論文摘要：本文對派于港臺的析詞語—方言詞、外來詞、析透詞進行結(jié)構(gòu)方式的歸開，歸開為縮略詞、派生詞、類化語詞，然后進行杜會心理的分析.作者認為上迷析詞語在漢語中得以廣泛運用，主要足因為模仿心理、商業(yè)杜會化心理、術(shù)析尚筒心理等因素所致。

論文關(guān)鍵詞：新時期港臺詞語社會心理分析

語言是一種特殊的社會現(xiàn)象，當(dāng)社會生活發(fā)生漸變和激變時，語言一定會隨之發(fā)生變化。在語言的內(nèi)部要素中，詞匯的變化與社會的關(guān)系最密切，詞匯是社會生活的鏡子。

改革開放以來，祖國大陸與香港、臺灣等地區(qū)的經(jīng)濟文化交流日漸增多，作為信息載體的語言的交流也日益加深，尤其是詞匯，大陸漢語中廣泛使用的新詞語有相當(dāng)一部分是從港臺詞語中吸收的，并且在吸收的基礎(chǔ)上進一步作了創(chuàng)造性的運用，很大程度上豐富了現(xiàn)代漢語的表達，而大陸漢語對港臺詞語的吸收運用又有著特定的社會心理原因。

一、新詞語中港臺詞語的來源、構(gòu)成方式

1,按來源可分為三種:方言詞、外來詞、新造詞

2008年以來全球性的金融危機非常深刻地影響到了實體經(jīng)濟的正常運行，由此也在很大程度上影響到了各國間的貿(mào)易往來。作為不同經(jīng)濟體之間的一種貿(mào)易往來，中國大陸與港臺經(jīng)貿(mào)往來雖然具有某種特殊性，但也在很大程度上受到了金融危機的深刻影響，只是基于華人經(jīng)濟圈的強力發(fā)展趨勢，其所受影響的廣度和深度有所不同罷了。

一、大陸與港臺經(jīng)貿(mào)往來的歷史回顧與現(xiàn)實發(fā)展

（一）大陸與香港經(jīng)貿(mào)往來歷史

1.回歸前后香港在1997年回歸之前，不僅直接接受英國的管轄，而且在經(jīng)濟上也更加隸屬于西方體系，按照西方的管理方式運作；隨著大陸改革開放的不斷深入，香港與內(nèi)地經(jīng)貿(mào)關(guān)系迅速發(fā)展，但從總體上看，兩地的經(jīng)貿(mào)往來仍然是一種單向合作，香港是內(nèi)地引資的一個窗口，是內(nèi)地對外開放的橋梁[1]。香港在回歸之后，特別是在亞洲金融危機的直接沖擊下，其經(jīng)濟發(fā)展遭遇到了前所未有的挑戰(zhàn)，正是內(nèi)地的強力支持，才使香港平穩(wěn)地度過了難關(guān)，由此兩地關(guān)系也逐漸增強。隨后中國大陸加入了世貿(mào)組織，經(jīng)濟的開放性更加全面深入，香港與內(nèi)地的經(jīng)貿(mào)合作愈發(fā)緊密，內(nèi)地作為香港最大貿(mào)易伙伴的重要性也日益增強。

2.CEPA協(xié)議的簽訂2003年9月，《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（CloserEconomicPartnershipArrangement），亦即CEPA正式簽訂，使內(nèi)地與香港雙方的經(jīng)貿(mào)合作進入了深化階段，這為香港的經(jīng)濟社會發(fā)展流入了強勁的新血液，香港作為國際性大都會的競爭力也進一步增強了[2]。

（二）大陸與臺灣經(jīng)貿(mào)往來歷史

香港和臺灣，是我們中國的一部分，且香港將于1997年回歸祖國，分析與比較港、臺地區(qū)道德教育發(fā)展與經(jīng)濟騰飛之間的相互關(guān)系，借鑒其道德教育的成功經(jīng)驗和有益教訓(xùn)，對于全面走上市場經(jīng)濟軌道的中國大陸，建立有效地促進社會主義建設(shè)事業(yè)發(fā)展的德育體系，使物質(zhì)文明和精神文明得以同步發(fā)展，尤為重要。

一、塑造推動經(jīng)濟騰飛的個性品質(zhì)

