者專家指導在仿，知道行家就看這些細節，他就專門在這些細節上做得很精。”該業內人士表示。

其二，“雙胞胎”“克隆”頗多。一位業內人士給記者講了個故事：某知名藏家拍到一幅大師作品，沾沾自喜，可回家后就在另一個拍賣預展上碰到了這幅畫的孿生兄弟。一番周折后，他將兩幅作品“肩并肩”掛在一起細細比較，才發現自己拍下的是一件贗品。這樣的雙胞胎甚至多胞胎現象，如今在拍場上很是常見。

其三，無中生有、仿造“神品”。業內人士說，藝術品造假，無非臨、摹、仿三種手法。前兩種都需要原本，而且經過比對容易發現破綻、打回原形，而“仿”卻是在領會藝術家風格精髓之后隨意發揮、自己創作。如今的拍賣造假，以仿作最多，而且有時的確真假難辨。也正因如此，拍賣市場上往往會有名不見經傳的“神品”橫空出世。

“可以這么說，在當下的拍賣市場上，既真且品質好的藝術品，頗為難尋。大量的贗品魚目混珠，給拍賣公司的鑒定帶來不少困難。”朵云軒藝術品拍賣公司劉經理向記者坦言，

拿上拍臺的藝術品被發現是假作、贗品，拍賣公司是否是‘“知假拍假”？劉經理認為，不能一概而論。絕大多數情況下，拍假原因是這些拍賣公司在學術研究上功力淺薄，不具備鑒別藝術品的專業知識和豐富經驗。但不排除在一些情況下，有的拍賣公司因為征集不到真作，會用假作來“混”進其中，或者為了吸引眼球、制造轟動效應、牟取暴利而把明知是假的藝術品送上拍臺。

PART2 聲音（欄）

資深藏家：

傳統藝術品收藏“很恐怖” ，轉向值得嘗試（標）

一系列“造假事件”難免讓不少原本躍躍欲試的藏家望而卻步，人們對傳統藝術品投資市場是否還有信心？有沒有人想要退出？造假風險能否避免？是否可以考慮轉向當代藝術品？帶著這些問題，本刊對兩位資深傳統藝術品藏家作了一些采訪。

投=《投資客》雜志 四川收藏家陳鳴躍=陳 臺灣收藏家鄧總=鄧

投：近年來傳統藝術品造假事件層出不窮，這些事件是否對您的收藏造成了影響？

陳：對我個人收藏的影響不會很大，但是由于我的很多朋友他們在搞收藏的時候經常喜歡咨詢我，讓我給點意見，所以這一系列的造假事件出來以后，我想我要在引導他們投資的時候更加謹慎，等造假風波稍有平息再來考慮是否要繼續投資傳統藝術品，放慢腳步。

鄧：我收藏東西是出于喜好，收藏每一件作品前都會細心研究，我覺得是時候下手了，馬上就下手。但最近幾年的“造假事件”，多少在心理上還是會有所顧慮，看上一件作品會想很久很久才會入手，現在不會那么快入手了，膽子小啊。

投：您怎么看待傳統藝術品收藏風險的加大？

陳：風險是必然，而風險的加大是由于，市場上的傳統藝術品出現了供不應求的現象，商家們被迫作假。還有就是市場的不規范，一些商家的道德敗壞，比如請假專家，這里說道的假專家不是他本身作假是背后的推手進行操作，傳統藝術品收藏背后很恐怖的。很難買到真的，哪怕在正規的拍賣行。

鄧：關于傳統藝術品收藏的風險我是這么看的，投資都是有風險的，但現在明顯感覺到這種風險在慢慢增大，回報總和在慢慢減小。打個比方，你買了10件傳統藝術品，共花了1000萬元，你要賣的時候，發現只有2件是真跡，賣了1000萬，這是幸運的，平了，但是如果10件藏品只有一件是真的呢？或者一件也沒有呢？真跡都是絕版，哪有那么多啊，這個專家說是真跡，那個專家說是假畫，誰知道啊？藝術家本人都不在了，誰敢說真假。

