導語：如何才能寫好一篇美術培訓，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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關鍵詞：高考美術；美術培訓；美術教育

教育質量和教育均衡是教育界的兩大話題。然而，當前折射出我國美術教育的一大問題，一味追求培優和成績，導致高考美術應試培訓快速發展，二者出現錯誤對接。美術教師應正確看待美術教育與高考美術培訓的關系，美術教育是政府解決教育均衡發展下美術教育的基礎性工作，而高考美術教育應是美術培訓機構提供美術優質教育和美術差異化教育的承擔者。筆者在本文剖析高考美術應試培訓與美術教育的錯誤對接，力求讓高考美術應試培訓回歸“育人”本質。

一、高考美術應試培訓現狀及弊端

高考美術應試培訓針對高考美術試題，要求美術考生默寫背誦高考美術題，幾乎拋棄了美術教育的常規正常教學過程，培訓老師根據近年高考美術題，總結梳理美術高考范圍，對考生進行幾個月的短期培訓，學生通過對幾張速寫、色彩、素描美術作品的死記默寫、反復仿畫，只追求背得滾瓜爛熟，按部就班地填寫背誦答案就可以。這樣的高考美術應試培訓模式，很可能會幫助一些沒有美術功底的學生“圓大學夢”，但是這樣的高考美術應試培訓，帶來的卻是各培訓機構爭相效仿，對經濟利益的追求，忽視了美術教育的本真。高考美術應試培訓帶來的弊端主要表現在：第一，對美術教育造成嚴重沖擊。美術教育以“育人”為教學目標，以培養學生美術素養為教學目標，但是高考美術應試培訓則以“簡單”的培訓方式，讓考生更關注美術考試成績，以成績為導向的培訓，偏離了美術教育本質，考生不求對美術專業知識的學習，而是不求甚解，但是應試培訓給學生帶來高分的結果勢必給美術教育帶來嚴重沖擊；第二，對學生的美術學習有負面影響。考生如果通過高考美術應試培訓后，就可以取得理想的美術高考成績，學生很可能認為僅僅需要臨時培訓就可以，不需要接受專業的美術教育。長此以往，學生就會在美術學習中學會偷懶，認為應試培訓是“高明”學習方法，摒棄美術專業學習；第三，導致美術教育資源浪費。高考美術應試培訓吸引了很多考生，是高成本的，很多考生認為高考前報名培訓就可以增加考上大學的幾率，而家長們也紛紛贊同這種選擇，導致考生和家長重視高考美術應試培訓，而忽視了學校美術教育，造成美術教育資源流失。

二、高考美術應試培訓反思及美術教育的正確應對

針對當前我國高考美術應試培訓和美術教育的錯誤對接問題，筆者認為當前“美術培訓熱”現象是應試教育的派生物，為解決應試培訓問題，還是應該回歸問題的本源，做好美術教育工作，才是高考美術應試培訓走出誤區的根本之法。筆者認為可以從以下方面做好美術教育工作，正確對接高考美術培訓與美術教育。1.正視學校美術教育工作學校美術教育工作要進一步加強，在培養學生美術素養的基礎上，循序漸進地開展美術教育，從學生對美術學習的初步認識開始，到美術系統知識與技能的學習，開展系統化美術教育，結合學生的不同階段，開展不同內容的美術學習，循序漸進，環環相扣，讓學生學習全面系統的美術基礎。2.完善高考美術培訓制度高考美術培訓應構建健康培訓環境，為學生創造良好的美術培訓氛圍，讓考生能夠扎實學習美術。學校美術教育是美術學習的基礎，美術培訓是美術學習的延伸，教師要做好美術培訓和美術教育的銜接，學生在培訓前接受系統美術教育基礎訓練，奠定過硬的美術專業基礎，然后在美術培訓延伸下，進一步拓展美術知識與能力。3.端正美術考生的學習態度在美術教育中，要端正學生學習美術的態度，了解并認識美術課程，理解美術精神，具有正確的美術學習態度和美術素養，為美術學習夯實基礎。學生還需要正確看待“美術應試培訓熱”，讓考生知道培訓并非捷徑，美術教育才是正道，美術教育的“育人”本質不變，考生應正確評估自己的學習情況，制訂美術學習計劃，選擇正確的美術學習路徑，綜合客觀考慮美術教育和美術培訓，提高自己的美術素養。高考美術應試培訓并非美術教育的“自然產物”，而是一種非理性的衍生品，過度追求“高考美術培訓”，導致美術教育失衡，出現高考美術應試培訓與美術教育錯誤對接。筆者指出高考美術應試培訓弊端對美術教育造成嚴重沖擊，對學生的美術學習有負面影響，導致美術教育資源浪費，進而對高考美術應試培訓進行反思，提出美術教育的正確應對策略，如正視學校美術教育工作，完善高考美術培訓制度，端正美術考生學習態度。筆者通過本文研究，還原美術培訓真善美，還美術考生一片“藍天”。

參考文獻：

［1］李冬勇.美術高考應試教學的問題與對策研究［J］.科教文匯：中旬刊，2013（3）：125-126.

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【關鍵詞】小學美術教育專業；知識結構；能力結構

小學美術教育專業是以培養高素質小學美術教師為目標的綜合型專業。其專業特征一是職業導向明顯，二是帶有很大的綜合性。[1]對小學美術教育專業學生的知識與能力結構的培養，一方面要合理把握美術專業內涵和美術課程結構，另一方面要充分兼顧到學科類課程和小學美術教師職業技能培訓的特點。

一、小學美術教育專業的知識結構

信息社會的發展，需要培養具有良好的科學文化素養、綜合的創造性思維方法和熟練掌握本專業技能的藝術教育人才。小學美術教育專業學生的知識結構包括以下三個方面：（1）教育科學方面的理論知識；（2）美術專業知識和技能；（3）各學科的基礎知識。圍繞這三個方面從以下幾點來思考，可以更好地對學生進行知識結構的培養。

（一）良好的人文素養

無論是美術專業知識還是美術專業技能都只能存在于一定的社會文化環境中,是以人文素養為基礎的。人文素養是指個體掌握的歷史、哲學、文學、宗教、藝術、審美等學科知識以及在此基礎上形成的對人類生存充滿深情關懷的意識，人文素養就其核心來說，主要是指人的世界觀與人生觀，以及人文科學中體現出來的以人為本的精神。它包含兩方面的內容：人文學科知識和人文精神。良好的人文素養是由歷史文化和傳統精神熏陶而成的修養和氣質,是融進了自已理解和悟性的認知結構，是對人格心理及人生定位有著巨大影響的“遺傳基因”。[2]

人文知識不等于人文素養，人文知識是指史學、哲學、文學、法學等人文類學科的知識。

（二）較強的創新思維

知識經濟的靈魂是創新，而教育是知識創新、傳播和應用的主要基地，也是培養創新精神和創新人才的搖籃。我國教育的現狀，還是偏重知識傳授而輕過程分析的應試教育，教學方法多是科學主義的理性分析法，受教育者的創新能力還沒有得到較好的開發和培養。

