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［摘要］隨著素質教育的發展，我國的藝術教育成果越來越突出，也涌現出了一大批的青年藝術家，他們在美術、音樂等方面均有不小的建樹。就現如今的青年美術家分析來看，其中的部分人員在創作的過程中堅持民族素材，所以其作品充滿了民族文化色彩。蒙古族是我國的少數民族之一，其文化燦爛，歷史悠久，所以很多青年美術家在民族題材作品創作的時候會以蒙古族為基本素材。對這些蒙古族題材的作品進行分析發現其在藝術特點和表現方面具有顯著的特點，而這些特點在分析了解青年美術家創作思想等方面有顯著的價值，所以文章分析研究青年美術家蒙古族題材作品的藝術特點，旨在為作品的分析解讀提供參考與幫助。

［關鍵詞］青年美術家;蒙古族題材作品;藝術特點

很多青年美術家在創作的時候會堅持以民族素材為基本的創作元素，而且不少的青年美術家將蒙古族作為了自己民族題材作品創作的基本素材庫。對這些青年美術家的作品進行具體的分析會發現，他們的作品擁有顯著的藝術特點，而且其特點不僅表現在作品的整體架構方面，還表現在思想和文化表達層面。對青年美術家的蒙古族題材作品進行具體的分析會發現，他們的作品有獨特的藝術特點，這與蒙古族的文化有顯著的關系，與蒙古族的生活環境有顯著的關系，還與蒙古族的現代化發展有顯著的關系。

一、蒙古族題材繪畫和草原文化

從具體的研究分析來看，青年美術家有關蒙古族題材的作品主要是蒙古族題材繪畫，要探究繪畫的藝術特點，首先要明確什么是蒙古族題材繪畫。從相關的研究分析來看，所謂的蒙古族題材繪畫是中國繪畫創作中的重要題材之一，它反映了草原人民的生活狀態，是描繪草原生活情節的繪畫，是運用草原典型形象表達內心情感及藝術趣味的繪畫。從這些繪畫的文化表現分析來看，其集中體現的是草原文化，而具體的草原文化指的是世代生息在草原地區的先民、部落、民族共同創造的一種與草原生態環境相適應的文化，這種文化包括草原人們的生產方式、生活方式以及與之相適應的風俗習慣、社會制度、思想觀念、宗教信仰、文學藝術等，其中價值體系是其核心內容。從目前的文化定位特征來看，草原文化是具有濃厚地域特色和民族特征的一種復合性文化，所以在蒙古族題材繪畫中，草原文化的表現非常的豐富。

二、蒙古族題材繪畫的研究總結

蒙古族題材繪畫并不是近幾年才出現的，相反，在20世紀便有眾多學者和畫家參與到了蒙古族題材繪畫的創作和研究中。從記載的資料來看，20世紀90年代，國內大批藝術工作者以蒙古族題材的美術作品反映了內蒙古獨特的風土人情、建設成就和民族同胞在新時期的新式生活，不僅弘揚了草原文化還為繁榮社會美術事業而奉獻力量。中國美術家協會主席劉大為副主席曾說:“馬背民族和草原題材是影響一大批藝術家一生的創作素材而草原繪畫以豐富化和多樣化的草原文化普遍而博大，是所有擁有草原地貌的各省市區的一個共同關注的命題。”作為草原文化中的重要組成部分，蒙古族題材繪畫以豐富化和多樣化的表現方式為草原繪畫的繼承發展提供了良好的契機，表現方式的豐富化及各種表現方式之間的相互融合使草原繪畫呈現出全新的面貌，加之繪畫新生代在作品中的運用，成就了草原繪畫的全新狀態，更加增添了草原繪畫的面貌。在內蒙古草原繪畫中，藝術工作者將草原繪畫的題材、種類、表現方式及繪畫語言更加多樣化和豐富化，將蒙古族題材繪畫與新時代精神融合，同時新的社會面貌和文化環境更加促進了蒙古族題材繪畫的表現。中青年藝術家在老一輩藝術家開拓草原繪畫的基礎上，將更多的人文精神、情感意識、新時代的民族精神注入到草原繪畫中。例如藝術家劉大為的《漠上》《晚炊》、妥木斯的《垛草女人》《遠方》、劉亮的《馬背人家》等，運用寫實的手法表現祖國北方草原特色、蒙古民族風情，反映草原人民的生活狀態。國內大批藝術家通過草原繪畫，對草原文化的內涵與特征、草原文化的歷史發展與影響、草原文化的現展等基本問題做了比較深入的再現，論證了草原蒙古族題材繪畫在草原文化發展史上的地位與作用。內蒙古草原繪畫不僅是給觀者帶來草原風情、民族風情、更重要的是直觀再現草原文化，深深體現了內蒙古蒙古族題材繪畫是草原文化的重要組成部分。草原蒙古族題材繪畫作為中國藝術文化表現的載體，直觀地反映了少數民族和漢族構成的中華民族繪畫的發展脈絡和緊密聯系，是中華民族文化不可缺少的一個分支。

