導語：如何才能寫好一篇家居設計藝術，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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摘 要：現代家居設計藝術就是從現代人的個體需求出發，通過美學規律整合藝術、科學與人的需求來構建的人性化居住空間。家居藝術設計風格是一定時期藝術特點的間接反映，再加上人文因素和自然條件的影響，家居藝術設計風格就具有時代性、地域性和民族性。現代家居藝術設計的設計者們要遵循社會潮流的發展趨勢，同時更要注重不同地域文化差別，尊重居室擁有者的心理需求，通過家居空間、家居材料、色彩、陳設設計以及光照來綜合體現現代家居藝術設計理念。

關鍵詞：現代家居藝術；設計風格；設計要素；

隨著經濟社會發展，現代人的生活壓力逐步加大，家是棲息之所，可以緩解人們的心理和生理負擔。現代家居設計藝術就是從現代人的個體需求出發，通過美學規律整合藝術、科學與人的需求來構建的人性化居住空間[1]。現代家居藝術設計并非簡單的美學、技術堆砌，而是居住空間內各項資源的優勢組合，同時也是技術、藝術的總體性協調，通過特殊的處理手法以及精細的施工工藝可以實現空間小、功能多的特點。

一、現代家居藝術設計風格

在家居藝術設計實踐中由一系列家居藝術設計作品所表現出來的相對穩定的藝術特色、家居格調以及藝術風貌稱為家居藝術設計風格。家居藝術設計風格是隨著社會風尚、造型藝術的發展而變化的。可以說，家居藝術設計風格是一定時期藝術特點的間接反映，再加上人文因素和自然條件的影響，家居藝術設計風格就具有時代性、地域性和民族性。

注重生態理念，強調布局和空間的協調建構與設計。在現代家居藝術設計中家居強調居室生態設計概念，與傳統的藝術設計相比，家居生態設計加入了生態因素，在人為美學設計的基礎上，彰顯自然生態不經雕琢的美感[2]。為迎合現代人的審美理念以及家具設計的生態理念，就需要在現代家居藝術設計的過程中更加注意既有人工景觀又要有自然景觀，自然景觀的大氣和典雅以及人工景觀的精致和優雅相得益彰，人工景觀和自然景觀相互融合、相互促進，共同的聯合使得現代家居藝術風格鮮明，既有生態設計理念的滲透又有現代生活理念的點綴，在現代家居的空間布局和協調上盡顯一種生活質樸、簡單而又有序、典雅的風格，這樣的設計理念不僅符合現代人的審美標準和審美格調，更符合現代人忙碌生活節奏至于尋找在家的安全感和舒適感的理念原則，進而形成更高層次的審美情趣。

現代家居藝術設計中面積最大的客廳風格往往是家居格調主脈。客廳的風格關乎到整個家居設計風格的主流和血脈，所以將客廳風格裝點好、設計好就是現代家居藝術設計成功的保障。現代家居設計藝術中在客廳風格的設計上常常表現出一種東西文化融合后的中庸風格，既不向西方提倡的理性文化那樣冷靜、客觀，也不像以中國為代表的東方文化那樣含蓄、儒雅。客廳風格的設計作為現代家居藝術設計的一部分更顯出一種美而不失韻味，雅而不失活潑的中庸之風，簡單、明凈，在別致中綜合中西方文化精髓，將布置和家居的空間調和的別具風味，散發著生活質樸而又高貴的氣息。

近幾年家居設計的復古潮流悄然流行，使用現代家居藝術設計手法詮釋古典家居要素，促使居住空間具有中國風的風雅意境的現代家居藝術設計風格在家庭裝修中占領一席之地。中式家居藝術設計風格是指運用傳統的藝術元素組織家居空間設計，特有的含蓄優雅、端莊秀麗的東方審美情趣講究層次、對稱式的布局方式。譬如影視墻的設計中在醒目位置加入中式書法，門廳的中式壁畫，走廊的中式掛飾，這些古典中國元素的家居藝術風格設計會使得整個居室充滿古韻。考慮到中式家具色彩較深，整個中國式家居整體呈現色彩可能還是偏冷色調，為了做到整體色彩上的和諧，可以將墻壁色調定位暖色調，增加家居設計中的現代氣息。中式的屏風、磚雕、或窗欞等局部裝飾可用來分割功能性空間和隔絕視線，這在居室面積較小的現代居室藝術設計中尤其有用，同時直線裝飾設計呼應現代人簡單居室設計需求。中式家居藝術設計風格更多的是凸顯中國的本土文化，這就要求在居室空間裝飾品包括數量繁多的綠色植物、布藝、裝飾畫以及不同樣式燈具等都應以中國傳統飾物為主。

二、現代家居藝術設計要素研究

現代家居藝術設計的基本內容包括以下幾個方面：

家居空間組織，包括照明、采光、家具、陳設、色彩、裝修等多種因素。家居空間是現代家居設計的重要客體，其局限性的特征也符合封閉的要求，為人們提供起居的物質和精神空間。個性化的功能空間完全可以按主人的個人喜好進行設計，力求小空間多功能。家具和陳設的布置是家具藝術設計組織空間必須要考慮的因素之一[3]。空間處理是從空間的大小和形狀入手，具體方式包括實體性和非實體性。非實體性是從家具藝術設計的角度開放性分局居室空間，不同于實體性分割設計理念中借助其他實體陳設來達到空間組織的目的。對于書房、臥室等私密空間則可以直接使用切斷。各種工藝品的擺放和處理可以轉移人們的視線，豐富家居藝術設計的空間視覺感受，使空間更具延伸性、互動性和流暢性。

家居材質設計具體分為墻面、地面、頂棚裝飾材料三大類。家居材料既要考慮實用、經濟，還要有效契合人們的心理感受。要打造一個自然、和諧、舒適而又具有強烈藝術氛圍的家居環境，在家居藝術設計中就要注重家居材料的色彩、質感、觸感、光澤等的正確運用。居室的材料都要達到環保標準或者是生態標準，杜絕有毒材料。家居藝術設計的選材上擴大到金屬、涂料、玻璃、塑料以及合成材料，年輕一代為了彰顯個性，力求表現出一種完全區別于傳統風格的高度技術的室內空間氣氛，在家居設計理念上選擇夸大家居材質的結構。家居藝術設計所選用的材質與空間功能相關。

家居陳設設計。現代家居藝術設計中陳列品的選型要服從整體空間的設計主題，盡量突出個性和美感。彰顯個性的家居陳設設計可以強化家居空間的審美效果，家居的不同的組合設計所呈現的效果可能會截然不同。良好的布景設計可以避開家居空間局限性的特點，在有限的空間范圍內最大程度的優化資源的組成形式，做到最大程度上滿足現代人對居住空間的生活和藝術需求[5]。

家居光設計。如上文所述，家居光設計是與家居色彩設計相輔相成的現代家居藝術設計要素。作為重要的美學設計要素之一，家居光設計可以直接影響人們對現代家居藝術設計的直接感知。在設計居室燈光時要將照明燈光、背景燈光和藝術燈光三類燈光效果做到有機整合。為達成各燈具之間的協同效果，在設計時可以將控制方式由分開的開關發展為集中遙控，這樣一來，人們就可以根據不同需求設定到不同的燈光組合模式。

三、結語

“家”不僅是家庭為單位的社會生活組織形式，同時也是家庭成員情感交流的組織空間。單純追求高檔奢華的家居裝修之風漸衰，人們已趨于注重家居環境在視覺中形態繁簡適度，從而達到身心舒適的目的。當今中西方文化交融沖撞，現代家居藝術設計的設計者們要遵循社會潮流的發展趨勢，同時更要注重不同地域文化差別，尊重居室擁有者的心理需求，通過家居空間、家居材料、色彩、陳設設計以及光照來綜合體現現代家居藝術設計理念，最終達到格調統一、分區合理、重點突出、適宜居住的目的。（作者單位：重慶民生職業技術學院）

參考文獻：

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[3] 露西?馬丁.室內設計師專用燈光設計手冊[M].上海人民美術出版社，2012：72-78.