藝術教育具有開發創造性思維能力和培養創造性人格的價值，培養小學美術教育專業學生的創新精神，提高他們的創造性思維能力，形成其創造性人格，這與高校培養人才的目標是相一致的。

創新教育的核心內容是教學方法的運用，它要求教育者在教學中注重創新教育觀，即以培養創新人才為己任的教育觀，它是人本教育觀、素質教育觀和健全的人格教育觀。它不僅要求教育者倡導民主的教學作風，輕松愉快的教學情景，不輕易否定受教育者的思維結果，而且還要注重在校園范圍內營造有利于師生催生創新靈感、激發創新潛能、保持創新活力、涵養創新素質、取得創新成果的文化環境，以及注重激發受教育者的思維為關鍵，注意激發、培養求同思維和求異思維，尤其是批判性思維。

（三）厚實的可持續發展的知識修養

可持續發展是當代社會的新理論和新戰略。創新教育的結果是科技的進步和勞動者素質的提高，而科技的進步和勞動者素質的提高又有利于促進創新，有利于可持續發展。[3]知識經濟是以智力資源的占有、配置為基礎，以科學技術的知識生產、分配、傳播和使用為支柱，以創造性的人力資源為依托的經濟形態。自然知識和人文知識還要與人文素養和自身能力諸方面和諧發展，才能確保其主體行為符合可持續發展的宗旨，并創造出可持續發展的社會價值。

對小學美術教育專業學生進行可持續發展的知識修養的教育是以可持續發展價值觀為核心的教育，旨在使每個受教育者形成可持續發展需要的價值觀念、行為和生活方式，進而促進社會的可持續發展。在科學發展觀指導下廣泛實施可持續發展教育，將會逐步提高教育質量，把我國教育改革與發展推進到新的歷史階段。

（四）豐富的現代教育知識與技術

面對信息社會的挑戰，教育改革速度加快以及新型的教學方式，要求小學美術教育專業學生適應新的教學環境而不斷提高自己的教育技術素質。現代教育技術，一個支點是教育，一個支點是現代技術，它是先進教育思想與先進科學技術密切結合的產物，并且現代教育技術隨著科學技術和教育思想的發展而不斷充實和豐富新的內容，增加新的內涵。

現代教育技術就是以現代教育思想、理論和方法為基礎，以系統論的觀點為指導，運用現代化教育技術進行教學，由于具有直觀性、形象性，給人強烈的活動感、立體感等特點，所以能極大地引起受教育者探求知識的熱情和興趣，減少教學過程中的枯燥無味感，充分調動受教育者視覺聽覺等多種感官的綜合參與，對提高教學效率和教學質量，起著十分重要的作用。

二、小學美術教育專業的能力結構

根據小學美術教育專業的特點，學生的能力結構包括以下五個方面：（1）審美教育能力；（2）組織教學能力；（3）專業活動能力；（4）美術科研能力；（5）獲取信息能力。根據以上五個方面，教師培養他們的能力結構應注意以下幾點：

（一）把審美教育能力的培養放在第一位

席勒說：“若把感性的人變為理性的人，惟一的路徑是使他們成為審美的人?！盵4]面對小學美術教育的預備軍，要想他們將來成為審美教育的工作者，必須先使他們成為審美的人。對學生審美教育能力培養的基本任務是：1.敏銳的審美感受能力；2.全面的審美鑒賞能力；3.初步的審美創造能力。而這三種能力的培養是在相應知識建立的基礎上發展而來的，教師在教學過程中，應把審美知識的傳授與審美能力的培養具體體現在教學活動的各個環節上。

（二）組織教學能力和專業活動能力的培養是關鍵

組織教學能力的培養不僅僅是教育教學理論和方法的培養，而且還要把兒童心理和生理與兒童美術教學有機結合起來，在如何科學地對兒童進行美術教育，綜合提高兒童素質上下功夫。

專業活動能力是組織教學能力的前提和基礎，它包含兩個方面：1.了解小學美術教學大綱，研究小學美術知識和技能，具備給兒童傳授知識和指導學習方法的活動能力；2.具備美術專業創造能力。這要求教師在美術必修課、選修課、教育實踐環節中，融入專業活動能力的培養，使學生具備全面的科學教育知識和廣泛的各科基礎知識，具備豐富的美術知識和基本表現技能，并培養學生在教育實踐活動中運用這些知識和技能。

（三）美術科研能力和獲取信息能力的培養是發展的要求

小學美術教育專業培養的學生是將來推動素質教育和時代進步的基礎教育工作者，它必須適應社會發展的步伐，符合時代的要求。由此，小學美術教育專業必須培養具有時代開拓精神和一定科研能力的高素質的小學美術師資。

對學生的美術科研能力的培養要注意兩點：1.對小學美術教育的課程設置、教學內容和教學方法等科研能力的培養，推動學生將來深化教學各方面的改革；2.對美術學科的科研能力的培養，促進學生藝術創造和藝術思維的提高。

對學生能力結構的培養，也是學生將來從事小學美術教育的需要，同時也是培養學生良好的思想道德和合理知識結構的重要途徑。

總之，對小學美術教育專業學生的知識與能力結構的培養應以培養高素質小學美術教師為目標，以培養他們具有良好的人文素養、較強的創新思維、厚實的可持續發展的知識修養和豐富的現代教育知識與技術，以及熟練掌握本專業技能和科研活動能力為任務，使小學美術教育專業學生的知識結構與能力結構能更快更好地適應21世紀基礎教育改革和發展需要。

【參考文獻】

[1]惠中．高等教育體系中小學教育專業建設的思考[J]．高等師范教育研究，2003，（2）．

[2]胡根發．淺議中學教師的人文素養[J]．四川教育學院學報，2006，（11）．

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1、深圳登頂畫社美術培訓。位于深圳市龍華新區和平路和平大廈。師資力量雄厚，有優質畫社環境，軟硬件齊全， 各類優秀美術作品，書籍，以及安全溫馨的教學環境。教師具備獨特教學方法，擺脫傳統陳舊的理念，配以最權威最新穎的教學方法。超前的辦學思路，教學模式與教學方法可以幫助學生開闊視野，培養學生獨特的觀察分析、判斷、處理能力。

2、深圳吳極美術培訓中心。位于廣東深圳市寶安區福洲大道。開設有幼兒、兒童小班、兒童中班、少兒班等美術班。學習內容有素描、水彩等。

3、聽藝畫室。位于深圳市寶安區西鄉大道280號潮汕文化園三樓。班級設置有學生寒暑假素描色彩班，少兒美術班等興趣班。學習內容有素描包括靜物、石膏像、人物頭像、半身像、水粉、速寫等。

4、廣森畫室。位于深圳市南山區桃園路巷頭新村。廣森畫室有與時俱進的教學思路，嚴謹務實的教學態度，畫室始終堅持精品小班教學，走精品小班制教學，精英教育路線。

（來源：文章屋網 ）

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1、學習了怎樣觀課與議課？什么是觀課與議課？怎樣進行觀課與議課？

