導(dǎo)語：聲音蒙太奇在電影的表現(xiàn)及運用一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：蒙太奇手法在電影中的運用是超越時空的敘述方式，在電影創(chuàng)作中占有重要地位，聲音蒙太奇具體表現(xiàn)在語言、音響和音樂等方面的運用，將語言、音響、音樂等有機整合到觀眾的視聽過程，對電影畫面進行有機補充，使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想和記憶，可以強化電影氛圍，突出人物形象，給觀眾帶來強烈的聽覺感受，輔助開掘和拓展觀眾對作品體驗的深度和廣度，使影視語言變得更為豐富多彩，進一步增強電影作品的表現(xiàn)力度。

關(guān)鍵詞：聲音蒙太奇；電影；語言；音響；音樂

蒙太奇在電影中的運用是超越時空的敘述方式，已經(jīng)成為一種在線的視聽可能。早期的電影是無聲電影，這種發(fā)明得到當時無數(shù)人的贊賞，時人也流露出對“無聲”的缺憾。縱觀世界電影的發(fā)展，第一次把聲音運用到電影中的是1927年《爵士歌王》［1］，電影史上第一部有聲片出現(xiàn)了，雖然聲音運用的還比較生疏，但從此聲音成為電影不可或缺的因素。有聲電影的出現(xiàn)，從主體視覺到主體聽覺的轉(zhuǎn)變，電影的表現(xiàn)力和感染力有了質(zhì)的飛躍。

一、影視作品中蒙太奇手法的形成與發(fā)展

蒙太奇（法語：Montage）是音譯的外來詞，原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。后被用于藝術(shù)領(lǐng)域，可解釋為有意涵的時空人為地拼貼剪輯手法。早期電影沒有蒙太奇，鏡頭是連續(xù)不斷拍攝，有紀實性的風(fēng)格。“盧米埃爾兄弟拍的一系列的影片都是單鏡頭構(gòu)成的”［2］，盧米埃爾兄弟電影依據(jù)生活原本的方式講訴故事，沒有蒙太奇手法的使用，也沒有對鏡頭進行時空分解和組合。而喬治•梅里埃雖把不同的場景下拍攝的鏡頭進行組接，但整場戲還是靠同一個機位去完成，鏡頭還是最開始的連接，沒有產(chǎn)生新的意義，也不涉及蒙太奇手法的使用。大衛(wèi)•格里菲斯（D．W．Griffith）不斷探索和吸取前人的經(jīng)驗，其電影作品中的蒙太奇表現(xiàn)手法逐漸顯現(xiàn)，被人們稱為蒙太奇的創(chuàng)始人。大衛(wèi)•格里菲斯較早使用蒙太奇手法，他認為蒙太奇是一種工具，但他沒有意識到蒙太奇在電影中的巨大作用，也沒有深入探究蒙太奇的功能及意義，這時對蒙太奇的研究還未形成體系。真正提出蒙太奇理論，將其完善的是三位前蘇聯(lián)電影藝術(shù)家?guī)炖镄し颉⑵斩喾蚪鸷蛺凵固梗麄兲岢龈髯缘睦砟睿l(fā)展了蒙太奇的相關(guān)專業(yè)化理論［3］。隨著庫里肖夫、普多夫金和愛森斯坦對蒙太奇理論的系統(tǒng)概括和分析，蒙太奇理論體系基本形成，后來的學(xué)者大多是在他們的理論基礎(chǔ)上進行完善與補充。“蒙太奇是一種電影表現(xiàn)技法，更重要的是一種電影思維方式。”［4］這種思維方式在電影創(chuàng)作中占有重要地位，影視中的蒙太奇最開始還是來自于畫面，以畫面的高質(zhì)量剪輯手法出現(xiàn)的蒙太奇手法得到了高質(zhì)量運用。隨著電影制作者在處理鏡頭畫面時有意識運用蒙太奇手法，聲音處理也出現(xiàn)了比較鮮明的“切”、相對柔和的“疊加”、帶有聲音段落感的“淡入淡出”，以及聲畫同步、聲畫對立、聲畫串位等多種蒙太奇手法的運用，這都屬于聲音蒙太奇的表現(xiàn)手法。

