導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇經(jīng)典的話語(yǔ)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、丟掉的回憶、就不要再撿起了、那樣只會(huì)令你更痛。

2、我不是個(gè)敢愛敢恨的人所以沒能像你一樣的沒心沒肺-

3、黃沙的海風(fēng)吹皺在天地傾斜的盡頭，千年不過(guò)一組慢鏡頭

4、原來(lái)早就可以放下你，只是自己固執(zhí)的不愿意放開。

5、就算大雨讓整座城市顛倒，我也給你懷抱。

6、男人混的好，頭發(fā)向后倒，女人混的好，衣服穿的少。

7、不論生活給予什么，都坦然的接受吧，那便是勇敢了

8、都說(shuō)人生如戲。戲可以重來(lái)，人生卻難再續(xù)。

9、最可怕的就是你認(rèn)為和你最密切的人卻是在背后算計(jì)你最深的人。

10、你那無(wú)休止的愛讓我飽經(jīng)風(fēng)霜，我喜歡你給我的愛但它讓嘗盡苦澀！

11、我以為時(shí)間是最好的偏方，可治好的全是皮外傷。

12、有些人，我放得下。所謂無(wú)奈，只能故作堅(jiān)強(qiáng)。

13、痛就是一場(chǎng)刻骨銘心的夢(mèng)，夢(mèng)就是一陣刻骨銘心的痛。

14、有時(shí)愛太過(guò)清晰，反而會(huì)不知所措。

15、世界上最悲慘的事莫過(guò)于，你在這思念著他，而他卻在外面不聞不問

16、當(dāng)我向你傾訴我的煩惱，那不是抱怨，那是我對(duì)你的信任。

17、在這個(gè)紛繞的世俗世界里，能夠?qū)W會(huì)用一顆平常的心往對(duì)待四周的一切，也是一種境界-

18、放下只是一瞬間的頓悟只是太難守這瞬間。

19、兩個(gè)無(wú)法了解的人在一起，會(huì)比他們一個(gè)人的時(shí)候更加孤獨(dú)。

20、溫柔也好，兇狠也罷。想有一個(gè)陌生的自己，給自己一些驚喜。

21、只想毫無(wú)顧忌得回應(yīng)心里那次不同于其他的悸動(dòng)。

22、有時(shí)候，你問的問題，如果對(duì)方一直在閃躲，那就是委婉的告訴你，真實(shí)的回答很殘忍。

23、月也憂傷，星也哀傷，你給的溫柔依然清晰。

24、沒有你的人生就像斷了筆芯的鉛筆，失去了存在的意義。

25、在我最艱難的時(shí)候，有人對(duì)我說(shuō)，活著比任何都要好。

26、當(dāng)全世界約好一起下雨，讓我們約好一起在心里放晴。

27、有些東西，不必那么在乎它的得失，曾經(jīng)擁有過(guò)，便是幸福。

28、曾經(jīng)的夢(mèng)碎一地，撿起，努力拼湊，然后又碎，再撿起拼湊，直到有一天，再也拼湊不來(lái)。

29、我想我肯定是忘記了什么，關(guān)于過(guò)去，或是關(guān)于你。

30、被特別在乎的人忽略，會(huì)很難過(guò)。而更難過(guò)的是，你還要裝作不在乎。

31、我所有的努力所有的奮斗，都是為了擁有一個(gè)美好的未來(lái)，和遇見一個(gè)優(yōu)秀的你。

32、在角落唱沙啞的歌，再大聲也都是給你，請(qǐng)用心聽，不要說(shuō)話。

33、若你沒有經(jīng)歷過(guò)我的旅程，就不要來(lái)批判我走的道路。

34、若無(wú)其事，原來(lái)是最好的報(bào)復(fù)。生活得更好，是為了自己。

35、不亂于心，不困于情。不畏將來(lái)，不念過(guò)去。如此安好。送給這個(gè)秋天的自己。

36、只不過(guò)剛好傷心不已，只不過(guò)剛好決定放棄，只不過(guò)剛好忘記哭泣，只不過(guò)剛好遇見你。

37、不要害怕失去，能失去的終究不是你的。

38、你對(duì)我的好我會(huì)牢牢的記在心里，用我的一輩子去照顧你。

39、即使有人打碎了你的心，()總還是會(huì)有人，愿意修補(bǔ)好它。

40、永遠(yuǎn)都不要說(shuō)再見，因?yàn)檎f(shuō)再見意味著離開，離開意味著遺忘。

41、因?yàn)槟阌心愕纳睿易卟贿M(jìn)去，所以選擇不打擾。

42、我不知道自己在等待什么，就像不知道什么在等待著我。

43、生命只有一次，我要盡最大可能跳出最絢爛的舞蹈。

44、請(qǐng)你記得曾經(jīng)有一個(gè)女孩深深的愛你愛到骨子里。

45、不要那么相信回憶，里面的那個(gè)人不一定同樣想你。

46、偶爾的自我陶醉一番，人不用活得那么嚴(yán)肅的。

47、之所以會(huì)念念不忘，是因?yàn)樽灾松僖矒碛胁坏搅恕?/p>

48、有時(shí)候，明知路沒了卻還在前行，因?yàn)榱?xí)慣了。

49、不要為在夢(mèng)境和愛情里，沒有事情是不可舊的悲傷，浪費(fèi)新的眼淚。

50、真正懂得微笑的人，總是容易獲得比別人更多的機(jī)會(huì)，總是容易取得成功。

51、如果有人問起，就說(shuō)忘了。不解釋，不悲傷。

52、人們都說(shuō)失去后才知道珍惜，其實(shí)珍惜后的失去比什么都痛。

53、過(guò)去的已經(jīng)過(guò)去，何苦念念不忘。

54、有時(shí)候，發(fā)現(xiàn)自己一夜之間長(zhǎng)大了，卻看不到自己未來(lái)的樣子，迷茫的不知所措。