2、如何授課？每位教師準備了一堂精品課。我們觀課、議課。

3、交流了教學工作中存在的各種問題。

通過這樣的培訓，我想在今后的教學工作中對我有很大的進步和更好的提高。雖然培訓的時間不是很長，但讓我受益匪淺。

從去年9月份上崗，到今年6月份工作了一學年的我，接觸到了新的領導，接觸到了新的同事。一年的工作下來，有快樂也有煩惱。在這一年當中，我接觸到的孩子是四年級的四個班和六年級的一個班的學生，中高段的學生們相對于低段來說長大了許多，和他們的課堂對話也總有意想不到的話語，和他們在一起有很多的快樂，有時會和他們開點小玩笑，課堂也活躍了起來。關于課堂，作為美術教師，我覺得只有讓學生動起來，想象力才會被激發。但是有時候，小孩子管不住自己就會制造課堂混亂。有的班級孩子自控能力太差，我在這個班的課堂管理上也沒了方法。想了很多的辦法，確實讓我很苦惱。有時會想自己到底適不適合當一名合格的人民教師。所以，我在帶動課堂學習氛圍方面還有待加強。

在一年的工作時間里，在教學管理方面和教學方面，都會遇到各種各樣的問題。這個暑假的三天培訓，在美術教學上給予了我很多的幫助。從近五年新招聘的美術教師的授課當中，都讓我感覺了一個共同點---實在。每個人的教學都或多或少的不一樣，正如這個世界上沒有兩片樹葉是相同的一樣。每個人的講課都有自己鮮明的講課特色。培訓中唯一的男教師的講課教學風格比較嚴謹，比較穩重。而女教師的課堂氣氛相對活潑和輕松一些。每位教師都將自己的性格特色融于課堂教學之中，將自己的教學風格貫穿于美術課之中。

每位老師都是提前精心準備了自己的講課。教學步驟清晰明了。從導入部分、民主導學、學生思考、學生動手畫到學生自評互評，以及教師的點評都很認真。課程設置都非常的流暢。我覺得每位老師的課都能讓人感覺到你的認真的態度，認真對待課堂，我覺得作為一名老師這點很重要。

這三天的培訓，我體會到了很多：

1、一節美術課其實很簡單，只要你思路清晰，把知識點講給大家，剩下的更多的時間留給學生實踐。這樣才能做到以學生為主。比如四年級下冊的《靜物一家》，我在講這課的時候講的很復雜，效果也不佳。但聽了張慧君老師講的這節課，我覺得她用了彩色實物圖案，磁紙，通過讓學生拼擺的方式把這節課的重點拼擺景物的問題給解決了，既簡單明了學生們又喜歡。很值得我學習。不需要你去想多少的教學花樣，只要直接明了，吸引學生們的興趣，學生們自己動手完成情況良好，這節課你就算成功了。

2、有時教師的課堂提問時間過多，例如：長時間地糾結在讓學生站起身回答“你打算怎么做你的作品”、“你認為某個圖案代表什么意思”之類的問題上，而不是給他們更多的時間來思考、發揮想象力和真正動手做作品。我覺得應該讓孩子有更多的時間去真正動手，而不是只是嘴巴上的回答。光說這樣的做法對開發學生想象力和培養創造力沒有任何好處。

3、培訓的老師很多，但最后下來我發現美術老師做板畫的老師幾乎沒有。我講課結束后，韓老師指出我的不足之處，接下來的優質課講課我做了板畫，但是發現自己的簡筆畫基本功不是很好，黑板上的板畫構圖上不合理，畫的不好。我想老師畫得不好，學生一定不會信服于這位美術教師，所以這個暑假剩下的時間里我覺得我該在畫工上再次練習、強化。

4、教師示范太完整

教師板畫固然重要，但是教師過多的的示范，造成了先入為主的印象，也減少了給學生想象和創造的空間。比如：我們美術教師花費了大量的時間，在黑板上完整地畫了一個狗的形狀，而后的學生作業居然清一色都選擇跟著老師黑板上的“樣子”畫“狗”。這樣的示范是適得其反，教師雖然很認真，但是結果卻禁錮住了他們的思維。我自己在授課過程中也存在這樣的問題。暑假這個培訓，和這么多的美術老師課余時間探討了這個問題，大家都有同感。我們以后得在板畫方面得注意了，板畫只是引導孩子們，而不是局限于板畫這幅畫。我們更多的是通過這幅板畫讓孩子們有更多的想象力。

5、美術課堂雖然是畫畫，但是不管在漢字上，還是言語上都非常的重要。普通話必須標準，文字的筆順必須正確。很感謝老師們為我指出錯誤的地方。讓我今后更加注意細節的地方。

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泛指創作占有一定平面或空間，且具有可視性的藝術，就叫作美術。以下是小編整理的美術教師培訓后心得體會范文，希望對大家有幫助！

美術教師培訓后心得體會范文一

4月9日——4月11日在xx酒店舉辦了“陜西省校外聯美術骨干教師”培訓班，雖然只有三天短暫的培訓學習，使我受益頗多。

1、首先有幸參觀了首次xx美院和xx美院聯合舉辦的水彩畫展，在史濤老師的帶領下我們欣賞了水彩畫的各種表現風格和技法，讓我對水彩畫有了一個更深刻的了解，水彩畫的表現手法多樣化的發展讓人驚異。

2、有幸聆聽專業的老師給我們授課，在欣賞和理解中，讓自己的審美和認知能力有了進一步的提高，在史濤老師的理論課中，我對水彩也有了全新的認識，在中國畫是研究課培訓中，讓我欣賞了大量的古今的優秀作品，對中國畫的發展也有了深刻的認識，最精彩的一節就是屈應超老師的書法講座，這節書法課，讓我對書法有了一個新的認識，原來練習書法有那么多講究，自己一直都是盲目的學習，這次的講座，讓我結合自己的實際情況找出了自己原來學習的誤區，這對以后的教學也有了很大的幫助，讓我突然茅塞頓開。學習學無止境，書法的學了堅持還要領悟，這次的`培訓讓我受益匪淺。

3、理論聯系實際，作業練習，反復琢磨，把老師提到的新知識，能夠體現在作業中，每天忙碌的作畫練習，并且和大家共同交流學習，是我在短暫的幾天學習學到了許多，認知教學都有很多提高。

感謝省校外聯給我的這次難得學習機會，讓我深刻地認識到在全面推進素質教育的今天，作為一名教育工作的美術教師，只有不斷地吸收先進的教育教學理念，掌握富有創新的教育教學方法，才能培養富有創新精神和實踐能力的創新人才，才能跟上時代前進的步伐。