二、聲音蒙太奇在電影中的運用

在電影作品中，畫面蒙太奇手法的使用都具有關(guān)聯(lián)性，一些分散跳躍的鏡頭大都通過蒙太奇手法組接產(chǎn)生某種聯(lián)系。隨著影視藝術(shù)的不斷創(chuàng)新，聲音蒙太奇在電影制作中發(fā)揮著越來越重要的作用，以音樂為載體，將語言、音響等有機整合到觀眾的視聽過程，對電影畫面進行有機補充，使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想和記憶的心理過程，給觀眾帶來強烈的聽覺震撼，輔助觀眾開掘和拓展對作品感受的深度和廣度。（一）語言的使用。電影用語言反映客觀世界、傳遞思想感情，語言的使用在這里特指人物對白、旁白和獨白。1．對白電影中對白的使用不僅是對畫面內(nèi)涵的補充，也輔助觀眾加深對內(nèi)容的深入理解。通常電影中的人物對白是一問一答式，語言對白運用蒙太奇手法，就可能造成視覺上的特殊效果。聲音蒙太奇手法在電影《風(fēng)聲》中的使用就有一定特色［5］。影片中，日軍在對五個情報機關(guān)的涉及案件人員進行審訊，在特務(wù)處分別與每個人進行談話，談話處理運用了蒙太奇手法，畫面外疊加每個人的獨自表白，畫面的表現(xiàn)力度被弱化了，聲音在表現(xiàn)中占據(jù)主導(dǎo)地位，聲音蒙太奇手法的使用使故事情節(jié)更加撲朔迷離，人物形象逐漸凸顯，影片的表現(xiàn)力度也得到加強。2．旁白旁白的使用一定程度上能增強影片表達的客觀性，是第三者角度上的觀察和思考，可以對影片的故事背景進行描述，也可以對人物和事件進行解讀和分析。旁白屬于畫外音，把電影中人物難以開口的語言，通過旁白形式傳遞給觀眾，加上電影中與聲音和畫面并行的蒙太奇手法，引導(dǎo)觀眾走進導(dǎo)演預(yù)定的情景中。“對旁白情有獨鐘的是侯孝賢導(dǎo)演，他一直追求用畫外音來營造一種詩意而又懷舊的境界。”［5］電影《戀戀風(fēng)塵》中對主人公阿云和阿遠的相思情書以及阿遠和弟弟妹妹之間通信用聲音蒙太奇處理方式，寫信人的畫外音成為電影中被省略情節(jié)的補充，畫面外聲音代替了故事情節(jié)的敘述，有一種從過往時光里發(fā)出的綿遠味道，形成豐富的回味空間。3．獨白“聲音蒙太奇在體現(xiàn)人物內(nèi)心活動最有效的方式就是采用內(nèi)心獨白，運用獨白這一聲音蒙太奇手法也是能夠很好體現(xiàn)出來。”［6］獨白主要用來表達角色的內(nèi)心情感，部分電影作品中運用獨白表現(xiàn)對過往人事的追尋，以聲音的方式出現(xiàn)，讓每個觀眾傾聽角色內(nèi)心的聲音，輔助觀眾審視角色的靈魂。一些電影鏡頭中畫面會跟著獨白表現(xiàn)，聲音隨著畫面的組接推進，使電影內(nèi)容變得更加豐富。在周星馳的電影中，偶有內(nèi)心獨白輔助思想情感的獨特表達，《大話西游》中那段婦孺皆知的經(jīng)典獨白在影片高潮迭起之處多次出現(xiàn)，在被解構(gòu)了的情節(jié)碎片中提煉出精髓，為觀眾拓展了思維空間，深化了電影表現(xiàn)的核心思想。聲音蒙太奇的使用既表現(xiàn)出影片中角色的個性特點，也增加了影片的內(nèi)容存量和想象空間。（二）音響的使用。作為補充畫面背景聲音效果的重要手段，影視中運用音響蒙太奇手法可以在人們心理上造成強烈刺激。電影中很多音響效果都是經(jīng)過后期電腦制作，將精心選擇的音響，按照一定聯(lián)系組接在一起，從而烘托氣氛，傳輸信息，規(guī)避不堪入目的畫面，以確保影片的藝術(shù)效果與藝術(shù)美感。音響敘事通過重復(fù)敘事對敘事時間產(chǎn)生影響，將人物、畫面與時間之間的關(guān)系有意識進行組合，體現(xiàn)出不同人物在同一時間、相同人物在不同時間所表現(xiàn)出的循環(huán)敘事，使音響能運用循環(huán)敘事推動故事情節(jié)的發(fā)展。電影《催眠大師》中每一次催眠結(jié)束時會有手指打響的音響，提示觀眾這是一段催眠時間的結(jié)束，每一次催眠的場景并不相同，音響提示都起到烘托主題的作用。