投：在造假風險的情況下，您認為是否應該暫緩或者更謹慎的投資？

陳：暫緩也是可以去考慮的，謹慎也不是根本的解決辦法，解決的辦法就是從自我修養做起，真正的了解藝術品的相關知識，如果投資公司有條件就多聘請有藝術鑒賞能力并有職業道德的專業人士進行考究，但現在這種大環境下也可以嘗試對于當代藝術的投資，我這邊也有當代藝術的一些收藏，而且近幾年我也在引導自己的徒弟去收藏當代藝術，相比傳統藝術品才說風險小，只要有眼光，回報也是很驚人的。

鄧：不僅僅是傳統藝術品投資，任何投資都需要謹慎而行，盡可能的從多方面掌握資料。我認為不存在暫緩的說法，而是要看是否有好東西，再好的大環境，東西不好依然得不到理想回報。

投：您或者您所知道的的藏家們是否有轉向投資的想法呢？

陳：轉向投資也是有一些的，我的一些朋友，他們既收藏傳統藝術品也收藏當代的藝術品，但最近好像對于當代藝術品的收藏比例有所提高，一方面是應為這些造假事件，另一方面也可能是傳統藝術品的供求關系影響的。

鄧：以前一直都是收藏傳統藝術品，這個有點受家里長輩的影響吧，現在國內一些當代藝術也逐漸成熟起來，我對有些畫家的作品也是很欣賞的，可能馬上就會入手一批當代作品，有些畫和有意思。

投：您認為什么原因導致如今傳統藝術品造假的猖獗？

陳：之前說的，市場供不應求，應為傳統藝術品不可復制的特性，它的數量是有限的，而需求又比較大，于是商家們只有采取這種方法，反過來講其實這里也有收藏者的原因，收藏者要有足夠的知識儲備那風險自然會降低，作假事件也會有所緩和。

鄧：很多藝術品投資者都有一個心理——物以稀為貴，哪樣東西稀缺，就買哪樣。在購買的過程中，經過各方媒介的宣傳，亂了陣腳，促成了很多“假貨”現象的形成。

Part 3

“建倉”當代藝術品，是時候了（標）

傳統藝術品收藏投資的風險加大是一個既成事實，收藏者必須對此有足夠的重視。可以打一個不恰當的比喻——這種風險，有點像股市上的“大戶吃小戶”、“莊家吃散戶”，系統造假行為就像股市上大戶或莊家的暗箱操作、背后貓膩，如果缺乏信息渠道與專業判斷，無疑風險非常高。

那么，面對目前傳統藝術品收藏“江湖險惡”的現實，收藏者該怎么辦？“現在這種大環境下，可以嘗試對于當代藝術的投資，我這邊也有當代藝術的一些收藏，而且近幾年我也在引導自己的徒弟去收藏當代藝術，相比傳統藝術品才說風險小，只要有眼光，回報也是很驚人的。” 四川收藏家陳鳴躍給出的建議，或許會讓很多傳統藝術品的收藏者心有戚戚焉。

相比于傳統藝術品市場，當代藝術品的收藏投資，更像是“原始股建倉”，由于“股票”本身的價值并沒有定論，造假基本上無從談起，收藏者的主要風險，僅在“選股”的眼光。這不僅可控，而且一旦選對，“原始股”的威力就會發揮出來。

數據說話：當代藝術品收益率遠高于股票（小）

實際上，如果跳出傳統藝術品收藏的思路和視角，仔細回顧，可以發現當代藝術品投資的成長速度也是相當驚人的。調查顯示，在不到20年的時間里，當代藝術品中最受歡迎的投資品類——當代書畫作品的整體價格提高了15倍，而同期的股票價格則只分別增加了4.5倍。

試想一下若10年前花費10萬元購買一幅張曉剛作品，現在就可能獲利數百萬元，收益率甚至超過變幻莫測的股市，這也許就是當代藝術品市場的神奇之處。“當代藝術不是‘經典’，我們不知道當代藝術中哪些畫家的作品會成為經典”。

此外，我們還可以從胡潤藝術榜——當代藝術家作品拍賣成交額前10 榜單在2012年的情況，一窺當代藝術品的投資價值。

（加一個2013胡潤藝術榜top10表）[請補表格]