美術教師培訓后心得體會范文二

美術專項培訓講座，我從中受益匪淺，但我的教育觀念得到了洗禮，對美術的專業知識及教學業務能力得到了提高。以下是我此次培訓的心得體會。

此次培訓的內容包括美院李主任的講座、劉xx主任的論文培訓、郭主任的講座優秀課例欣賞。在講座中，專家拿出了很多的范畫，在用一些，用直觀的比較，讓我們較深的理解了，自由繪畫對于孩子來說是多么的重要！李教授講的西方美術史讓我對西方藝術史有了更深一步的了解，尤其是古希臘藝術，他的藝術精神感染了我，并且聯想到我國當下藝術，古希臘是一個敢于思考、敢于挑戰、敢于實踐的民族。盡管一些最值得贊美的作品已不復存在，還是能夠洞察希臘藝術成就的輝煌。他那追求完美，以人為本的藝術精神，對藝術留下深刻的啟示。古希臘建筑、雕塑、繪畫等藝術形式，都體現了古希臘的人本精神，追求完美的精神，真正體現了藝術本身優于其他民族藝術的原因：氣候的影響，希臘人的國家體制和管理，對藝術家的尊重。藝術是指人在自然界的一切活動中，對自然現象進行的體驗、感悟、提煉、加工，并用藝術的形式去表現它。

藝術來源于生活，而高于生活，他們相互依存，相互促進。自然、生活給藝術提供了肥沃的土壤，而藝術盡情地表現自然，表現生活，并使生活更加豐富多彩。隨著我國教育事業、尤其是基礎教育事業的發展，小學藝術教育也有了顯著的進步。以美術為例，這種進步主要表現在：美術的觀念更完整，更充實。美術不再被認為僅僅是畫畫，而是被理解為融繪畫技巧、藝術創作、欣賞、批評和藝術史為一體的、廣義的審美教育。這種教育的目標更偏重于未來公民的基本審美素質培養，而不是少數技巧高超的藝術家的早期訓練。教師的專業化，程度及基本素質有很大提高；美術教材教學參考用書的內容涵蓋面擴大，技能、知識的內在系統性增強，且充分考慮到兒童智力發展的年齡特點。這種教學不僅受到學生們的歡迎，而且可以說，現在的兒童所受到的藝術教育比他們的父輩要充分得多，也健全得多。這種教育的發展和進步也因而是值得充分肯定的。

總之，我這次去聆聽了教育專家公開課和專題講座，感覺收獲頗多，受益匪淺。我真正領略到名師的教學風格，深厚的理論素養，豐富的課堂教學經驗和教育事業的執著追求。我將在今后的中作中，借鑒教育專家的教育理念和方法，指導教育工作，促進課堂教學質量的提高。

美術教師培訓后心得體會范文三

這是我第一次參加小學美術教師的培訓，這次的培訓經歷使我受益菲淺。雖然僅一個星期的時間，但是卻讓我對美術這門學科有了新的認識，美術不再是以前老師在黑板上畫，學生在臺下照畫了，現在的美術是一門了不起的藝術，生活中處處充滿了美術。對美術的知識也得到了提高，教育觀念也得到了冼禮?？傊蛔制Z難以盡述，以下是我的一些此次培訓的心得體會。

一、興趣是學習美術的基本動力之一。在課堂上應充分發揮美術教學特有魅力，努力使課程內容呈現形勢和教學方式都能激發學生的學習興趣，并使這種興趣轉化成持久的情感態度。同時將美術課程內容與學生的生活經驗緊密聯系在一起，強調了知識和技能在幫助學生美化生活方面的作用，使學生在實際生活中領悟美術的獨特價值。

二、用真心、真情的去教美術。在教學中，教師要有好奇心，專業精神。同時教師要放的開，注重師生互動，大力利用肢體語言及優美的語言的應用，充分調動孩子的積極性。在教書過程別注重育人教育，要做到既教書又育人。

三、在教學中，盡可能讓學生主動參與自主學習，教學以學生為主體，通過欣賞、體驗感受、探索、總結、想象、創作、評價的過程，引導學生深入理解感受美術作品的美，使學生的創作欲望倍增。盡可能的給孩子創造一個寬松的學習空間，使整節課沉浸在藝術的氛圍中。同時，要突出了美術學科的特點，學生運用多種形式，設計出精美的、主題豐富的作品。因此教學中要多采取活動的形式開展，活動是否有收獲，即活動要為教學目標服務。設計的活動要呈現一個知識點。

四、在教孩子的過程中，一定要考慮到學生的能力，給學生的思想要保持一致。一定要聯系學生的生活實際，聯系學生的生活經驗。讓孩子關注自己身邊的一些關于美術方面的東西。要從生活中，理解線條等美術知識，如：頭發、樹（年輪）等。培養孩子搜集素材的能力。高段學生要注重培養自學的能力。提問學生其實也是引導學生的一個重要過程。示范的作用，要處理好示范的關系，教師要作為學生的樓梯，孩子要借助于老師向上爬。

五、生活中一些常見的東西，經過高度概括、提煉，用最簡潔的點線面來表現。點線面的聯系，是美術語言中最基本的。要讓學生了解藝術創作，不僅只是用紙、用筆。要理解材料的多樣性。學生的作品，要有趣味性，可操作性，并不一定要求很高。

通過本次學習培訓，在今后工作中，我將會不斷的學習，多體會感受所學的知識，并用于實踐中，全面提高自身的綜合素質，為學生提供更好更優質的教學和服務。

美術教師培訓后心得體會范文四

回首這段時間的學習，是充實的、但與此同時我們也收獲著、成長著、快樂著。本次培訓即將結束了，我由衷覺得時間沒白花，而且我感受到本次培訓聽課研討活動是我急需要的最充實、最合理的一次，我受益匪淺。

在此次專家教授中每一節課都很精彩，在專業教師的專業水平同時，我更關注其授課方法。對我這名美術教師來說，專業講座課中值得我學習的東西很多很多，總結起來有以下四點：

一、在專業教師的課堂中

不斷的進步是以不斷的學習為前提的。我個人很喜歡美術教學，當教學遇到困難的時候，需要有較高專業水平的教師給我指導，助我突破瓶頸。專業教師的示范課滿足了我的需求。兩天的聽課研討培訓結束了，但我的學習并未結束，相反，以此為契機，它才剛剛開始。

二、轉變思想觀念

隨著社會的發展，人們的意識也逐步提高，過去把音體美科目當成副科觀念已經過時，學生及家長已逐漸意識到了音體美教育的重要性，為孩子選擇全面發展的素質教育，不讓孩子輸在起跑線上，已經成為了絕大多數家長的共識。教師的我們必須要轉變思想觀念，轉變教育觀念，改變教學方式，跟上時代的發展，做一個能適應社會并受到學生喜歡的合格教師。

三、加強學習

過去不代表未來，要轉變觀念靠的是學習，不斷地學習，以學習來改變自己，以學習來充實自己。本次校本培訓，我更強地意識到了自己知識的淺薄。在這些音體美專業教師面前我多像一只井底之蛙，每個教學環節我都覺得很新鮮，走進他們的課堂給我美的享受，藝術的熏陶，跟我無所事事，對學生缺乏指導的課堂相比，我有了一種很強的危機感，所以學習迫在眉睫！只有這樣才能使危機有轉機，所謂“鳥欲高飛先振翅，人求上進先讀書。”相信自己能堅持。

