導語：如何才能寫好一篇包裝設計問題，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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我國是一個產茶大國，很多地區都生產有自己區域特色的茶葉，包裝設計首先要考慮地域文化等因素，在包裝設計過程中要充分考慮原產地的文化特點、風俗人情、地理環境等因素，通過包裝設計在傳播茶葉信息的同時還能對當地文化等進行宣傳。茶葉包裝與眾多商品一樣存在著特殊性，它不僅是商品，它還與“茶文化”和“中國傳統文化”緊密相連。隨著農業結構的調整，茶葉產業迅速發展，已成為農業增收的主導產業之一，茶葉包裝設計是茶葉產業發展的組成部分，設計師應解放思想，創新思路創作出更多的優秀作品支持茶葉產業發展。圖案、顏色、文字是茶葉包裝設計的重要元素。合理的使用圖案能使商品更加形象生動，設計師應借助各種設計因素所組合的視覺圖形使消費者產生豐富的聯想，激發購買欲望。西湖龍井茶葉是十大品牌之首，設計師多年來為西湖龍井茶葉設計了各種題材的包裝。西湖龍井茶產于群峰起伏的杭州西湖山區的龍井，也有運用優美的山區風景作背景，配上典雅的茶具或文人墨客的詞句等，設計出來的作品既體現了西湖的地域特色，又突出了茶葉的產品特點。

色彩表現，色彩是茶葉包裝設計最能吸引人注意的元素，搭配得當會使消費者看后有一種賞心悅目的感覺，茶葉包裝設計用色要求少而精，簡潔明快，清新淡雅或華麗動人，色彩設計的應用應注意結合茶葉的品種、檔次、消費群體的口味喜好和中國傳統文化的特點。文字設計，文字是向消費者傳達產品信息的最直接的表現元素，所以茶葉包裝中文字的設計應簡潔明了，避免過于繁雜，以充分體現商品屬性。茶葉是民族性較強的的商品，作為中國傳統文化元素———書法在茶葉包裝設計中成為常被應用的題材，在設計時應注意可根據茶葉的特點選擇不同的書法表現，并可結合現代多媒體設計手段調整字體結構，以適應現代人們的審美需求。

雖然人類種茶、飲茶最早記錄都在中國，但由于地質變遷及人工栽培，茶樹已普及全國并逐步傳播至世界各地，茶葉也作為中國特色飲品逐漸被國際所接受，所以在進行文字設計時，應考慮現代與傳統的融合表現，以現代的表現手法體現中國傳統文化特點，以中英文相結合的表現形式提高包裝設計的宣傳性，最大化包裝設計的傳播效果。中國茶葉包裝設計表現隨著人們審美的提高、包裝產業的發展日益趨于成熟，但仍存在問題，部分茶葉包裝存在浪費、過度包裝問題，如茶葉中的豪華包裝、高檔包裝十分普遍。全國茶葉市場沒有統一的等級衡量標準，茶葉包裝盒子隨便標注茶葉等級，市場上濫標、無標的茶葉包裝盒隨處可見，包裝盒里裝的茶葉質量也參差不齊，與標注不符，存在誤導消費者的行為。雖然我國于2010年頒布了關于限制過度包裝的新標準，但因茶葉作為饋贈禮品這一屬性，其包裝形式仍存在過度包裝的現象，設計時應多采用可回收材料，以設計表現為主，形式結構為輔，在充分體現產品特點的同時，為發展綠色環保事業盡綿薄之力。

作者：馮晶單位：吉林建筑大學

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【關鍵詞】包裝設計 設計教育 評價標準 畢業設計 畢業選題

在畢業設計過程中，教師對學生設計過程及作品的評價標準，不僅能引導學生的設計動向，還能把握該專業的發展方向。因此，一個合理的評價標準是決定該專業辦學成效的重要因素之一①。影響畢業設計評價標準的因素包括選題、最終展示效果、創新性、完成情況、作品的價值等。從各藝術類高等院校的畢業設計作品，并結合筆者多年從事設計教學的實踐來看，對畢業設計予以評價最為關鍵的環節在于選題。因為一個好的選題不僅能反映設計者對該領域設計現狀的了解情況，還能檢驗設計者對設計前沿動態的熟知程度和對設計未來發展的研判精神。選題作為影響評價標準的重要因素，其價值體現在選題本身的創新性與價值以及選題的含金量與題目對最終作品展示效果的影響因子上。本文針對目前高校畢業設計中有關選題與評價方面的幾個問題，結合湖南工業大學包裝設計專業畢業設計作品中所顯現出的諸多不足，深入分析其原因，力圖探求一種更為合理的評價標準，使得學生明晰畢業選題及設計過程中應注意的核心問題。

