導語：電影表演藝術理論對策一文來源于網友上傳，不代表本站觀點，若需要原創文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

對著名電影表演藝術家張瑞芳的電影表演藝術影響最大的，莫過于人們無不敬仰的總理。曾關懷過千千萬萬的人，也包括張瑞芳同志在內。

因在重慶的地下黨時期，她的組織關系是由副主席直接領導的。親切的關懷、教誨與偉大人格，曾強烈地激勵著張瑞芳的心扉……“今天請你吃螃蟹，因為你拍了一個好戲。”新中國成立之后，張瑞芳成為專業電影演員。拍的每一部影片，不管好壞，幾乎都看過，而他鼓勵張瑞芳的，多是她能投身到現實生活中去，表現社會主義時期的新人形象的戲。

盡管她在表演上存在一些不足之處，但總是鼓勵她說：“有點樣子了，你應當再努力下去。”當她為演這樣的戲感到“吃力不討好”的時候，又對她說：“演古人比演當前的人容易，因為沒人見過他們。演現實生活里的人，因為人人都能看出來他像不像……”1962年，影片《李雙雙》剛剛拍竣之后，由于在喜劇藝術處理和技術質量上還存在不足，它并沒能得到專家或權威們的贊揚。但影片卻得到和鄧大姐的喜愛。五六月份，第二屆電影百花獎評獎時，總理說：“今年的‘百花獎’我投《李雙雙》一票。”后來，《李雙雙》獲得了第二屆“百花獎”故事片大獎，同時還獲得其他5項獎。同年秋天，張瑞芳隨團攜帶著影片《李雙雙》第一次訪問日本回到北京，鄧大姐約她到他們家里去吃飯。一見到張瑞芳就說：“我今天不是請你來吃飯，而是請‘李雙雙’來我家吃飯”“，今天請你吃螃蟹，因為你拍了一個好戲。”吃飯時，總理又告訴張瑞芳說：“李凖的小說原來是寫婦女辦食堂的，現在電影是寫李雙雙推行記工分的，情節變了，但人物性格沒有變，依然個性鮮明、生動活潑，可見作家一定要深入生活，李凖要不是生活底子厚，這個電影怎么能出得來……”張瑞芳覺得自己沒能達到作者對角色的希望，表演得很不痛快，這個人物應當比自己現在的處理更瘋點、更傻點、毛手毛腳一點。當肯定她拍了一個好戲的時候，張瑞芳立即問：“是不是因為正好配合了八屆十中全會以后的農村政策了？”說：“你不能完全這么看，這個影片在藝術上也是有可取之處的。

你的表演也有新的東西。”總理之所以喜歡李雙雙這樣的人，是因為她胸襟坦蕩，一心為公。由于有極高的文學素養和審美品位，能從電影中看出“李雙雙”質樸的美、心靈的美、性格的美。在生活里，他也鼓勵張瑞芳要敢講話、講真話……“《李雙雙》影片有什么問題？……把我都搞糊涂了。”1973年4月14日晚9時，在北京人大會堂上海廳，接見了即將離開北京的以廖承志為團長的中日友好訪日代表團。全體出國人員共54人，既有民主人士，又有專家、教授和勞模。

而張瑞芳是其中唯一的電影界代表。這是她一生中最后一次見到，也是一生中在“”的特殊年代第一次參加這種特殊的接見。

7年不見總理了，張瑞芳發現一向光彩照人的面容明顯憔悴，臉上也出現了她從未見過的老年斑，炯炯有神的眼睛也顯得有些暗淡、疲乏。她哪里想到總理此時已得了嚴重的疾病啊！她心里有著千言萬語，眼睛定定地望著，當總理來到自己的面前時，張瑞芳感到一陣心酸。

在“”中，她在失去自由的25個月里，幾次在睡夢中來到中南海西花廳，見到了、鄧大姐……沒想到這次，就在3天前的晚上，鄧大姐派車來接張瑞芳到他們家里去，那晚正巧接待外賓，沒能等到總理回來……此刻，也打量著張瑞芳，連她染頭發都注意到了，甚至對她未來有限的演藝生涯，也很關切。

在大家座位前轉完了一周，回到中間沙發上落座。

在2個小時的談話里，針對大家的思想實際，明確地談出了自己的觀點。

最使張瑞芳難忘的，是用相當長的時間談到了《李雙雙》這部電影。不無氣憤地說：“《李雙雙》影片有什么問題？是作者有問題？是工分掛帥？為什么要批判？它錯在哪里？把我都搞糊涂了。”總理問了在座的許多人，回答得都不令他滿意。

輪到張瑞芳這位當事人了，她不能不出來講話。她說“：1962年放映的時候它是好的，如今看來它不符合樣板戲總結出來的‘三突出’創作原則。按‘三突出’的創作原則，李雙雙算不上是英雄人物，因為她階級自覺性不高，只能說她有樸素的階級感情。她作風簡單，時常和人吵架。