四、學會反思

蘇霍姆林斯基曾說過：“只有善于分析自己工作的教師，才能成為得力的有經驗的教師。”波斯納也說過：“沒有反思的經驗是狹隘的經驗，至多只能成為膚淺的知識。如果教師僅僅滿足于獲得經驗而不對經驗進行深入的思考，那么他的教學水平的發展將大受限制，甚至有所滑坡。”在以前的工作中，我雖然有過反思，但從來沒有很認真地正規地把它當成一項工作去執行，只是在頭腦里想想就過了。在以后的工作中，我一定而且必須要學會總結反思，以逐步提高自己的教學水平。

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通過為期七天的培訓學習，自我感覺收獲多多，小結如下：

1、提高了專業知識水平

本年暑假我參加湖北省2010年暑假農村中小學美術西席培訓，西席培訓中擔當關閉式管理，吃、住、學全在培訓學校，累計集中培訓工夫為七天，共分二個階段學習。培訓學習了藝術理論，美術課堂講授設計，新課程標準下的美術講授的分析，精彩15分鐘的設計，美術西席的專業化成長，多媒體課件的制作與使用，根本技藝訓練等。既有理論學習與教育講授實踐相結合、又有集中學習與疏散研修相結合、還有理論學習與技藝訓練、課題研究相結合等方式，同時突出了我們學員主體地位，也突出課堂講授的結果。

深化了本學科基礎知識，加強了對本學科根本知識和根本理論理解，掌握了本學科的一些發展動態，了解到本學科理論與技術的新發展，提高了本身更新講授內容和改進講授方法的能力，以及教育講授根本功和學科講授或教育實踐能力。尤其是聽了丁玉祥老師的有關自主合作探求式講授及學生能力的培養課，使我深深領會到新課程更加凸顯自主合作探求，進一步認識到自主學習并不等于學生的自由學習，而是在西席的引導下選擇有合作休息代價的內容，引導好學生的討論，培養學生合作的本領，提高學生團隊協作的能力。別的聽了單錦浦老師有關初中試驗能力的培養和實踐課，使我深深地認識到在美術當中培養學生的觀察能力、、創新能力、技藝發展的重要性。通過多位西席的履歷的教授，使我在現在的講授中得到了很大的幫助。

2、教育觀念得到更新

這次“千農教”的全體學員都來自講授第一線。通過集中理論學習，使我們漸漸更新了教育講授觀念，了解了先輩的教育科學根本理論，現代教育觀、學生觀和學習觀，在講授活動中遵循客觀紀律、調整本身的角色和講授方式，把素質教育貫穿到學科講授過程中。在培訓中，我們一道從多角度、多層面對課堂上的各種困惑和舉動進行理論的詮釋和深刻的反思，使我們想到了一些從未想過的問題，發現了各自的差距與不足，對原有的教育觀念產生了強烈的打擊。通過培訓，使我印象最深的就是學會聆聽學生的心聲，尊重學生的需求。

3、提高了現代教育技術的運用水平

在這次培訓中，不僅使我更新了教育觀念，還掌握了一些現代教育技術。李濤老師雖然只給我們上了半天的課，卻使我受益菲淺，在現代教育技術、盤算機使用（含網絡技術和多媒體課件制作）的學習中，自己已具有了運用盤算機進行輔助講授、開展教育講授活動的能力、會制作適用學科的簡單講授課件。我都深深地感到自己的思想在不斷地充實，可以說這些理論是指導我們順利開展各項工作的必要前提，也為我們的不斷成長提供了有利的條件。通過老師的博客培訓，使我深切的感遭到我在現代教育技術使用方面的能力是何等的欠缺，為了提高本身的現代技術使用能力。為了適應社會發展的需求，成為一個不被社會鐫汰的合格西席，我認識到必須要與時俱進，不斷學習不斷自我更新，以提高自己的適應能力。

4、教育講授理論掌握得更為系統

這樣的培訓非常實時，平常忙于講授，很少無機會靜下心來讀書，來到這里一下子聽了那么多課，看了那么多書，記了厚厚的筆記，歸去還得慢慢消化。使我們對教育講授的理論與方法掌握得更加系統，使我感到比原來站得高了，看得遠了。使我對一些教育觀念的理解更加深刻；對講授理論的認識更加明晰；對開展教研活動的方式更加明確；對投身教育革新的激情更加充沛。

5、合作學習、共同成長

在十多天的學習過程中，全體學員合作學習、共同成長，成為一個密切調和的學家庭。學員之間、師生之間相互學習、取長補短，結下了深厚的友誼。培訓結束，就是我們新的合作開始，以后一定要互通訊息，連結接洽，我們的心是永遠連在一同的。都是在這樣輕松、積極、合作、高興的氣氛中進行的，這樣的精良氣氛使我們的學習變得更加有趣和有用了。可以說，我們進行最多的活動就是看活動、評價、討論，這是一個非常好的學習方式，他讓我們將問題上升到理論層面，再讓這些總結后的理論來指導我們的工作，幫助我們的成長。

篇7

教師遠程培訓是教師培訓的一種新的培訓手段，讓教師的教學方法與時俱進，不斷提高課堂教學質量，提升教師的專業素養。本學期我選修了《顏真卿勤禮碑書法教學》、《顏真卿多寶塔貼書寫技法學習》、《個人禮儀》，使我受益頗多。

中國書法具有三千多年的優秀歷史，是中國古代文化藝術的重要組成部分，也是中國獨有的藝術門類，其影響具有世界性。在當今的信息時代，作為教師我們更不能忘了我們的文化。雖然現很少用到，但書法它以獨特的方式影響和作用于我們。顏真卿書法作為楷書四大家之一，其作品結構方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力渾厚，挺拔開闊雄勁。對后世產生深遠影響。

個人禮儀——以身作則，為人師表。教師的一言一行都影響著學生，只有教師提升對自己的素質，學生才能有好的品德。個人禮儀包括：儀容禮儀、儀表禮儀、儀態儀表等等，這些都是我今后努力的方向。

本專題對我今后工作的指導：

作為一名美術教師，能寫一手好字，這是職業要求。線上學習是短暫的，只有在今后不斷的練習，反思、總結，才能實現這一目標。學習書法方法：1.臨帖是學習書法的最根本的方法，沒有一個書法家是不經過臨帖的。只有臨帖，才會有收獲。2.選擇好的貼，自己喜歡的貼后專心致志，認真臨習，堅持不懈。3.博采眾長。學習書法不但可以把字寫好，而且可以鍛煉我們的性格和提高格調：專心、細心、耐心、美心。因此在在今后的課堂中可以給學生欣賞一些名家書法作品，書法家的故事來熏陶、啟發學生，使學生對書法產生濃厚的興趣。在適當的時候教學生練習書法。

