導(dǎo)語：電影片頭字幕藝術(shù)設(shè)計(jì)論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：索爾•巴斯曾經(jīng)說過，對(duì)于一般觀眾，電影開始前的三分鐘是他們?cè)谡麄€(gè)電影進(jìn)展過程中唯一可以吃爆米花的時(shí)間，可是他卻期望能夠使用這個(gè)時(shí)間，設(shè)計(jì)精妙的片頭字幕來吸引觀眾的注意力，讓觀眾產(chǎn)生繼續(xù)觀影的好奇心，而不是讓觀眾觀看無聊的片頭字幕。索爾•巴斯在多年的電影事業(yè)中，共為幾十部影片進(jìn)行了電影片頭字幕設(shè)計(jì)，和他合作的電影人也基本都是著名的導(dǎo)演，他在電影片字幕設(shè)計(jì)中賦予了精巧的創(chuàng)新，深刻地揭示了電影的內(nèi)涵，潛移默化中讓觀眾領(lǐng)悟電影的脈絡(luò)，從而在電影行業(yè)中奠定了重要地位。

關(guān)鍵詞：索爾•巴斯；電影片頭字幕；《金臂人》

索爾•巴斯創(chuàng)造出來的電影片頭字幕給好萊塢電影帶來了巨大變革，深刻地影響了當(dāng)代電影片頭字幕的制作。他制作的片頭字幕在一定程度上奠定了電影的感情基調(diào)，含蓄地向觀眾展示了電影的深刻內(nèi)涵，奠定了電影片頭在當(dāng)代電影行業(yè)中的地位。同時(shí)，索爾•巴斯創(chuàng)造的電影片頭字幕很大程度上改變了當(dāng)代電影審美觀念的發(fā)展趨勢(shì)，個(gè)性化的藝術(shù)創(chuàng)作被世人稱為是電影設(shè)計(jì)中的現(xiàn)代指標(biāo)。他被尊稱為“電影片頭字幕設(shè)計(jì)的第一人”，《金臂人》中的電影片頭字幕設(shè)計(jì)更是被大家稱為“是最有想象力、邏輯思維能力和創(chuàng)作力的典型代表作品”。

1索爾•巴斯的電影設(shè)計(jì)觀念

索爾•巴斯的靈感來自包豪斯經(jīng)典理論，重視電影的實(shí)質(zhì)與精華，索爾•巴斯的設(shè)計(jì)基本都是遵循抓住觀眾內(nèi)在想象來吸引觀眾的理念。《金臂人》由經(jīng)典小說改編而成，描述了20世紀(jì)中期美國癮君子們的漂蕩生活，反映出美國戰(zhàn)爭(zhēng)之后的現(xiàn)狀，形象地反映了戰(zhàn)爭(zhēng)與給美國中下層階級(jí)的人們帶來的心靈創(chuàng)傷，有效地揭露了潛伏在社會(huì)底層的危機(jī)與空虛，并且對(duì)整個(gè)浮躁的世界進(jìn)行深刻的批判。索爾•巴斯的創(chuàng)作是利用白色條紋的立體形狀進(jìn)行連續(xù)運(yùn)動(dòng)，從而和黑色背景形成鮮明的對(duì)比，壓抑的背景圖色與白色聯(lián)動(dòng)的條紋相互呼應(yīng)，可以給觀眾造成強(qiáng)烈的絕望的視覺沖擊，從而切身感受在當(dāng)時(shí)沉悶的社會(huì)背景中人們對(duì)生活產(chǎn)生的絕望與無助，然后利用沒有絲毫規(guī)律可循的動(dòng)態(tài)軌跡繪制成“軍隊(duì)”的手勢(shì)圖像，這個(gè)具有象征意義的圖案，間接表達(dá)出受到迫害的男主沒有希望、沒有未來的虛幻的人生。電影片頭利用壓抑的氣氛形象地表現(xiàn)了索爾•巴斯想要給予觀眾的心理暗示，誘發(fā)觀眾的想象，讓觀眾對(duì)影片的內(nèi)容產(chǎn)生聯(lián)想，就像他自己所說的一樣，片頭的最初存在意義就是幫助觀眾塑造一個(gè)情感空間——被驅(qū)動(dòng)的、壓抑的、迫使的欲望。

2索爾•巴斯創(chuàng)作的“藝術(shù)形式”