一、選題和最終作品展示的矛盾性問題

選題是畢業設計的必經環節，在某種程度上影響著作品的最終展示效果。很多學生在畢業設計“選題”這一環節出現了問題，以至于導致其最終作品展示效果不佳，究其原因，在于選題和最終作品展示的矛盾性問題。在選題環節中，學生因對包裝設計本質理解不夠透徹，只對包裝裝潢部分進行思考，而缺少對包裝造型結構設計的考慮，由此致使最終作品展示效果的整體弱化。從筆者的教學實踐來看，其中大體有兩種情況：一種情況是包裝結構合理，但是整體形式呆板；另外一種情況是包裝展示效果多樣化，但是包裝個體的設計合理性被忽略。

2012年湖南工業大學的畢業設計最后評分中就出現了幾個很典型的例子。在評委對畢業設計進行評分之后，很多學生對分數存有疑問。其中一位學生的作品是扇子的包裝，其包裝從藝術角度來看，在班級中算是比較優秀的。她的作品以古典四大美女的圖形元素進行創作，給人唯美之感。從作品中可以看出，該學生動手能力較強，在設計過程中也非常用心，她所設計的大扇形禮盒制作精美、工藝復雜。因此，在其他學生看來她的設計很有可能被評為優秀，但是，最后該學生作品卻險些被評為不及格，這是為何？根本原因在于她所設計的扇形包裝盒在結構設計上的不合理。她的作品由不同尺寸的盒型來構成系列，包括兩種：一種為長方體的盒型，另一種為便于扇子展開之后盛裝而設計的扇形盒。初看這種扇形盒的不規則形態，突破了多個長方體盒型的單一形式，在美學中似乎是一種合理的處理方法。但當我們從包裝設計的角度進行分析，其不合理之處就尤為明顯。眾所周知，包裝最基本的功能就是保護產品，任何其他的功能都是建立在保護功能的基礎之上②。紙質折扇本身就是一種易損壞品，所以，對其包裝的首要目的就是要保護扇子的扇面，具體而言，一方面避免外界對其進行損壞，另一方面避免扇面在空氣中因氧化、受潮等而變色、變形。然而，該學生將扇子展開之后再進行包裝，這種做法使扇面更容易受到破壞，顯然是違背了包裝設計的本體功能要求。作為包裝專業的學生，犯了如此低級的錯誤，即使她的作品在藝術感的表達方面表現突出，也仍不能說它是一個合格的包裝。

通過答辯環節的了解，筆者得知，該學生在設計時也意識到了扇形盒結構的不合理，但是為了作品的最終效果，仍舍本逐末加入了此款扇形禮盒。在她看來，如果把扇子閉合之后予以包裝的話，包裝形式便只有單一的長條形盒，展示效果將十分單調，因此，為了從形式上打破單調的展示效果，她才補充設計了這樣一款違背包裝常理的包裝盒。畢業設計作品中，類似的情況不勝枚舉，很多學生為了使作品達到一個良好的最終展示效果，而在設計的后期以犧牲包裝設計的本質功能為代價，來彌補作品在設計形式上的不足。溯其根源還是在于他們在選題時，缺乏對畢業設計全過程的整體規劃，從而導致了設計選題與作品最終展示效果的矛盾性問題。

二、畢業設計選題中難度系數與評價

選題的好壞與否固然是影響畢業作品最終展示效果的首要因素，但評價畢業設計作品的優劣還關涉到選題的難度系數。所謂難度系數是指完成一件事情的難易程度，是評價事情完成優劣的一個關鍵因素。畢業設計的難度系數特指學生在完成畢業設計作品的過程中，對包裝選材、內部結構、外部造型、裝潢設計等環節，在原創性、創新性、前瞻性和可操作性等方面體現出的程度，以及所需能力范圍的大小予以綜合評定之后的總數值③。如前沿性的選題或者實際應用類的選題，其難度系數往往大于一般的傳統選題或虛擬選題。因為前瞻性選題在設計過程中對學生的創新能力要求更高，而實際類選題對選材、成本計算、工藝等環節的要求更高。值得注意的是，包裝設計中還有幾個環節的完成與實現是比較難的，如以容器創造性的造型與結構設計、開啟方式設計、原創性符號為主導的裝潢設計等。