自六十年代至今，短短的30年間，港、臺地區(qū)經(jīng)濟以年均增長率8—9%的高速發(fā)展，迅速超過一般發(fā)展中國家，成為新興工業(yè)化地區(qū)。

港、臺地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展的模式、采取的具體策略依各地情況而有所不同，但幾乎都走了一條依靠教育、培養(yǎng)人才、振興科技，從而推動經(jīng)濟繁榮的道路。其間，道德教育是整個教育的重要組成部分，它為培養(yǎng)具有現(xiàn)代化意識的公民、塑造利于推動經(jīng)濟開拓發(fā)展的優(yōu)良品格，以及形成促進國際間政治、經(jīng)濟、文化、科技廣泛交流的寬容態(tài)度，起著不容置疑的作用。

(1)破除舊教育讀書做官傳統(tǒng)，科技與職業(yè)教育體系蓬勃發(fā)展。港、臺地區(qū)屬于儒家文化傳統(tǒng)的地區(qū)，傳統(tǒng)文化熏陶下的舊教育宣揚“萬般皆下品，唯有讀書高”，而讀書的唯一目的在于當(dāng)官。這種傳統(tǒng)的文化意識與當(dāng)代社會與經(jīng)濟發(fā)展的要求相去甚遠。因此，六十年代以來，港、臺地區(qū)特別重視科技和職業(yè)技術(shù)教育的發(fā)展，為適應(yīng)科技和經(jīng)濟發(fā)展的需要，培養(yǎng)大批應(yīng)用型和操作型人才，同時，也在青少年頭腦中注入新的觀念：即人才的涵義是廣泛的，各種行業(yè)都可以施展個人的才華，為社會做出貢獻。

科技教育與職業(yè)教育的蓬勃發(fā)展，不僅使教育成為經(jīng)濟騰飛的強有力的催化劑，“而且也使人們的思想沖破封建舊有傳統(tǒng)的藩籬，使科舉時代士大夫的傳統(tǒng)觀念，漸漸失去對校園文化的影響力”，造就出具有現(xiàn)代意識的一代青年。

一思：國產(chǎn)劇露出笑臉？

國產(chǎn)劇市場也出現(xiàn)了從未有過的紅火景象，買方市場迅速松動，賣片人理直氣壯地上揚價格。中北中心的《欲望》，中山電視藝術(shù)中心等單位聯(lián)合攝制的《亂世英雄呂不韋》攝制期間引起各臺的收購大戰(zhàn)，《愛你》、《日紅》、《藍色妖姬》等熱門國產(chǎn)劇也賣了個好價錢。各省市購片人驚呼：國產(chǎn)劇賣出了天價！國產(chǎn)劇主流出品人昔日臉上的愁容一掃而光，于談笑間畫出了雄心勃勃的生產(chǎn)前景。

但是，問題也接踵而來。

一是能夠撐住黃金檔局面的國產(chǎn)劇，其數(shù)量嚴重不足，遠遠不能滿足中國電視劇偌大市場的需求。有的電視臺只好翻出兩三年前的壓庫作品暫且充數(shù)，一批瀕臨虧損的二線國產(chǎn)劇借機抬價拋售，黃金檔收視率的含金量面臨著大打折扣的危險。

二是引進劇、合拍劇會不會形成第二黃金收視檔？我們的電視制作人，如果不改變觀念，繼續(xù)墨守成規(guī)，躺在“政策保護”的大紅傘下“玩藝術(shù)”，黃金檔上缺黃金是遲早的事情。

三是何為黃金檔國產(chǎn)電視劇？黃金檔的一個主要標(biāo)志是好看，我們需要的是具有中國特色的思想內(nèi)涵、文化背景、敘事方式、題材走向的好看；是具有五千年歷史淵源積淀的帝王將相、才子佳人、金戈鐵馬式的好看；是具有改革開放新時期的生產(chǎn)方式、新的生活、人際關(guān)系、情感變遷式的好看，決不能是新港臺人操新港臺腔演繹新港臺事。

[摘要]本文通過介紹香港電臺的誕生、政府公營媒體的屬性以及長期以來與政府“唱對臺戲”的行為，闡述了香港電臺由于自身定位與政府期望角色的偏差而產(chǎn)生的沖突，并從傳媒規(guī)范以及香港媒體的傳播哲學(xué)、政府與港臺的關(guān)系等角度對香港電臺的角色沖突進行了分析。