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1一體化中高職課程標準開發的要點

課程標準是對一門課程從產生到設計和實施的標準化規定，是教學、評價和考核的依據，是以學生職業能力和職業技能形成為重點而確定的課程設置和教學內容標準，是規定某一課程的性質、目標、內容、實施建議的教學指導性文件[2]。雕刻藝術與家具設計專業三二分段一體化課程標準的構建對強化專業建設、深化人才培養模式改革、加強課程建設、實施教學方法與手段的改革、提高人才培養質量具有重大的指導意義。

1.1以職業能力培養為導向

教育部在《關于全面提高職業教育教學質量的若干意見》中指出：高等職業院校要積極與行業企業合作開發課程，根據技術領域和職業崗位（群）的任職要求，參照相關的職業資格標準，改革課程體系與教學內容。建立突出職業能力培養的課程標準，規范課程教學的基本要求，提高課程教學質量。突出職業能力培養是高職專業教育的目標和主要任務，雕刻藝術與家具設計專業三二分段一體化課程標準的建設應要充分進行家具行業職業能力分析,要以家具行業發展需求為導向，以專業能力培養為目標，將職業需要的方法能力以及社會能力的綜合培養貫徹其中[3]，以培養家具產業轉型升級和企業技術創新所需要的發展型、復合型和創新型的技術技能人才。突出職業能力培養的課程標準建設首先要以職業能力培養為目標確定課程性質。課程性質是課程的根本屬性或特點，包括課程的定位、功能和任務等內容。其次要以職業能力培養為理念確定課程設計思路。為體現三二分段一體化的理念，課程的整體設計要將課程對應不同層次職業能力培養貫穿其中，全局考慮、綜合設計。同時還要以職業能力培養為核心建立課程目標、以職業能力為主線編排課程內容、以職業能力培養為要求提出實施建議。以職業能力培養為導向的課程標準是一體化三二分段課程標準建設的關鍵因素。

1.2融入職業資格標準

一體式課程標準的建設在以職業能力培養為導向的基礎上應參照家具行業相關的職業資格標準，要充分融入職業資格標準及職業崗位能力要求[4]，考慮企業用人要求，把握高職教育的職業性；同時課程標準的制定還要結合終身教育理念兼顧學生個人長遠發展的需要，將高職教育的高等性體現其中。雕刻藝術與家具設計三二分段一體化核心課程標準的建設所參照的職業資格標準主要是中級家具設計師、高級家具設計師以及計算機輔助設計（CAD）中高級職業資格證書，其中中職課程主要參照中級職稱證書，高職階段主要參照高級職業資格證書，課程標準的制定從職業資格證書的基本要求與工作要求出發，結合家具企業規范與崗位標準進行專業課程內容設計，要突出課程的生產實用性，深入實施從教材、教學過程到職業資格鑒定等全方位緊密結合，達到“教、學、做”合一。

1.3專業委員會共同制定

專業指導委員會在中高職銜接教學工作中起著不可替代的作用。三二分段一體化課程標準的建設必須通過專業指導委員會按照企業和行業對人才培養規格的要求結合學校特色共同協商確定，并對其實施進行有效地協調與監督。我校雕刻藝術與家具設計專業三二分段學制實施之初就成立了由深圳家具行業協會、廣東省家具商會以及行業知名家具企業專家、名人和順德職業技術學院、深圳職業技術學院、廣東輕工業學校等高校家具教育界教授和專業負責人等組成的專業委員會，并在每學期召開會議討論現有的教學標準以及課程標準的落實情況，根據社會實際發展需要，共同統籌計劃人才培養方案，對學生進行實務性培養，以促進人才培養與社會的融合。

1.4工學結合過程考核

課程標準的制定是否科學合理是否緊貼市場需要在實踐中不斷地檢驗[5-7]，需要在工學過程中反復地進行過程考核與不斷修正，需要構建基于工作過程的評價體系以突出職業資格標準的導向作用，體現學歷教育與職業資格證書教育的緊密結合。工學結合的考核過程中還可以考察學生實現課程培養目標的程度、檢驗和改進學生的課程學習和教師的教學效果，根據考察結果針對性較強地優化改善課程標準設計，將教學過程進一步進行科學管理，達到培養學生職業技能和綜合職業能力的目標。

2以核心課程《家具造型設計》為例進行

一體化中高職課程標準設計《家具造型設計》是雕刻藝術與家具設計專業中高職業階段的專業核心課程，課程以講授家具造型的基本原理和方法為主，通過對國內外現代家具發展情況的介紹以及國內外設計流行趨勢及經典案例的講解，培養學生對家具造型的審美能力和設計品位，并通過實際的設計訓練培養學生獨立進行家具造型設計的能力。下面將秉承一體化課程標準建設的思想對《家具造型設計》課程標準的具體培養目標(表一)、課程內容(表二)等課程實施的主要部分進行相應設計。根據《家具造型設計》課程所對應的家具造型設計師職業崗位的要求，本課程的教學內容在中高職可分解為13個項目，大概設計如下：（見表2）

3結語

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中國哲學歷史悠久，以儒、釋、道三家為主。這三家的哲學思想傳承已久，對于中國人的思想以及審美觀方面都存在著非常深遠的影響。在儒釋道三家中，又以儒道兩家為主。儒家思想講求積極入世，知其不可為而為之；道家則講求的事消極避世，無為而無不為。中國人推崇儒家哲學，以此作為人生指引；而處于逆境中時，又會選擇道家哲學，求得潔身自好。當儒道哲學反映于藝術方面，則主要體現在對自然的親近，講求大美無言、大巧如拙，追求空靈的意境上。中國工藝美術、美學工作者等都對中國藝術哲學都進行過相應地研究，并從中提煉出了一些非常優秀的設計理念，將其凝聚于實際的藝術設計之中。中國家具的代表，即明式家具獨具“神與勢”的藝術特征，體現了中國藝術哲學的博大精深和獨具一格。理解并借鑒其中的哲學觀念，將會有助于設計者理解抽象的藝術哲學，將其具象化地表現在家具設計中，使現代家具的設計也能夠得到傳統家具的“神似”境界。在滿足現代需求的同時，又結合了傳統工藝的神韻。

二、中國家具產業現狀

1.中國家具

中國的家具文明史非常悠久，其中尤以明式家具為中國家具最高水平的代表。中國的各個家具生產廠家經歷了西方工業生產技術的洗禮，接受新制造技術的同時也接受了它們的產品形式。由于傳統的家具制造工藝難以適應大規模的機械化生產，不能適應現代人要求的舒適靈活，因而導致了傳統與現代之間的矛盾。當前，中國家具產業在國際市場上仍然處于競爭劣勢。發展傳統元素、創新家具設計理念，則是代領中國家具走出手工作坊、面向世界的關鍵。

2.明式家具與現代家具

明代崇尚家具工藝的精美絕倫，其審美觀也在不斷沖破傳統的束縛，逐漸建立起自己的風格。在家居方面，明代追求個性的解放、設計風格的多元化以及人性的舒適化。加上開放海禁，輸入的硬木材料種類也更加豐富。由于明代人注重享樂，這一特點體現在明式家具中，形成了比例合宜、曲直有度、自然舒適的特征。同時，明式家具普及于民間，比較大眾化，因而也存在質樸的一面，反而在權力地位方面沒有絕對的象征性，其形式更加接近現代簡約大方的設計風格。下面就以明式家具為例，解析其中的藝術哲學意味。

三、中國藝術哲學與家具設計

明式家具產生于江南，通常置身于私家園林中，被自然風景所包圍，因而體現出來的不是明代大部分工藝具有的錯彩鏤金之美，而是更加貼近自然之美，存有一種含蓄的書卷氣息。其設計在繼承優良傳統的同時，徹底擺脫了權力的束縛，在明代、江南以及文人三重要素中應運而生。

