導語：如何才能寫好一篇古典文獻論文，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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（1常州工學院教育與人文學院 江蘇 常州 2130022

2南京中醫藥大學信息技術學院 江蘇 南京 210046）

摘 要：在中國古典文獻學專業分布、學位授予、研究機構和重點學科統計基礎上，結合研究文獻和統計報告，考察了中國古典文獻學專業博、碩士研究生招生簡章、培養計劃及本科專業課程，提出分層、分型、聯合的“二分一聯”三維人才培養方案，是國家文化創新的重要使命和數字人文時代的必然選擇。

關鍵詞 ：古典文獻；古籍數字化；研究生；中醫醫史文獻；數字人文

中圖分類號：G643.7 文獻標識碼：A doi：10．3969／j．issn．1665－2272．2015．12．033

0 引言

“古籍”是對古書的雅稱。古籍作為寶貴文化遺產，蘊藏著無窮的知識、智慧與財富。古典文獻是研究中國傳統文化的基礎。而新世紀以來，信息化和網絡化浪潮，數字技術與人文研究的結合成了學者討論的熱門話題。

1 數字時代中國古典文獻學發展問題

數字時代其實就是電子信息時代的代名詞，因為電子信息的所有機器語言都是用數字代表的，所以人們將稱為數字時代。

古典文獻學是有關古代文化典籍的研究與整理的學科，因此與古代文化各個分支的研究都有密切的關系。我國古代并無“文獻學”之名，卻有文獻學之實。這個“實”，就是把目錄學、版本學和校讎學（校勘學）三者融為一體的學問。“文獻學”的概念最早是1920年由梁啟超在《清代學術概論》一書提出，但是以“中國文獻學”作為一門學問立名，則創始于鄭鶴聲、鄭鶴春1930年出版的《中國文獻學概要》；至于以“古典文獻”作為學科，則始于1959年北京大學中文系古典文獻本科專業。中國古典文獻學是在目錄學、版本學、校勘學等傳統學科的基礎上吸收了現代文獻學理論和方法而形成的學科，為漢語言文字學、中國古代文學、中國歷史文獻以及其他涉古學科提供有關典籍的基本理論知識和文獻處理方法。而所謂“古籍數字化”，就是從利用和保護古籍的目的出發，采用計算機技術，將常見的語言文字或圖形符號轉化為能被計算機識別的數字符號，從而制成古籍文獻書目數據庫和古籍全文數據庫，用以揭示古籍文獻信息資源的一項系統工作。

第十一次全國國民調查結果顯示，34％的網民更傾向于數字化方式的閱讀。走出書齋，使學術研究有益民生，貢獻社會，是人文研究的本義。

古籍數字化作為新世紀中國古典文獻學科的新增長極，現階段最核心的問題不是國家大規模投資，而是復合型高端人才培養。盡管已有學者關注到古典文獻及古籍數字化學科建設，可還未與人才培養微觀結合，尚缺乏一手數據的實證分析。

2 中國古典文獻學本科專業課程設置

2．1 大學學科、專業、課程概念

學科有兩個含義。第一種是學術的分類，指一定科學領域或一門科學的分支，有西方學者將學科分為純硬科學（如物理學）、純軟科學（如人類學）、應用硬科學（如臨床醫學）、應用軟科學（如教育學）四個領域；中華人民共和國GB－T13735－92則分成自然科學、農業科學、醫藥科學、工程與技術科學、人文與社會科學五個門類；第二種指高校教學、科研等的功能單位，是對高校人才培養、教師教學、科研業務隸屬范圍的相對界定，美國教育部CIP－2000分為17大類：交叉學科、人文學科、社會科學、理學、工學、醫療衛生、工商管理、教育學、農學、法學、建筑學、藝術學、公共管理、傳播與新聞學、圖書館學、神學、職業技術；我國現為13門類：哲學、經濟學、法學、教育學、文學、歷史學、理學、工學、農學、醫學、軍事學、管理學、藝術學。“學科”的含義側重后者，但與第一個含義也有關聯。

專業與課程設置的方式及其水平從根本上決定了高校的學科聲譽和人才培養的質量。

2．2 古典文獻本科專業課程設置

教育部《普通高等學校本科專業目錄》（1998）文學門中國語言文學類包括漢語言文學、漢語言、對外漢語、中國少數民族語言文學、古典文獻5個專業和中國語言文化、應用語言學2個目錄外專業；2012年9月，教育部再次頒布新專業目錄，中國語言文學類包括漢語言文學、漢語言、漢語國際教育（整合原對外漢語、中國語言文化、中國學三個專業）、中國少數民族語言文學、古典文獻5個基本專業和應用語言學、秘書學2個特色專業。2005年以來，中文本科專業點快速增加（主要是對外漢語和漢語國際教育），2014年度已達1 089個（見表1）。

從表1可以看出，自1983年在北京大學、杭州大學、南京師范大學和上海師范大學設置了古典文獻本科專業之后，直到2005年，增加河北大學和陜西師范大學2個點，才有6個古典文獻本科專業。“十一五”期間，與漢語言文學和對外漢語專業發展數量相比，“古典文獻”在2007年增加中央民族大學、天津中醫藥大學、金陵科技學院3個后，近5年再無變化。

3 中國古典文獻學研究生的學科專業

國家重點學科是國家根據發展戰略與重大需求，擇優確定并重點建設的培養創新人才、開展科學研究的重要基地。到2007年為止，我國共組織了三次評選工作：共評選出6個中國語言文學一級學科國家重點學科（所覆蓋的二級學科均為國家重點學科）、8個二級學科國家重點學科、217個國家重點（培育）學科，其中中國古典文獻學二級國家重點學科6個（見表2）。

博士研究生培養是學科建設和人才培養的制高點。20多年來，我國先后分5批批準54家單位具有中國語言文學一級學科博士學位授予權（見表3）。

2006年，中國古典文獻學二級學科碩士學位授予單位15個。目前有151個中國語言文學一級學科碩士學位（其中2010年增列84個）。以鄭州大學的博士點和上海師范大學碩士點為例，印證目前中國古典文獻學研究生培養方案的缺失。

鄭州大學中國古典文獻學原與中國古代文學為同一學科，1993年獲得碩士學位授予權，2005年成功獲得了博士學位授予權（第10批），2007年招生。其培養目標提到的博士研究生須要熟練掌握計算機的應用、并掌握一門外語、能比較熟練地進行網絡文獻檢索、熟練閱讀本專業外文資料并用外文撰寫論文摘要等，實為博士生共同要求。專業基礎課：中國古典文獻學研究理論與方法、古典文獻學專著研究、文化學概論；專業課：國典章制度研究、出土文獻與文學思想研究、“文選學”研究、區域文化與文學研究；選修課：中國文學經典研究、文字音韻訓詁之學、版本目錄學、中原文學文獻研究、考古學、思想史，主要與中國古代文學、漢語言文字學、中國古代哲學、中國古代史學、考古學相關，對古籍數字化課程還缺失關注。

上海師范大學中國古典文獻學碩士研究生培養目標是：具有較堅實的古代漢語基礎、古代文獻理論基礎和較強的古文閱讀能力，能夠運用文字學、音韻學、訓詁學、目錄學、校勘學等研究手段，進行古籍整理和古籍研究的人才。專業方向為古白話文獻研究、域外漢學研究、文學文獻研究、宗教文獻研究、辭書文獻研究等，雖強調專業外語，但無計算機類專業課程，仍較為傳統。

4 中國古典文獻學人才培養三維方案

中國古典文獻學數字化人才的迫切需求，促使中國古典文獻學科要多元化發展。

4．1 分層培養的維度

4．1．1 辦好現有古典文獻本科專業

北京大學、浙江大學、南京師范大學和上海師范大學作為高校首批四個古典文獻本科專業，積淀很深、專業度高，應發揮優勢。河北大學和陜西師范大學兩個古典文獻本科專業，雖然設置較晚，但依托該校在全國處于領先水平的中國古代文學、中國古代史，頗具實力。中央民族大學、天津中醫藥大學、金陵科技學院三個古典文獻本科專業點，特色鮮明。總體而言，本科階段還是按傳統中國古典文獻學的理論與方法辦學為好。

4．1．2 培養中國古典文獻學研究生

2011年，共有72所高校的中國古典文獻學碩士點招生（只有9個本科點），本碩結構倒置，雖可廣取英才，但大量生源專業基礎不牢。因此，招收計算機科學與技術、軟件工程、編輯出版、信息管理等相關專業的本科生，鼓勵跨學科報考，改革考試科目，并增加技術型導師。

博士研究生是高層次人才培養的制高點，但博士、碩士的區分度還不夠明顯。而就中國古典文獻數字化人才而言，還沒有一家培養單位的中國古典文獻學科招此研究方向（中醫醫史文獻除外），學科新增長點不多，創新不足。對照國家“十二五”文化事業發展規劃，當前的情況是政策鼓勵、教育需要、產業要求。

4．2 分型培養的維度

研究生有學術型和專業學位等不同培養類別，一般以學術型為主。學術型研究生主要培養從事教學和科學研究工作的學術型人才，兼顧其他行業需要；專業學位研究生主要培養適應社會特定職業或崗位的高層次專門人才，應根據不同的培養目標設計與之匹配的培養方案。2012年，教育部要求專業學位研究生比例不低于30％。中國古典文獻學除跨學科招生、建設雙師型隊伍、設置古籍數字傳播或電子文獻學方向之外，一個重要的改革就是制定古籍整理與數字化傳播專業學位研究生招生方案，面向行業招收從業編輯人員，以提高古籍數字出版人員的學術素養。