索爾•巴斯對(duì)于把電影作為傳播媒介進(jìn)行創(chuàng)造具有十分濃厚的興趣，在自身興趣的趨勢(shì)下，他可以在自己的職業(yè)生涯中創(chuàng)造將近70份電影片頭字幕設(shè)計(jì)，完成設(shè)計(jì)和電影傳媒的聯(lián)合。從某些角度來講，當(dāng)代電影片頭字幕的拋磚引玉手法就是索爾•巴斯創(chuàng)造出來的，索爾•巴斯進(jìn)入片頭字幕設(shè)計(jì)行業(yè)之前，片頭字幕設(shè)計(jì)一般是直接運(yùn)用海報(bào)，再加上文字表達(dá)，很難突出電影的重點(diǎn)，也不能表現(xiàn)其中的深刻內(nèi)涵。20世紀(jì)50年代中期之前，電影在播放之前都會(huì)將所有的字幕展示給觀眾，展示的形式是靜態(tài)的，缺乏連貫性。這種展示形式容易使觀眾產(chǎn)生厭倦感，有些電影的序幕員甚至?xí)陔娪白帜恍蛄胁シ磐曛蟛糯蜷_電影播報(bào)的幕簾。在電影片頭字幕設(shè)計(jì)中融入更多的藝術(shù)元素，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意設(shè)計(jì)才能將電影整體提升到另一個(gè)高度，索爾•巴斯為了找到電影片頭設(shè)計(jì)的新穎形式與內(nèi)容，不斷進(jìn)行創(chuàng)新，將原本呆板無趣的電影片頭賦予多樣化的色彩。馬丁•斯科塞斯曾經(jīng)對(duì)索爾•巴斯電影片頭字幕設(shè)計(jì)給出高度評(píng)價(jià)：他可以將電影片頭字幕變成一個(gè)生命的藝術(shù)實(shí)體，甚至還會(huì)演變成電影中富有內(nèi)涵的可以獨(dú)立而成的小電影，他運(yùn)用動(dòng)態(tài)圖形生動(dòng)地向觀眾展示電影片頭字幕，從而幫助電影主題奠定感情基礎(chǔ)。索爾•巴斯能夠?qū)⒃緫?yīng)用在電影主體中的音樂、圖片等多元化媒介相互連接，形成電影片頭字幕設(shè)計(jì)多媒體化的發(fā)展潮流。索爾•巴斯創(chuàng)作的充滿藝術(shù)氣息的電影片頭字幕是當(dāng)代高端電影的必要要求之一。如今，人們對(duì)于成功電影的看法不僅僅局限于電影主體內(nèi)容，而更加重視電影的整體藝術(shù)性質(zhì)，藝術(shù)創(chuàng)新已經(jīng)超越了電影本身，具有更加深遠(yuǎn)的審美含義。充滿藝術(shù)氣息的電影片頭字幕是當(dāng)今新潮文化的代表之一，他的影響力極其廣泛，大多數(shù)專業(yè)設(shè)計(jì)師都將其視為視覺文化的典型代表。

3電影《金臂人》的現(xiàn)代化藝術(shù)設(shè)計(jì)

3.1版式設(shè)計(jì)

《金臂人》的電影片頭看著好像是過去的老式設(shè)計(jì)版面，可是卻給觀眾留下了深刻的印象，達(dá)到視覺沖擊的效果。索爾•巴斯在設(shè)計(jì)時(shí)重視“少就是多”的思想理念，一直使用統(tǒng)一的設(shè)計(jì)版式，通過簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)風(fēng)格直觀地展示電影主題，簡(jiǎn)約的符號(hào)設(shè)計(jì)也是索爾•巴斯設(shè)計(jì)思想的體現(xiàn)，這種形式簡(jiǎn)單卻含義豐富的表現(xiàn)手法很難隨時(shí)間的發(fā)展而被人遺忘。

3.2字幕設(shè)計(jì)

《金臂人》中的字體設(shè)計(jì)和版面編排是索爾•巴斯將現(xiàn)代元素與電影美術(shù)元素充分結(jié)合的代表，他把電影名字與創(chuàng)作人員的名字視為設(shè)計(jì)元素，在字體上賦予藝術(shù)形態(tài)，讓文字整體顯示出動(dòng)態(tài)的美感，再通過松散的組合形式表現(xiàn)出混雜與無望的內(nèi)在情感，簡(jiǎn)約的文字組合與扭曲的解體形式形成鮮明的對(duì)照，蘊(yùn)含著主人公從原本簡(jiǎn)單的生活轉(zhuǎn)變?yōu)榛靵y、無望的生活的過程。字幕的組合變化可以集中顯示影片及創(chuàng)作人員的內(nèi)在情感，讓以文字為載體的字幕設(shè)計(jì)變得更加有意義，成為抒發(fā)創(chuàng)作人員情感的途徑。

4電影片頭字幕設(shè)計(jì)的心理暗示與情感表現(xiàn)

索爾•巴斯用來營(yíng)造影片氣氛的常用手段是圖形及其組合方式，通過視覺上的變化隱含影片的主題，從而營(yíng)造開播前的視覺感受。《金臂人》中的白色手臂有些硬化，該設(shè)計(jì)顯示了男主因?yàn)榻佑|而轉(zhuǎn)變的扭曲的人生。索爾•巴斯覺得電影片頭不能僅是圖片元素的簡(jiǎn)單集合，而應(yīng)該利用攝影技術(shù)和組合方式，選擇拍攝過程中的不同視角，以更加精準(zhǔn)的角度去反映電影。他支持觀眾用自己的頭腦聯(lián)想到影片之外的畫面，從而更加深刻地領(lǐng)悟到電影片頭字幕中暗含的趣味，不管這個(gè)趣味是驚恐的還是甜蜜的，都要讓觀眾保持好奇心持續(xù)觀看下去。索爾•巴斯利用這種個(gè)性化的設(shè)計(jì)風(fēng)格設(shè)計(jì)出吸引觀眾目光的片頭字幕，從而引起觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，進(jìn)而達(dá)到事半功倍的效果。唯有注重電影片頭字幕的藝術(shù)特性，才能在電影的開始為觀眾營(yíng)造觀影該有的情感氛圍。

作者:白璐 單位:陜西職業(yè)技術(shù)學(xué)院

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