1.天人合一

西方講求的往往是人能夠征服自然，而東方哲學講求的是人與自然的和諧共存。“天人合一”的思想源自儒家和道家，在《老子》中提到：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”說的是天下萬物都應本乎自然，大自然的演變自然按照一定的規律進行，人要做的就是適應自然的改變，順應這種變化，從而達到“天人合一”的境界。這種觀念應當也能夠投射到藝術上，讓藝術效法自然，以這一哲學觀念來引導藝術的創造。因此才出現了“雖由人作，宛自天開”的中國園林藝術，產生了“初發芙蓉，自然可愛”的水墨丹青以及具有簡潔明快、質樸古雅等特色的明式家具。明式家具從選材到家具造型的設計、結構的組裝、裝飾以及制作工藝等，都表現出了一種天然的痕跡、天然的功巧以及順應天然的設計意圖，使工藝與巧思渾然一體，宛若天成。在材料的選擇上，為了能夠盡量完美地再現優質木料的自然色澤、紋路以及質地，甚至可能完全放棄傳統的裝飾環節，僅僅以打磨擦蠟工藝進行完善加工，其目的仍然在于進一步體現出材質源自天然的質地、色澤和紋理，使之更加具有清晰的透視效果，更加光潤而細膩。有時候，甚至連同材質本身的瑕疵一并呈現，藏巧于拙，表達了“大美無言，大巧若拙”的哲學深意。在造型上，明式家具講求“天圓地方”的觀點。因而體現在家具的設計上，如明式家具中的圈椅，椅面上的扶手、靠背、鵝脖等構件，都是以曲線為主，而下面的椅腿部分則是直線為主，這種曲直有度的設計同時又體現了中國古代陰陽相生相克、不斷循環的哲學理念。可見，明式家具挺秀、剛直、沉靜肅穆的特點都是中國傳統美好品質和高尚情操的表現，進一步表達了人與自然的交融。另外，在其結構設計上，明式家具往往使用榫卯連接。這種結構需要通過手工制作，將木材加工成為各種形態的榫頭和榫眼，以配合不同的搭接情況。利用該結構，就可以避免施膠，而且具有經久耐用的優點。設計者為了不讓類似結構破壞家具外觀上的美感，還對其進行了巧妙的結構設計，將其隱于家具內部。

2.文質兼備

形式與功能，這兩個方面對于產品的實際而言，始終是設計爭論的焦點。西方的現代設計主張以功能為第一性，認為形式應當服從于功能。諸子百家中的儒家觀點則提出“文質兼備”的態度，認為“文勝質則史，質勝文則野”。在器物的設計上，以“質”對應功能，以“文”對應外在形式，而“文質兼備”則是強調理應將二者相互結合，使功能與形式高度統一。這是孔子對于內外兼修的主張，體現的是萬物和諧的哲學觀。明式家具雖然造型簡潔，注重天然雕飾，自然天成，但對于局部必要的裝飾加工則是非常精致、工藝到位，從而使家具古樸卻不失優雅、簡潔又不失精致。將大面積的天然紋理與局部的人工雕琢能夠自然結合，從質樸中顯現了高貴和雅致，形成了或端莊大方、或雍容典雅、或秀麗精妙的審美感官。由此可見，局部雕飾除了起到一定的美化效果，還具有很強的象征意義。在我國古代，對于器物的象征意義非常重視。其是美好祈愿的寄托，表現出了隱藏的文化含蓄性。明式家具結構中的許多部件不僅是裝飾，又具有一定的結構支持作用，如支撣結構素牙等。有些柜子上設計的合頁，則一方面具有連接作用，又起到了很強的裝飾效果，其色彩可以與柜子的顏色形成鄰近色弱對比關系。一些金屬質感的則可能帶來反光效果，從而凸現出來，形成視覺上的跳躍，同時又不會產生不和諧感。明式家具將功能與形式融為一體，不僅增加了結構的美觀，同時也能夠符合現代設計美學。拋卻所有冗余的裝飾，突出表現了真與美的統一。明式家具在使用時也非常舒適，其材料天然采取，所以往往親和宜人。其表面又經過打蠟處理等，增加了光潤度，使其更具質感。由此可見，明式家具最終平衡了形式與功能在設計中的關系，達到了雙贏和文質的統一。

3.致虛極，守靜篤

在中國藝術哲學中，虛與實是重要的研究課題。對于如何處理空間的虛實關系，西方主張“實”，強調力度感和力量美；而中國哲學觀則偏向于虛，強調的是通過線條創造出空靈的意境。道家莊子曾提出“致虛極，守靜篤”的觀點，認為虛與靜是藝術精神的主體。如中國的水墨、書法，講究留白，利用線條的疏密來形成一種起伏變化的韻律美；再如園林建筑，重視其中空間的布置和分割，形成動靜的結合。在明式家具中，大多通過對稱構圖、色彩上的明暗對比等，體現其寧靜的感官意識，或使用對細節部分的豐富裝飾體現其變化的流暢。明式家具的造型多以線條為主要的設計依托，強調的是一種源自虛空的意境。其中的構件也在一定程度上表現出了或剛健挺勁、或溫婉流暢的藝術特色，線條變化的曲直有度、優美簡潔。尤其是其線條的運用沒有任何冗余，非常嚴整，烘托出了家具自身的沉穆氣勢，包含著充實的美。其曲線變化自然如行云流水，增添了空靈感，體現了剛柔并濟、陰陽相生、內外和諧統一的哲學態度。

四、結語

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關鍵詞：室內空間； 設計； 家居藝術

中圖分類號：[G232.3] 文獻標識碼： A 文章編號：

空間作為人們生理與心理的共同感觸，可更好地滿足人們生活、工作等日常基本需求；通過室內空間的優化設計，進一步豐富了建筑的空間，而家具作為室內空間設計的重要一部分，與室內環境構成了一個統一的整體，是室內空間的重要構成物。科學的家具形態和布局設計，是合理組織空間的重要保障，充分體現了室內空間的空間氛圍、舒適性及實用性，營造一個良好的室內空間環境。

1、現代家具對室內功能的延伸

對于室內空間設計來說，其結構、比例、造型等參數都對家具設計產生直接影響，當同一類別的家具位于不同的空間內，將產生不同的效果。例如，如果室內空間較大，則可選擇造型豐富、尺度大的家具，產生大方、沉穩的感覺；如果室內空間較小，則選用的家具數量不能過多，以簡約造型為主，產生親切、舒適的感覺。家具分隔空間的范圍非常廣泛，如過道、客廳與臥室之間等，還有一些空間場所的交界線，如室內地坪的高差交接、室內外之間的連接等，都可以利用家具實現排列組合，分隔出二次空間，滿足不同的環境功能需求。只有這樣，才能保障空間使用功能的合理性、方便性，增強空間的層次感。

家具在對室內空間起到分隔作用的同時，也限定了空間屬性。例如，在室內放入一張床，則該空間就是臥室；在室內放入一張書桌，則該空間就是書房。在同一個空間內，家具也可以劃分若干功能區域，以更好滿足人們生理與心理需求。例如，在客廳內，通過沙發、茶幾、餐桌椅、躺椅就可以劃分會客空間、就餐空間以及休閑空間等，提升生活品位。另外，在現代住宅空間設計與利用中，多功能、收納型的懸吊家具使用也非常多，如整體衣櫥、廚房吊柜等，既方便使用，也可節約空間、利用空間，顯得整齊而簡單。隨著現代住宅設計的不斷發展與完善，各種戶型涌現出來，但是在使用功能方面往往欠缺考慮，受到諸多因素的限制。那么在今后“輕裝修、重裝飾”的觀念引導下，人們將更加關注現代家居藝術的魅力，以家具設計彌補戶型設計的不足。

2、現代家具對室內審美的需求

家具審美作為一個復雜性的問題，涉及到方方面面的內容。每個人針對家具都能提出一定的審美見解，但是個人眼光不同、欣賞水平不同，在評價中往往帶有個人情感色彩，因此無法從客觀角度把握，不利于在具體設計中的借鑒與應用。對于室內空間設計過程的現代家具設計，應主要從以下幾方面考慮：其一，充分考慮歷史文化因素，在審美中體現出一定的文化差異，符合家居藝術的多樣性、豐富性，如在設計中運用中國傳統文化要素、民族特色裝飾等；其二，具備基本的藝術美知識，如節奏與韻律、對稱與平衡、色彩與裝飾、比例與尺度等，以更好地了解家具，富有審美性；其三，提高家具設計的時代性，考慮不同時期、不同價值觀念的影響等，個人審美有所區別。