55、因?yàn)楸黄垓_過(guò)，所以不相信了；因?yàn)椴幌嘈帕耍詿o(wú)所謂了。

56、你的一生寶貝，很輕易，而我卻是記住了一輩子。

57、明明愛的很疼，卻要執(zhí)著的看著自己繼續(xù)疼下去。

58、在沙漠中行走的駱駝，并非滿眼都是沙子，而是心中有塊綠洲。

59、直到和你做了多年朋友，才明白我的眼淚，不是為你而流，也為別人而流

60、每一季的找尋，思念成群，整個(gè)乾坤，都，杳無(wú)音訊。

61、我試著很多個(gè)轉(zhuǎn)身，陽(yáng)光在，卻依然找不到我要的陽(yáng)光。

62、你存在我深深的腦海里，我的夢(mèng)里，我的心里，我的歌聲里！

63、我很想喝醉，因?yàn)槲蚁胫牢液茸砗蠛暗氖钦l(shuí)的名字。

64、如果很喜歡一個(gè)人，保持一個(gè)朋友的距離就夠了，這樣可以一輩子。

65、即使只是一場(chǎng)夢(mèng)境，我也想陪你旋轉(zhuǎn)至夢(mèng)境終。

篇2

梅花竹里無(wú)人見，一夜吹香過(guò)石橋。

滿地蘆花和我老，歸家燕子傍誰(shuí)飛。

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

綻放的曇花花朵皎潔飽滿，光彩奪目，顯得那樣雍容華貴，嫵媚嬌麗；顫巍巍，飄飄然，芳香飄溢，恍若白衣仙女下凡。

縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。

花開不同賞，花落不同悲，若問相思處，花開花落時(shí)。

望著色彩艷麗的一大片櫻花，我真懷疑是九天仙女把撕碎的彩緞撒向人間。

接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。

人閑桂花落，夜靜春山空。

花舞花落淚，花哭花瓣飛，花開為誰(shuí)謝，花謝為誰(shuí)悲。

漫山花海畫中游，有緣身在此山中。小橋流水桃花美，發(fā)個(gè)微信來(lái)品味！[茶]

篇3

1、豈能盡如人意，但求無(wú)愧于心！

2、前十年紅，是我的福氣；這十年紅，是你們的福氣；再過(guò)十年紅，是咱們的福氣。

3、世界沒有完美，但努力可以接近完美。

4、我的性格可以扭曲卻絕不超過(guò)百分之四十九，永遠(yuǎn)要保持百分之五十一的自我。

5、我最大的目標(biāo)就是沒有目標(biāo)！

6、我演了二十年的戲，什么表情都用過(guò)了。

7、戲劇總有劇本替你安排妥當(dāng)，人生卻殺你一個(gè)措手不及。

8、輸了就是輸了，在我眼中沒有雖敗猶榮。

9、從小我就覺的自己是藝術(shù)家，但是當(dāng)我踏陸演藝圈，就慢慢忘掉自己在藝術(shù)上面的型象了，我慢慢跟商業(yè)結(jié)合得很緊，好像分不開的那種感覺。

10、我或許達(dá)不到自己所定的那個(gè)要求，但那個(gè)要求一定要存在，哪怕我一輩子也做不到。

11、我蠻看不起不用心的人，如果自己不用心，我會(huì)連自己也看不起。

12、給TVB雪藏的日子、欠債四千萬(wàn)的漫長(zhǎng)歲月及去年的官司，可以說(shuō)是我人生最大的幾個(gè)風(fēng)浪，可是沒有這些風(fēng)浪，成就不了今天的劉德華，所以我會(huì)去感謝困難、感謝風(fēng)浪，令我不至于原地踏步。

13、如果你樂觀點(diǎn)，轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，你會(huì)發(fā)覺世界萬(wàn)事萬(wàn)物都改變。當(dāng)你問為什么“失去”時(shí)，不如問一下自己又可曾“給予”過(guò)什么。

14、在事業(yè)上，我是一個(gè)不滿足現(xiàn)狀的人，也不害怕挑戰(zhàn)，所以對(duì)很多事我都不懼怕，人生就像跑步一樣，總有步伐不對(duì)的時(shí)候，不能一有困難就不跑了，調(diào)整一下就好了。

15、我的人生辭典中，沒有所謂后悔不后悔，也沒有所謂錯(cuò)或?qū)ΑＣ恳患l(fā)生的事，每一個(gè)所遇的人，也不過(guò)是一個(gè)經(jīng)歷、一個(gè)體驗(yàn)。看你究竟能從體驗(yàn)當(dāng)中領(lǐng)略多少？從經(jīng)歷當(dāng)中學(xué)會(huì)多少？這就是人生。

16、我最愛打保齡球，因?yàn)槊看味际亲约喊l(fā)球，所以每個(gè)錯(cuò)誤都不能怪誰(shuí)。

17、美貌有如鏡花水月，智慧才是人生要訣。

18、干嘛拿我和別人比較呢？干嘛我要去和別人比較呢？

19、小時(shí)候很不喜歡和兄弟姊妹聊天，因?yàn)榇蠹叶己苊ΑＮ沂秦?fù)責(zé)洗碗的，那時(shí)家里沒有水龍頭，所以早上五點(diǎn)鐘就要起床，沒有時(shí)間談天和傷害彼此感情。后來(lái)長(zhǎng)大了，大家思想成熟了，感情維系得很好，三個(gè)姊姊都很疼我。現(xiàn)在我和弟弟、父母住在一起，每當(dāng)我有不開心的事就會(huì)跟他們講，我的父母就會(huì)以一個(gè)聆聽者身份去聽。他們不懂這個(gè)行業(yè)，只是一直支持我、也很愛我，令我們的感情越來(lái)越好。所以我也要告訴他們“我也很愛你們”.