這些難度系數較大的設計選題，更加能夠體現出學生在學習階段的設計能力與創新能力。但是，由于部分教師自身知識結構的局限，其雖然從事設計教育，卻沒有設計實踐的具體經歷，一定程度上對選題設計難度系數缺乏客觀的把握，從而導致在指導與評價作品的過程中出現誤導，最常見的現象就是僅追求作品的展示效果，忽略了設計的過程與設計的難度。很多學生在這種誤導下迷失了方向，急功近利，追求外表，忽略本質，盡力避免一些難度系數較大的環節，進而大大降低了設計的難度系數。

在2012年湖南工業大學的畢業設計評分中，就出現了上述情況，試舉兩例進行說明：其一是沒有內部結構的瓷器包裝設計，其二是盜用他人設計元素的兒童文具用品包裝設計。這兩組包裝作品的情況有相似之處，都具有華麗的外表，整體性強，數量多，初看都可列為優秀設計作品。然而，仔細查看，這組瓷器包裝的內部卻未見一個內結構。而另外一組文具包裝，其裝潢元素和品牌字體都是套用現有元素，沒有設計者的原創成分。作為本科包裝設計專業的畢業設計，所要檢驗能力包括整體策劃能力、裝潢設計創新能力、結構造型設計創新能力等，如瓷器之類的包裝設計，它的內包裝結構比外包裝造型更重要，難度系數也更大，而該學生的包裝只完成了該套設計任務的難度系數最小的裝潢設計部分，未能把握設計的核心內容。而這組文具包裝即為商業設計中所謂的“模版設計”，以套用別人現成的元素進行半模版設計，屬于一種低水平的粘貼與版式設計，不能稱為真正的包裝設計。這種偷梁換柱的做法，大大降低了設計難度與設計含量。以上兩組作品，如果僅看作品的外表，忽略本質，拋開難度系數，其評價結果將完全不同，后果可想而知。

三、 畢業設計中“勞動工作量”與“設計工作量”之辨析

作為畢業設計的指導教師與畢業設計最終的答辯教師，筆者在對學生的畢業設計進行測評時發現一個普遍的問題：“以量取勝”——求其量而不求其質。近年來，學生的畢業設計作品數量每年呈遞增趨勢，每個班級的畢業展示作品數量都在很大程度上超過了規定，甚至有超過了20多倍的。僅從表面現象上看這毋庸置疑是件好事，但細細看來這些設計作品很多都是對形式相同的包裝進行多個復制，其原因值得我們深思。難道學生真的在水平與做事態度上提高了這么多？一些學生根據往屆學長的畢業設計經驗，認為數量越多分數就會越高。當然如果能在短時間內把每一個包裝都設計得兼具功能性與創新性是值得鼓勵的，但如果只是追求數量上的簡單復制，那就違背了設計的初衷。他們誤解了所謂“工作量”中的兩個概念——“設計工作量”與“勞動工作量”。并不是作品數量越多，就表明在設計過程中的工作量越大。如果把同樣的盒子進行機械的復制，那只能代表其勞動工作量大。這種盲目追求勞動工作量的做法與包裝設計專業本科生的培養目標背道而馳，我們不是培養繪圖員與設計員，而是培養具有一定創新能力的設計師。

設計工作量其實是一種在設計過程中耗費的工作量或者說是設計含量，即在完成一套設計的各個環節所花費的設計時間、心思與精力。設計工作量的評定可以在整套設計過程符合包裝設計程序前提下，用設計作品中的設計點的數量以及每個設計點的含金量來合計而得。

在此定義之下，很多學生的設計便顯得“華而不實”。他們往往追求作品的外表華麗卻忽視了包裝本質，甚至為了達到設計效果，“不擇手段”顛倒設計程序，“為做包裝去設計包裝”。他們在設計過程中，先尋找好聽的品牌名稱、現成的元素、好的包裝結構，然后根據結構與裝飾來搭配相應的內裝物，這種做法完全違背了包裝設計的一般步驟——根據產品或商品的基本特征去設計包裝。這樣的設計在設計工作量上必然遠遠小于正常設計的設計工作量。因此，即使是相同的設計，其設計工作量也有可能有很大區別，這就需要指導教師在指導過程中嚴格把關。