音響的累加效果對畫面有補充作用，通過聲音和畫面的結(jié)合增強觀眾的關(guān)注度，推動故事情節(jié)的發(fā)展［7］。影片中，任小妍在屋子里聽到反復(fù)出現(xiàn)的彈珠子的聲音，每一次出現(xiàn)，心跳開始加速，懸疑感增強。這種音響累加效果恰恰鏈接的是故事的情節(jié)，表現(xiàn)出主人公的內(nèi)心情感，與此同時觀眾的心理也受到影響，這種音響累加在懸疑片和恐怖片經(jīng)常使用。（三）音樂的使用。音樂藝術(shù)抽象性較強，能烘托人物內(nèi)心，表達細膩的情感。在電影中，畫面的可觀性和音樂的襯托性對觀眾產(chǎn)生一定的影響。蒙太奇的表達方式運用在影視音樂中，音樂根據(jù)鏡頭的變化而隨之變化組接，鏡頭可以變換而音樂不變，這樣使用就可以將不同的鏡頭鎖定在同一感情基調(diào)上，電影中的音樂經(jīng)過蒙太奇藝術(shù)處理后，音樂不只是發(fā)揮裝飾作用，也使影片主題表達更鮮明。電影中音樂主要分為畫內(nèi)音和畫外音兩種形式。這兩種形式可以單獨使用，也可以交叉重疊，還可以轉(zhuǎn)換。畫內(nèi)音是通常所說的畫面內(nèi)出現(xiàn)的音樂，這一類音樂的出現(xiàn)影響觀眾情感最為直接；而畫外音是不出現(xiàn)在屏幕畫面中的，主觀性比較強，它既可以與畫面保持一樣節(jié)奏，也可以各具特色。如畫面產(chǎn)生悲傷之情時，選擇一個喜慶的音樂來配合，通過強烈對比讓觀眾產(chǎn)生情緒反差，留下深刻印象。電影《辛德勒的名單》，出現(xiàn)血腥屠殺的畫面時候，畫外音樂卻顯示不同的基調(diào)，用純潔的童聲伴著悠揚的鋼琴聲，這一段畫外音的使用跟畫面形成鮮明的對比，這樣的聲音蒙太奇很自然體現(xiàn)出音樂的寓意性和表現(xiàn)力［8］。音樂可以烘托人物情感的表達。賈樟柯電影《小武》中，有一首流行音樂一直反復(fù)出現(xiàn)，第一次出現(xiàn)是電視臺去采訪民營企業(yè)家小勇后，以點播的方式送給即將結(jié)婚的小武，而此時小武也親眼看到此景，兩個人物的差距感瞬間被定位。后來在迪廳梅梅唱的也是這首歌，后來小武愛上了梅梅也清唱了這首歌。這首歌意義非凡，反復(fù)出現(xiàn)，且在空間場景有多次轉(zhuǎn)換，音樂的不跳轉(zhuǎn)而表意直接反映到小武的經(jīng)歷中，成為人物情感的重要支撐。聲音蒙太奇在電影中還可以連接畫面，加強影片的整體性和穩(wěn)定性。如電影《勇敢的心》中，一首《WallaceCourtsMurron》出現(xiàn)最為頻繁的背景音樂，與之固定搭配的畫面也是男女主人公在一起的場面。小威廉在參加父親的葬禮后不肯離去，小女孩找了一朵花送給了小威廉，這時畫面沒有對白，音樂響起，體現(xiàn)出小威廉失去父親的沉痛心情和小女孩對他的關(guān)愛。多年以后，兩人再次相遇，同樣的音樂再次響起，這時候音樂從之前的關(guān)愛到現(xiàn)在的浪漫。此處無需語言涉入，樂曲成為一種符號，不僅僅連接了畫面也表現(xiàn)出男女主人公微妙的情感變化，音樂的采用有著其他語言或視覺藝術(shù)無法傳達的效果，使影視主題表現(xiàn)得更加唯美，深刻。結(jié)語隨著研究者和創(chuàng)作者的不斷探索和實踐，電影藝術(shù)有了更多表現(xiàn)手法和形式。其中聲音蒙太奇手法的運用能帶給觀眾精神享受，推動情節(jié)發(fā)展，是電影中重要的藝術(shù)表達方式，有著重要的藝術(shù)價值，更是電影中不可缺少的藝術(shù)載體。隨著影視藝術(shù)的不斷創(chuàng)新，電影中的聲音大部分都是后期制作，這樣做也更加彰顯聲音蒙太奇的地位和作用，這種手法的使用無疑是電影成功的重要手段。聲音要與其他影視因素共融，達到并茂的效果，只有這樣才能更好刻畫人物形象，表達主題情感。

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作者:吳帥蕓 單位:內(nèi)蒙古師范大學(xué)