在2012年胡潤藝術榜榜單上，藝術家周春芽以4.7億元的總成交額首次成為最貴在世藝術家，是近三年來最年輕的在世藝術家“狀元”。 2012年，周春芽作品總成交額較2011年翻了1倍，排名比去年上升6位。他的4.7億元總成交額來自222幅作品，其中2012年最貴的一幅作品是由北京匡時拍出的1994年作《石頭系列——雅安上里（三聯畫）》，價格達到了2990萬元，是在世藝術家作品第七貴。自2008年胡潤藝術榜至今，除2011年外，周春芽一直保持著前十的名次，近三年的成交額平均增長率超過100%。

排名第二的藝術家為年僅49歲的油畫藝術家曾梵志，成交額為4.5億元，僅比周春芽低1，694 萬元，是前十名中最年輕的。曾梵志的4.5億元總成交額來自76幅作品，其中拍得最貴的一幅是由香港佳士得拍出的2000年作《飛翔》，價格3，241萬元。自2008胡潤藝術榜以來，曾梵志排名一直較為平穩，始終位于前十名，近三年的成交額平均增長率約96%。

75歲的國畫藝術家范曾在連續兩年蟬聯桂冠寶座后，今年以4.3億元的總成交額排名第三，并第三次蟬聯在世國畫藝術家桂冠。范曾的4.3億元總成交額來自758幅作品，數據顯示，2012年范曾作品總成交額較2011年下跌一半。

92歲的油畫藝術家趙無極以4.2億元的總成交額位列第四。趙無極是2010胡潤藝術榜在世藝術家桂冠獲得者，去年排名第三。總成交額下降30%。過去一年拍得最貴的作品是由香港佳士得拍出的1960年作《15.05.60》，價格2，761萬元。胡潤百富董事長兼首席調研員胡潤介紹說，雖然趙無極已于2013年4月9日因病逝世，但由于榜單統計時間截止至去年年底，因此他仍在榜單上。

93歲的油畫藝術家群以3.6億元的總成交額排名第五，比去年上升9位，總成交額上升127%，是過去一年總成交額漲幅最大的上榜藝術家。過去一年拍得最貴的作品是由香港佳士得拍出的1987年作《白色森林之二》，價格4，838萬元，這件作品同時也是最貴的在世藝術家作品。自2008胡潤藝術榜以來群一直保持著前20的位置。

在2013胡潤藝術榜中，經過數據分析，我們不難看出當代藝術驚人的潛在價值和直接價值，當然這離不開獨到的眼光。

另一個數據——雅昌數據，則可以直接反映傳統書畫與當代書畫的價值對比。雅昌數據共有四個指數排行榜，包括傳統書畫指數VS當代書畫指數、當代中國書畫家作品最新價格指數排名、近現代中國書畫家作品最新價格指數排名、古代中國書畫家作品最新價格指數排名等。

從傳統書畫與當代書畫的價值對比圖中，我們可以直觀看出傳統書畫的上升指數是19%，當代書畫的上升指數是59%，而從當代中國書畫家作品最新價格指數排名、近現代中國書畫家作品最新價格指數排名圖中、古代中國書畫家作品最新價格指數排名，我們也可以直觀看出他們的價格是一個遞增的狀態，古代書畫價格最高，其次是近代書畫，價格最低的是當代書畫。綜合上面的數據，我們不難得出一個結論，當代藝術品投資相對較低，上升指數較快，風險也是最小的。

（加雅昌數據表）[請補表格]

趨勢解讀：當代藝術品為什么值得投資（小）

在香港蘇富比中國當代藝術部主管林家如的眼里，當代藝術品有別于傳統藝術品的魅力和優勢，正在慢慢顯示出來。

“當代藝術直接表現了我們當下的生存狀況，表達出我們的喜怒哀樂，與我們息息相通。”據林家如介紹，當代藝術品的收藏群體正在不斷增長，這一群體往往教育程度較高，經濟實力較強，喜歡當代藝術。她所接觸到的來自內地的藏家，年齡一般在35到45歲，大多從事信托投資、證券金融、IT行業，有海外教育背景。對他們來說，當代藝術作品不僅價位較低，文化背景也比較容易得到認同。內地傳統藏家熟悉的“經典”所代表的傳統文化，他們反而感到有些隔膜。