學高為師，身正為范，教師應該成為學生的表率。

1、 教師的行為舉止：

一個人的氣質、自信、涵養往往從他的姿態中就能表現出來。作為塑造人類靈魂的工程師的老師，更要注意自己在各種場合的行為舉止做到大方、得體、自然、不虛假。

作為老師在課堂中應該：

（1）目光：在講臺上講課時，教師目光要柔和、親切、有神，給人以平和、易接近、有主見之感。當講話出現失誤被學生打斷、或學生中出現突發事情打斷你講課時，不能投以鄙夷或不屑的目光，這樣做有損于你在學生心目中的形象。

(2)站姿：站著講課時，即是對學生的重視，更有利于用身體語言強化教學效果。站著講課時應站穩站直，胸膛自然挺起，不要聳肩，或過于昂著頭，需要走動時，步幅不宜過大。

(3)手勢：手勢要得體、自然、恰如其分，要隨著相關內容進行。講課時忌諱敲講臺、或者其他更過分的動作。

2.教師的言談：

（1）表達要準確：學校設置的每一門學科，有其嚴謹性、科學性。在教授時要嚴格遵循學科的要求，不可庸俗化。

(2)音量要適當：講課不是喊口號，聲音不宜過大，會給學生以聲嘶力竭之感，聲音太小學生又難以聽清。

(3)語言要精練：講課要抓重點、中心，不說廢話和多余的話。

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關鍵詞：幼兒師范；技能培訓；美術；能力

【中圖分類號】 G658.1【文獻標識碼】 B【文章編號】 1671-1297（2012）11-0293-02

幼兒師范學校中的美術課不光對理論要求嚴格，更要求幼師的動手能力要強。技能訓練貫穿在美術課的各個環節之中，為適應越來越高的教育要求，提高學生的美術綜合能力與美術修養，應從以下五個方面進行培訓。

一觀察與記憶

觀察既有與知覺同樣的對當前事物反映的直觀性，又有比一般知覺更深的理解性。觀察是人類智力活動的門戶，是學習美術，形成技能和美術創作不可缺少的條件，美術觀察能力在美術能力結構中猶如人的心臟，失去觀察能力，美術能力便沒有了基礎，美術觀察能力是美術能力結構中最基本的和最主要的能力。判斷美術觀察能力的標準主要包括：①明確的觀察目的，②正確的觀察方法，③觀察迅速、準確，④觀察既整體又入微。很多老師都明白觀察力的重要性，但在教學中卻不夠重視，由于課堂教學條件所限確實也很難較好地解決培養學生觀察力的問題，如果觀察能力得不到培養無疑又會嚴重影響到美術能力的全面發展。對觀察能力的培養也就是進行“如何觀看”的訓練。藝術大師羅丹曾說：“對于我們的眼睛來說，不是缺少美，而是缺少發現。”除個體差異外，同一事物用不同的觀察方法，其結果也就不同。眼睛是可以訓練的，通過有意識、有目的的觀察訓練，我們可以擁有一雙敏銳的、善于發現美的眼睛。這樣的訓練可以大大提高我們的觀察力，培養學生的審美情趣、審美能力，培養學生熱愛自然的感情，讓他們的天才個性在藝術世界里得到發展。觀察訓練的方法有整體觀察、提煉概括、分析比較等。

二想象與創造

創造性不僅被看作是藝術，也是生活的一種最高境界和追求。藝術教育本身即是為了培養具有創造性的人才。作為一個美術教師，要保護學生可貴的想象力，除教給學生必要的基礎知識外，還應有計劃的、有方法地培養學生的想象力，開拓學生的想象思維，幫助學生展開想象的翅膀翱翔在藝術的天空。在美術教學中，要增強學生想象的生動性，教師應努力創設一種有利于想象的教學情境，不斷挖掘教材中的情景因索，并結合各種教學手段，去豐富學生想象的內容，激發學生的思維活力。例如：在幼師“招貼畫”課堂上，為了啟發同學們展開想象，我準備了一些經典的電視廣告錄象與精美的多媒體宣傳畫資料。同學們在觀看的過程中，大腦處于積極思維的狀態，由眼前精美的畫面而產生進一步的聯想，形成富有創意的構思與構圖，并大膽地在紙上畫出想象中的各種構圖新穎、色彩繽紛招貼廣告。人的創造精神、創造意識和創造能力一直是受推崇的人類智慧要素，是人類生存和發展的一種重要手段。在圖案造型一課中，使同學們對一洗發水瓶子進行聯想、創造，同學們結合白己的生活經驗及對瓶子外形的理解展開想象的翅膀，下課后，大家交上了造型各異、豐富多彩的圖案作業。類似這樣的課十分受同學們的歡迎，課堂氣氛也輕松活躍。

三空間與透視

美術以在一定的空間內塑造可視的形體為其特點。所以美術又被人們稱為“空間藝術”，“視覺藝術”。狹義的空間概念是指相對的一定的縱深度。繪畫是一種視覺中間，是在平面上產生的主觀感覺。作畫遵循“透視”法則，古米有之。如“近人遠小”、“近實遠虛”。隨著歷史的發展，產生了研究繪畫空間表現的專門學科——“透視學”。幼帥生理解和學習這一理論知識對提高造型能力，科學準確地表現對象有很大的幫助。為了幫助同學們學習透視知識，我從以下三個方面來組織學習和訓練。

1.在繪畫課中，我們加強了對透視基礎知識、平行透視、成角透視、水平圓的透視以及透視的基本規律、明暗調子和光影規律的學習，并利用多種教學掛圖幫助學生理解透視原理及規律。

2.反復進行石膏幾何體寫生訓練。在立方體寫生的過程中，通過不同角度的觀察與寫生，掌握平行透視及成角透視的規律；在圓柱休的寫生過程中掌握水平圓的透視規律；在圓球體的寫生過程中學習明暗變化的規律。

3.組織同學們進行風景速寫練習，通過對建筑物的寫生，進一步學習和掌握空間與透視知識。通過這樣的練習，使學生們科學掌握造型規律與方法，大大提高了學生的美術專業水平，增強了學生的空間感覺能力。

四構圖與比例

造型藝術是以可視的方式，對形象、符號進行具有審美意義的組合以求達到表現的目的。構圖是這種組合的主要手段。如東晉的頤愷之提出“置陳、布勢”，南齊的謝赫提出“經營位置”。學生作畫，注重表現，很少關心構圖，畫面或“頂天立地”、或“空洞無物”、或“失均衡”，或“無人體”。針對此問題，在教學中，我幫助同學們學習構圖的一般法則，幫助他們認識和理解構圖的基本規律，學習用“比例線”來促進構圖。比例線可采用“水平線”、“垂直線”、“斜線”、“十字線”、“井字線”等。有了比例線，起稿易入手，構圖時也能夠把握大體。當然，比例還包括物體各部分或物體與物體之間的相互關系，如“大”，“小”、“長”與“短”、“高與低”等。訓練構圖可用“定位法”，即對同一對象畫出不同構圖。比例的訓練可用“相似形檢測”、“等份分段檢測”。例如：將一條直線分為幾等份，取幾分之幾，看誰分得準等。通過這樣的訓練，基本解決了初學者介構圖容易出現的問題，大多數同學的畫畫構圖和諧、優美，比例適中。