可以借鑒相關專業中醫醫史文獻的培養模式。首都醫科大學等24所高校設有碩士點；北京、黑龍江、遼寧、湖北、上海中醫藥大學中醫醫史文獻博士點招生。南京中醫藥大學和山東中醫藥大學國家重點學科更為創新，設信息化方向。

4．3 聯合培養的維度

無論是高等學校與科研機構聯合培養研究生試點工作專項招生計劃，還是聯合培養單位招生計劃，尚未見中國古典文獻數字化學科方向博士生，也未見與古籍數字化出版企業的聯合培養。也就是說，目前可供利用的《文淵閣四庫全書》、《四部叢刊》、“國學寶典”、“漢籍全文檢索系統”、“中國基本古籍庫”等大型電子古籍數據庫開發企業，還未進入中國古典文獻學高端人才培養范圍，“研究生計劃主管部門和招生單位要對研究生特別是博士生招生計劃的學科專業結構進行認真分析，切實優化學校間、學科專業間招生結構”。

面向出版企業產學研結合，聯合培養研究生，“走出書齋”，鍛煉研究生的實踐能力，更新知識結構，引領社會需求。大數據的一個重要特征，就是能夠較方便地將人文社會科學研究與自然科學、技術科學緊密結合起來，有效運用自然科學、技術科學最新成果及研究手段，從而有效推動人文社會科學內部各學科實現真正的交叉、滲透和結合，使跨學科研究不僅成為了解歷史客觀實際的必要，而且成為真正的可能。因此，培養方案應考慮以下內容：有研究生培養經驗的學術帶頭人與結構合理的教學團隊；有堅實的科研基礎并取得重要研究與實踐成果；能開出古籍數字化方向的核心課程與前沿課程；擁有培養古典文獻數字方向研究生所需要的文科時間創新中心和產學研基地。

5 結語

隨著電子技術的發展，電子圖書、大型數據庫、圖書編撰、出版和閱讀出現了嶄新的局面。中國古典文獻學三維人才培養范式的守正出新，必將帶動“古籍電子文獻學”的興起，為古典文獻學增益全新的研究領域。未來，與數字出版互相補充，共同發展，共同構成現代閱讀形態的兩大體系。因此，學術轉型不可矯枉過正，傳統中國古典文獻學的理論與方法，仍然是古籍數字傳播的根基，仍然是中國古典文獻學的學科標識。

參考文獻

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文化創意產業是精神生產的凝聚形態。其最大特點就是將文化、科技、經濟、教育等因素融為一體，生產出既具有物質意義又具有精神內涵的產品或服務。文學作為藝術的母體具有為文化創意產業提供豐富的精神和智力資源的能力，理解和挖掘文學資源，尤其是經典文學資源，有助于為文化創意產業的發展提供豐富的營養。立足長遠來看，按照文化產業化的路子再造文學經典作品，會形成一個具有巨大發展潛力的可持續再造的產業鏈或產業群。從商品營銷的角度來看，今天是一個講究“品牌至尊”的時代，人們在購買產品時，品牌成為了一個重要的甚而是起著決定性作用的因素，文化產品也不例外。因此，就文化產品的開發而言，由于經典作品有著很高的知名度，是一種“品牌產品”，而且很多經典是頭頂著“神圣光環”的“名牌”，因而比非經典作品會顯現出更大的優勢，更具有商業開發價值。文學經典所具有的“品牌效應”，也即商業開發價值，至少可以從兩個方面來解讀：首先，文學經典具有“明星效應”，能夠有力爭奪公眾的注意力。在經濟資本控制下的傳播形態，日益演化為一種商業化傳播，傳播的目的就是為了攫取利潤。而今天的經濟形態，在很大程度上是一種“注意力經濟”，一個產品如果要在市場中獲得成功，首先要做到的就是能夠吸引消費者的注意力。文學經典顯然具有這種功能，它們在漫長的歷史長河中，一直被不同年代的人所推崇和重視，在大眾心中有著極高的知名度，對它們的關注幾乎成為了一種自然狀態，以至于在很多人的心目中，經典作品是一種帶有“神圣光環”的存在，只要它進入人們的視野，就自然而然地會聚焦社會大眾的目光。人們對經典的推崇，使經典長期以來一直處于人類文化活動的中心，占據著人類話語秩序和表征系統中的特殊位置，甚而在相當程度上對話語權構成控制，對意義的表達形成規范。在很多的社會歷史語境當中，我們發現是否具有良好的文學修養和文學能力，在很大程度上會影響某個人或某個群體對話語權的獲得。有很多時候，文學素養和文學能力甚而會成為一個人身份的表征。而這種素養和能力的形成，有相當一部分來源于文學經典的滋養。文學在社會活動中所形成的特殊的話語壟斷，使經典相較于其他的話語形式，更容易爭奪公眾的注意力，形成引人注目的“明星效應”。

從這一意義上講，“不是說消費者主觀上需要拆借經典，而是因為經典在客觀上堪值利用。哪怕是拆借嵌入經典的只言片語或地名人名，它立刻就可以獲得一種招引力，一種情調感，一種‘差異性區別’的標示，一種身份和品位的象征。”①其次，受“明星效應”影響，文學經典還可能引發“多米諾骨牌效應”。文學經典由于具有很高的經濟開發價值和很強的商業擴張性，在文化創意產業的發展中扮演著非常重要的角色，形成了文化創意產業鏈上非常重要的一環。文化的產業化，使得文化生產對整個文化創意產業鏈的建設越來越重視，進而讓文化產品市場形成了廣泛的延伸性和關聯性。一種文化產品的成功，往往可能帶動相關產業鏈上很多其他產品的發展與興盛，從而獲得可觀的經濟效益，帶來滾滾財源。文學經典由于有著很高的知名度，它作為一種特殊的文化資本進入市場后，更容易引發文化創意產業的連鎖反應。實踐表明，通過“經典再造”、“故事新編”等方式，文學經典可以被轉化為異質文本，演化為戲曲、話劇、舞蹈、評書等藝術形態，通過電視、電影、手機、互聯網等傳播媒介進行傳播，可以有效改變因傳播方式的單一化和傳播對象的精英化而造成的局限，增強人們消費經典的便利性，從而使經典的影響力得以迅速擴大。對經典作品的再生產，可以使經典以更快的速度向網絡產品、音像產品、視聽產品等文化消費領域延伸，并且這種影響力將很容易被擴散至諸如玩具、服裝、旅游、休閑、禮品、文具、飲食等其他相關產品市場，從而引發“多米諾骨牌效應”。

二、將文學經典融入文化創意產業,對于提高文化創意產業的發展層次具有重要作用

文學本身具有很強的審美性，經典文學更是如此。文化創意產業致力于生產富有審美屬性的文化產品，借助經典文學充實文化創意產業，有助于文化創意產業審美水準的提升，讓文化產品更具魅力。此外，文化產品需要個性，需要富有經典意味的底蘊，將文學經典融入文化創意產業，有助于增強中國文化創意產業的民族個性，充實文化創意產業的文化內涵。經濟全球化已經成為一股勢不可當的國際潮流，文化創意產業自然也被裹挾其中。以文化創意產業中的電影為例，中國電影面對好菜塢的全球化擴張，在許多方面都處于劣勢。其具體表現為資金短缺、人才匱乏、技術落后，但這其中更為重要的是中國電影產業機制的嚴重不成熟。中國電影要走向世界，與好萊塢電影相抗衡，最為突出的優勢就是中國擁有豐厚的經典文學藝術資源，這種資源早已被國外的電影產業開發和利用——迪斯尼的《花木蘭》便是顯例。中國文學藝術傳統完全不同于美國和其他西方國家，有著非常獨到的特色，這種傳統，不僅在中國有著悠久的歷史和廣泛的影響力，而且對于日本、朝鮮、東南亞等國家都有著根深蒂固的影響。對西方世界而言，中國經典的文學藝術也有著獨特的東方魅力。如果我們能夠把這些可貴的文學藝術資源進行產業化開發，完全有望形成具有國際影響力的作品，從而占據廣闊的市場。中國有著逾五千年的悠久歷史和光輝燦爛的民族文化，從楚辭漢賦到明清小說，從禮、樂、詩、書等精英文化到坊間說書、戲曲故事、民間傳說、通俗小說等通俗文化，都彰顯出中華文學藝術的博大精深，這些都是中國文化創意產業可資利用的資源。