林家如還告訴記者一個耐人尋味的信息：據一份國際專業雜志的2005年收藏家排行榜，世界前100位藏家都涉及了當代藝術——而這是去年才出現的新變化，它表明，當代藝術已經成為目前全球藝術品收藏投資大熱。

而如果再向前看，中國當代藝術市場呈整體向上的趨勢，目前有很多利好因素鼓勵投資者進入這一市場：

1. 藝術在市場中的價值趨勢往往跟經濟發展成正比，目前中國經濟發展基本面平穩，當代藝術投資深具發展潛力；

2.中國當代藝術市場的形成不過是這幾年的事情，對比國外的經驗及價格，目前仍處于“原始股”階段，有很大的上漲空間；

3.中國富裕人口正不斷增加，當代藝術品潛在性投資者群體數量不斷增長，市場規模不斷擴大；

4.當代藝術作品富有豐富的時代特征，非常符合現代人的審美觀，與現代人生活結合緊密，市場的支持者眾多；

5.中國的當代藝術市場正逐漸跟國際市場接軌，而國外的收藏家也愈來愈重視中國的當代藝術作品在市場上的價值及代表性，成為中國當代藝術市場的重要推手；

6.中國的當代藝術市場在管理方面引進了國外的方法及經驗，例如在經紀人制度、推廣手法和畫廊經營等等，市場較為有序透明，有利于投資者進入。

7.中國當代藝術已經形成自己的知名藝術家群體，例如有中國當代藝術F4之稱的張曉剛、岳敏君、王廣義和方力軍。他們起了帶頭及先鋒的作用，吸引與鼓勵更多的年青藝術者投入當代藝術創作中，產生更多優秀作品。

匯總種種趨勢，可以樂觀地判斷，投資當代藝術品，現在正是入市“建倉”時機。

當代書畫 投資當代藝術第一選擇（小）

2013春拍已落下帷幕，藝術市場經過去年秋拍滑落以后，在今年春拍迎來回暖，交易活躍程度有所回升，其中表現最好的是當代書畫。

在當代藝術品投資中，當代書畫具有最為廣泛的參與人群，也是最受歡迎的投資品類，市場空前繁榮，即使目前藝術品市場還處于調整期，當代書畫火爆行情依舊持續，受追捧程度有增無減，一些當代書畫家的作品儼然成為“紙黃金”。。早在2005年，在北京榮寶春季拍賣會上，吳冠中的水墨作品《黃土高原》一舉沖向1870萬元，成為首件價格過千萬元大關的當代書畫作品。2009年，在中國書畫板塊整體上揚的大環境中，當代書畫家作品的市場價位也不同程度地上漲。而在今年中國嘉德春拍中，當代書畫板塊成交額首次逾億元，在北京保利春拍中，當代書畫板塊總成交額也達到1.3億元。

當代書畫為何備受青睞呢？書畫市場評論家齊建秋表示：“當代書畫既繼承了傳統書畫的形式，又沒有古書畫真偽鑒定難和鑒定標準不統一的問題，不論是在收藏投資市場還是禮品市場，都有龐大的基礎。”

有專家指出，對于想要入市當代藝術市場的收藏投資者來說，當代書畫可以說是“第一選擇”，原因在于：投資當代書畫的藏家群體數量最大，遠多于其他投資的買家；同時，市場對當代書畫高度認同，當代書畫投資大都在社會和畫壇中得到了認可，其作品廣為人知，真假鑒定較為容易；此外，當代書畫市場成熟，行情起伏較小，畫價穩定性高，投資風險小，抗跌性強。因此，對于收藏者來說，重點研究投資當代書畫是穩妥的方案。