五感知與理解

感覺是思維的綜合體，是各人審美心理與對象碰狀的火花。因審美經驗、趣味、閱歷、知識等不同，美感的形成因人而異。感性認識可以帶來聯想，如紅色使人感到溫暖，聯想到火、太陽，藍色使人感到冰冷，聯想到大海；冰川。人類對自然界的許多現象產生美感，藝術創作是將自己獲得的美感表現出來，但不能停留在感覺階段。理解是一種高級階段的認識。只有理解了的東西，我們才能更深刻地去感覺他。從普通人的眼睛到“藝術家型”的眼睛，需要在美術教育過程中培養。

六總結

幼兒師范學校美術課的技能訓練的方法和注意事項遠不止上述內容，在實際的教學和培訓過程中，要積極發現新的技巧，使幼教的培訓在重質重量。幼師生在今后的工作中擔負著培養祖國花朵的重擔，所以，要努力培養出適應教育需要的復合型幼教人才。

參考文獻

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關鍵詞：骨干；培訓；對策

一、當前中小學美術骨干教師存在的問題

1.培訓課程內容無法跟上教育發展步伐，沒有針對受訓教師背景而開展

當前教育改革需適應社會發展的節奏，也要求骨干教師培訓內容應從提高骨干教師專業素養出發，有針對性地安排長期和短期培訓規劃。培訓指導老師雖然學術理論學術理論水平高、知識面寬、信息量大，但缺乏實際的中小學美術教育實踐經驗，加上受訓的時間短，難以面面俱到。而受訓的老師，普遍是中小美術教育行業的佼佼者，他們已經對本學科的教學有獨特的見解，形成了自己的教學方式方法，如果授課專家所授理論缺乏針對性和實效性，受訓老師就會感到厭煩，如此形成的循環，必然導致骨干教師培訓流于形式。

2.培訓方式單一，培訓者和受訓者缺乏交流互動，學習型組織氛圍不濃

骨干教師校外集中培訓幾乎以課堂講座形式完成，可以在短時間對骨干教師進行集中受訓，組織形式也簡單方便。然而中小學美術骨干教師已具有多年的教學工作經驗，他們希望獲得提升的培訓形式不止是講座形式的示范和指導。但當前中小學美術骨干教師的培訓形式仍以專題性講座為主要手段。而案例分析、研討交流和觀摩考察所占的比例仍很小，這種專家講授，教師在臺下揣摩的模式，專家的幻燈片看似是最新的先進教育教學理念，但實際上是一種單向式的灌輸，因為講課者的線索是以自己的授課思維展開的，無暇顧及聽課者的接受和參與程度，對骨干教師已有的經驗、創造性和行動能力關注不夠，受訓教師沒有真正融入培訓活動。

3.培訓師資水平參差不齊，優秀一線美術教師較少

培訓教師往往根據培訓目標來選定培訓內容并開展培訓。在培訓中，他們直接與骨干教師面對面交流，是骨干教師接觸時間最長的人。然而，在當前開展的骨干教師培訓中，師資主要集中在教育理論家和學科專家兩種類型，骨干教師培訓由相關的培訓院校承擔，作為培訓院校的教師理論家和學科專家自然成了師資主力，從而忽略了優秀一線教師的參與。而優秀一線美術教師長期從事美術教育實踐，從某種角度上來說要比教育理論家和學科專家更了解骨干教師需要什么。

4.培訓前缺乏課程需求調查，培訓計劃缺乏需求調研

中小學美術骨干教師培訓應該是一項有計劃、有目的、有步驟的循環性活動。而教育體制的行政化導致，中小學美術骨干教師培訓成了教師繼續教育的形象工程，培訓由教育局聯系高校專家，同時以行政命令的形式分配到各學校，由各校再選派教師參加。培訓計劃的制定，考慮宏觀層面的內容顯然最多，單方面以教學能力和專業素質的提升來解決教師專業發展，而忽視了教師個體的“心理素質”因素。

二、針對當前中小學美術骨干教師存在的問題，提出以下對策與建議

1.在培訓內容方面

（1）應針對受訓教師背景而開展，做好培訓前的需求調研

高質量的美術骨干教師培訓，應該建立在有效的訓前分析基礎之上。中小學美術骨干教師培訓的反饋機制應當及時迅速。培訓的實施部門要把培訓過程和培訓后的狀態信息動態地反饋給培訓主管部門、培訓管理決策者。反饋要保證骨干教師到施訓者的信息網絡機制通暢，可采取座談方式或者問卷調查形式。同時也保證訓后的骨干任職教師學校到骨干教師培訓管理機構的反饋網絡通暢，培訓管理機構收集反饋信息后，即可對培訓目標、培訓計劃作出適當調整，形成中小學美術骨干教師培訓的良性循環。

（2）注重教育教學觀念和方法的更新，做好美術學科相關知識與技能的補充和提高

新時期教育規劃綱要的出臺，是教育行為開展的先導，正確的教育觀念能引領培訓者開拓思維、率先示范，吸引骨干教師好學上進、反思研究、努力提升，從而獲得更實效的培訓結果。中小學美術骨干教師不同于一般的學歷補償教育或更新性的專題教師培訓，作為一種發展性的教師培訓，在解決骨干教師更新舊的教育觀念、理論知識的同時，更重要的是讓骨干教師形成一種自我反思和自我發展的慣性思維，使他們的綜合素質獲得提高。

（3）關注受訓教師心理素質內容板塊，側重受訓教師教育科研能力的培養

受訓骨干教師的發展應該包括他們的身心成熟，作為骨干教師不僅應該是學校教育教學實踐的中堅，還是學校教育發展的“抗壓大員”。在調查中發現，中小學美術骨干教師的心理素質在培訓中往往成為最為弱化的一項，這與骨干教師培訓效果的其他能力提高形成了反差。所以，在骨干教師培訓中，應當注重骨干教師的心理素養提高，教育行政部門和培訓學院應當在課程規劃中滲入心理素質提高培訓項目，使受訓骨干教師發展全面有效。

（4）注重現代信息技術和多媒體方面的內容

當前中小學美術骨干教師培訓應著眼于優化和提升骨干教師開展素質教育能力這一宏觀取向。并以這一取向作為培訓精神，精選充分反映先進教育思想、教育理論，并結合教育實踐，展開學以致用的培訓。

2.在培訓方式方面

（1）運用多樣化教學形式，促進師生交流互動，增強培訓效果

美術骨干教師培訓形式選擇，將直接影響到培訓效果。當前中小學美術骨干教師的培訓仍以專題講授為主。因此，在骨干教師培訓形式選擇上，要改變傳統的“師本位”單向講授形式，轉向師生交流互動，強調以受訓教師自主學習和研修為主。開設講座往往是骨干教師集中培訓的最高效形式，但開設講座的內容往往由專家自定，為了保證專題講座不流于形式，培訓專家應預先調研，深入一線，精心編選菜單，讓受訓教師有更大選擇余地，促進培訓效果提升。同時，實行動態的觀摩考察是培訓理論聯系實踐的最佳方式之一，動態的觀摩考察包括到相關名校、美術學科示范學校進行考察，受訓教師在教學情境中理解新課程理念，感悟教材的豐富性和延展性，并自我反思，找出一條適合自己教學施展的路徑。通過專題菜單獲得理論提升，動態觀摩考察獲得感性體驗，兩者相結合可使培訓效果相得益彰。