同時，家具的審美也體現在室內空間的優化；從設計學角度來看，家具屬于三維實體，可從不同的角度體現不同的視覺效果；有關室內空間的布局，對各種陳設關系進行協調，進而形成空間美；而家具作為室內設計的重要一部分，也更好地展現了室內功能與藝術效果，體現室內設計的風格與思想，實現家具設計造型、材質、色彩以及其他基本要素的統一呼應。

3、室內空間設計與現代家具的關系

家具對室內空間環境具有直接影響，利用家具的布局、設計等實現了空間環境的二次劃分，提升了空間的實用，并可營造良好的空間氛圍。通過家具的設計，實現了與空間設計的相互統一、相互制約，二者密不可分。

3.1 室內空間與家具設計的相互制約

建筑中的戶型既定空間已經對家具設計產生一定限制作用，但同時二者有著不可分割的空間關系。一方面，戶型空間大小受到環境、結構等因素影響，家具設計師無法以家具的造型來更改空間結構；另一方面，當前普遍采取家具工業化的生產方式，對空間的組織結構產生限制，批量生產的家具無法適應所有空間。

3.2 室內空間與家具設計的相互獨立

雖然家具設計和空間設計密切相關，但是二者具有相互獨立的特征；對于空間設計師來說，無法按照已經存在的家具來限制空間，這與設計原理不相符；但是家具設計師可以針對空間形式進行設計，除了滿足空間需求以外，還考慮審美、實用等更多要素。因此，家具設計與空間設計保持一定的獨立性。

4、室內空間設計中家具的選擇與布置

4.1 家具的選擇原則

有關家具的選擇，應結合室內空間設計的實際情況，主要遵循以下原則：

（1）注意家具的比例、尺度、造型等與室內環境保持統一；在選擇家具時，盡量符合室內空間的體量大小，包括門窗、墻裙、窗臺線等尺寸；如果空間較大但是選擇的家具體量偏小，則過于空蕩和小氣；反之，如果空間較小但是選擇的家具體量偏大，則空間過于擁擠。

（2）家具的造型風格應該與室內裝飾設計風格保持一致。關于室內設計風格，除了對界面進行美化以外，家具的形式也在一定程度體現了室內的風格；對于不同的國家、不同的民族來說，體現了不同的文化，因此正確選擇家居風格，更利于突出室內空間氛圍與品位。

（3）在不同的空間面積、空間使用要求中，家具的數量也有所區別。一方面，考慮需要容納的人數，滿足人們的活動需求；另一方面則增強空間舒適感。例如，在體育館、報告廳、餐廳等空間內，人員活動較為密集，需要的家具數量也很多；住宅臥室、接待室等空間內，也要留有充足的空間，保證人們活動。

4.2 家具的布置方法

家具的選擇是基礎環節，如何實現家具的優化布置，發揮家具應有的審美價值，主要包括以下方法：

（1）結合空間的性質、使用功能等實際情況，合理確定家具的數量與類型；考慮到室內空間大小、體量大小等；

（2）合理組織室內空間的活動路線與交通路線，確保功能的明確分區；以區域擺放形式提高空間利用效率，同時帶來舒適感；所謂交通路線，主要指人們在室內的行走通道，是溝通不同室內空間的重要紐帶，應注意通道不能設置障礙，保持足夠的寬度。

（3）考慮室內空間的景觀、形象等，提高家具布局的間接性、清爽性、規律性，以增強一定的視覺效果，滿足心理效應。注意高大家具與低矮家具的搭配布置；否則家具的高矮一致，顯得組合過于嚴肅，缺乏變化；同樣，如果家具起伏過大，則產生凌亂感。例如，床、沙發等低矮家具盡量不要靠近衣柜，否則可能受到不平衡感的影響；將食品柜、床頭柜等作為高矮家具之間的過渡點，給人們帶來視覺由高向低的過渡，體現韻律感，提高視覺效應。

總之，室內空間設計與現代家居藝術具有一定關系，二者相互制約、相輔相成，只有從空間的整體為出發點，才能提升家居藝術的合理性、規律性，更好地滿足人們生活、工作、休閑需要。

參考文獻：

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關鍵詞：科學技術;居住環境;藝術價值

一、現代居住建筑的時代背景

現代社會是信息技術高度發展的社會。人們的交流越來越多，人與人之間的距離變得越來越短，出國旅游、工作、學習變得平常，各種用戶體驗不斷出現，新鮮事物層出不窮，各種視覺沖擊、各種不同的切身體驗豐富著人們的感受。在這樣的潮流下，人們的居住建筑也在潛移默化中改變，居住建筑與現代化配套建設的有機結合，在和諧、實用、安全的基礎上也追求著藝術美。人們在這樣一個物質充裕、生活富足的時代，追求的早已不局限于實用價值，在實用性得到保障的基礎上，人們追求的更多是美觀和與眾不同。

二、現代居住建筑的藝術價值

在不同的時代、不同的發展時期，人們的審美是有差異的，而且時間跨度越大，差異就越大。以時間順序舉例說明，在原始社會，人們居住在山洞等自然形成的居住環境中，接著出現一些茅草屋、木頭搭建的房子，然后出現石頭房子、土房子、混合結構的房子。時代向前發展，居住建筑和環境就會隨之產生變化。每個時代的房子差異很大，但是在各自的時代各具美感。回首過去，依然有很多值得稱道的東西，現代的復古風就是其體現之一。如今，我們掌握了太多的信息，過去的歷史以種種不同的形式被我們借鑒，被我們以現代手法同化，甚至加入了一些超現代的東西，也就產生了現代居住建筑。所以，現代居住建筑是一個古今結合的有機整體，是一個博采眾長、汲取了百家長處的作品。正因為如此，現代居住建筑并不局限于實用性，而是加入了現代和古代的美，各種美的結合產生了新的美，人們在獨特的大環境下可以從中發現一些過去的影子，感到美不勝收。現代城市居住環境形成了規模越來越大的城市群，當居住環境和公共環境交叉并存的時候，政府有關部門作了詳細而富有遠見的規劃。在實用的基礎上，建筑師設計出更多滿足審美需要的建筑，使藝術價值在日常生活中得到體現。只要有一雙發現美的眼睛，我們就會發現周圍存在各種各樣偉大的藝術品。

三、現代居住建筑審美特征的幾個方面

1.恒久不變的對居住舒適的追求

不管居住的是山洞、草房、石頭房還是現在的高樓大廈，建筑的首要目標始終不變，那就是要求遮風擋雨并且為家人營造一個舒適、安全的長久居住場所。現代居住建筑在這方面無可挑剔，無論四季如何變化、氣候怎樣反復，居住空間始終可以風雨不動安如山。人們現在可以把建筑建在山頂、山坡、海邊、河邊、海島甚至船上，在欣賞自然美景的同時，依靠現代居住建筑的庇佑，可以抵擋惡劣的天氣，這在以前是很難實現的。遠古時代的人們居住在山洞里，隨著時代的發展，人們搬出了山洞建起了村子，向著舒適、安全的環境遷移。現代的居住建筑讓人們可以返回自然風光秀麗的地方居住，無論天氣惡劣與否，有了現代居住建筑都能實現。我們可以大膽設想，太空也許會成為人們今后的居住環境，把建筑建在那里將不再是遙不可及的夢想。

2.現代科技的運用

現代居住建筑離不開現代科學技術，不論是復古還是超現實，都是外觀上的體現，內在的基礎結構并沒有太大的區別。現代居住建筑通過運用現代設計手法、高科技和設計師天馬行空的想象，可以不著痕跡，這正是現代居住建筑的偉大之處，也是現代科技的成功之處。運用現代科技可以做到很大程度的趨利避害。木質結構的輕便、美觀毋庸置疑，但自古以來木質材料的防火都是一個難題。現代科技的進步讓這個缺點得到了很大程度的改善，運用防火涂料、各種檢測系統，可以讓人們在享受木質材料優點的時候解決這個缺點，這也是現代科技的成功之處。國家體育館的整體構想和表現類似一個鳥巢，其空間足夠運動員競技比賽，也足夠觀眾加油助威。巨大的鳥巢安然立在那里，看似隨意的造型卻令人百看不厭，走近細看，鳥巢是一個規模龐大的鋼結構建筑，這樣的鋼結構建筑，通過精準計算各種壓力、荷載、扭矩和承載能力，最終佇立在那里，沒有讓人感到蹩腳、不耐看，而是安全且美觀，每個結構、每個空間都物盡其用，從構思到實現都可以用令人嘆為觀止形容，這正是現代科技的成功體現。