“越是民族的，越是世界的”，中國文化創意產業唯有植根于中華民族的文學藝術沃土，從中汲取強大的能量，才能真正地與世界文化產業相抗衡。我們應該走出效仿跟風的窠臼，有意識地整合屬于本民族的傳統文學藝術資源，將經典作品與產業形式進行有效的組合嫁接，進而形成文化創造力。文化創意產業的實踐也表明，在全球化的背景下重新闡釋經典文學藝術，完全可能贏得世界觀眾的喜愛。《花木蘭》的全球發行便是一個成功的典范，通過融合中國與西方文化、傳統與現代文化、經典故事與現代科技，使《花木蘭》獲得了世界觀眾的認可。而讓人感到遺憾的是，對《花木蘭》有著原始版權的中國，卻至今缺乏對這類經典故事的有效開發與運作。中國文學藝術資源的豐富性有目共睹，它完全有望為中國文化創意產業的發展提供一種潛能：一方面，中國文化創意產業應該植根于本土的文學藝術，因為越具有民族性才越具有國際性；另一方面，又必須重視現代意識對本土文學藝術的觀照與超越，在全球化的舞臺上，積極地與“他文化”進行交流與融合，使之更加具有世界性和現代化的色彩，這樣才更容易被現代觀眾所接受，更容易獲得國際化的認同。我們應該認識到，面對全球化的競爭，中國文化創意產業發展的重要途徑，便是通過充分開發、利用本土文化資源，來有效提升中國文化創意產業的競爭力。中國有那么多精彩的神話故事、傳說、典故，那么多優秀的文學名著、藝術作品，這些都是讓我們這個國家具有東方魅力的重要元素，如不加利用或不善利用，無疑是一種巨大的遺憾。我們應該看到，在全球化的文化環境中，在發展文化創意產業的過程中，充分利用本土經典文學資源將是我們的優勢，把文學經典有效融入現代文化創意產業將有力提升我國文化創意產業的層次和國際競爭力。

三、文學與文化創意產業相嫁接,有助于豐富既有的文化體系

從前瞻性的眼光來看，產業化了的文學作品會對以后的文化發展產生影響。作為一種新的文化積淀，它們也會表現出長久的歷史性的文化功能，會使既有的文化體系更加飽滿。實踐表明，在文化創意產業中，融入文學元素，讓經典文學在文化創意產業工作者富有激情的頭腦中生根發芽，完全有望催生新形態的文學作品。在中國，從文化創意產業嶄露頭角開始，文壇便依托法蘭克福學派理論，掀起了一股文化創意產業批判與文學精神保衛之風。批判者從德國的法蘭克福學派汲取理論來源，抨擊文化創意產業對于傳統文學的破壞，進而倡導維護傳統文學精神。他們認為，就生產手段來看，文學致力于探索人類心靈世界的秘密，是人的心智的形象化體現，而文化創意產業則更像是工廠里的流水作業，側重于借助技術手段進行模式化生產。由此認為文化創意產業與文學精神無緣。這種觀點單方面看非常有道理，它敏銳地看到了機械式的生產和商業化的運作對于文學的靈動和追求真善美的破壞，但如果從更多元的角度來探討文學與文化創意產業的關系，這種觀點卻未必經得起推敲。筆者認為文化創意產業的生成與發展確實對文學造成了非常重要的影響，它在很大程度上改變著文學的存在形態，但是文化創意產業與文學精神并不存在絕對的對立與沖突，我們應該正視這一產業形態所帶來的改變。事實上，在人類歷史發展的各個階段，文學都難免會受到社會發展、產業變更的影響，因為文學畢竟不是一個孤立的存在，它本身就是社會生活的有機組成部分。

從這一意義上講，文化創意產業的出現與各個時代的產業發展帶來的變革有著很大的一致性。其差異主要在于影響力的大小，其造成的結果也不是毀滅性的。畢竟，文學精神的保持歸根結底還是要看文學對自身認同的努力，對文學追求的信守，這才是文學精神能否持續的內因，而不宜單方面地歸責于文化創意產業。在文化創意產業成為一種發展趨勢的情況下，作為一種創意活動的文學，難免會與文化創意產業產生諸多聯系，在這種情況下，文化創意產業與文學出現磨合也是非常正常的情態，我們不妨以更加理性全面的態度對文化創意產業與文學的磨合期予以觀照。辯證地來看，文學與文化創意產業的碰撞與融合，確實會對原有的文學形態造成沖擊，但是在這種沖擊動蕩之中，新的文學形式也會應運而生，而它們的出現則可以有力地豐富文學的既有形式，有效地充實現代社會的文化體系。比如圖文文學書籍“繪本”，便是文化產業運作的典型個案，它作為一種“以大眾傳媒為載體，以現代都市為主要對象的文化形態”，①越來越受到年輕人的追捧。它不再囿于傳統的文字敘事，而是借助現代化的構圖手段，著力展現文與圖的內在聯系，將文字與圖畫有機融為一體。在繪本作品中，創作者以現代技術手段為依托，讓文字與圖畫共同承擔起講故事的任務，通過形象生動、韻味十足的圖像符號來引發讀者的關注，表達自己的觀點，用更加可感的方式與讀者展開思想的交流與互動。這種創作方式瓦解了“想以純粹的語言形式來界定文學的傳統觀念”，重新界定了文學創作中的圖文關系，為當代審美文化研究提供了新的范式。隨著文化創意產業的發展，類似繪本這種結合了現代傳媒手段的作品形式很可能會越來越多，它們本身將成為新的文學樣式，會對文學和文化體系的發展和豐富產生重要的作用。

四、將文學經典與文化產業相結合,有益于文學作品的保存與弘揚

文學經典經過文化創意產業的運作，能夠實現更大范圍的傳播，得到有效的保存與弘揚，甚至一些瀕臨滅絕的文學藝術形態或作品，也可能通過文化創意產業被激活。隨著信息社會的來臨，一個由數字媒介主導的信息化文學社會正在形成。人們往往把更多的時間用在電視、網絡這樣的媒介上，而開始摒棄傳統的閱讀方式。正如麥克盧漢所言：“倘若文學要作為少數人的一門學科而保留下來，它就一定要將自己的感知和判斷技巧遷移到這些新媒介之中”。在這樣的時代背景下，文學的生存境況勢必會受到文化格局變動的影響。文學經典如果仍然按照傳統的形態繼續下去，很有可能導致消費體驗缺乏新意，繼而傳播范圍越來越窄，傳承性將會受到很大影響。所以，站在文化學的維度，大膽地將文學與文化創意產業相結合，將有助于文學經典找到另一種生存狀態，從而促成經典的延續與弘揚。與以往各個歷史時期不同的是，除了印刷傳播的方式之外，隨著手機、網絡、電子閱讀器的普及，原典傳播發展出了數字傳播的新形式。閱讀現狀已經表明，隨著人們閱讀習慣的改變，數字傳播將越來越成為經典傳播的重要手段。此外，影像傳播也構成了當代非常受歡迎的經典傳播方式。它是一種在視覺文化的背景下形成的文學經典改編現象，主要形式是經典作品的影視傳播，比如電視劇版的“四大名著”，也包括各種flas、影像視頻、圖文書以及漫畫書的傳播。自2O世紀以來，電影一直占據著影像傳播的主導地位，許多藝術形式，包括文學在內，都需要依照與電影的關系來審視其價值，在很大程度上文學經典是否被改編成電影也成了衡量其價值和影響力的一個方面。①中國在歷史發展的過程中創造了極為豐厚的文學藝術財富。

文化產業的發展，使得大量留存的中華典籍及人物事跡得以弘揚。史書《三國志》，小說《三國演義》，衍生了精彩紛呈的“三國文化”。自20世紀80年代開始，影視界掀起了一股改編三國經典的熱潮：從8O年代初的《諸葛亮》、《曹操與華佗》，到長篇電視連續劇《三國演義》，《臥龍小諸葛》、《武圣關公》等，以及電影《見龍卸甲》、《呂布與貂蟬》的上映，在相當程度上引領了三國影視改編的潮流，之后對三國的關注被擴展到整個文化創意產業領域。網絡作品《大話三國》、圖書《水煮三國》、動漫《Q版三國》，都是以三國故事為藍本進行的經典資源開發。在國際市場上，很多國家從中國引進了電視劇《三國演義》，同時自己也拍攝了一些以三國為題材的電視作品。如日本橫三光輝以三國時期“桃園結義”、“草船借箭”等著名典故為依托，拍攝了動畫作品《三國志》。與此同時，日韓等國家以三國為背景的網絡文化開發更是隨處可見。由此可見，文化創意產業對三國文化的現代傳播起到了不可忽視的作用。在中國古典文學中，很多作品都具有廣泛的影響力，比如《西游記》、《搜神記》、《紅樓夢》等。我們應該充分考慮運用產業化的方式，把這些具有持久生命力的經典作品傳播出去，形成充滿生機的文化輸出格局，運用經典的力量有效提升國家的文化軟實力。無論是傳統的文本閱讀，還是新興的視覺影像傳播，文學經典都以其豐厚的文學底蘊和豐富的歷史內涵而彰顯出動人的魅力。正如漢朝人王符在《潛夫論》中所說的“索道于當世者，莫良于典。典者，經也是故圣人以其心來造經典，后人以經典往合圣心也，故修經之賢，德近于圣矣。”②美國辛普森也認為“視覺文化語境下的文學不僅沒有全面失守，相反的，文學在這個時代完成了它的統治，并且滲透到各個學科發揮著潛在的支配作用。”⑧特別是在文化創意產業蓬勃發展的當代，文學經典與新興媒介的結合讓經典煥發出了新的生命力。經典文學作品是中華民族精神財富的重要組成部分，是建設和發展中華文化的寶貴資源。