三、青年美術家蒙古族題材作品的藝術特點

對青年美術家蒙古族題材作品的藝術特點做具體的分析，發現其特點主要體現在內容和表現語言方面。以下是對兩方面特點的具體總結。

(一)內容方面的特點

就內容方面的表現來看，整體特點是以表現濃郁的蒙古族特色為主。就此特色的具體展現來看，突出體現在以下兩個方面。首先是青年美術家在描繪牲畜方面突出了蒙古族人民對生態環境的保護和對生命的尊重。蒙古族是典型的游牧民族，其和動物共同生活，所以動物不僅僅是他們的財富，更是他們的伙伴，所以在蒙古族人眼中，動物和人類具有相同的命運和價值。蒙古族被稱為“馬背上的民族”，他們和動物的關系比較親和，所以在青年美術家創作的過程中，他們會著力進行草原以及馬群、羊群等的刻畫，與之相比，其對人物的具體描摹反而存在著模糊性，這種創作方式對蒙古族的生活方式、習俗和傳統等進行了集中的體現。總的來講，在青年美術家的作品中，他們著力表現的是蒙古族這一族群與草原這個大環境的關系，所以整個作品更強調自然與環境。其次是青年美術家通過對蒙古題材作品的創作實現了蒙古族文化的影響擴大。北方游牧民族性格豪爽、胸懷坦蕩，不僅蒙古族如此，鄂溫克族等也是如此。蒙古族多姿多彩的文化是令人向往和著迷的，其集中展示了草原文化的魅力。以蒙古族為題材的繪畫作品集中體現了草原文化，觀賞者在欣賞蒙古族題材繪畫作品的時候會被作品所表現出來的文化內涵所吸引，從而實現文化影響的擴大。近年來，隨著青年美術家數量的增多和他們作品創作量的提升，越來越多的表現蒙古族文化特色的作品出現在了大眾的視野。隨著大眾認知的加深，蒙古族文化以及整個草原文化的熟悉程度顯著提升。簡言之，青年美術家的蒙古族題材作品以蒙古族文化表現為主，實現了蒙古族文化的擴散和影響的擴大。

(二)表現語言方面的特點

對青年美術家蒙古族題材作品的藝術表現特點做分析會發現其還突出體現在表現語言方面。對青年美術家的具體作品創作進行分析會發現，在不同的經濟和文化發展階段，美術作品在藝術表現方法、藝術語言和形式感方面有顯著的差異，這種差異實際上是對藝術觀念變化的反映。從對比分析的結果來看，蒙古族傳統美術家在創作中進行內容的表現，多強調的是自然的真實再現，但是青年美術家的具體內容表現卻呈現多元化趨勢，最主要的趨勢是表現語言由寫實開始向寫意方向發展。在具體的作品創作中，青年美術家利用各種媒介的語言韻味和蒙古族審美要素相契合的特點會當代蒙古族人的生活狀態進行表現。分析具體的作品會發現，作品的主題思想有追憶，有彷徨，有對未來的向往，也有對當下的思考。在20世紀八十年代的中后期，思維逐漸活躍的青年美術家還進行了多種風格的嘗試，所以作品有效突破了原有的模式，更多現代化的表現手法在作品中有所展現。總的來講，在表現語言方面，更多的青年美術家利用寫意抒情的方式做表現，這使得具體的作品在思想性方面有了顯著的提升。

結束語

綜上所述，青年美術家在蒙古族題材作品的具體創作中，一方面著重表現了蒙古族人民的生活狀態以及與自然的關系，另一方面使用了更多的現代化方法，所以整體作品的藝術特點更加的突出。分析研究青年美術家在蒙古族題材作品創作中的具體藝術特點，這不僅對作品的分析有積極的意義，對青年美術家的具體研究也能起到非常突出的現實效果。

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作者：張海寶 單位：集寧師范學院美術學院