20、我相信一見鐘情，但并不一定以這種方法來(lái)喜歡一個(gè)人。我娶的人一定是我喜歡的，是愛情而非感情。是否圈外人不要緊，只要合眼緣。我并不反對(duì)同居，但要視乎態(tài)度和出發(fā)點(diǎn)。若為結(jié)婚是可以的，若只為玩，那當(dāng)然不行。

21、所有人都是演自己，為什么只有我劉德華不可以？

22、世界上，那有不含辛酸的成功。從零到一百的過(guò)程中包含了，我的期待焦慮興奮失敗疲累痛苦，最后是平靜。讓我面對(duì)著前面光明的同時(shí)，沒有忘了不起我背后的陰影，能經(jīng)歷和忍受一次又一次的打擊，是因?yàn)槲覙酚^，是因?yàn)槲覐牟环艞墶Ｎ抑郎腿绾Ｖ械牟ɡ耍瑫r(shí)高時(shí)低……

23、許多從未和我工作過(guò)的人都會(huì)認(rèn)為我要求很高，對(duì)工作人員很兇，所有事都要由我一個(gè)人決定。沒錯(cuò)，要求是必須的，但首先我會(huì)先了解這個(gè)人的程度到哪里。如果他只可以做到這里，我還要求過(guò)高，那就是我的錯(cuò)了；相反的，他可以到這里卻沒做到，一定要挨罵了，否則這樣他一輩子都不會(huì)成功。所以我是一個(gè)奇怪的人，對(duì)朋友有奇怪的要求。

24、當(dāng)愛就愛，何必矜持，矜持只會(huì)掉了你和你愛的人一生快樂！

25、年齡對(duì)我來(lái)說(shuō)，不是一個(gè)障礙，年齡帶給我的，是無(wú)數(shù)的人生經(jīng)驗(yàn)，令我更成熟，令我做得更好，對(duì)工作更得心應(yīng)手。

26、生命不在乎有多久，只在乎有多好。

27、在我的心目中，每一個(gè)人都得對(duì)工作負(fù)上一份責(zé)任。正如我，我幸運(yùn)地可以選擇到自己最愛的工作，我為什么要對(duì)「它不尊敬？我為什么要遲到早退？我巴不得提早一點(diǎn)上班呢！工作當(dāng)中，我得到那么多的滿足感！

28、當(dāng)初萬(wàn)丈雄心，匆匆的決定卻只可以換來(lái)慢慢的焦慮。“自以為是”老早就是人類最大的敵人。當(dāng)一切在自己把握以外想不透看不清動(dòng)不了焦慮就象血液漫延到身體的每一顆細(xì)胞。一時(shí)間空氣充滿不好的聲音，一切都聽不進(jìn)去還自我保護(hù)遠(yuǎn)離人群，以為可自有一片天地還好是你們帶我回來(lái)。我想通了一句真心的責(zé)罵尤勝千句不實(shí)的稱贊，學(xué)會(huì)了聽聽別人的責(zé)罵，學(xué)會(huì)了想想罵得有沒有道理，學(xué)會(huì)了罵聲中反思從中有所得著，學(xué)會(huì)了越罵越好。原來(lái)，焦慮與開懷失敗與成功，僅系于一念之間。

29、我可以接受批評(píng)，但不是中傷；我可以接受意見，但不是為難。

30、這個(gè)世界永遠(yuǎn)都有壓力，有時(shí)可以把門關(guān)上暫時(shí)躲起來(lái)，不過(guò)到開門走出去的時(shí)候卻仍得要面對(duì)！我是個(gè)喜歡有壓力的人，有壓力我才會(huì)有進(jìn)步。

31、傷害你的人，如果你能夠開心地活下去的話，已是對(duì)他們最大的懲罰。

32、命里有時(shí)終須有，命里無(wú)時(shí)莫強(qiáng)求。

33、知難而退無(wú)功而回是一件很丑的事。

34、對(duì)自己要有交代，對(duì)社會(huì)要有責(zé)任。

35、圣賢都會(huì)碰上失敗，失敗不會(huì)在你外表上留下痕跡，只會(huì)在你心靈上留下烙印，心靈上如何調(diào)整就是一個(gè)高深莫測(cè)的藝術(shù)。

36、一個(gè)人有骨氣，就等如有一大筆財(cái)富。

37、充實(shí)可減低無(wú)知的次數(shù)，胸襟廣闊可讓我在別人的成功中得到啟示。

38、如果我是一本雑志，我就一定要成為號(hào)外，因?yàn)樘?hào)外才不會(huì)被人隨手扔掉，才有保留的價(jià)值。

39、阿虎的出現(xiàn)，就像一個(gè)活生生的人物出現(xiàn)在我的生命。阿虎期待著一個(gè)結(jié)果，但沒有要求結(jié)果是好是壞。只管付出。為只為享受期待跟結(jié)果之間所有給他的每一點(diǎn)每一滴。Pim的一言一語(yǔ)，永生難忘。小女孩原來(lái)是自己的女兒，零因他而重生，所有人因他而微笑，哭泣。因他樂天去期待每一天的來(lái)臨。無(wú)論陰晴，有期待的人永生不老，像我……