作者:楊哲 單位:河北美術學院環境藝術學院

參考文獻：

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關鍵詞：軸類零件 加工工藝 零件分析

1 工藝設計方案的擬定

1.1 加工方法的選擇。零件的結構形狀有很多種，但本質上都是由一些基本表面組成的，比如平面、內圓柱面、外圓柱面、曲面、成型面等。其中每一種表面又有很多種加工方法，在實際的操作中選擇加工方法和加工方案時需要考慮很多的因素，比如零件的加工精度、表面粗糙度、材料、結構形狀、尺寸及生產類型等。本次設計的組件全部是由外圓、內孔、錐度、圓弧、外槽、內槽、內外螺紋組成的，不需要用到銑削加工和磨床加工，另根據圖紙表面粗糙度等精度要求，車加工可分為粗加工和精加工。

1.2 毛坯材料的選擇。機械加工中常見的毛坯有：鑄件、鍛件、型材、組合毛坯四種。根據零件圖的要求，本次設計的軸選用45#圓鋼型材為本次設計選定的毛坯。件1：￠55×85，件2：￠50×60。

1.3 確定走刀路線。刀具從換刀點開始運動起，直至返回該點并結束加工程序所經過的刀具加工路徑就是走刀路線，它包括切削加工的路徑及刀具引入、切出等非空行程過程。本設計組合零件工件坐標系選擇在加工工件右端面與主軸的中心交點上，換刀點設定為X100和Z100處，定位點外輪廓設定為X56 Z2，內輪廓設定為X16 Z2。

2 車刀的類型及選用原則

2.1 車刀的類型的確定。本次設計要用到的刀具主要有外圓刀，圓弧刀，切槽刀，外螺紋刀，內螺紋刀，鏜孔刀，內切槽刀等。

2.2 刀具切削性能的優劣在很大程度上取決于刀具切削部分的材料，因此一定要選擇合格、優質的刀具切削部分材料，具體應滿足以下條件：①硬度必須高于工件材料的硬度。②有很強的硬度和韌性。③耐熱性能較高。④耐磨性較高。⑤工藝性良好。

2.3 為減少換刀時間和方便對刀，應盡可能采用機夾刀和機夾刀片，刀片最好選用涂層硬質合金刀片。

2.4 刀尖的強度和被加工零件的表面粗糙度在很大程度上取決于刀片刀尖圓弧半徑的大小。所以選擇的原則是：如果在需要刀刃強度高、零件直徑大的粗加工中，選用刀尖圓弧半徑較大些；如果在切削深度較小的精加工、細長軸或機床精度加工剛性較差的情況下，選取刀尖圓弧半徑較小些。一般選取為進給量的2-3倍。

3 切削用量的選擇

背吃刀量、主軸轉速、進給速度三者組成了數控車削加工中的切削用量。在實際的操作過程中，選擇好合適的切削用量是工藝處理的一個很重要的內容，只有背吃刀量、主軸轉速和進給速度三者都確定并相互適應了，才能形成最佳的切削參數，切削用量的選取應該在機床給定允許的范圍內，結合車削加工的特點來進行，它的選擇方法如下：

3.1 背吃刀量的確定。在滿足固定允許條件的基礎上，為了有效的減少走刀次數，提高生產效率，應該最大限度的選取較大的背吃刀量。如果對零件的精度要求很高的話，也可能會考慮留出精車余量常取0.1-0.5mm。粗車加工時背吃刀量ap=2mm，精加工時ap=0.3mm。

3.2 主軸轉速的確定。光車時，主軸速度的確定和很多的因素有關，比如零件上被加工部位的直徑，零件和刀具的材料及加工性質等。在實際生產中，主軸轉速可用下式計算：n=1000Vc /πd

式中，n是主軸轉速（r/min）；Vc是切削速度（m/min）；d是零件待加工表面的直徑（mm）。要想確定主軸轉速，切削速度的確定是必要條件，而背吃刀量和進給量又和切削速度有著直接的關系。

3.3 進給速度的確定。在單位時間里，刀具沿著進給方向移動的距離就是進給速度，有時也會直接選擇數控車床規定的進給量來作為進給速度。表面的粗糙度的值和車削效率都和進給速度的大小有著直接的關系。所以應該在保證表面質量的基礎上確定進給速度，選擇較高的進給速度。在選擇進給速度的時候，需要考慮很多的因素，比如零件的表面粗糙度和刀具及工件材料等，并且需要查閱切削用量手冊選取。但是切削用量手冊給出的是每轉進給量，所以要根據Vf=fn計算進給速度。

4 確定裝夾方法

①選擇定位基準。在數控車削中，最好讓零件表面的加工在一次裝夾下完成大部分甚至全部。軸類零件和套類零件的定位基準是不同的，前者一般是零件自身的外圓柱面，后者則以內孔作為定位基準。②選擇車削夾具。在數控車床上裝夾工件時，應使工件相對于車床主軸軸線有一個確定的位置，并且在工件受到各種外力的作用下，仍能保持其既定位置。③確定裝夾方法。三爪卡盤：夾緊力較小，夾持工件時一般不需要找正，裝夾速度較快。

5 加工工藝步驟

件一

左端：粗車端面；用G73粗車工件外輪廓；用G70精車工件外輪廓。

右端：粗車端面；用G71粗車工件外輪廓；用G70精車工件外輪廓；用中心鉆鉆定位孔；用？16麻花鉆擴孔； 用G71粗鏜內孔；用G70精鏜內孔；用G01加工內溝槽； 用G92加工內螺紋M24×1.5-6H。

件二

左端：粗車端面；用G71粗車工件外輪廓；用G70精車工件外輪廓；用G75切4×Ф20的槽；用G92車外螺紋M24×1.5-6g。

右端：粗車端面；用G71粗車工件外輪廓；用G70精車工件外輪廓。

6 編程

建立編程坐標系，選取工件坐標系為編程原點，編程原點取在工件右端面與工件中心線的交點處。

編程舉例：

O0001；（件1左）

G54；

G00 X100.0 Z100.0；

T0101；

M03 S800；

G00 X56.0 Z2.0；

G73 U38.0 W0.5 R16；

G73 P10 Q20 U0.3 W0.3 F0.4；

G00 X38.0；

G01 Z0.0 F0.3；

X40.0 Z-1.0；

Z-12.0；

G02 X40.0 Z-30.0 R25.0；

G01 Z-44.0；

G02 X46.0 Z-47.0 R3.0；

G01 X55.0；

G00 X100.0 Z100.0；

M05；

M00；

M03 S1000；

G00 X56.0 Z2.0；

G70 P10 Q20；

G00 X100.0 Z100.0；

M05；

M30；

7 結論

在數控設備上加工配合零件，不僅要選用合理的加工步驟，合適的切削參數來保證表面光潔度，還要保證尺寸配合精度，并且選用合理的夾具及裝夾方法，制定合理的加工工藝路線，才能加工出合格的配合零件。

參考文獻：

[1]裴炳文.數控加工工藝與編程[M].北京：機械工業出版社，2005.