以上是筆者在近年來的畢業設計指導中發現的幾點問題，并提出的一些個人看法。希望本文能夠對包裝設計專業的畢業生在設計過程中更好地把握選題與設計，以及指導包裝設計的畢業設計導師合理地甄別出好的設計提供一定的參考。作為一名包裝設計專業的教師，筆者建議在畢業設計過程中多引入一些企業的實際項目或者一些前沿性的創新課題，在設計的過程中鼓勵原創性的作品，做到仔細鑒別，準確評判，以起到正確引導學生設計方向的作用。

注釋：

①蘇遠.美國密歇根州立大學包裝學院的工廠實習與畢業設計（之三）[J].包裝工程，2004（5）：116—117.

②朱和平.現代包裝設計理論及應用研究[M].長沙：湖南大學出版社，2008：59—60.

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長期以來，在韓愈“傳道、授業、解惑”的影響下，教師主宰課堂的思想根深蒂固。講授知識的內容與方法也完全取決于教師自身的專業知識與行業實踐。以往的包裝設計教學主要是一種知識型教育，教師往往以知識的“領導者”形象出現在三尺講臺。身為“領導者”的教師，不自覺間將自己定位為課堂的主體，學生多處于被動的地位，認為這樣才有“師道尊嚴”。學生主要的任務則是理解、記憶、復制、引申教師傳授的知識。本來應該屬于學生的金色時光失去了燦爛的光輝，本來應該洋溢在學生臉上的笑容變成了未老先衰的沉重，本來學生靈動的雙眼化作了呆滯的一潭死水。這樣的教學方式在網絡與數據高度發達的今天遭遇到了嚴重的挑戰。對于學生來說，包裝設計的關鍵不是課堂授課內容的多少，而是所學知識的質量。如何識別癰余信息，抓住設計的關鍵，創作出新的包裝設計形態是學生學習知識的關鍵所在。這就要求教師在包裝設計教學大綱的制定之初，將包裝設計課程的授課內容去粗取精，去偽存真。包裝設計知識的更新應盡量趨近于近3年的。這樣的包裝設計案例才更加符合時代的變化，才不易于落伍，才不致于落在一流美院的身后太遠。同時，積極關注國際、國內包裝設計行業較優異的企業和設計師，體味成功者的思維方式與方法。將教師吸收并消化的專業信息，聯系自身的設計實踐，引入包裝設計的課堂，以體驗式的教學方法引導學生的學習與創作。

體驗式包裝設計教學使原本呆板、單一的教學模式變得活潑而又豐富，既有感性認識，理性反思，又具有心靈感悟，讓學生在掌握學科能力和品味文化的過程中建立一種對藝術的感悟，而不是單純地聽課、畫稿、做筆記，讓學生在藝術的感召下遷移創造的能力。所以，教師不應再把自己局限于三尺講臺，而應飽含情感、充滿激情地與學生一起投入藝術設計的情境之中。怎樣才能為學生開設令人陶醉的藝術樂園？本人在“包裝的功能”這一課上，讓學生盡情體驗包裝設計的神奇，讓學生感受包裝設計的樂趣。起初，以提問的方式問同學們：現在我手上的玻璃瓶護膚霜滑落到地上會不會碎？有的學生答：會，有的學生說：不會。我將手上的兩個同一品牌的玻璃瓶化妝品一個扔到地上，另一個裝到原有的包裝盒里面再扔到地上。這時同學們好奇的看著地面上破裂的玻璃瓶和完好無損地包在紙盒中的玻璃瓶，不由得感覺包裝盒很重要。之后我引申出今天我們學習包裝設計中最基礎也是最重要的功能：保護功能。學生在與教師親密的合作中體驗到了包裝設計的魅力。可見，在體驗式教學中教師的情緒與課程設計思路相當重要。當教學活動需要溫暖、柔和、優美或激情的時候，教師應先用自身的平和、深情，充滿好奇地發出信號去引導學生的情緒高漲，到了課堂活躍的氛圍無法自持時，那么，教師必須冷靜。只有教師與學生一起體驗知識時，學生才會被教師的情與景打動。在授課過程中需要營造一個平等、活躍的課堂環境，激發學生參與學習、主動學習，樂于思考，敢于創新的學習氛圍。讓學生想說、敢說，暢所欲言，盡情領略包裝設計的魅力。