40、我這幅俊俏臉孔是很難洗掉的了。我自己希望到了五六十歲還是保持偶像的形象，我已經(jīng)和‘偶像’結(jié)了婚，但‘實(shí)力’可以是我的‘小老婆’，我有時(shí)會(huì)帶她出來(lái)走走也說(shuō)不定。

41、我想我晚年會(huì)很幸福，因?yàn)槲覜]欠人什么，沒有損人利已。

42、我真的從來(lái)不去想未來(lái)，也不會(huì)刻意去為自己總結(jié)什么成績(jī)，我不必問自己要往哪里去，不必知道下一站是什么。大家老說(shuō)我勤力，但我只不過(guò)是在做好每天必須要做的事情罷了，我深信單是這樣，就可以拼湊出一條適合我的路來(lái)。

43、我是個(gè)老實(shí)人，不是見人講人話，見鬼講鬼話的人。

44、我曾被教導(dǎo)在跌倒的時(shí)候要立刻勇敢的爬起來(lái)，甚至不要拍去身上的塵。其實(shí)跌倒的時(shí)候原地停留一會(huì)兒，讓心神鎮(zhèn)定下來(lái)也無(wú)妨整理一下身心，然后再站起來(lái)何妨不是一個(gè)好漢。

45、演藝圈里面謀生從來(lái)就不是別人讓給你機(jī)會(huì)的，這里面每個(gè)人在臺(tái)上都希望自己是最矚目的一個(gè)，我沒有理由要讓。

46、我小時(shí)候的志愿是當(dāng)一個(gè)農(nóng)夫，因?yàn)槲沂窃谵r(nóng)村長(zhǎng)大的，七歲就離開那里，從來(lái)也沒做過(guò)，覺得出生在農(nóng)村卻沒做過(guò)農(nóng)事很遺憾。很多人會(huì)問，你現(xiàn)在有錢有余閑，為什么不去耕種？現(xiàn)在環(huán)境改變了，香港沒有一塊地可以給你隨心所欲，如果只是耕種兩三天，那只是為了想做某事而去做而已，沒意義。

47、人生每個(gè)階段都有著不同的挑戰(zhàn)，得與失是在所難免，但我堅(jiān)信晴天的日子一定比陰天多。

48、如果你問我戲演得好不好？我會(huì)說(shuō)不好；如果你問我歌唱得好不好？我會(huì)說(shuō)不好。可是我有誠(chéng)心，我會(huì)努力，總有一天我會(huì)讓你為我鼓掌。

篇4

1、女神節(jié)，愿你眼里總有光芒，祝各位小仙女節(jié)日快樂！

2、是你陪伴我度過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)日夜，嘗酸甜苦辣，品百味人生，對(duì)我而言，消消樂是我的摯友！互相陪伴，是我們之間最真情的告白。小編要是女生呢，祝你女神節(jié)快樂！要是男生呢，祝你身邊的女神快樂！

3、最美不過(guò)你的眼眸，女神節(jié)快樂，祝福請(qǐng)收下啦。

4、以花為名，華夏女神，共赴花事，女神節(jié)快樂！

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

篇5

1、當(dāng)一個(gè)人看清自己的航行路線是多么迂回曲折的，他最好依靠自己的良心作為領(lǐng)航員。而知道在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候自動(dòng)管束自己的人，人才能獲得真正的心態(tài)平衡，也才可能擁有幸福的家。

2、完整的人生應(yīng)有“三感”，使命感，失落感，危機(jī)感。

3、麥麥德說(shuō)過(guò)一句話，勇敢的人他的眼睛也成了刀子，怯懦的人他的刀子也成了狗屎。

4、我總是輕易地忘記自己對(duì)自己的承諾，日復(fù)一日地對(duì)自己催眠。

5、我們每一個(gè)人都應(yīng)該有更多的同情，更多的愛，比維持我們生存需要的多得多，我們應(yīng)該把它分散給別人，追求是生命之光。

6、你在一生中，可以有所作為的時(shí)候只有一次。那就是現(xiàn)在，然而，許多人卻在悔恨過(guò)去和擔(dān)憂未來(lái)之中浪費(fèi)了大好時(shí)光。

7、每個(gè)企業(yè)家都有自己的特色和風(fēng)格，但他們還有共同的特征，那就是：有正確的判斷力，有決心，敢于創(chuàng)新，勤奮工作。

8、上小學(xué)的第一天，爸爸就教育我，軟的怕硬的，硬的怕呆的，呆的怕不要命的。手里拿了刀子，就要讓人相信你敢把它捅出去。

9、每個(gè)人都可以假裝歡笑憤怒或悲傷，卻無(wú)法控制眼神的深度。

10、在那些雖被判定必死卻不想死的人看來(lái)，生存的機(jī)會(huì)是永遠(yuǎn)存在的。

11、當(dāng)日子成為舊照片當(dāng)舊照片成為回憶，我們成了背對(duì)背行走的路人，沿著不同的方向，固執(zhí)的一步一步遠(yuǎn)離，沒有雅典，沒有羅馬，再也沒有回去的路。

12、人生的聚會(huì)是一種緣分，有時(shí)分離也是一種愛的祝福。

13、已經(jīng)失去的不妨讓它失去，至少不再耽于等待。

14、年輕的情懷，喜歡一個(gè)人，愛一朵花，其實(shí)并沒有錯(cuò)，在我們長(zhǎng)大過(guò)程中；只要愛過(guò)，喜歡過(guò)就是美麗的。

15、其實(shí)，感動(dòng)發(fā)生在剎那之間。感動(dòng)也可能永恒，一點(diǎn)寬容可能會(huì)讓別人感激一生；一點(diǎn)愛心可能會(huì)讓別人溫暖一生；一句祝福與鼓勵(lì)的話語(yǔ)可能會(huì)讓幸福一生。