Part4藏家

他們怎樣收藏當代藝術品（標）

美國藏家甘茲夫婦：投資有天分的青年畫家（小）

自20世紀60年代，甘茲夫婦（美國著名私人收藏家）開始專注于收藏新崛起的美國畫家賈斯伯·瓊斯、勞申伯格及斯特拉等人的作品，對他們的日后成名起到推波助瀾的作用。

瓊斯被認為是美國現代波普藝術的佼佼者。瓊斯善于以平凡的題材和材料入畫，而能獲得意外的效果，從而博得人們的欣賞。甘茲夫婦收藏了瓊斯各個時期的代表作品。瓊斯早期創作的一幅《白色數字》，在刷上多層油彩后，用顏烊和蠟混合加熱作畫，令畫面上的數字近乎看不見，別具特色。這件作品甘茲夫婦于1964年11月從紐約一個著名畫商手中以1.5萬美元購得，拍賣會估價卻高達450萬至550萬美元，結果以792.25萬美元成交。《禮品2號》是1964年瓊斯在日本東京創了兩件以《禮品》為題材的作品之一，其中一件保存在畫家本人手中。這是瓊斯用非常獨特的的綜合材料繪制成的作品，以畫布、油彩、木架、瓷盤、手電筒等綜合材料創作而成，也可以說是瓊斯的招牌作品，在當時可謂驚世駭俗。1965年1月，甘茲夫婦僅以3600美元從畫廊購入。當年秋天，瓊斯為表示謝意，特別作《禮品2號研究》的紙本作品贈送給甘茲夫婦。拍賣會上，《禮品2號》以726.25萬美元成交，《禮品2號研究》則以23.35萬美元成交。

根據專場拍賣結果，甘茲夫婦在瓊斯的11件作品上先后投入91.5萬多美元，結果拍賣總成交高達2951.46萬美元，投資回報率高達32倍。

勞申伯格是瓊斯的好友，同樣是美國當代最有創造性的藝術家之一，他使生活中平凡的東西構成為他作品的重要構成元素，同時采用較大件的物料作畫，又使他的作品與雕塑作品之間僅有一線之隔，從而大大拓展藝術空間，改變了人們以往的習慣及審美趣味。

值得一提出的是，1982年6月，勞申伯格來到中國宣紙的故鄉安徽涇縣，在涇縣逗留的兩周內，勞申伯格將自己全身心地投入到學習宣紙的制造工藝中去，并運用這一工藝完成了數百件拼貼作品。《時代周刊》雜志藝術評論家羅伯特·休斯認為這批作品“是他一生長中最好的系列之一”。

可以說，甘茲夫婦是最早發現和收藏勞申伯格作品的人士之一。早在1964年5月，甘茲夫婦就通過畫廊以8240美元購進勞申伯格的代表作《暗中操作者》，作品尺幅巨大，高259厘米，寬152厘米，厚29厘米，以金屬、木、油彩及繩索等混合材料制成，是繪畫和雕塑的有機結合。

1966年，甘茲夫婦以4000美元購入勞申伯格為紀念但丁誕生700周年而制作的拼貼作品。第二年，甘茲夫婦以1.1萬美元直接從畫家手中購進他于50年代創作的著名拼貼作品《紅色內墻》，用油彩、絲絨、塑膠及紙張等物料創作而成，一直掛在甘茲夫婦寓所樓上的沙發上方。

拍賣會上，這些藏品也紛紛亮相。《暗中操作者》估價300萬至400萬美元，結果不幸流標，同時也在為此次專場拍賣中惟一一件流標的作品。《但丁紀念》以39.85萬美元成交，《紅色內墻》以638.25萬美元成交。

甘茲夫婦在勞申伯格7件作品收藏中總計投入25117.5美元，通過拍賣即獲得總計700余萬美元的成交額，回報率高達280多倍。

人們常說，投資藝術品回報是極高的，甘茲夫婦的投資收藏應是最佳的范例。不管是名頭大的畢加索，還是當年名不見經傳的瓊斯等年輕人，都讓收藏者獲利不菲。當然這種所獲與藏家的獨到眼光、藝術修養、藝術品位是分不開的。

旅美藏家武老師：無心插柳柳成蔭（小）

武老師是一位即將退休的“閑人”，是一位書畫發燒友，也是有一位當代書畫藏家 。采訪武老師時他帶了一幅周平珖（中國國家高級美術師，1955年生于重慶。1998年以“ 杰出藝術家”身份移民定居洛杉磯。現為國際蘭亭筆會副會長， 加州 中國書畫院副院長。是目前在美國最具影響的中國畫家之一。）當代書畫，沾沾自喜的給我講起了他和書畫的故事。