她學習文化只看識字課本，她沒有學習《毛選》……”對張瑞芳的回答也不滿意。他沉默了一會兒，口氣緩和地說：“李雙雙做了很多事情，都是為公的嘛，只是她的丈夫的思想有點中間，要歷史地看這個影片。整個影片的傾向是好的！現在，連李雙雙的歌也沒人唱了。”其實，曾被郭蘭英唱得風行一時的“歌唱李雙雙”這支歌，也會唱的。這次，在“”實行法西斯專政的情況下，公開為影片《李雙雙》恢復名譽，目的不僅僅是為一部影片平反，而是對中國一代知識分子和文藝工作者的關懷和鼓勵。會后，華羅庚、鄭鳳榮、林麗蘊、邢燕子等同志都奔走相告，無不感到歡欣鼓舞。盡管當時大家的日子還不好過，但張瑞芳她們感到不應當消極，因為，始終是和我們站在一起的……“戲很好，你的善子給我的印象很新鮮，出乎我的意外！”1963年1月到1965年8月，整整兩年零8個月，張瑞芳都在創造著同一個角色———在朝鮮話劇《紅色宣傳員》和根據這個話劇改編的電影《李善子》中，扮演朝鮮農村姑娘“李善子”。

此間，直接關心著這次創作。他熱心地支持和鼓勵張瑞芳等創作人員的積極性，他無微不至的關懷令人感動。

1963年4月25日上午11時半，時在上海開會的給張瑞芳打了電話，了解話劇《紅色宣傳員》的演出情況。“你們的戲演得如何，聽到反映說不錯嘛。”在電話中說。張瑞芳在電話中“暴露了自己的思想”“：在舞臺上我演善子沒問題。我覺得在銀幕上我顯得年齡太大了，不如年輕的演員扮演更感動人。”在電話中說：“你是不是分三個階段呢？一開始很熱情積極，后來擔心年紀，演出以后又有了信心？”張瑞芳回答說：“不是。我不擔心舞臺而是擔心銀幕。舞臺和觀眾有距離，電影雖然可以用攝影幫助，但這個角色又不宜加工過多。”繼續鼓勵說：“這么說，還是得要我給打氣了。”在電話中還關切地詢問其他電影藝術家如趙丹、黃宗英、陳鯉庭等人的近況及創作情況，還詢問了張瑞芳的丈夫、導演嚴勵和孩子們的情況。這使張瑞芳內心感到十分溫暖。還關心地問張瑞芳的身體還好吧？她在電話中回答說：“年紀大了，休息不好，嗓音有時聽來吃力。”總理驚詫地問：“年紀大了？”張瑞芳說：“我已經滿44歲了。”總理說：“那還早呢。”當總理得知張瑞芳正在寫市人代會上的發言稿，讓她談演現代題材問題、還要印出來時，總理說：“下午別寫了，好好休息，晚上演戲。”4月25日晚，與中央和上海市有關領導來看張瑞芳她們演出的話劇《紅色宣傳員》。

閉幕后，觀眾熱烈鼓掌，以為總理要上臺接見演出人員。但總理沒上臺，他有事，先走了。陳家康同志上臺來，悄悄告訴張瑞芳：總理很滿意。陳丕顯、曹荻秋同志傳達總理的話，說不能來看大家。大家既興奮，又有點失望。當晚12點半鐘，給張瑞芳打來了電話，說明沒有上臺的原因，是忙著到那里開會。在電話中贊揚道：“戲很好，你的善子給我的印象很新鮮，出乎我的意外，和過去別的角色不一樣，年輕有了，朝鮮味也有了，是像個年輕娃娃；只是過于注意了這一點，在有些地方就使你語言感人的長處發揮不出來了。還可以放開些。譬如第四場，你堵水口子大家搶救你回來，我等待著你感人的語調，可是沒等到。語言的感情不夠。……”張瑞芳依然認為“在舞臺上我還有信心，在電影上不一樣。”讓她回憶一下演《國家至上》的時候，那是1940年，她真的是個小姑娘。

總理鼓勵道：“現在是經過藝術加工后得到的，最感人的是第六場暗轉后，四場、三場也好。

三場語言受了拘束，還可以繼續努力。”當得知張瑞芳她們已演了22場時，總理夸獎說：“主席也問你們的戲了，同去的人都說好”，“你們演出的水平是高的，只是感到有些地方還不十分調和。”為此，建議張瑞芳：“你還是應當去朝鮮一下，向他們學習。

我們已經和金首相談了，你們去要真的好好學習。好好做一下調查研究，學習他們的青山里精神。

（鄭）君里說要看你們的，你們不能泄氣。如果他明天回來，我打電話給他。如果我回到北京他還在，我看過人藝的演出（話劇《紅色宣傳員》）后再找他談談。把意見轉告你們。”還在電話中關心地問張瑞芳：“你們沒有點心吃嗎？”張瑞芳說：“有的人來得及在后臺吃了，我每天回家后才吃，把點心帶回來……”最后，在電話里語重心長地說：“過了6月，你們下半年就可以去朝鮮了。在莊稼長出來的時候，生活一下，多多向他們學習。

在工作和生活里學習政治。”張瑞芳在電話中表示：“是。我們盡量能學到更多的東西回來。”伴隨著“”前政治舞臺上的陣陣風雨，在的直接關懷、愛護和大力支持下，話劇《紅色宣傳員》雖然出演了，然而，電影《李善子》拍成后卻在的刁難和阻撓下，被無辜地鎖進了倉庫。對于鄭君里、張瑞芳等電影藝術家來說，這不能不算是一件非常遺憾而又令人痛心的事情……離開我們已經34年了。

生前對張瑞芳的關懷與教誨，促使她想得很遠很遠，并激勵她不斷前進。而留在她心里的是對更深的敬仰與永遠的懷念…