16、有一個(gè)城市叫無(wú)淚之城，因?yàn)槔锩娴娜酥挥袣g笑，沒有淚水……可是后來(lái)變了，這個(gè)城市依然叫無(wú)淚之城，可是是因?yàn)檫@個(gè)城市里的人的眼淚，都流光了。

17、互相寬容的朋友一定百年同舟； 互相寬容的夫妻一定百年共枕； 互相寬容的世界一定和平美麗。

18、生活，就是這樣，永遠(yuǎn)占領(lǐng)著絕對(duì)的領(lǐng)導(dǎo)地位，當(dāng)無(wú)數(shù)的傻子高呼著自己控制了生活自己掌握了命運(yùn)，卻沒有看到，生活站在更高的蒼穹之上，露出的譏笑嘲諷的面容。

19、有心能知，有情能愛，有緣能聚，有夢(mèng)能圓。

20、這世界上有一種鳥是沒有腿的，它一輩子只停下來(lái)一次，那次就是它死去的時(shí)候。

21、機(jī)遇如清水，無(wú)處不可流； 機(jī)遇如月光，有隙皆可存。

22、朋友總是為你擋風(fēng)遮雪，如果你在很遠(yuǎn)的地方承受著風(fēng)霜，而我無(wú)能為力，()我也會(huì)祈禱，讓那些風(fēng)雪，降臨在我的身上。

23、生命是屬于你的，你應(yīng)該根據(jù)自己的愿望去生活。

24、如果你想成功，那么你要記住：遺產(chǎn)為零，誠(chéng)實(shí)第一，學(xué)習(xí)第二，禮貌第三，刻苦第四，精明第五。

25、我們?yōu)槭裁炊钪?為快樂，什么樣的人最美——自信的人；所以我們不但快樂，而且自信。

篇6

2、一個(gè)人的意義是沒有用的，真正的意義是從與人交往中體現(xiàn)出來(lái)的。

3、忌妒其實(shí)是深層自卑，一個(gè)心懷忌妒的人永遠(yuǎn)不會(huì)成為有用的人。

4、無(wú)欲當(dāng)然清閑，心寬可享安樂。幸福是人生的一大追求，幸福的人生讓人羨慕。現(xiàn)實(shí)世界是殘酷的，幸福一天容易獲取，幸福一年就有些難度，幸福的一生，對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，那是夢(mèng)想中的天堂。

篇7

2、說(shuō)走就走的旅行，要么緣由幸福穩(wěn)定和寬裕，要么禍起無(wú)力無(wú)奈和逃避。

3、人生只有走出來(lái)的美麗，沒有等出來(lái)的輝煌......

4、去鴨綠江坐江船的時(shí)候看到了朝鮮人，如果向他招手他也會(huì)想你招手。江邊有不少朝鮮人正在修理船只，還有背著槍的朝鮮士兵。奶奶幽默著說(shuō)這已經(jīng)算是出國(guó)了，因?yàn)榻且粐?guó)一半，離朝鮮江邊已經(jīng)不到十米了，所以算是出國(guó)了。

5、即使是一個(gè)人，我也格外珍惜一路的風(fēng)景。

6、旅行是不期而遇，是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，是華麗冒險(xiǎn)，是決不妥協(xié)。當(dāng)一切落幕，還有回憶的珍寶在熠熠閃光。在那里，陽(yáng)光燦爛，青春不老。

7、每一次的旅行，我都可以自己走，自己照顧自己。

8、一個(gè)真正的旅行家必是一個(gè)流浪者，經(jīng)歷著流浪者的快樂、誘惑和探險(xiǎn)意念。

篇8

2、若逢新雪初霽，滿月當(dāng)空。下面平鋪著皓影，上面流轉(zhuǎn)著亮銀。而你帶笑地向我步來(lái)，月色與雪色之間，你是第三種絕色。

3、旅行之意義并不是告訴別人“這里我來(lái)過(guò)”。是一種改變。旅行會(huì)改變?nèi)说臍赓|(zhì)，讓人的目光變得更加長(zhǎng)遠(yuǎn)。在旅途中，你會(huì)看到不同的人有不同的習(xí)慣，你才能了解到，并不是每個(gè)人都按照你的方式在生活。這樣，人的心胸才會(huì)變得更寬廣；這樣，我們才會(huì)以更好的心態(tài)去面對(duì)自己的生活。

4、人的一生有一個(gè)半童年。一個(gè)童年在自己小時(shí)候，而半個(gè)童年在自己孩子的小時(shí)候。

5、云只開一個(gè)晴日，虹只駕一個(gè)黃昏，蓮只開一個(gè)夏季。為你，當(dāng)夏季死時(shí)，所有的蓮都殉情。

6、步雨后的紅蓮，翩翩，你走來(lái)。像一首小令，從一則愛情的典故里你走來(lái)。從姜白石的詞里，有韻地，你走來(lái)。

7、世界上高級(jí)的人很多，有趣的人也很多，又高級(jí)又有趣的人卻少之又少。高級(jí)的人使人尊敬，有趣的人使人喜歡，又高級(jí)又有趣的人，使人敬而不畏，親而不狎，交接愈久，芬芳愈醇。

8、期待是一種半清醒半瘋狂的燃燒，使焦灼的靈魂幻覺自己生活在未來(lái)。

9、小時(shí)候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票。我在這頭，母親在那頭。長(zhǎng)大后，鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票。我在這頭，新娘在那頭。后來(lái)啊，鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)埂Ｎ以谕忸^，母親在里頭。而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽。我在這頭，大陸在那頭。