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弗郎茨•約瑟夫•海頓，奧地利作曲家、交響樂之父。18世紀，正值歐洲啟蒙運動、德國“狂飆運動”的興起，人們要求個性解放，爭取自由平等、沖破一切束縛、精神上徹底解放和無限的自由，自由活潑、風格豐富多彩的藝術形式，構成了這一時期文學藝術的一大特色。正是受了“狂飆主義”的影響，他的創作風格一改舊觀，變得新穎活躍，生機充沛，音樂的表情力量更是引人入勝。海頓一生都在不停地寫作，創作涉及面很廣，在海頓所有作品中，最精彩的還是交響樂和四重奏，他創立了交響樂和四重奏體裁，并在內容和形式上都賦予這兩類體裁在當時最高的完美，所以后人也稱他為“交響樂、四重奏之父”。弦樂四重奏是海頓音樂作品中重要的一部分，尤其是他的中期和晚期弦樂四重奏作品，在音響及形式方面有許多大膽的創新。弦樂四重奏的第一樂章往往采用奏鳴曲式，而復調音樂也為弦樂四重奏的內容提供了更多的可能性，從而使復調音樂在四重奏中的作用得到了加強。海頓一生寫了80余首弦樂四重奏，見證了這一體裁的演變進程并為之后18世紀到19世紀弦樂四重奏的創作發展奠定了基礎。可能是受到巴洛克音樂影響，復調音樂在海頓弦樂四重奏中具有重要地位。例如，作品20中有三個終曲均被稱作“賦格”，海頓運用了復調技法中的對位法，將旋律與復調織體相結合，這種特點使參與演奏的四件樂器的作用都得到了相應的突出，使曲式結構和音響更加豐富多彩。海頓在作品中“采用了全新的、特殊的手法”，即當構思一部新型旋律特點的作品時先將新的旋律打散為動機，然后用各種對位技巧將它們重新組合，這就是將代表主要風格特點的主題發展原則放在了首位的特殊的方法，而且旋律中加進了各種靈活新穎的音程以及更加復雜精巧的節奏，標志著弦樂四重奏無論在表情上還是在技巧上都達到了一個新的高峰。

2莫扎特的弦樂四重奏

沃爾夫岡•阿瑪多伊斯•莫扎特，奧地利作曲家，被譽為“音樂神童”，富有個性和才華。莫扎特創作的器樂作品主要有協奏曲、交響曲和弦樂四重奏，而弦樂四重奏在所有的體裁中更占有重要的地位。莫扎特的弦樂四重奏旋律細膩優美，歌唱性極強。例如，著名的《G大調弦樂四重奏》就因為其朗朗上口的優美旋律至今都經常出現在各大音樂會節目單中。莫扎特一生短暫，但其對整個歐洲音樂的發展起到了不可磨滅的巨大的推動作用。他繼承了前輩音樂家音樂創作的精華，并將自己那獨有的孩童般的天真和純潔義無反顧地傾注在自己的音樂中。他的音樂歌唱性強，旋律優美、恬靜，塑造了一個又一個鮮明的極具個性的音樂形象。

3貝多芬的弦樂四重奏

功勛卓著的古典主義時期的音樂大師貝多芬是將弦樂四重奏這種藝術體裁發揮到巔峰之人，他的每一部作品都是音樂史上不可多得的精品之作。貝多芬在借鑒和結合了海頓、莫扎特的弦樂四重奏的寫作手法基礎上，發揮個人的音樂才能，是他的弦樂四重奏作品一躍成為世界矚目的焦點。但是，他的弦樂四重奏極大地提高了樂器的技巧性和表現性，作品中包含著深刻的思想內涵和創新意識，讓人們能夠深刻地感受到巨大的震撼力，卻不失美感，受到了人們的認可“。他最主要的性格——永遠不屈服于命運，而是成為自己命運的主宰，去扼住命運的咽喉；他最主要的信念——人類的前途是光明的。”“他的這些精神財富是那個時代精神的光輝結晶，鼓舞著人群，經過這樣長的歷史時期，仍有他的強大生命力。”在這些作品中貝多芬使用了更豐富和聲，頻繁的調性轉換，豐富的表情符號、和弦力度的變化，造成豐富的音響效果，這些作曲技法的運用加強了音樂發展的推動力和音樂的戲劇性沖突性，這些充分的表現了貝多芬對音樂的創新。運用復調對位的手法，對四件樂器的使用更注重發揮樂器演奏技巧、音色效果及樂器表現力，四件樂器之間采用對話的方式。

4古典主義時期弦樂四重奏在結構形式上的繼承與創新

（1）套曲結構上的繼承與創新。海頓早期的作品，由五個簡短樂章組成，而且是插段性的，音樂上傳統、淺顯；中期的作品已經固定使用四個樂章，小步舞曲從第二樂章向第三樂章過渡；海頓晚期的套曲結構采用四個樂章形式，小步舞曲在第三樂章位置。首尾樂章多用奏鳴曲式，偶爾使用三部曲式或變奏曲式，作品結構逐漸定型，規模進一步擴大。到了薩爾斯堡，莫扎特的弦樂四重奏常標記“嬉游曲”，直到維也納時期，小步舞曲才固定成為莫扎特弦樂四重奏曲式結構中的固定結構；其弦樂四重奏中最著名的《海頓》四重奏就是繼續延用有小步舞曲的四個樂章形式，唯一不同的是這里的小步舞曲出現的位置還不固定；到了晚期，四個樂章的結構雖然仍在沿用，但每一個樂章在運用時都更為自由，值得一提的是，莫扎特此時已經意識到了情感表達的重要性，在創作時總是將情感放在第一位置，而創作中所使用的各種作曲技法被認為是幫助情感宣泄的表達手法，風格也更加自然。貝多芬早中期的作品和莫扎特的弦樂四重奏差別并不是很大，但其晚期作品突破性極強。從曲式結構上看，突破了傳統曲式結構原則，樂章數量不再是保守的四個樂章，根據情感需求出現了五個、六個、甚至七個樂章。

（2）曲式結構上的創新與繼承。早期的作品，除了三部曲式在每一首作品中的小步舞曲樂章（第二和第四樂章）都被使用外，其他曲式結構均在不同的作品中的不同的樂章使用，沒有一定的規定性；海頓中早期，四個樂章的安排一般為：奏鳴曲式、復三部曲式、變奏曲式和回旋曲式；到了晚期，隨著作曲家對于副部主題的重視，奏鳴曲式發展逐漸成熟。作曲家開始把筆墨更多地放在突出渲染副部主題的展開部。莫扎特初期的弦樂四重奏開始注意到了尾聲的重要性，往往是篇幅比較龐大并具有展開性的尾聲；到了中晚期的四重奏基本放棄了龐大的規模，更加強調了主題形象的鮮明對比。例如，往往忽略之前必不可少的過度段落，使主部主題和副部主題直接對立，增加了矛盾沖突。貝多芬的早期作品在曲式結構上借鑒了海頓、莫扎特；中期的作品對奏鳴曲式加以擴展和采用更自由的處理方式，作品調性集中，篇幅往往比較龐大，非常適合完整的表達思想感情；進入晚期，他的弦樂四重奏創作手法更加夸張和自由。

（3）調性布局上的突破。海頓初期的作品五個樂章中，四樂章調性相同，而慢板樂章常以屬調或是下屬調出現；中期的作品除了使用關系調和同名調的調性對比外，又引入了更遠的調性之間的對峙，擴大了調性對比的范圍，增強了音樂的發展推動力。莫扎特初期的作品從調性布局看，基本上達到了調性統一，回到了古組曲的單一調性。到了薩爾茨堡時期，有了樂章調性上的對比，慢樂章偏愛使用下屬調性，調性布局得到了初期的發展；貝多芬的早期作品從調性布局上看，四樂章通常有三個樂章是相同的調性，而第四樂章同時又是近關系的轉調；到了中期作品的調性轉變變得頻繁起來，而調性的轉變也不固定，根據樂曲的內容需要而定。

5結語

篇4

1.1政策風險隨著經濟的發展，電力部門為了滿足不斷增長的用電需求，持續開展電網建設和改造工作，導致國內的電網結構原來越復雜。為了確保供電網的安全、可靠運行，必須對其進行規劃。然而，在實際規劃過程中，國家政策并沒有給予大力的支持，對于變電站的選值、線路等缺乏相應的法律、法規保護，在一定程度上增加了運行過程的風險。另外，由于國家環保政策對變電站的噪聲提出了具體的要求，加上當地居民的反對，給整個變電站的建設造成一定困難。

1.2技術風險當前，電網規劃的主要目的是滿足用戶的用電需要。在對電網進行規劃時，技術具有十分重要的作用，但在實際設計中，變電站的容量、無功補償等都對技術具有極高的要求，網架結構、接線模式等對外界因素十分敏感。這些技術規劃必須滿足國家制定的政策，一旦出現一點差錯，就可能導致電網運行系統故障。

1.3管理風險在電網的運行過程中，因受到各種因素的影響，電網很容易發生電力故障。而我國的電力部門一直以來都是“重發電、輕供電”，對用電管理不重視，同時，由于相關人員的專業素質不高，難以正確把握這些外界因素，再加上管理崗位人員配置不足，沒有制訂應急預案，因此，給整個電網運行帶來了一定風險。