（2）因材施教，根據中小學美術骨干教師的成長特點，采取相應的培訓策略

發展期的中小學美術骨干教師，在學校具有骨干地位，對他們的培訓要突出重點：促進骨干教師形成開放性、動態發展的知識結構；促進骨干教師敢于進行教育改革的教育理論提升；促進骨干教師形成教育實踐反思習慣，學會自我經驗上升理論，并豐富發展。

3.在培訓師資方面

（1）提高施訓者的素質

培訓者在制訂培訓課程目標，選定培訓內容和確定培訓方式方面都是全程負責或者參與的。在培訓中，他們有的是實施者，直接面對受訓教師，是骨干教師專業發展的引路人。

（2）增加優秀一線美術教師師資

優秀一線美術教師長期從事美術教育實踐，從某種角度上來說要比教育理論家和學科專家更了解骨干教師需要什么，因此，應該充分發揮優秀一線美術教師的帶頭作用，以一引群，發揮他們的示范性和輻射性作用。

4.在培訓時間方面

（1）適當延長技能培訓時間

美術知識與技能（包括美術學科發展現狀、美學理論、美術史知識和構圖知識、色彩知識）方面的學習有其自身的規律，一般講座型的時間安排只能是蜻蜓點水，無法滿足培訓內容的開展，也達不到實際的培訓效果。

（2）根據受訓教師工作安排，協調培訓時間

中小學美術骨干教師有其自身的工作特點，往往是在某一階段工作繁多，某一階段工作空閑，因此，要充分考慮受訓中小學美術骨干教師群體的假期和工作安排，做好溝通，協調好培訓時間。

參考文獻：

篇10

關鍵詞：群眾藝術館;美術培訓;青少年

中圖分類號：G249 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）08-0267-01

作為群眾文化工作的重要組成部分之一，群眾藝術館的免費開放，對提升人民群眾的基本文化素質與藝術素養等方面起著積極的促進作用?，F階段，群眾藝術館的免費開放針對的是青少年，利用這種審美教育幫助他們增強愛國情操，鍛煉他們的觀察能力與想象力，進而培養創造性思維能力，促進其健康成長。

一、美術培訓主要對象以及特征

現階段，群眾藝術館免費開放對象包括了中小學學生、學齡前幼兒、高中生、社會人士等。而美術免費培訓班的對象通常是在5至16歲之間的青少年。初中生處在少年時期，其具有豐富的想象力、可塑性強。初中階段的學生具有過渡時期的所有特征，初中生的體力和毅力并不是很強，容易沖動，抑制力較差，注意力不集中，身體正處在發育階段，興趣愛好不穩定，在日常的生活、學習過程中審美能力不足。

二、青少年美術班的培養內容以及審美教育和美術教育的關系

1.培養內容。美術培訓內容豐富多樣。通常情況而言，幼兒階段，教師注重對幼兒進行油菜畫培訓;兒童階段;教師注重對兒童水粉畫的培訓;青少年階段，培訓教師注重的是培訓剪紙、線描、寫生、國畫、素描等內容形式，培訓內容不斷增加。

2.審美教育和美術教育的關系。一般而言，美術教育也被稱為視覺藝術教育與造型教育，其中包含了對美術教育的不同理解，其教育范疇更加廣泛，主要包括了現象影像，常規影像，視覺有關的藝術作品，傳統繪畫，工藝，建筑，近代攝影藝術想象，還包括了生活中的信念和價值觀所代表的視覺影像等。在美術教育中，青少年學生利用美術培訓課的學習，鍛煉自身的視覺閱讀能力，以及對經典美術作品與名著的思考、解讀能力。而審美教育則是審美以及和美學創造有關的教育，其是對美學理論的利用，通過審美實踐，陶冶青少年的情操，引導青少年樹立審美觀，促進青少年的全面發展?，F階段的審美教育主要有傳授美的基本規律、美感教育、普及美學知識等內容，將這些內容滲透至其他的學科教育中，讓枯燥無趣的學習變得更加生動有趣，讓學生能夠快樂學習，并真正學懂知識。

三、群眾藝術館免費開放后對青少年美術培訓的思考

1.審美情趣的培養。審美情趣指的是在欣賞美術作品的過程中，人們的感知情緒變化。在美術培訓過程中，教師要善于引導青少年學生能夠從優秀美術作品中挖掘潛藏的情感因素，并將其轉化成學生自身的審美情趣。培養審美興趣可以從對美術作品的臨摹或是欣賞中來進行。且這些美術作品并不只是繪畫作品，也可以從大自然或是社會生活中進行審美情趣的培養。

2.審美理念的培養。審美活動就是感受事物中蘊含的美，并在情感上產生相應的變化。然而這種情感變化會被審美理念限制。因為青少年學生的心理特征，對生活蘊藏的美丑無法進行準確的分辨，審美觀點的不同所產生的情感反應也會不相同。因此在美術培訓過程中，教師需要選取經典美術作品，以此培養青少年學生的審美理念。

3.審美創造力的培養。審美教育的目的在于培養青少年學生審美創造能力，利用所學美術知識改造生活，教師要引導青少年學生將自身的想象力轉化成審美創造能力，學生通過學習線條和色彩等美術元素，以此提高自身的綜合分析能力，并將無形、抽象的想象力轉化為有形、生動的美術作品。

4.形式美感的培養。我國群眾藝術館免費開放后，教師要更加注重對青少年形式美感的培養。美術視覺造型主要依賴于美術表達形式。青少年開始接觸美術時，需要明白什么是審美形式。利用構成美術作品的要素來呈現審美形式，例如：美術作品中的色彩、線條等方面.青少年學生在感受這些形式的基礎上，建立整體知覺。在參加系統、規范的美術培訓前，對青少年學生而言，形式美感只是潛在因素之一，所以培養形式美在審美教育中尤為重要。現階段，美術免費培訓過程中，教師首先要引導青少年學生感受美術作品中的線條魅力。作為繪畫中的基本因素之一，線條變化多樣，且能夠體現不同事物所蘊含的情感。教師還需要選擇具備代表性的美術作品，讓學生主動欣賞和感覺美術作品中潛藏的情感，然后利用白描方式加深對作品的印象。青少年學生對于繪畫色彩有著不同的感知能力，在美術培訓課堂上，教師通過講解，學生針對作品認真進行觀察，以此培養學生的色彩分析能力。

綜上所述，群眾藝術館免費開放后，審美教育作為美術培訓的一個重要工作環節，對廣大青少年學生而言，審美教育能夠促進青少年的健康成長。

參考文獻：

[1]張善慶.關于美術教育中審美教育的認識與思考[J].文山學院學報，2014（02）.