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關鍵詞：新中式家具設計；環境藝術設計；融合與沖突

一、中國傳統家具尋求與現代室內環境的融合

新中式家具與中國傳統家具有著一脈相承的特征和內在屬性，在談新中式家具與室內環境藝術的關系之前，筆者借助中國傳統家具與現代室內空間環境的搭配來闡述中國傳統家具與中國傳統文化融合于現代室內空間環境的可行性，從而更好的說明由中國傳統家具發展而來的新中式家具與現代室內環境的結合能更好的滿足現代人對于傳統文化的回歸和對舒適生活的追求。

中國傳統家具的美在于沉穩，它的線條之流暢、材質本身的紋理色澤，無不散發出誘人的魅力，內斂而高貴。在今天的現代生活中，人們在物質生活得到滿足之后，對于精神文化，特別是中國傳統文化的追求與回歸是在所難免的。這種文化的尋根集中體現在了中國傳統藝術品之中。這其中包括國畫、玉器、瓷器、書法等等，中國傳統家具也是其中一個重要組成部分。中國傳統家具是誕生、發展于中國傳統建筑之下的，它與中國傳統建筑有著一脈相承的形式、材料、結構與內涵。然而，現代人的生活方式已經不可與古人同日而語了，現代建筑、西式房屋格局已成為人們生活的主要場所了，中國傳統家具于其中難免顯得有些格格不入，如何使中國傳統家具更適宜家庭使用，并與現代生活及家中的其它裝修元素相融合是現代人對中國傳統家具提出更高、更新的要求。學者王世襄先生曾說過：“今天使用明及清前期家具，寧少勿多，一室之內，陳置三五件，四壁生輝，最見神采。倘貪多超量，便全無是處。”從某種意義上說，用明式椅歇息或許不是最佳方式，但它在儀式、社交、倫理上卻甚于休憩的功能。因此現代人更多地將中國傳統家具作為一種古董、藝術品收藏于家中，將其作為寶貝，“可遠觀而不可褻玩焉。”簡練的線條、明快的格調是全世界家具愛好者喜愛明式家具的原因。現代建筑、居室環境所追求的簡約、大方與明式家具有著異曲同工之妙。中國傳統家具本身所體現的“士”氣與“風”度，“平”素與“節”度，“高”古與“雅”逸同現代人追求的自然、生態、和諧實為最完美的結合。

二、現代室內環境設計與新中式家具設計理念的互動

新中式家具主要從中國傳統文化、中國傳統家具中提取精華，借鑒其中的經典設計元素。中國傳統家具十分講究空間的組織。例如分割空間、變化空間、豐富空間等，也十分講究家具的色彩、材質與空間的融合。這些都是新中式家具應予以重視的。新中式家具因為是獨立于室內空間體系的，所以在形式上、色彩上、功能上呈現出了多種多樣的差異，這種獨立性、多樣性往往使消費者在挑選家具時手足無措，重視了家具的功能就忽視了與環境的搭配，重視了形式上的美感又不得不包容其功能的不足，顧此失彼。這就要求設計師，包括室內環境藝術設計師、新中式家具設計師找到設計思想的契合點，為消費者提供既能滿足消費者要求室內風格的統一，又能滿足消費者自己所鐘愛家具的追求。與我國建筑設計、室內設計和家具設計之間相互脫節的情況不同，西歐國家并沒有專門的室內設計專業，建筑師不僅要設計建筑，而且要設計室內以及家具、燈具、裝飾品乃至窗簾和地毯，以保證建筑與室內風格，與家具風格的連貫統一。更為經典的是1929年在巴塞羅那世界博覽會，由密斯?凡?德羅設計的德國館和巴塞羅那椅更是一對完美的組合，德國館的建筑形體處理的簡單明了、干凈利索，巴塞羅那椅優雅而單純，是建筑設計與家具設計結合的上乘之作。從中我們可以看出，沒有室內環境設計與新中式家具形態、神韻的完美結合，兩者的設計理念互動，就不可能產生影響深遠的經典之作。

新中式家具設計與室內環境設計并不是單純的以中國風格進行堆砌，而是通過對傳統文化的理解和提煉，對西方設計理念的吸收和提取，將現代元素與之融合，以現代人的審美需要來打造富有韻味的空間，對經典的元素加以提煉和豐富，同時摒棄傳統空間布局中等級、尊卑等封建思想，革除傳統家具與家具文化的弊端，去除多余而繁冗的裝飾，糅合西式家居的舒適，根據不同戶型的居室采取不同的設計與布置。繼承傳統家居中對空間感的講究，利用家具做出空間的分割。在中式裝飾風格的住宅中，空間裝飾多用簡潔、硬朗的直線條與新中式家具的搭配使用，更迎合了中式家居追求內斂、質樸的設計風格，使整個家居環境更為實用和現代。中國古典園林中有移步換景、借景等裝飾手法，在現代家居環境中通過對家具、家居、飾物的運用也完全可以體現出來，這樣就豐富了室內設計的手法與效果，使新中式家具能夠更好的融入現代環境，為新中式家具的發展提供強有力的支持。

三、在現代與傳統的沖突對比中構建新的審美秩序

現代中國是一個多元文化的國家，文化的多元促成了審美情趣的多元，一部分消費者希望通過和諧的家居與室內設計反映內斂、沉穩的性格，一部分消費者受多元文化影響并通過現代與傳統的對比張揚自己獨特個性。這種現代與傳統的對比必然需要用一種新的審美標準去體會、研究。

從咖啡館到西餐廳，這些遠涉重洋進入東方文化圈中的西方生活方式，為了迎合或適應東方的審美情趣，往往利用一些帶有中國傳統文化的新中式家具甚至直接是中國傳統家具作為室內的陳設，以此謀求與東方文化的融合，但在這種融合之中，強烈的文化沖擊、視覺沖突便凸現其中。人們在體驗燈紅酒綠的西方情調時，心中的東方情節又通過家具、繪畫藝術等形式得到了回歸與慰藉。在上海新天地露天酒吧里放著一張馬槽餐桌。先說一下馬槽，現代社會人們賦予了馬槽與就業狀態的聯系，換個工作叫“跳槽”，在一個單位老窩著不動叫做“戀槽”，跳槽后干了幾天還是覺得原來的單位好，想回來，弄不好會遭譏笑“好馬不吃回頭草”，可見馬槽與現代人的關系“非比尋常”，這種內在的文化聯系給了人們愿與馬槽親密接觸的動因。在外在形式上，馬槽的形態粗獷簡潔，表面依據木頭的天然肌理配以鉚釘，再配上18毫米厚的玻璃，不僅加工容易，所含家具功能一應俱全，在新天地的時尚環境中點亮一支燭臺，喝上一瓶紅酒，在現代環境中充分享受具有中國傳統文化的新中式家具的沖突、對比之美。

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關鍵詞：雕刻藝術與家具設計；中高職銜接

“三二分段中高職銜接” 是高職院校與中職學校中相對應專業對口合作、 高職院校自主考試招收中職優秀畢業生，統籌安排中職學段（三年）和高職學段（二年）連貫一體化的人才培養方案、分段開展教學活動的一種辦學方式，三二分段是中高職構建新型職業教育體系的探索。東莞職業技術學院雕刻藝術與家具設計專業為做好三二分段教學工作，努力培養出高水平的技術、技能型家具設計專業人才，在秉承《國家中長期教育改革和發展規劃綱要（2010—2020年）》、《國家教育事業發展第十二個五年規劃》、《廣東省中長期教育改革和發展規劃綱要（2010—2020年）》、《廣東省教育發展“十二五”規劃》等文件的理念下正積極探索中高職分段銜接的有效方式、努力創建中高職一體化人才培養模式。

1 基本思路

“雕刻藝術與家具設計”專業中高職一體化人才培養模式創建要樹立系統培養和終身教育的理念，以建立中高職相銜接的現代職業教育體系為目標，進一步明確中高職辦學定位，加強中高職在人才培養目標、課程體系、課程內容等方面的銜接，優化職業教育的層次結構，增強職業教育的吸引力和競爭力；要以社會發展需求為依據，以內涵建設為重點，整合資源、優勢互補、合作共贏，強化辦學特色，增強服務經濟社會發展能力，促進學生全面發展，提升辦學水平。結合實際情況和客觀要求，建立雕刻藝術與家具設計專業中高職一體化人才培養模式的總體思路是：建立合理的三二分段職業教育招生測試方案，重點探索發展“中高職一體化”職業教育人才培養方案銜接，加強中高職專業課程與教學標準銜接，加強一體化的中高職管理模式研究，為我校雕刻藝術與家具設計專業三二分段人才培養的順利開展打下堅實基礎。