2010年的夏天，武老師住家附近突然“豎起”了一家規模不小的畫廊，這對一位書畫發燒友來說可是一件天大的事，武老師為此興奮了許久，當然也不可能錯過任何一場展覽。2010年的秋冬天，畫廊在舉辦一位當代旅美畫家周平珖的工筆畫，武老師自然前往觀看，并一眼看中一幅工筆花鳥畫，他的眼睛已經被畫面死死地勾住，幾乎連眨眼都想快點，那幅畫再次勾起了武老師的收藏欲望，用4000元一平尺的價格購買了那幅3.75平尺的花鳥工筆畫，共計15000元。

其實在此之前，武老師已經收藏了十幾幅在各種地方通過各種渠道購買的書畫，收藏主要是出于對書畫的喜愛，掛在家里賞心悅目，然而往往無心插柳柳成蔭，2012年周平珖的畫價翻了一番，從4000元一平尺漲到了8000元一平尺，得知這個消息武老師是在報紙上，半信半疑的武老師打算去畫廊看看是不是這么回事，果然，白墻上周平珖畫作的價簽板上價格翻了一倍，整整一倍。面對突如其來的好消息，武老師沒有掩蓋自己的喜悅，臨走時還在感嘆：出于喜愛買的畫，居然還能增值，沒想到啊！武老師表示以后還會繼續收藏下去。

烏里·希克&尤倫斯：影響中國當代藝術的藏家（小）

二十世紀80年代，以烏里·希克為先鋒的西方收藏家開始表現出對中國當代藝術的興趣。在中國生活期間，烏里·希克開始系統地收集中國當代藝術。至今他收藏的中國當代藝術品包括油畫、影像、裝置等大約數千件，而這些藏品全面呈現了中國當代藝術發展線索。2005年烏里·希克在瑞士的伯爾尼博物館展出了這些藏品，吸引了眾多歐洲藝術家和藏家。在收藏策略上希克的方法更為靈活。1998年，他創建了一個名為“中國當代藝術獎”藝術獎項，希望能借這個獎項吸引最優秀的年輕藝術家。烏里·希克的收藏是獨一無二的，因為它已經在某種程度上影響著中國當代藝術的發展。

比利時收藏家尤倫斯同樣也對中國當代藝術品情有獨鐘，在他收藏的1700多件中國藝術品中，當代藝術占到了80%。尤倫斯收藏策略獨特，他專門成立了尤倫斯基金會。該基金會創建于2003年，基礎是尤倫斯夫婦十幾年來收藏的中國當代藝術品。基金會的學術委員會由重要策展人組成，以保證收藏和其它學術活動的質量。這種方法為收藏工作提供了扎實的學術基礎。目前中國藝術評論家費大為主持日常工作，使得藏品水準更加專業，并且能夠體現出中國人對自己歷史的理解和對中國藝術的未來判斷。尤倫斯基金會成立兩年多來。首先是調整了收藏的方向，并大大擴充了收藏量；其次是與歐洲的重要美術館合作舉辦了兩個大型的中國當代藝術展覽。基金會還積極贊助中國當代藝術的發展。前兩屆威尼斯雙年展中，參展的中國藝術家都得到了來自尤倫斯的10萬美元的贊助款項。

TIPS（欄）

當代藝術品收藏投資攻略

近年來，民間藝術品交易市場持續升溫，引發了大量普通市民的參與熱情。現在大家有點錢都在想著怎么投資、怎么保值增值。我們在當代藝術品收藏時應該注意有哪些問題呢？綜合了幾位藝術品投資專家的講解，總結如下：

首先，與基本的消費行為不同，收藏是一種生活方式，是區別于原有的注重實用功能而開始轉向追求精神功能的本質轉變。這種轉變需要改變原有的消費觀念，對文化、藝術、精神產品的價值重新看待，藝術收藏對家庭氛圍的營造、社會話題、精神氣質的提升、甚至是家庭教育的培養和文化品味塑造都有非常好地潛移默化作用，并且這種影響是根本的，一旦形成就無法抹去的。

其次，收藏最忌性急。不能今天收藏一幅畫，明天就把它賣掉，這樣得來的利潤往往不會太高。收藏是一個長期的過程，投資價值隨時間而增長。收藏也不是一個人玩的東西，也不僅是一個小圈子的東西。通過展覽讓大眾能看到不同的收藏理念和專業視角，也是逐漸培養和擴大收藏圈子的有益嘗試。