2電網規劃的風險評估方法

常用的電網規劃風險評估方法主要包括以下三種。

2.1風險因素分析法風險因素分析法是指對影響電網安全運行的各種可能風險進行評價分析，從而確定整個電網出現電力故障概率的一種評估方法。具體步驟為：首先調查可能存在的風險因素，并將其轉化為識別風險；然后確定是否具備轉化條件；最后對可能出現的風險結果進行評價。從上述內容可知，電網規劃的風險包括多種：政策、技術和管理風險等，利用風險因素分析法可以對變電站的容量、選址和輸電線路設計等進行風險分析。

2.2基線評估基線評估是指通過電腦程序建立相應的評估政策，通過對電網存在的各種風險因素進行評估，在電網內就能夠進行評估。如果情況特殊，還可以在此基礎上進行更為深入、詳細的評估。這種方法對那些電網規劃環境相似、需求相當的電網來說，是十分高效、經濟的評價途徑。

2.3層次分析法層次分析法是指定性與定量相結合，對電網規劃的風險進行多層次評估的一種方法。與傳統的風險評估方法相比，該法在定性方面有了一定的提升。隨著電網的發展，電網的風險因素也持續增加，層次分析法的多目標分析能夠對多種風險進行有效分析，提高規劃效率。

3結束語

篇5

管理工作不到位

目前國內許多電力企業內部的組織結構，均不同程度的存在職能缺失的問題，從而造成電力企業經營風險上升。傳統電費收取方式是營銷部與財務部相互配合，電費收取由營銷部負責，賬款收取由財務部來執行。在實際操作過程中，受責任、利益等因素影響，往往存在相互推諉、效率低下、進度遲緩的情況，造成了企業經營風險上升。一方面，業欠費管理重點之后。現階段電費催繳是供電企業收費的主要內容，電力企業催繳電費的過程中有較大的費用支出，忽視了交易前及交易中的管理工作，這導致了企業成本增加，影響企業生存發展。另一方面，客戶信息管理方法較為落后，不能有效的評估客戶風險，忽視了客戶信用額度管理工作，不能有效的對客戶信息進行收集、加工及應用，缺乏系統管理。

缺少風險管理的經費投入

電力企業對風險管理不夠重視，不能有效的將電力營銷工作與風險管理相結合。一方面電力企業將經營重點放在生產環節，忽視了電力營銷對企業的關鍵作用，這種思想牢固的存在與電力企業管理者中，不能正確的認識到電力企業的根本問題。同時，相較于其他行業，電力行業仍具有一定的壟斷地位，經營風險小，不能做好角色轉換，同時對風險控制及風險規避存在缺失，風險管理投入小，部分企業更是忽視了對風險管理的投入。現階段，電力市場競爭逐步加劇，應收賬款數額逐步增大，電力企業管理者不能有效的提出應對措施，企業經營風險提升。

電力企業有效防范營銷業務風險的管理措施

（一）優化組織機構、風險管理體系

將風險管理意識貫徹到企業營銷活動當中。企業營銷風險管理需要長期、持久進行，樹立企業風險管理意識，尤其是企業管理人員及營銷人員，全面了解企業經營風險在市場經濟活動中具有客觀性及可控性，提升企業員工規避風險的意識，并形成系統思想。同時，根據企業具體情況，建立與之相符合的風險管理體系或組織機構，有效的實現風險規避。企業營銷風險主要存在于企業銷售及財務部門，通過電力供應的各方面獲得相關信息，將電力營銷風險管理工作劃歸某個部門進行專門或同時管理，并授予相應的職務及權利，通過統籌企業風險、制定風險管理制度、制定電費信用額度、改進電量銷售電費回收業務流程等方式，統一實行客戶評定工作，進行風險等級評估，并進行全面監控。還應將應收賬款賬齡進行統一管理，合理制定追繳政策，保障工作順利開展。

（二）全過程的風險管控

1）建立新增客戶資信管理制度，加強事前風險控制。客戶群體雖然能夠為電力企業帶來一定的經濟利潤與行業聲譽，但同時也是風險隱患的發展源。在電力銷售關系確立前，強化對客戶資信的管理工作，強化客戶信用收集、調查及風險評估工作，實現合理控制風險。客戶資信管理主要從客戶資信檔案的建立與管理、客戶信用分析及報告、客戶資信評級、客戶群經常性監督、檢查五個方面入手，同時將客戶資信檔案的建立與管理及客戶信用分析及報告工作與用電業務勘察工作相結合，全面控制事前風險發生幾率。

2）營銷業務執行中的風險管控。在交易中往往出現欠費的情況，一般為資金緊張，也存在付費意識不強的情況，企業經營不善或國家政策影響都會出現企業欠費，應在交易過程中制定欠費額度及期限的相關制度，加強風險控制，有效規避經營風險。

3）加強對陳欠電費的控制，實行制度管理。企業在經營過程中如出現欠費情況，應該及時進行追繳，避免發展為陳欠電費或死賬，分析欠費原因及賬齡，制定有效的追繳制度，從根本上加強電費追繳工作。

（三）現代化管理技術的應用

客戶信用管理是有效降低企業經營風險的保障，通過先進的信用管理技術，加強客戶信用管理，能有有效的實現市場及服務的提升。一方面，由于電力行業相關客戶較多，設計范圍廣，應結合當地實際情況，根據客戶的具體情況統一建立信用分析模型，對客戶風險進行有效分析及預測，從而制定相應的對策。另一方面，通過建立技術支持系統，實現客戶信用風險自動劃分。隨著計算機系統的廣泛應用，各供電公司都有效的建立了相關客戶信息數據，為技術支持系統提供了數據來源。通過與計算機技術結合，基本實現客戶信用等級自動評定，有效的推動企業風險控制能力。

篇6

關鍵詞：古典文獻數據庫　公共古典文獻數據庫　文獻檢索服務系統

計算機技術的飛速發展，為古典文獻研究的現代化提供了堅實的基礎，其貢獻是有目共睹的。然而，計算機技術在古典文獻研究中的運用仍然存在著極為嚴重的缺陷也是不容回避的。筆者近幾年來主持并直接參加設計“e書庫”數據庫的過程中，感到有必要將自己的一些想法提供給正在設計有關軟件的計算機專業人員、愿意使用該類軟件的專家學者們參考。

一、我國古典文獻數據庫建設的歷程

自古以來，歷代學者對古典文獻整理與研究一直沿襲手工操作的方式，然而自上世紀80年代后，計算機技術開始涉入到古典文獻研究中，對傳統的古典文獻整理與研究方法（自然也對一切需要使用古典文獻資料的專業研究）起到了極大沖擊。

首先簡單回顧一下計算機技術在古典文獻研究領域內發展的歷程。上世紀80年代初，我國一些圖書館、大專院校及科研機構陸續開始大規模地利用計算機設計并建立數據庫。大致說來有兩類數據庫，一類是書目數據庫，一類是文獻數據庫。南京圖書館于90年代初率先建立書目數據庫，對讀者檢索有關書目起到了極大的幫助。之后，各地圖書館紛紛效尤，類似的書目數據庫很快就普及了。雖說至今各地圖書館的書目數據庫的檢索方式，仍存在機讀編碼格式不統一的問題，然而書目數據庫提供的方便快捷的查詢功能，對讀者來說無疑是一件大好事，具體到學術研究來說，至少為研究者提供了一個比較方便的查找有關古典文獻的實用工具。

在建立書目數據庫的同時，一些大專院校與科研機構開始研發各自的文獻數據庫。從數據制作格式來說，大致可以區分為兩類，一類是圖像格式，即將按原著內容掃描成PDF圖像文本，另一類是元數據格式，即錄入文獻文本內容（或掃描并轉化為電子文本）導入數據庫，并轉換成可閱讀與檢索的數據庫機讀格式。一般說來，無論是PDF格式還是元數據格式，它們數據庫容量都較大，也提供了較為原始的檢索方式，為學術研究提供了不小的幫助。從上述兩類制作格式的數據庫來說，PDF圖像文本可以直接閱讀圖像文字，但總體說來不太適應古典文獻整理與研究的需要。而元數據格式較為精致，初步具備了較為方便的常用的功能，可以檢索、作卡片等等。

古典文獻數據庫從收錄的文獻內容來說，大致可以分為兩類：一類是類目數據庫，即按“類”收錄有關圖籍，如經學類、史學類、文學類以及甲骨文、金文或出土文獻資料、石刻資料等等，另一類是綜合數據庫，如《四庫全書》、《四部叢刊》、《國學寶典》之類數據庫。

大陸最早的古典文獻數據庫是河南大學的《宋人筆記檢索系統南宋主要歷史文獻》，建立于1987年。之后，各種數據庫紛紛涌現，比較重要的有南京大學、河南大學、蘇州大學聯合研制的《計算機甲骨文信息處理系統》、中國社會科學院《全唐詩》、《先秦魏晉南北朝詩》、《全上古三代秦漢三國六朝文》、《十三經》、《全唐文》、《諸子集成》等數據庫、北京大學《全宋詩》數據庫、南京師范大學《全唐五代宋詞》數據庫、四川大學《宋會要輯稿》數據庫（與海外合作）等等。港臺古籍數字化起步較早，均采用繁體字形式。1984年臺灣中央研究院歷史語言研究所開始研發《漢籍全文資料庫》，香港中文大學則有《漢及以前全部傳世文獻》、《魏晉南北朝全部傳世文獻》、《竹簡帛書出土文獻》數據庫等等。其中《竹簡帛書出土文獻》收錄《馬王堆漢墓帛書》、《武威漢簡》、《睡虎地秦墓漢簡》、《銀雀山漢簡》、《居延漢簡釋文合校》及其它散見簡牘共140多萬字的竹簡帛書出土文獻，價值頗高。