[關(guān)鍵詞]香港電臺；公營機構(gòu)；角色沖突

Abstract:thethesishasintroducedthefoundationofradiotelevisionHongKong,thepropertyofgovernmentpublic-operatedmediaandthebehaviorsofagainstgovernmentactivitiestodescribetheconflictionofRadioTelevisionHongKongmadebythedeviationofownorientationandgovernmentexpectedrole.ThethesisanalyzedtheroleconflictionofRadioTelevisionHongKongfromaspectsofthecommunicationphilosophyofHongKongMedia,CommunicationRegulationandtherelationsbetweengovernmentandRadioTelevisionHongKong

Keywords:RadioTelevisionHongKong,Public-operatedOrganization,RoleConfliction

奧特斯丘爾（Altschull）在他所謂的“新聞事業(yè)七定律”中指出：“在所有的制度下，新聞傳媒都是政治和經(jīng)濟權(quán)力實施者的代言人，故此報紙、雜志和播放頻道雖則都可以獨立行事，但都并非獨立行事”。這句話對于香港電臺似乎并不適用。她的真實身份是香港特區(qū)政府的公營機構(gòu)，然而并沒有成為政府的“代言人”，反而在處理新聞事件時，處處以公眾利益為優(yōu)先考慮，甚至不惜發(fā)表言論“頂撞”政府，這就導(dǎo)致了它的角色產(chǎn)生沖突。

一、香港電臺概況

一思：國產(chǎn)劇露出笑臉？

國產(chǎn)劇市場也出現(xiàn)了從未有過的紅火景象，買方市場迅速松動，賣片人理直氣壯地上揚價格。中北中心的《欲望》，中山電視藝術(shù)中心等單位聯(lián)合攝制的《亂世英雄呂不韋》攝制期間引起各臺的收購大戰(zhàn)，《愛你》、《日紅》、《藍色妖姬》等熱門國產(chǎn)劇也賣了個好價錢。各省市購片人驚呼：國產(chǎn)劇賣出了天價！國產(chǎn)劇主流出品人昔日臉上的愁容一掃而光，于談笑間畫出了雄心勃勃的生產(chǎn)前景。

但是，問題也接踵而來。

一是能夠撐住黃金檔局面的國產(chǎn)劇，其數(shù)量嚴重不足，遠遠不能滿足中國電視劇偌大市場的需求。有的電視臺只好翻出兩三年前的壓庫作品暫且充數(shù)，一批瀕臨虧損的二線國產(chǎn)劇借機抬價拋售，黃金檔收視率的含金量面臨著大打折扣的危險。

二是引進劇、合拍劇會不會形成第二黃金收視檔？我們的電視制作人，如果不改變觀念，繼續(xù)墨守成規(guī)，躺在“政策保護”的大紅傘下“玩藝術(shù)”，黃金檔上缺黃金是遲早的事情。

三是何為黃金檔國產(chǎn)電視劇？黃金檔的一個主要標(biāo)志是好看，我們需要的是具有中國特色的思想內(nèi)涵、文化背景、敘事方式、題材走向的好看；是具有五千年歷史淵源積淀的帝王將相、才子佳人、金戈鐵馬式的好看；是具有改革開放新時期的生產(chǎn)方式、新的生活、人際關(guān)系、情感變遷式的好看，決不能是新港臺人操新港臺腔演繹新港臺事。

一思：“空前紅火”與“開端無序”

我國電視劇進入市場十分滯后，改革開放17年后，1995年的電視劇題材規(guī)劃會上才提出引入市場機制，1996年，廣電部在北京舉辦了全國第一屆電視節(jié)目交易會，在海外引起很大震動，海外媒體評介，中國政府出面搞電視節(jié)目交易會，標(biāo)志著中國電視節(jié)目正式進入市場。即便如此，那時官方發(fā)出的聲音仍持謹慎態(tài)度，電視劇是意識形態(tài)的商品，還是要強調(diào)主旋律，強調(diào)喉舌，完全市場化是很難的。沒想到，不過三四年的時間，電視劇的商業(yè)潮洶涌而來，迅速席卷全國，賠錢的買賣，哪家電視臺也不愿做！