篇9

[關(guān)鍵詞]視覺文化；敘事電影；景觀電影

一

近年來(lái)，隨著《英雄》《滿城盡帶黃金甲》《夜宴》等一批以視覺奇觀為特征影片的出現(xiàn)，“景觀電影”(又稱“奇觀電影”)的概念在中國(guó)電影界不脛而走。國(guó)內(nèi)外文化研究者從視覺化轉(zhuǎn)向的大背景，從圖像時(shí)代對(duì)文字時(shí)代的超越這一角度來(lái)解釋景觀電影這一現(xiàn)象。美國(guó)電影理論家瑪爾薇認(rèn)為“進(jìn)入80年代以來(lái)，電影經(jīng)歷了某種深刻的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變主要體現(xiàn)為從‘?dāng)⑹碌碾娪啊哪Ｊ较颉坝^的電影’模式的轉(zhuǎn)變。”國(guó)內(nèi)學(xué)者也認(rèn)為“從敘事電影向奇觀電影的轉(zhuǎn)變，表征了電影文化從話語(yǔ)中心模式向圖像中心模式，從時(shí)間模式向空間模式；從理性文化向文化的轉(zhuǎn)變。”景觀電影的特征是“它以圖像性為主因，突出了電影自身的影像性質(zhì)，淡化甚至弱化話語(yǔ)因素，強(qiáng)化視覺效果的沖擊力。”所謂話語(yǔ)性“意指倚重于敘事和文學(xué)性”；而“敘事電影趨向于以話語(yǔ)為中心，講究電影的敘事性和故事性，注重人物的對(duì)白和情節(jié)的戲劇性。因此文學(xué)性(包括文學(xué)腳本等)、情節(jié)性、故事性和人物塑造等是話語(yǔ)性的基本要求。”

但筆者認(rèn)為，話語(yǔ)性并不完全等同于敘事性文學(xué)性。首先從電影史的發(fā)展來(lái)看，除了以講究起伏跌宕的故事情節(jié)、塑造人物為主的美國(guó)好萊塢商業(yè)故事片，還有一種非敘事性、注重影像語(yǔ)言的詩(shī)化風(fēng)格的詩(shī)電影、散文電影、哲理電影；包括法國(guó)新浪潮、德國(guó)表現(xiàn)主義電影等不以營(yíng)利為目的、不敘說(shuō)故事的純視覺影片的先鋒派的電影。這些創(chuàng)作流派積極探索電影的隱喻、象征、節(jié)奏等問題，甚而認(rèn)為“應(yīng)當(dāng)擺脫與情節(jié)的任何聯(lián)系――這種聯(lián)系只能帶來(lái)惡果。”有時(shí)制造情節(jié)的跌宕起伏的通俗敘事電影被指責(zé)為媚俗，和藝術(shù)電影追求豐富的話語(yǔ)性、深刻的哲理性的藝術(shù)追求相抵觸。再次，從電影理論來(lái)看，情節(jié)、人物對(duì)白、劇本等文學(xué)性元素本身并不被電影研究者視為電影的本性。而電影影像本體論才是電影內(nèi)部的專業(yè)性研究。中國(guó)第五代導(dǎo)演的早期那些追求影像造型、淡化敘事的創(chuàng)作曾帶來(lái)了中國(guó)電影史深度創(chuàng)作的興盛期。反而其后期創(chuàng)作對(duì)敘事的回歸，卻被一些批評(píng)者視為藝術(shù)對(duì)商業(yè)的投降。故事情節(jié)、人物對(duì)白等文學(xué)性、敘事性的語(yǔ)言元素只是電影的組成部分，并不是電影創(chuàng)作者們和電影研究者探索的重心，當(dāng)然也不是電影這一藝術(shù)的核心問題的場(chǎng)域所在。

從電影發(fā)展史和電影理論研究來(lái)看，人物對(duì)白、情節(jié)性屬于電影編劇負(fù)責(zé)的創(chuàng)作元素受到忽視，雖可視作是電影景觀化的一種表現(xiàn)，但并不能說(shuō)明電影內(nèi)部景觀化的關(guān)鍵性轉(zhuǎn)變，對(duì)于電影景觀化更應(yīng)該把探索的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)于電影影像語(yǔ)言的內(nèi)部和深層。筆者選取了中國(guó)女導(dǎo)演李少紅的近作《戀愛中的寶貝》作為個(gè)案分析來(lái)考察視覺化語(yǔ)境下，景觀消費(fèi)對(duì)電影藝術(shù)意義系統(tǒng)的解構(gòu)。雖然這部電影拍攝于2004年，但其中所表現(xiàn)出的寓言性沖動(dòng)，即對(duì)景觀消費(fèi)社會(huì)的強(qiáng)烈的批判意識(shí)與其制作宣傳上的視覺消費(fèi)目的所形成的矛盾張力，有助于我們更深入地剖析視覺文化語(yǔ)境下的電影景觀化現(xiàn)象。

二

該片耗資4500萬(wàn)，耗時(shí)三年，作為導(dǎo)演李少紅的“自我突破”之作，期望能“進(jìn)入到人的更心靈，或者更精神化的一個(gè)東西”，“用影像本身來(lái)進(jìn)入對(duì)白，進(jìn)入內(nèi)容。”但這部意欲表現(xiàn)“現(xiàn)代性語(yǔ)境籠罩下勸誡性的寓言故事。主題是中國(guó)遭遇令人眩暈的商品經(jīng)濟(jì)現(xiàn)代性時(shí)的困惑，影片描寫的是充斥了金錢、物質(zhì)、消費(fèi)主義和道德淪喪”0的電影，沒有在人文批判價(jià)值方面得到學(xué)界的認(rèn)可，評(píng)論者或是認(rèn)為“形式大于內(nèi)容”，或是認(rèn)為其“手法(體現(xiàn)在令人震驚的電影效果，視覺設(shè)計(jì)，以及配樂上)和主題(關(guān)于資本主義道路中精神與道德空虛的警世故事)的矛盾，使得《寶貝》在當(dāng)代中國(guó)文化中并沒有給女性、政治或者電影美學(xué)指出新的引人注目的方向。”在這里，筆者選取了三個(gè)段落來(lái)著重分析這部電影寓言電影中視覺符號(hào)和意義之間的關(guān)系，考察其景觀化轉(zhuǎn)變的過(guò)程及其特性。