值得注意的是，這些數據庫主要是提供給本單位研究人員使用的，當然也有部分數據庫對外開放，為其他研究者提供一定幫助。雖然這些數據庫有種種限制，但它們無疑為古典文獻的研究（當然包括其它專業的學術研究）提供了方便。之后，隨著網絡技術的發展，各科研機構、大專院校、各地方的圖書館、以及其它數以百計的網站向用戶提供收費或不收費的古籍文獻檢索服務，甚至還提供古籍文獻的下載服務。顯然，這些工作的開展，為學術研究的現代化提供了極為有力的支持。至今為止，據筆者所查索到的除科研機構、大專院校、各地圖書館數據庫之外，提供各種文獻下載的中文網站至少在200個以上，其中就有不少古籍文獻下載的網站。這些古典文獻數據庫或有關網站的建立，確實為古典文獻整理與研究乃至其它學術研究提供了極有價值的幫助。

二、目前存在的問題

當然，我們也應該清醒地看到，在古典文獻數據庫大量涌現的同時，一些潛在的問題與數據庫本身的缺陷嚴重地制約著古典文獻數據庫的正常發展。

從古典文獻數據庫技術發展角度來說，筆者認為大致經過三個發展階段。第一階段是PDF圖像文本數據庫，其數據來源主要是以掃描方式獲得，形成PDF圖像文本。這種圖像文本優點是直觀，與原書分毫不差，但它的缺點是功能極其單一，僅可供瀏覽圖像和簡單地檢索書目。雖然第一階段的數據庫功能極少，但畢竟能方便而直觀地閱讀文獻了，因此引起了學者們廣泛的興趣。必須指出的是，由于功能太少，這類數據庫難以進一步發展。

第二階段是元數據數據庫，以香港迪志公司投資、書同文數字化技術有限公司設計、上海人民出版社出版的《四庫全書》、書同文數字化技術有限公司設計、萬方數據電子出版社的《四部叢刊》、尹小林《國學寶典》、南開大學永川公司的《二十四史》，以及大陸、港臺等大專院校或科研機構制作的較大型的數據庫為代表。它們的優點是具有較多的基本功能，如檢索、卡片、打印等功能，有些還附加了日歷查詢、字典、音樂背景等附加功能。然而，它們都不允許對數據庫內的文本錯誤進行修訂、沒有圖表處理能力、不提供功能升級服務（某些軟件提供所謂新版本，實際上只是增加一些文獻文本，并未真正提升軟件服務功能）。而且由于各自為政，開發者大都采取自定義方法來自造非常用的生僻詞，因此各種數據庫之間字庫不能相互兼容。這一階段的古典文獻數據庫也有吸收第一階段數據庫有圖像的優點，如上述提及的《四庫全書》就附有圖像，以利研究者核對文字。該階段絕大多數數據庫注意到版權問題，但仍有一些數據庫在版權上出現較大問題，乃至引起法律糾紛。

計算機技術廣泛地涉入文科研究領域，各種古典文獻數據庫紛紛建立，當然給古典文獻整理與研究的現代化提供了極其有利的幫助，然而，在筆者看來，目前計算機技術在這一領域中的運用形成紛亂無序的“戰國時代”，有許多亟待解決的問題，否則將會影響或說削弱計算機技術在古典文獻研究（乃至其它學術研究）中巨大作用。對此弊病，筆者擬作一概述，企望引起有關部門、數據庫開發者及使用者的重視，以期真正使計算機技術對古典文獻整理與研究起到更大的促進作用。大致說來，主要問題有以下幾個方面：

其一，缺乏整體領導與規劃，國家投資與收益不對稱。當然，首先應該看到，國家有關部門已經著手做了一些規劃，也實施建立一些比較大的古典文獻數據庫，如2002年10月，國家科技圖書文獻中心受科技部的委托，牽頭聯合中國科技信息研究所、國家圖書館、上海圖書館、中科院圖書館、北京大學圖書館等單位，啟動了我國數字圖書館標準規范建設項目。這一項目的目的就是力圖建立我國比較統一和規范的數字圖書館標準，自然也會對建立古典文獻數據庫有較大的借鑒與參考的價值。又如北京大學《中國基本古籍庫》、上海圖書館《古籍影像光盤制作及檢索系統》等等，也由國家有關部門投入大量資金，而且已經啟動并完成了部分內容。不過也應該強調，由于國家沒有制定出一個比較符合國內數據庫發展狀況的真正有價值的規范體系，因此這些項目的承擔者仍是各自為政，數據庫之間并不能兼容，不可能形成技術“合力”。再從所取得的社會效益或說實際使用價值來看，也不盡人意。因為至今為止建立的各種數據庫仍人為地設置許多障礙，無法使它們實現較大的使用價值。數據庫由國家投資，收益自然應該歸國家，或者成為不收費的公益數據庫，但目前收益既不歸國家，又未能成為公益數據庫，這不能不說是個極大的遺憾。實際上，數據庫制作者無償利用國家投資進行了開發，制作完成后卻獲得相當豐厚的收益，使人感到有“國家投資，個別單位圖利”的印象。筆者不反對交納一定使用費用，但收費單位一定應該說明收費后去向，絕不允許產生國家投資而由個別單位乃至某些個人得利的情況。

其二，開發商嗜利忘義，數據庫錯誤嚴重。除上述由國家投資開發的古典文獻數據庫外，還有一些有一定技術實力的軟件開發商加入到古典文獻數據庫的開發中來了。比較而言，各科研機構、大專院校及各地圖書館建立的古典文獻數據庫質量較高，而開發商則很少關注數據庫中的文獻質量。我們承認確有少量開發商制作的數據庫質量較高，如迪志公司開發的《四庫全書》之類，然而象《四庫全書》這樣的數據庫確實鳳毛麟角，難以尋覓。我們發現，甚至有些開發商僅僅是把文本進行文字掃描導入，疏于校對，因此文本錯誤百出，難以卒讀。由于利益驅使，絕大多數開發商都以“獨自開發”為己任，數據庫設計相互保密，互不兼容，使用戶深感不便。這些問題已嚴重地影響到古典文獻數據庫的正常發展了。

其三，熱門文獻數據重復，冷門文獻數據罕見。雖說目前數據庫品種繁多，但由于考慮到使用者對文獻內容的需求，因此許多開發者熱衷于開發那些熱門數據，而一些比較冷門的文獻則鮮有人問津。實際上，冷門的文獻并非是沒有學術價值的文獻，只是使用人較少而已。因而，目前不但數據庫中文獻內容重復現象極為普遍，甚至同名同姓的數據庫也有不少，如《四庫全書》就出現了武漢大學版、上海人民出版社版等數種不同版本。且不說那些數量繁多、質量也不甚高的數據庫浪費了多少人力物力，其實也使用戶陷入無可適從、欲舍不能的境地。用戶往往為了某些少量文獻內容不得不購買和安裝整個數據庫操作系統，而且這些龐大的數據庫大量占據硬盤空間，導致計算機運行速度大為減慢。而那些允許網上檢索的文獻數據庫又往往容量極大，上網檢索者多，導致“交通阻塞”！

其四，技術關卡重重，難以互相兼容。各開發者既鑒于不同開發目的與技術條件，又為防止他人解密，因此在開發過程中在數據庫某些程序中人為設置技術障礙，以保障自己利益不受損害。自然，開發者需要投入大量人力物力，保障本身利益不受損害是無可非議的。然而也由于人為地設置了障礙，卻使各種文獻數據庫之間不能兼容，無法形成合力，先進的技術反而成為技術壁壘。實際上，這一情況大大浪費了寶貴的人力資源與財力，對古典文獻的開發與利用有百害而無一利。另外，由于技術壁壘，在古典文獻數據庫的文字方面更導致許多問題。我國古籍常用漢字大約為4萬余個，這還不包括超過2萬個異體字及數千甲骨文、金文等古文字。然而我國目前在計算機上采納的國標字庫(GB)和擴展字庫(GBK)，兩者相加也只有27000余字，這與我國古籍常用漢字數量相比，實在差距太大。因此，如此小的字庫與需求相比確實是捉襟見肘。為了彌補這一缺陷，一些軟件設計者就采取在自定義區自造字（乃至占據字庫中擴展B的位置）、有些也用圖片方式來填字。而這些自造字、圖片字，拷貝到WORD文本之后，由于內碼位置的差異就變成其它字了，從而導致文本錯誤。

其五，功能單調，難以真正為科研服務。建立較早的古典文獻數據庫功能比較單調，只能做些簡單檢索、拷貝，沒有更為先進的功能，不能適應學術研究的需要。后來的一些古典文獻數據庫也存在類似問題，例如《四庫全書》的檢索功能，雖說可以采用添加“作者”、“書名”等限定條件，但檢索結果只是羅列一排出處，無法直觀地了解檢索到的具體內容。而且《四庫全書》也沒有提供更多的功能給用戶，因此這一巨大的工程仍遠遠不能滿足用戶的需求。況且這一數據庫目前已經“定型”，不再繼續開發，使用戶對此深感遺憾。而其它古典文獻數據庫設計者的思維大多仍停留在“文本之爭”當中，重復著原來設計思想的錯誤，沒有更多地開發為科研服務的有效功能，因此在筆者看來，這一做法顯然不可能真正擺脫古典文獻數據庫目前面臨著的困境。