實際上，早在1992年，尤小剛便在北京香山團城搭建了一處曲折雅致的四合院和翰英街，采取一次性合成的操作方式，拍攝百集電視劇《京都紀事》，率先進行了市場運作。播出時收視率達47.6％，不但捧出了“親親八寶粥”等名牌產(chǎn)品，也捧出了電視劇能夠賺大錢的法寶，誕生了一個中北電視藝術(shù)中心——電視劇市場的大門，就這樣被尤小剛悄悄地打開了一條縫隙。電視臺以廣告時間為貨幣形式，開始購買國產(chǎn)電視劇，結(jié)束了各電視臺之間節(jié)目互換（以物換物）的市場計劃經(jīng)濟的交換模式。再后來制作與播出分離，促成電視節(jié)目買賣市場的形成，電視劇作為電視節(jié)目的主力軍，在電視媒體上獨領(lǐng)風(fēng)騷，成為繼新聞聯(lián)播后人們的主要收視對象。

由于電視劇市場建立初期的自發(fā)性和盲目性，開端無序的狀態(tài)幾乎是必然的。拍電視劇可以一片成名，拍電視劇可以賺大錢，媒體的跟風(fēng)炒作使無序漫延至混亂，曾一度紅火的國產(chǎn)劇哪曾料到日后不久便出現(xiàn)的簫條與危機？

1992年至1996年，國產(chǎn)電視劇空前紅火，一部《紅樓夢》、《三國演義》引發(fā)古裝片大戰(zhàn)，從東周、春秋戰(zhàn)國到唐宋元明清，其中的帝王將相、才子佳人一一被過了遍篩子；一部《北京人在紐約》，引發(fā)海外題材爭拍，國人在海外的種種境遇被翻了個底兒朝天；一部《劉羅鍋》引發(fā)了清宮戲大戰(zhàn)，最熱鬧的景象是北影廠明清一條街上有十部清宮戲在輪番作戰(zhàn)；一部《野火春風(fēng)斗古城》引起名著改編熱，《敵后武功隊》、《鐵道游擊隊》、《青春之歌》等五六十年代名著瓜分一空。題材重復(fù)撞車現(xiàn)象愈演愈烈，終于導(dǎo)致國產(chǎn)電視劇生產(chǎn)過剩，供大于求，由賣方市場轉(zhuǎn)成買方市場，電視劇從能夠給人迅速帶來名和利的香餑餑變成了燙手的熱山芋。

內(nèi)地電視劇市場每年對電視劇的需求量準確數(shù)字到底是多少？談起此話題，就連老資格的電視劇出品人和政府有關(guān)部門也是眾說紛紜，標(biāo)準不一，差距甚大。從而難以形成對市場較為準確的宏觀調(diào)控，也就是說，實際上，這幾年的電視劇生產(chǎn)一直處在盲目和半盲目之間，政府部門的題材規(guī)劃也好，電視節(jié)目交易會也罷，離市場需求的實際情況相距甚遠，市場始終給人以撲朔迷離之感，令需求方與供求方都摸不著邊際，使得這幾年一直是在“打亂仗”。

一思：國產(chǎn)劇露出笑臉？

國產(chǎn)劇市場也出現(xiàn)了從未有過的紅火景象，買方市場迅速松動，賣片人理直氣壯地上揚價格。中北中心的《欲望》，中山電視藝術(shù)中心等單位聯(lián)合攝制的《亂世英雄呂不韋》攝制期間引起各臺的收購大戰(zhàn)，《愛你》、《日紅》、《藍色妖姬》等熱門國產(chǎn)劇也賣了個好價錢。各省市購片人驚呼：國產(chǎn)劇賣出了天價！國產(chǎn)劇主流出品人昔日臉上的愁容一掃而光，于談笑間畫出了雄心勃勃的生產(chǎn)前景。

但是，問題也接踵而來。

一是能夠撐住黃金檔局面的國產(chǎn)劇，其數(shù)量嚴重不足，遠遠不能滿足中國電視劇偌大市場的需求。有的電視臺只好翻出兩三年前的壓庫作品暫且充數(shù)，一批瀕臨虧損的二線國產(chǎn)劇借機抬價拋售，黃金檔收視率的含金量面臨著大打折扣的危險。

二是引進劇、合拍劇會不會形成第二黃金收視檔？我們的電視制作人，如果不改變觀念，繼續(xù)墨守成規(guī)，躺在“政策保護”的大紅傘下“玩藝術(shù)”，黃金檔上缺黃金是遲早的事情。