2 主要措施

2.1 合理確定招生測試方案

招生測試方案是中職畢業的學生進入高職院校三二分段學習的入門考試，也是影響中等與高等職業教育銜接質量的最直接、最關鍵的環節，是保證中高職銜接合理的基礎。招生考試政策若不完善，將會嚴重影響高職院校招生的數量和質量、制約中高職教育的順利銜接。

為合理確定招生測試方案，東莞職業技術學院雕刻藝術與家具設計專業與對口中職學校進行了多次探討，一致認為招生測試方案應在人才培養方案定位的基礎上采用職業能力和理論考試相結合的形式，招生測試方案為避免偏離職業教育方向，將職業技能考核成績提高到60%，職業技能考核主要以CAD、3DSMAX軟件實操為主；理論考核占總成績的40%，理論考核特別強調不能與中職教學內容錯位，考試制度須保證中高職的培養目標與能力的有效銜接。同時對于在中職學習期間獲廣東省中等職業學校技能大賽一等獎和獲全國職業技能大賽一、二、三等獎者，經省教育廳主管部門復核可免試就讀。

2.2 努力創建“中高職一體化”人才培養方案

為加強中高職教育的有效銜接，推進雕刻藝術與家具設計專業三二分段教育的深入實施，我校聯合中職學校、行業、企業共同形成雕刻藝術與家具設計專業教學指導委員會，在明確中職和高職不同層次的人才培養目標定位的前提下根據東莞家具行業人才需求以及產業升級背景下的東莞特色聯合探討并制訂了中高職一體化的人才培養方案。最終確定我校雕刻藝術與家具設計專業“中高職一體化”人才培養方案的制定要基于中職培養家具繪圖人員、生產一線人員以及高職培養家具設計、家具產品制造、家具質量檢測、家具產品營銷、家具企業管理等各項能力的發展型、復合型和創新型的技術技能人才的人才培養目標，同時以高職院校牽頭，聯合中職學校專業教師和行業企業技術人員，共同探討企業就業崗位對中、高職兩個階段學生應具備的職業能力的要求（表1），將職業技能培訓納入教學計劃，分段完成職業技能培訓。

2.3 加強中高職專業課程體系與教學內容銜接

“中高職一體化”課程體系的融會貫通是“三二分段”的核心。要實現雕刻藝術與家具設計專業二個階段培養目標的相互融合，必須以全局觀念統籌構建課程體系。在明確各階段的培養目標的前提下按照“中職課程重基礎，強應用；高職課程重實踐，強創新”的思路以及不同階段人才培養目標設定的職業崗位要求，建設以“能力本位”的模塊式中高職教育銜接的課程體系，推進學歷證書和職業資格證書“雙證書”制度，課程設置與職業技能鑒定接軌，實現中高職人才培養的實質性銜接。教學實施注重職業情景的創設，以學生為本，以任務實施為導向，突出應用性，讓學生在教學活動中增強職業意識，訓練其綜合職業素質。專業課程內容進行模塊化設計，根據人才培養目標定位的不同崗位、不同層級的職業活動，根據真實工作任務、工作過程和職業能力要求來設置課程、選取教學內容，制訂相互銜接的課程標準，避免中高職課程設置和教學內容的重復與脫節，實現中、高職課程內容的對接。同時中高職課程安排要各具特色，中職階段要適當加強語、數、外、計算機等文化課及技術基礎課如CAD、3DSMAX等軟件技術的教學，專業課程如家具發展史、家具材料與五金、家具造型設計等課程分層逐步遞進，以提高學生基本文化素養和職業適應能力。高職教育階段在基礎課上可進行適當取舍，如外語、數學、計算機在考慮中職已開設的前提下不作安排，將專業課程在深度、維度以及廣度上結合相關職業資格證書（如高級家具設計師證、計算機輔助繪圖員證等）對知識、技能和態度的要求進行拓展，可開設系列家具設計、品牌傳播設計、家具營銷、綜合家具設計以及計算機綜合繪圖技術等加強、提升專業技能的課程以體現中高職的層次區別，突出職業教育的特色。

2.4 探索建立中高職一體化的管理機制

在推進“雕刻藝術與家具設計”專業中高職一體化人才培養模式改革的過程中，我校與中職學校要加強統籌管理，采取多種形式，積極探索中高職一體化人才培養模式相適應的管理體制。同時應由我校牽頭制定教育教學管理以及學生管理方案，在三二分段培養過程中結合中職院校定期組織和召開管理協調會議，督查中職學校教學計劃的實施、組織情況，參與中職學校教師教研和培訓，研究解決教學和學生管理中的相關問題。

3 結語

東莞職業技術學院雕刻藝術與家具設計專業中高職教育的有效銜接、中高職一體化人才培養模式的創建是當前我校雕刻藝術與家具設計專業三二分段教育實施的一項重要工作，對于辦好良好的三二分段教育、形成合理的教育結構體系、促進職業教育可持續發展都具有重要的意義。推進我校雕刻藝術與家具設專業中高職一體化人才培養模式的有效銜接有利于提升我校雕刻藝術與家具設計專業職業教育的競爭力和吸引力；有利于家具行業高素質高技能人才的培養，也將會更好地適應新時期經濟社會發展的需要；同時也有利于職業學校學生多樣化成長，為滿足地方經濟、地方家具行業的特色需求提供了人才保障。

參考文獻：

[1] 何玉蘭，林彩梅，彭益武.“三二分段中高職銜接” 人才培養模式的探討[J].高等職業教育天津職業大學學報，2011（12）：4144.

[2] 湯霞，王新橋.物流管理專業三二分段中高職銜接問題探討[J].職教通訊，2012（12）：13.

[3] 吳勇.“三二分段”中高職銜接人才培養研究[J].南方職業教育學刊，2011（7）：2325.

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近期，由北京市建筑裝飾協會建筑裝飾設計專業委員會主辦，北京弘高建筑裝飾工程設計有限公司（簡稱弘高）承辦，卡薩帝熱水器贊助的主題沙龍活動在弘高公司辦公樓一層大廳精彩開幕。此次設計沙龍圍繞著“空間與藝術的對話”這一主題，共設專題分享與論壇研討兩個環節，探討空間和藝術兩者不可分割的關系。

本次設計主題沙龍邀請到北京建筑裝飾協會副會長高建先生，KDSZ設計工作室創始人、設計總監紀曉恩先生，北京民藝美術館館長、泰達當代藝術博物館執行館長、廿一雅集藝術空間藝術總監艾海先生，北京弘高建筑裝飾工程設計有限公司第三設計院院長胡亮先生，卡薩帝熱水器企劃部長盛保敬先生等嘉賓為現場近百位設計師進行空間與設計結合的精彩解讀和主題分享，并由新家《世界家苑》全程報道。設計師們在近3個小時的活動時間里，聆聽了嘉賓精彩的分享，并在論壇環節與嘉賓積極互動。

活動開始，弘高裝飾設計研發中心總經理韓力煒先生首先介紹了弘高裝飾的“4+2”空間文化。隨后KDSZ設計工作室創始人、設計總監紀曉恩先生作為首位嘉賓登場，以“空間藝術與現代美學”為題，結合自身的設計經驗進行了精彩的演講。之后，身兼數職的策展人艾海先生介紹了公共空間與進入空間的人的關系，以及展現在空間之上的廣泛參與、交流與互動。然后，由北京弘高建筑裝飾工程設計有限公司第三設計院院長胡亮先生給大家帶來主題分享“APEC酒店設計與現代藝術”，給大家詳細分享了今年弘高裝飾的最精品項目――雁西湖國際會都精品酒店，也是今年11月將舉行APEC會議的地方。最后卡薩帝熱水器企劃部長盛保敬先生圍繞“傳奇與空間的融合”做了兩方面的分享，其一是卡薩帝“創藝家電，格調生活”的品牌理念，卡薩帝在“汲取精致生活的靈感，締造永恒的藝術品質”的核心品牌設計語言下，每一件產品都詮釋著家電生活藝術化的趨勢，致力于為都市精英人群打造優雅精致的格調生活。其二是從電器品牌與室內設計的關系的角度來剖析空間與藝術的深層關系；以卡薩帝傳奇熱水器作為切入點，盛保敬先生認為卡薩帝的產品與設計師的空間設計和藝術構思是息息相關的，不同的產品被利用在不同的空間當中，起到它們應發揮的實際作用。卡薩帝一直致力于將自己的產品打造成高端的藝術家居產品。

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關鍵詞：體積濃度；相對濃度；VB程序設計；軟件工程

中圖分類號： TP311 文獻標識碼：a DoI: 10.3969/j.issn.1003-6970.2012.02.011

Design and Implementation of Application Software of Converter between Direct Reading Data of Monitoring Instruments on Public Place and the National Standard Unit

LIU Ying

【Abstract】the software can provide public place management of our unit with the conversion function between the instrument direct

reading data of monitoring site and the national standard unit. This system has been experimented in practical business work, it can make our operations quick, easy, accurate and standardized. It will greatly improve the work efficiency and has specified social benefits.