其六，學術圈地，使人心有余而力難用。解放后，一些國家級出版社化費了極大的精力，組織專家點校了不少重要古籍，為學術研究的發展作出了極大貢獻。然而時至計算機時代的來臨，卻出現了“版權”的問題。一些制作者忽視了國家有關版權法規，直接利用了一些出版社的成果來牟取經濟利益，理所當然地會產生版權糾紛。筆者以為，保護版權是每個學者乃至每個公民應盡的責任，根本毫無討價還價的余地。然而問題是，現在一些出版社由于各種原因，沒有對自己已出版的點校過的古籍進行開發，而愿意開發這些古籍資源者卻無法涉入其中，導致他們處于既想開發這一寶藏又無法回避版權問題的尷尬境地，這就使眾多需要使用者望洋興嘆。如果有關出版社不愿授權，那么想要開發這些古籍者只能返回到沒有標點的原始文本中去。這種情況確實使每一個希望使用古典文獻數據庫的用戶感到極其失望，而且嚴重影響了古典整理與研究的現代化進度。

上述種種現實情況，已經是制約計算機技術對古典文獻整理與研究支持的瓶頸了，如果不解決這些問題，計算機技術即使再發達，恐怕也難以對古典文獻整理與研究予以真正意義上的支持與幫助。

轉貼于 三、如何解決古典文獻數據庫存在的問題

古典文獻數據庫存在的問題是十分明顯的，那么如何解決這些問題，以利學術研究（當然包括文獻研究）的迅速發展？筆者以為現在應該設計和開發出新一代文獻數據庫的軟件。按照筆者設想，這代軟件應該以建立能自由升級的公共古典文獻數據庫為目的，是一種以提供強大功能為主、徹底解決版權問題的數據庫，實際上是建立一個規模巨大的功能相對完善的學術研究資源庫。所謂公共古典文獻數據庫是綜合性數據庫，只能由國家有關部門作為主要規劃者，它應該盡可能地包羅我國傳世古典文獻、碑刻資料和出土文獻等。在此基礎上允許建立適應每個研究者研究范圍的個性化的文獻檢索服務系統。個性化的文獻檢索服務系統是指每個具體研究者所擁有的安裝在各自計算機上的文獻檢索服務系統，它擁有一定數量的適合自己研究的范圍的古典文獻文本。其實，各個研究者并不需要一個“包羅萬象”的規模極其巨大的數據庫，即使象占據6至7個G硬盤的《四庫全書》，具體到一個研究者真正需要的內容并不是全部，而是其中一部分內容。

問題的關鍵在于公共古典文獻數據庫與個性化文獻檢索服務系統兩者之間的技術“契合”，即兩者互相兼容的程度。公共古典文獻數據庫應該與個性化文獻檢索服務系統有所區別，公共古典文獻數據庫應該側重于文獻數量的完善、完備，而個性化文獻檢索服務系統則應該考慮其功能強大。因此，從本質上說，公共古典文獻數據庫應該是一個統一的設計比較周密、與其它個性化數據庫在技術上能實現良好兼容的的數據庫；而個性化文獻檢索服務系統應該是“百花齊放”式的但必須能與公共古典文獻數據庫兼容而非各自為政的小型數據庫。兩者關系是源與流的關系。鑒于此，筆者以為目前應該從兩個層次上來解決問題，一是盡快建立公共古典文獻數據庫；一是繼續開發個性化文獻檢索服務系統。

根據筆者近幾年的實踐，感到要解決這些問題并非不可能的。其實只要認真對目前計算機技術在古典文獻整理與研究中存在的問題作一分析與梳理，重點突破一些瓶頸問題，應該說是能解決上述這些問題的。那么怎么才能突破上述這些瓶頸呢？筆者以為以下幾個方面是值得考慮的。

其一，加強總體規劃，建立公共古典文獻數據庫。作為一個具體單位來說，誰也沒有可能建立一個包羅萬象的古典文獻數據庫，因此，這只能由國家有關部門組織人力物力來完成。其實，就目前來說，國家投入資金并不少，但由于制度原因，只是向某些重點院校或科研單位、向重點項目投入巨資，而這些單位建立起各自為政的古典文獻數據庫、期刊數據庫，雖然也為學術研究作了一些貢獻，但不可否認的是，由于各自設計思路不同，相互之間不能兼容，已經妨礙到數據庫進一步發展了。以筆者愚見，國家有關部門應該主動負起責來，加強領導，重新考慮古典文獻數據庫的立項問題，組織力量、投入資金，真正建立起一個規模巨大、能為絕大多數研究者利用的公共古典文獻數據庫。同時也應該考慮所立項的古典文獻數據庫與其它數據庫（如現代文獻數據庫、當代文獻數據庫、期刊數據庫等）之間的兼容關系，只有這樣，或許若干年之后就能建立起一個價值極大的能真正為學術服務的公共古典文獻數據庫，乃至包羅一切文獻的數據庫。當然，就公共古典文獻數據庫來說，可以進行適量收費服務，但主要仍應該定位在“公益”上，不以“利”為主，這樣才能真正建立一個有價值的公共古典文獻數據庫來。

其二，數據庫內容與文獻檢索服務系統分離。這個問題與上述問題是緊密關聯在一起的，如果不能真正做到數據庫內容與文獻檢索服務系統分離，那么目前“列國紛爭”的面貌是不可能真正解決的。

我們知道，一個古典文獻數據庫實際上是兩大部分組成的，一是古典文獻數據庫內容，即數據庫所包括的文獻文本，二是對這些數據進行管理的文獻檢索服務系統。其實目前所見有關古典文獻數據庫都是“兩者合一”，即既包含一些文獻數據內容，又有具體的操作服務系統。事實上，這些古典文獻數據庫在功能上明顯存在缺陷的。就目前古典文獻數據庫管理形式來說，一是網絡管理，一是個人管理。前者是網絡數據庫，一般是單位所擁有的數據庫，即我們所說的網絡版，后者是安裝在個人電腦中的個人版。就功能來說，網絡版沒有必要具有卡片、文本修訂、書簽等個性化的功能，個人版應該具有做卡片、文本修訂、書簽、文獻管理等個性化的功能。就文獻數量來說，網絡版自然力求文獻內容豐富，盡可能包羅文獻文本，而個人版實際所需要的文獻數量是根據各自研究需要而定的，因而強行“規定”使用所有文獻內容并不值得肯定。就文獻內容來說，網絡版與個人版都應該允許不斷地增加其數據庫文獻內容，但不同的是，網絡版應該是只增不減，而個人版應該允許用戶根據研究需要自由增減文獻內容。

在筆者看來，應該從單純的文本內容競爭的思維中解脫出來，進入以文獻檢索服務系統競爭為主，文本竟爭為輔的體系，或許是解決古籍文獻數據庫的出路。也就是說，擅長計算機技術的開發者（開發商）應該注重文獻檢索服務功能的開發與完善，而具體文本的整理可由研究學術的專業人士來完成。這樣，開發者就可能開發出比較成功的文獻檢索服務系統，而數據庫中的文本也由于專業人士的加入而能大大提高文本的準確率，然后合成為一個規模較大的公共古典文獻數據庫。當然，輸入和整理古典文獻文本可以采用投標（或以申報項目形式）來確定，規定統一格式，要求保證文本的正確率達到一定比例，完成后再分別導入這一公共古典文獻數據庫中；經過若干年努力，最終能形成一個規模巨大、適應于學術研究的公共古典文獻數據庫。我想，采取這種措施不但節省了大量重復投資，真正做到人盡其才，物盡其用，而且一旦建立起這個規模巨大的公共古典文獻數據庫，可以解決了目前數據庫泛濫、文本錯誤太多、重復勞動等弊病，而且真正能做到廣大學者對古典資源“共享共有”。

在此基礎上，各個開發商可以力求開發學者們個性化的文獻檢索服務系統，它無須考慮文獻文本內容，但必須功能強大、操作方便，并與公共古典文獻數據庫完全兼容，學者們通過“購買”文本或其它方式來方便地組建自己的數據庫，這樣或許會給學術研究帶來真正的方便。

還須補充的是，我國的古典文獻中有大量表格與圖片，而由于技術原因，目前所有古典文獻數據庫都沒有導入原著的表格與圖片，極個別數據庫有少量圖片也是不能檢索，這是目前眾多古典文獻數據庫的重大失誤之一。其實只要真正化力氣去探索，這個問題是不難解決的。因為筆者曾作過設計并反復試驗，只要設計合理，圖片與表格不但可以導入數據庫，而且都是可以在數據庫中進行檢索。