1　符號(hào)和意義的完美結(jié)合

影片開篇是城市拆遷的場(chǎng)景，幼年寶貝無(wú)助地固守在孤立無(wú)援的房子里，塵土飛揚(yáng)的尖叫聲無(wú)法阻止現(xiàn)代機(jī)械對(duì)往昔溫馨家園的無(wú)情摧毀，摩天大樓以迅猛的速度拔地而起，世界在剎那間天翻地覆。“這是一幅在機(jī)械化、工業(yè)化推動(dòng)下的城市化進(jìn)程的經(jīng)典場(chǎng)景，影片用高速的剪接和恰到好處的動(dòng)畫特技展示了現(xiàn)代城市壓倒性的瘋狂擴(kuò)張之，下，襯托出人在機(jī)械叢林的脆弱和渺小，工業(yè)化的快節(jié)奏使這種渺小的自我更顯得迷惘和恐懼。”

此段落中，視覺符號(hào)與意義之間有關(guān)聯(lián)。讀者通過(guò)寶貝驚懼的面孔和現(xiàn)代化城市化蠶食畫面之間的聯(lián)系讀出其中遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于畫面內(nèi)容本身的含義，折射出整個(gè)時(shí)代的一種普遍性的隱喻。“在電影中運(yùn)用象征是意味著采用這樣一種畫面形象：它能夠啟發(fā)觀眾的地方要遠(yuǎn)比看到的明顯內(nèi)容所能提供的多得多”，“遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超越故事本身的范圍有限的思想內(nèi)容。”在這里，我們看到無(wú)論是“韻味十足”的“靜觀”，還是“子彈穿擊”的“震驚”，只要它的視覺符號(hào)所引發(fā)超越本身的歷史的、文化的、生命的一種普遍而具有深度的思考，就是好的形式、優(yōu)秀的影像。

影片中還有不少具有深刻豐富意蘊(yùn)的視覺段落，如寶貝在老教授的書齋里將一本本布滿灰塵的書籍拋下表現(xiàn)精神文化的失落，劉志對(duì)著攝影家自言自語(yǔ)，表現(xiàn)物質(zhì)時(shí)代人與人之間的無(wú)法交流。這部李少紅帶著導(dǎo)演強(qiáng)烈人文追求的探索電影，其意蘊(yùn)是多層次的、立體、有視覺深度和可供闡釋的空間。

篇10

    法國(guó)自《國(guó)王與小鳥》(1980年)之后,就沒有法國(guó)動(dòng)畫公司自制的動(dòng)畫長(zhǎng)片,直到瘋影公司成立二十年始獨(dú)立推出第一部長(zhǎng)片《大雨大雨一直下》,由此可見這部動(dòng)畫電影于法國(guó)動(dòng)畫業(yè)界意義非凡。法國(guó)動(dòng)畫受本國(guó)新浪潮思潮和意大利新現(xiàn)實(shí)主義的影響,雖然法國(guó)在動(dòng)畫工業(yè)條件上不如美式動(dòng)畫、日本動(dòng)畫瘋影公司卻致力于大環(huán)境耕耘,始終保持傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫表現(xiàn)手法。敘事技巧上,重視生活化故事和情緒化表達(dá)。《大雨大雨一直下》是絕好的范例,故事看似平淡無(wú)奇,但背后隱藏的卻是對(duì)生活中細(xì)膩情感的真實(shí)描寫。

    瘋影公司創(chuàng)始人雅克-雷米·吉雷爾的杰作《大雨大雨一直下》這部經(jīng)典法國(guó)動(dòng)畫電影和商業(yè)味道濃重的美國(guó)動(dòng)畫電影相比,更像是脫離了實(shí)用價(jià)值,純粹的存在于藝術(shù)領(lǐng)域,表現(xiàn)出濃郁的人文情懷。影片不同于當(dāng)今主流的三維動(dòng)畫和細(xì)膩的畫風(fēng),是一部別致的動(dòng)畫電影,令人驚艷的粉彩筆厚涂效果,使整部片子看起來(lái)就像是一部會(huì)動(dòng)的插畫繪本。從表面上就給人以一種獨(dú)有的童趣感,畫面的色彩、背景以及整個(gè)故事的基調(diào)都帶有濃烈的兒童式的氣息。那些形象可以說(shuō)是夸張的,卻又是異常的生動(dòng),給觀眾以全新的情感體驗(yàn)。《大雨大雨一直下》這種畫風(fēng)讓人想到的是德國(guó)漫畫家雅諾什的風(fēng)格,雅諾什慣用那種簡(jiǎn)單明快的色調(diào)、以及帶有濃烈兒童色彩為孩子們構(gòu)筑一個(gè)個(gè)有關(guān)生命中的小故事。導(dǎo)演雅克-雷米·吉雷爾德用貼近兒童涂鴉式的繪畫模式來(lái)為我們建構(gòu)了這部影片,這種簡(jiǎn)單、略微顯得有些幼稚的筆觸無(wú)不觸及到觀者內(nèi)心那溫暖而又遙遠(yuǎn)的童年記憶。但這些也并不是《大雨大雨一直下》的整個(gè)影的全部,它時(shí)時(shí)刻刻的提醒著作為生產(chǎn)動(dòng)畫片的動(dòng)畫人,關(guān)于美好的一切,并不僅僅只限于孩子,其實(shí)大人更加需要這份久違的純真。法文片名《大雨大雨一直下》,導(dǎo)演選擇青蛙作主題有一個(gè)特別含意:“青蛙是非常奮進(jìn)及正面的動(dòng)物,蝌蚪由慢慢生長(zhǎng)出手腳,至進(jìn)化成青蛙的過(guò)程,是人類歷史的濃縮版。”他相信該片能為孩子們帶來(lái)歡樂,他更希望能以這部電影引起大家對(duì)全世界生態(tài)的重視。雖然這部造型簡(jiǎn)潔、場(chǎng)景單一、畫面色彩亮麗的作品似乎比較適合年齡偏低的孩子觀看。但就故事本身而言,它是現(xiàn)代版的“諾亞方舟”,在這個(gè)故事中,創(chuàng)作者的出發(fā)點(diǎn)并沒有沿用圣經(jīng)中懲罰這一主題,而是要探討人和動(dòng)物、人和自然如何相處。