三是何為黃金檔國產(chǎn)電視劇？黃金檔的一個主要標(biāo)志是好看，我們需要的是具有中國特色的思想內(nèi)涵、文化背景、敘事方式、題材走向的好看；是具有五千年歷史淵源積淀的帝王將相、才子佳人、金戈鐵馬式的好看；是具有改革開放新時期的生產(chǎn)方式、新的生活、人際關(guān)系、情感變遷式的好看，決不能是新港臺人操新港臺腔演繹新港臺事。

一思：國產(chǎn)劇露出笑臉？

國產(chǎn)劇市場也出現(xiàn)了從未有過的紅火景象，買方市場迅速松動，賣片人理直氣壯地上揚價格。中北中心的《欲望》，中山電視藝術(shù)中心等單位聯(lián)合攝制的《亂世英雄呂不韋》攝制期間引起各臺的收購大戰(zhàn)，《愛你》、《日紅》、《藍色妖姬》等熱門國產(chǎn)劇也賣了個好價錢。各省市購片人驚呼：國產(chǎn)劇賣出了天價！國產(chǎn)劇主流出品人昔日臉上的愁容一掃而光，于談笑間畫出了雄心勃勃的生產(chǎn)前景。

但是，問題也接踵而來。

一是能夠撐住黃金檔局面的國產(chǎn)劇，其數(shù)量嚴重不足，遠遠不能滿足中國電視劇偌大市場的需求。有的電視臺只好翻出兩三年前的壓庫作品暫且充數(shù)，一批瀕臨虧損的二線國產(chǎn)劇借機抬價拋售，黃金檔收視率的含金量面臨著大打折扣的危險。

二是引進劇、合拍劇會不會形成第二黃金收視檔？我們的電視制作人，如果不改變觀念，繼續(xù)墨守成規(guī)，躺在“政策保護”的大紅傘下“玩藝術(shù)”，黃金檔上缺黃金是遲早的事情。

三是何為黃金檔國產(chǎn)電視劇？黃金檔的一個主要標(biāo)志是好看，我們需要的是具有中國特色的思想內(nèi)涵、文化背景、敘事方式、題材走向的好看；是具有五千年歷史淵源積淀的帝王將相、才子佳人、金戈鐵馬式的好看；是具有改革開放新時期的生產(chǎn)方式、新的生活、人際關(guān)系、情感變遷式的好看，決不能是新港臺人操新港臺腔演繹新港臺事。

一思：國產(chǎn)劇露出笑臉？

國產(chǎn)劇市場也出現(xiàn)了從未有過的紅火景象，買方市場迅速松動，賣片人理直氣壯地上揚價格。中北中心的《欲望》，中山電視藝術(shù)中心等單位聯(lián)合攝制的《亂世英雄呂不韋》攝制期間引起各臺的收購大戰(zhàn)，《愛你》、《日紅》、《藍色妖姬》等熱門國產(chǎn)劇也賣了個好價錢。各省市購片人驚呼：國產(chǎn)劇賣出了天價！國產(chǎn)劇主流出品人昔日臉上的愁容一掃而光，于談笑間畫出了雄心勃勃的生產(chǎn)前景。

但是，問題也接踵而來。

一是能夠撐住黃金檔局面的國產(chǎn)劇，其數(shù)量嚴重不足，遠遠不能滿足中國電視劇偌大市場的需求。有的電視臺只好翻出兩三年前的壓庫作品暫且充數(shù)，一批瀕臨虧損的二線國產(chǎn)劇借機抬價拋售，黃金檔收視率的含金量面臨著大打折扣的危險。

二是引進劇、合拍劇會不會形成第二黃金收視檔？我們的電視制作人，如果不改變觀念，繼續(xù)墨守成規(guī)，躺在“政策保護”的大紅傘下“玩藝術(shù)”，黃金檔上缺黃金是遲早的事情。

三是何為黃金檔國產(chǎn)電視劇？黃金檔的一個主要標(biāo)志是好看，我們需要的是具有中國特色的思想內(nèi)涵、文化背景、敘事方式、題材走向的好看；是具有五千年歷史淵源積淀的帝王將相、才子佳人、金戈鐵馬式的好看；是具有改革開放新時期的生產(chǎn)方式、新的生活、人際關(guān)系、情感變遷式的好看，決不能是新港臺人操新港臺腔演繹新港臺事。