二虛擬現實的互換法

當前，包裝設計面臨著堅守創新與環保的理念。這些都要求學校和教師及時地轉變教育觀念，更應把包裝設計教學的重點放在學生知識的理解、掌握、轉化和技能的領會等方面，使學生的專業技能能夠得到全面的發展。它要求教師把教學的重點放在學生知識的實際掌握與創新能力的培養上來，從以往單純地以知識傳授為主轉向知識和技能雙向培養上來。

包裝設計教學的最終目的是學生可以良好地與客戶溝通，做到會設計、會制作、會改良現有的包裝設計。在課堂教學中，教師與學生對身份的互換與互動能夠達到事半功倍的效果。在“系列包裝設計”這一課上，教師與學生做一個身份的互換。每位學生運用10分鐘的時間將自己的設計調研、設計思路、設計方法及設計草圖進行講解。教師轉換為客戶，提問一些相關的知識。在這樣的觀摩中、身份的互換中，既可以鍛煉學生的溝通能力又可以增強學生的心理素質，既可以消化知識又可以凝練語言，既可以開闊思維又可以啟發思維。無論對于教師的教學還是對于學生的學習都是益事。

三親力親為的演示法

我國的古典教育名著《學記》中，就有對合作學習的闡述，“獨學而無有，則孤陋而寡聞”，學習中講究互相切磋，彼此交流，可以提高學習效率。這種以演示為主的合作學習在當下包裝設計教學中，為求知欲強的學生提供了一個很好的演示平臺。雖然偶爾會讓課堂的紀律出現難以控制的局面，但只要以學生為主體，達到感受包裝設計的目的，理解包裝設計的內涵，掌握包裝設計的技巧，體驗包裝設計的樂趣就夠了。在“包裝造型”這一課上，教師演示一個立方體的包裝盒的制作過程。從包裝盒預期的大小到量紙、裁紙，再到折成盒子，教師全權相授包裝盒的制作技巧。同時，鼓勵學生參與到演示活動中，讓學生嘗試制作長方體的包裝盒。這樣的教學方法可以豐富學生的視覺、觸覺感受，體驗包裝造型設計的樂趣。這樣的教學方式可以很快地使知識牢牢地扎根于學生的思想中，也十分的容易消化、理解、吸收和運用。知識的學習與吸收既快捷又及時。第二節課，設置三個由簡至繁的題目，由淺入深探討椎體盒形、五邊形盒形、六邊體盒形的制作方法。由于學生上一節課將知識充分理解，搶答異常激烈。同時，提出：什么樣的裁切方法既節約紙材又結實？學生不停地在紙上畫著草圖，討論著……。最后，以命題的形式讓同學們包裝自己的手機。要求：第一，運用最少的紙材做出最結實的包裝。第二，手機的裝取方便、快捷。實驗：將自己的手機放在包裝盒內，從2.5米的空中落下。手機完好無損并能在2分鐘內打通電話視為合格。在眾多學生的作品中，以最省紙、最結實、用時最短的包裝設計為上品。由此可見，演示法靈活多變，親切自然，不僅可以激發學生的競爭意識，又可以調動學生對新事物、新問題、新知識的探索興趣。

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關鍵詞：傳統文化；包裝設計；端午節；情感

中國的傳統節日，是中華民族共有的瑰寶，是幾千年來人民共同的結晶，在傳統節日里不僅有古老的神話，還有節氣、農業、天文以及人們的祈福等等，是由中華民族通過漫長而勤勞的歲月凝練而成。作為中華民族傳統文化的核心，傳統節日慶典活動中展現出一定地域文化特征、具有強烈民俗文化色彩、包涵著倫理道德和精神內涵。端午節是中國重要的傳統節日，與春節、中秋節、清明節為中國民間的四大傳統節日。自古以來我國端午節就有賽龍舟及包粽子等節日活動，端午節的來歷有很多種說法，有紀念屈原說、紀念伍子胥說等等，但不管是何種說法與風俗，端午節都是存在于中國乃至漢字文化圈各國的傳統文化節日。