其三，加速確定字庫方案，以利數據庫健康發展。當然，要真正解決公共古典文獻數據庫問題，還必須解決字庫問題。目前，國家雖然組織專家在論證有關字庫問題，然而由于進程不快，遠遠落后于當今計算機技術發展的需要。按照筆者的看法，應該建立一個以Unicode字庫為基礎的、適應漢語古籍需要的、并與國際接軌的真正有中國特色的字庫。這就需要抓緊工作，迅速落實擴展字庫B的內碼。同時根據我國漢字的具體特點，對自定義區域的6400字的內碼配置也應該有所規范，這樣才能使漢語字庫統一問題落實到實處。如果真能做到如此，那么就能真正解決目前古典文獻數據庫之間字庫互不兼容問題。

與字庫相關聯的是字體問題。古典文獻數據庫應該考慮到古代文獻對文字的特殊需要，筆者以為凡是古代文獻數據庫中的文本應該保留繁體字，以防繁簡不分而導致文義偏差。就目前計算機技術來說，解決這一問題是毫無困難的。其實用繁體字輸入文本早已不是問題，而掃描古籍文本再轉換成文字的技術也十分成熟，如北京書同文公司的“數碼翰林”OCR識別系統，應該說是極有價值的識別軟件，對絕大多數繁體文字能夠正確識別。如果能再進一步加以改進，使擴充字庫數量并與Unicode字庫兼容，那么古代文獻的文字識別問題是可以得到解決的。應該強調的是，古代文獻以繁體字導入數據庫，但應該允許在數據庫中自由進行繁簡轉換，換句話說，若需要使用繁體字時，文本可以保留繁體字，而需要簡體時，可以十分方便地轉換成簡體，這樣就適應用戶對繁簡體的不同需要了。

其四，徹底解決古典文獻版權問題。這是困撓計算機古典文獻數據庫建設的重要難題之一。自然，這一問題要真正得到落實確實存在相當困難的，因為版權保護工作任重道遠！不過，即使困難再大，古籍文獻數據化的發展的潮流是不可能停止的。筆者以為，有關出版社在維護自身法定的版權權益的前提下，應該從大局出發，在收取一定數量的報酬前提下，允許制作有關古典文獻的數據庫，以利學術研究的發展。至于報酬多少可以也應該實事求是地酌情商定，國家有關部門應該主動與那些出版社協調，亦可將目前大量分散投入到各課題中的資金中抽出部分來補償有關出版社，雙贏互利，以求突破版權瓶頸，早日解決這一棘手的問題。

與此相關的是古典文獻電子文本的版權問題，這也是個極難處理的問題。因為用戶若貪圖小利，版權意識不強，不愿化費代價使用電子文本，就容易產生“盜版”問題，如此就使得制作古典文獻電子文本者的正當利益大受損失。按筆者設想，如果真正能夠由國家有關部門主管古典文獻數據庫建設工作，那么就可以設想建立公共古典文獻數據庫規定導入數據庫的文獻文本都給予一個“統一編號”，沒有統一編號的文獻就不能直接導入公共古典文獻數據庫和個人使用的文獻檢索服務系統中，也就是說，個人使用古典文獻電子文獻必須化費一定的代價才能取得使用權，這樣就可以保證制作古典文獻電子文本者的一定收益，防止版權意識不強者侵權使用。同時由于古典文獻電子文本都有了統一編號，那么也就可以防止某一具體文獻文本重復錄入的問題。即使有部分重復，古典文獻電子文本也可以在用戶選擇過程中優勝劣汰。

其五，建立公平的交易平臺。建立龐大的公共古典文獻數據庫當然需要投入巨大的資金，而這種古典文獻數據庫自然不是每一個普通研究者購買得起的。在筆者看來，大專院校、科研機構應該在經濟允許的前提下購買有關數據庫，以供教學、研究之需。當然也應該允許個人在交納一定數量的經費后，自由上網使用這一數據庫，并允許購買（下載）一定數量的古典文獻文本，自行導入各自的文獻檢索服務系統，以利建立個性化的有實用價值的數據庫。如果真能做到這樣的話，那么就將會促進學術研究的迅速發展。

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保研論壇直接在論壇上發表即可，論文是一個漢語詞語，古典文學常見論文一詞，謂交談辭章或交流思想。當代，論文常用來指進行各個學術領域的研究和描述學術研究成果的文章，簡稱之為論文。

它既是探討問題進行學術研究的一種手段，又是描述學術研究成果進行學術交流的一種工具。它包括學年論文、畢業論文、學位論文、科技論文、成果論文等。論文一般由題名、作者、摘要、關鍵詞、正文、參考文獻和附錄等部分組成，其中部分組成（例如附錄）可有可無。

（來源：文章屋網 ）

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一、畢業論文的總體認識

1、概念：畢業論文是有特定的審定標準的論文，對選題、中心論點、資料論據、框架結構、語言表述有明確的規定和要求。

2、對象：畢業論文是和專家的對話。不要寫大段的作家生平、作品介紹，在最后答辯時同樣要注意，陳述時不要介紹論文內容，而應該注重在為什么要寫這篇論文、自己的創新點、局限性、不足這些地方。

3、標準和要求：

1）論點明確，要在3-5分鐘之內能陳述清楚自己的論點。論點新穎論文可以達到優秀的水平。

2）中心突出，無論分幾個方面說明，都要始終圍繞中心主題。

3）論據充分，扎實。所找的材料要貼切論題，別人的評論、作家的自述、各家的論爭、以前和現在的對這個論題所研究的結果都可以做論據。

4）思路清晰，結構合理。分段代表不同的思路，不同的層次。沒有段落的文章不是好文章，反之，分段太多太碎的也不是好文章。分段不宜過多，3-5段。

5）表述要清楚明了。文字不要華麗，少用修辭手法，文章風格要質樸、清楚，語言要干凈利落。

6）寫作要規范。注釋、引文要高度的嚴格，論點的提出要有依據，要做到學術規范。

7）要有新的角度、新的觀點。

4、態度：要用全部的智慧和力量去完成，盡可能的查找一切的材料，要高度的重視、思考一切相關的問題，盡可能達到最大限度的深度和廣度。

二、寫作時注意的幾個問題

1、選題（是至關重要的）：決不是隨便選一個題目的問題。選題是一個復雜而豐富的過程，是對自己以往學習的一個完整清理的過程。要認真回顧對哪些內容印象更深、更感興趣，哪些是有可能寫的比較好的，可能會接觸哪些材料。題目本身的大小難易不是問題，是并不重要的，關鍵在于怎么寫。怎么寫永遠比寫什么重要，任何半點突破都是有價值的，和別人的差異就是價值。論題舉例：

古典中的現代和現代中的古典（有著哲學思辨的意味）

論錢鐘書知識的圍城

論沈從文筆下的湘西女神

徐志摩詩歌的文體特征

日記（書信）在現代小說中的運用

魯迅作品中的民俗現象

以上都是論題獨到、論點新穎的例子。下面舉反例：

論藝術美與生活美（論題過大）

論朱自請的散文（論題過大）

論駱駝祥子和小福子的死（論題過小）

要從某一部作品順帶談一個問題，選擇一個角度來深入的討論。

2、收集材料：材料的收集是一個思考的過程，要帶著問題進行，要有明確的針對性，逐步的凝聚眼光、集中思路，其中要注意一大一小兩個問題：

大：收集材料的過程是完成文獻綜述的過程。跟自己論題相關的成果有哪些，重要的觀點、已經運用過的角度和方法、概括前人的觀點，這是論文的有機組成部分，要放在論文的第一段來寫。

小：要準確的記錄材料的出處、出版社、時間、頁數。

3、提提綱：提綱的邏輯關系、層次感對論文的步驟有直接關系。

4、初稿：初稿盡早盡快的寫，要連貫，一氣呵成，然后再進行修訂。

5、修訂：最后的修改和確定要放慢速度，仔細的斟酌、嚴謹的推敲，反復的打磨。

三、特別需要主要的幾個問題

1、論文的看法和觀點要盡可能的客觀、公允。持之有據，論之有理。有材料來支持，有邏輯性認同，避免隨意性，不要輕易說一些過頭、過大的話，更不要為了支持自己的論點而貶低其他的觀點。涉及到對應關系的時候更要客觀公允。

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五號宋體通排;文中所用計量單位，一律按國際通用標準或國家標準，并用英文書寫，如hm2，kg等;文中年代、年月日、數字一律用阿拉伯數字表示。

文中圖、表應有自明性，且隨文出現。圖以10幅為限。盡量采用Word文檔以插入表格方式制作三線表。圖(表)須有圖(表)題，緊隨文后，且在同一頁面。圖中文字、符號或坐標圖中的標目、標值須寫清。標目應使用符合國家標準的物理量和單位符號。表的內容切忌與插圖和文字內容重復。

標題級別字體字號格 式說明與舉例一級標題宋體四號加粗頂格排，單占行阿拉伯數字后空1格，如1 概述 二級標題宋體小四加粗頂格排，單占行如1.1 仿真實現方法三級標題宋體五號加粗頂格排，單占行如1.1.1 管網仿真實現方法四級標題五號宋體左空2字，右空1字，接排正文阿拉伯數字加括號，如(1)允許用于無標題段落

圖、表、注釋及參考文獻體例

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參考文獻的寫作可以把論文當中作者的觀點和文獻作者的觀點區分開來，也可以幫助讀者在同一學術研究上面提供閱讀方向，同時也是核查文中的引用原始文獻，關注學術參考網查看更多優秀的論文參考文獻，下面是小編整理的書法論文參考文獻，給大家閱讀欣賞。

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