【Key words】 Parts per million; Count per minute; VB program design; Software engineering

0 引 言

隨著我國公共衛生事業日新月異的發展，各項業務工作走向規范化進程，對快速高效的管理需求越來越大。傳統的手工操作不僅浪費了大量的人力物力，而且在繁瑣的計算過程中經常還會出現失誤。作為計算機應用的一部分, 編程解決監測儀器現場直讀數據與國家標準單位之間的轉換，具有傳統手工操作所無法比擬的計算迅速、一目了然、準確性高、成本低等優點。用計算機支持高效率完成日常事務不但可以減輕衛生行政管理人員的工作量，而且能夠極大地提高公共場所衛生管理的社會效益，更是單位適應現代化要求，推動管理走向科學化、規范化的重要體現。

公共場所監測儀器直讀數據與國家標準單位轉換器的主要用戶為公共場所衛生行政管理人員。針對監測現場的儀器直讀數據與國家標準單位之間轉換的需求，以計算機為工具，實現對監測數據的即時轉換功能，使其應用于衛生管理領域的“人－機系統”。

2 需求分析

為規范和提高公共場所快速監測的技術水平，配置監測儀器如圖1所示，具有攜帶方便、測量快速準確、檢測靈敏度高、直接顯示讀數等優點[2]。在實際工作中，大部分氣體監測儀器測得的數據都是體積濃度ppm（parts per million），即一百萬體積的空氣中所含污染物的體積數；可吸入顆粒物的監測儀器測得的數據是相對濃度cpm（count per minute）, 意為每分鐘的脈沖計數[3]。

圖1 公共場所監測儀器

然而ppm是一種已被淘汰的非國家標準單位，并不在我國法定計量單位之中。國家標準規范要求氣體濃度以質量濃度的單位mg/m3來表示，即單位體積空氣中所含污染物的質量數，如圖2所示[4]。因此，在出據CMA(China Metrology Accredidation中國計量認證）報告時需要換算成標準單位mg/m3。那么，監測儀器現場直接顯示出來的數據ppm和cpm與國家標準單位mg/m3有何關系呢？它們之間又是如何進行換算的呢？使用質量濃度單位mg/m3作為空氣污染物濃 度的表示方法，可以精確地計算出污染物的真正量。然而質量濃度與被測氣體的溫度、壓力等環境條件有關，其數值也會隨著溫度、氣壓等現場環境條件的變化而改變，因此在實際測量時需要同時測定氣體的溫度和大氣壓力[5]。

圖2 國家標準規范

（1）將體積濃度ppm換算成質量濃度mg/m3的公式為：

C=C′*M/22.4*[273/(273+T)]*P/101325

式中：

C――國家標準規范中要求的，以mg/m3表示的氣體污染物的質量濃度；

C′――監測儀器現場直接顯示出來的數據，以ppm表示的氣體污染物的體積濃度；

M――污染物的分子量；

22.4――空氣在標準狀態下（0℃，101.325kPa）的平均摩爾體積；

T――大氣環境溫度，系統默認值為0℃；

P――大氣壓力，系統默認值為101.325kPa。

（2）將質量濃度mg/m3 換算成體積濃度ppm的公式為：

C′=C*22.4/M *[(273+T)/273]*101325/P

式中參數注釋同2.1。

2.3將相對濃度cpm換算成質量濃度mg/m3的公式為：

C=KR

式中：

C――污染物按國家標準單位以mg/m3表示的質量濃度；

R――使用P-5粉塵儀進行現場測量時顯示出來的數據，以cpm表示的相對濃度；

K――質量濃度轉換系數，見表1。

表1 質量濃度轉換系數K值表

3 開發工具的選擇―Visual Basic編程語言

（1）可視化編程：VB提供了可視化用戶界面的設計，即“所見即所得”功能。

（2）面向對象的程序設計：應用面向對象的程序設計方法(OOP)把程序和數據封裝起來作為一個對象，并為每個對象賦予應有的屬性。

（3）采用事件驅動方式的結構化高級程序設計語言。

（4）利于操作者方便使用，即使沒有計算機語言基礎的工作人員也可以較快地掌握。

4 程序設計

4.1 工具欄

CoolBar是一個可以在窗體上浮動的工具，同時也是其它ActiveX的容器。

4.2 用戶登錄認證

為保障系統操作的安全性，進入系統前需要對用戶進行身份驗證，登錄者通過此窗口輸入用戶名和密碼。只有合法的用戶才能進入系統，否則將停止程序的執行。

SQL1 = “ Select * from user_Info where user_id = ‘”& txtuser.Text & “’”

4.3 信息錄入

數據的轉換窗體，顯示監測數據的信息和轉換結果。需求分析表明：將現場監測的數據信息轉換為國家標準單位的計算過程占用了管理人員60%的工作量，而且計算數據量大，重復而繁雜，出現失誤的情況比較多，所以作為公共場所監測儀器直讀數據與國家標準單位轉換器的重點設計部分，如圖4.1所示。

圖3 轉換器窗體

5 測試驗證

5.1 甲醛1

測試1：T、P都不輸入，C′輸入0.08，則轉換為C的結果顯示為0.107；

測試2：T輸入25，P輸入101300，C′輸入5，則轉換為C的結果顯示為6.133。

5.2 甲醛2

測試1：T、P都不輸入，C輸入10，則轉換為C′的結果顯 示為7.466；

測試2：T輸入25，P輸入101300，C輸入0.101，則轉換為C′的結果顯示為0.082。

5.3 一氧化碳1

測試1：T、P都不輸入，C′輸入5，則轉換為C的結果顯示為6.25；

測試2：T輸入25，P輸入101300，C′輸入3，則轉換為C的結果顯示為3.434。

5.4 一氧化碳2

測試1：T、P都不輸入，C輸入5，則轉換為C′的結果顯示為4；

測試2：T輸入25，P輸入101300，C輸入5.724，則轉換為C′的結果顯示為4.999。

5.5 可吸入顆粒物

測試：取R=8，若選擇密閉空調房間，則轉換為C的結果顯示為0.112；若選擇一般公共場所，則轉換為C的結果顯示為0.16。

5.6 結論

通過150個實例的現場測試，均與驗證結果完全一致，達到了程序設計的預期目的。

6 結束語

目前我所設計的公共場所監測儀器直讀數據與國家標準單位轉換器已在我單位的業務工作中投入使用，使得軟件程序不僅停留在設計階段，更能在實際工作中發揮效能。運行結果表明，該系統可以滿足公共場所衛生監測管理人員的工作需要，提高了效率，發揮出計算機科學在衛生工作中的作用。

參考文獻

[1] 王立福.軟件工程(第四版).北京:北京大學出版社，2008.

[2] 天津市環境衛生監測技術工作會議.天津:天津市衛生防病中心,2005.

[3] 室內環境質量及檢測標準匯編.北京:中國標準出版社,2004.

[4] GB/T 17220-1998,公共場所衛生監測技術規范,1998.

[5] 金泰廩.職業衛生學與職業醫學（第5版）.北京:人民衛生出版社,2003.