    《美麗城三重奏》在卡通逗趣的單純外表下,內(nèi)容卻流露出濃厚的美國(guó)早期動(dòng)畫復(fù)古風(fēng)味。大玩美國(guó)和法國(guó)文化的刻板印象。大家取笑法國(guó)人吃蝸牛,片中三姐們身為美國(guó)人,居然日日以青蛙為食,從菜到甜點(diǎn),無(wú)一不食青蛙。晚飯后,三個(gè)老婦人一起同樣笑哈哈地觀看默片電影。笑聲本來(lái)自于苦澀自我受到了極大地壓迫卻依然能保持著精神的充盈;音樂屈服于商業(yè)化的發(fā)泄,藝術(shù)家被逼到城市的底層。這一切都是導(dǎo)演的驕傲和挖苦。導(dǎo)演還把美國(guó)人刻畫成滿街大號(hào)肥婆,欲望之城里變形了的“自由女神”像手里的火炬已經(jīng)換成了冰激凌,勢(shì)力的餐廳服務(wù)員向黑幫大老五體投地的大幅度鞠躬,賭博玩樂的都是些富有且道德敗壞的矮子,仿佛是一個(gè)模子出來(lái)的克隆體,喪失了個(gè)體特征。夸張的百老匯歌舞,明白地隱喻著美國(guó)的罪惡欲望文化。這與英國(guó)的紳士藝術(shù)家和披頭士不同,法國(guó)的藝術(shù)天才們具有著陽(yáng)光般的溫暖和明亮。樂天的性格使他們天生具有創(chuàng)造喜劇的才華,這種先天的特質(zhì)完美的展現(xiàn)在法國(guó)動(dòng)畫電影的制作過(guò)程中。片中這些純粹而富于情緒化的設(shè)計(jì),已經(jīng)不是迪斯尼似地模擬現(xiàn)實(shí),而是真正烘托出故事的情感,極富感染力。影片最終榮獲2004年多倫多影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)。在此之前,法國(guó)動(dòng)畫長(zhǎng)片很少走出歐洲的版圖登上國(guó)際影壇,奧斯卡提名令世界為之一振。喬邁使歐洲動(dòng)畫在經(jīng)歷了近一百年之后,忽然之間超越了商業(yè)和藝術(shù)、美國(guó)和歐洲之間的藝術(shù)藩籬。將他們的光華展現(xiàn)給世界。《洛杉磯時(shí)報(bào)》評(píng)論它“一個(gè)真正的動(dòng)畫片,年度最古怪的視覺杰作,帶我們進(jìn)入了一個(gè)無(wú)可名狀的世界,一個(gè)和我們?nèi)魏我娺^(guò)的世界都不相像的地方。”《新聞時(shí)報(bào)》說(shuō)它是“一個(gè)復(fù)雜的,完全原創(chuàng)的動(dòng)畫故事,讓我們時(shí)而感覺不詳,又時(shí)而感覺到詭異。”

    法國(guó)動(dòng)畫電影成功的背后,是動(dòng)畫電影工作者深厚的人文涵養(yǎng)。法國(guó)人帶著他們優(yōu)雅的親和性和獨(dú)有的幽默感,從《生命的愉悅》到《國(guó)王與小鳥》再到《美麗城三重奏》,法國(guó)終于走進(jìn)奧斯卡,告訴美國(guó)人和全世界:“法國(guó)的藝術(shù)依然是強(qiáng)大的。”法國(guó)動(dòng)畫電影除了講求畫面的藝術(shù)性外,對(duì)影片中的其他技術(shù)環(huán)節(jié),同樣精益求精。尤其是在配音和配樂上,和好萊塢的明星配音不同,法國(guó)動(dòng)畫電影青睞于專業(yè)的配音演員。例如在而在電影配樂方面,法國(guó)動(dòng)畫電影傾向于和本土著名的音樂人和樂團(tuán)合作,法國(guó)的國(guó)家交響樂團(tuán)就經(jīng)常為本國(guó)的動(dòng)畫片譜曲演奏。數(shù)字科技并不代表手繪或人文思考已然過(guò)時(shí),反而讓人們開始從新思考動(dòng)畫藝術(shù)在手繪過(guò)程與人文期待的新方向。法國(guó)動(dòng)畫為我們示范了從無(wú)到有的動(dòng)畫制作環(huán)境,并堅(jiān)持動(dòng)畫在美學(xué)與內(nèi)容上的豐富與多元性,值得借鑒。