在全球化的今天，各種思潮在相互碰撞，西方現代設計占據主流這是社會發展中必然的插曲，但無論是東方藝術亦或西方藝術，其根本最終都會呈現兩種狀態，一為表象，二位本源。網絡時代的到來加速了人們認知上的迷惑，許多設計師變得無所適從，我們從最初的學習現代設計開始，到中國設計蓬勃發展，到逐漸走上世界舞臺，也可以說是一種進步。但是從另一方面來看，這種進步的代價確實迷失了自我，一個好的設計必定是獨一無二的，是充滿感情的，而這感情必定是來自人們心靈的深處，向上追溯，即是民族文化。當代設計師的責任和出路實際上殊途同歸，就是慢下腳步，挖掘埋藏在天地間的民族文化。所以現代包裝設計師有責任依托中國傳統文化，在民間藝術中汲取營養，發展本土設計，將情感注入包裝設計作品當中去。

現代包裝設計是綜合性非常強的一門藝術，同時它也可以稱作一項工程，現代的包裝設計藝術不僅僅是解決傳達信息的功能，同時也要解決產品的營銷和企業的品牌形象問題，即要解決產品的保護、運輸和存儲，還要考慮到設計的產品是否增加污染，能否盡可能的節約成本，所以就以上的問題來看，包裝設計是一項綜合性極強的工程，它涉及心理學、社會學、物理學、材料學、機械、甚至化學等學科。

中國傳統節日包裝設計，首先要了解中國傳統文化，只有在了解傳統后才能推陳出新，一味地推陳不出新不符合當前社會的發展。兩者相輔相成，互相遞進。但是當今社會有著不同的聲音，此時當辨明真偽。但在商品社會浮躁的功利心下，許多不負責任的設計師投機取巧，社會上出現大量的貼圖式設計，往往簡單地將瓦當、龍紋等直接應用在包裝或海報設計當中，這種不負責任的設計越演越烈，設計師的責任是引導群眾的審美，在這里圖快圖方便勢必起到反作用，不僅在產品概念傳達上造成了混淆，而且也造成了消費者們視覺上的疲勞和心理上的厭惡。[1]

日本在平面設計這一領域有著非常顯著的個性，即保留了傳統元素，又結合了許多現代設計理念，比如日本的平面設計中大量的出現浮世繪、書法、日本傳統的圖形等等，我國的民族化設計也慢慢取得了一些成績，但中國元素在許多產品包裝上的應用還很生硬，有些只簡單地將書法與國畫等強貼到商品當中去，并沒有考慮到該元素的內涵以及該元素與產品本身的屬性匹配度，那么即使是以單一圖形系列化設計，表現上的確給人一種力量，但很難經得起推敲。如果能深入地了解傳統文化，將傳統文化中精神層面的元素抽象出來，以此進行包裝設計才能達到生命持久、耐人尋味。

當前，人們的生活水平日益提高，對精神層面的要求也就越來越迫切，人們已經不滿足于單純地填飽肚子，對節日本身的寄托也慢慢回轉，這是物質文明向精神文明過渡的正常現象，也是人們正常的心理需求。因此，包裝設計必須滿足人們的這種需求，在保證商品包裝的基本功能外，盡可能地滿足人們心理上的訴求，設計出能夠體現傳統節日精神的包裝設計。

端午文化起源于于中國傳統文化，是傳統文化與民間傳說的完美結合，應該盡最大限度地體現人們祈福的美好夙愿。在當今的端午節產品包裝上，不論是圖形亦或文字的設計都很少能夠從端午文化中提取元素，我們看到更多的是直接將粽子的照片配以簡單的文字直接展示給消費者，或者更簡單地將一些曲線粗暴地代表粽子。所以作為端午節產品包裝應首先從探究人的情感出發，圍繞扎根于人民內心深處民間傳說和民俗進行再設計，以期盡可能地與用戶產生共鳴。

不僅僅端午節產品包裝設計存在著同樣的問題，中國傳統節日類產品也或多或少存在著同質化的現象，如何能在眾多類似的包裝中脫穎而出，具有企業鮮明的品牌形象和特征，是傳統節日包裝設計急需解決的問題，在銷售產品的同時也可弘揚中國的傳統文化，促進企業的發展，把握當前市場環境，積極地研究和設計具有中國傳統文化品牌視覺形象的端午節產品包裝設計是現代設計師們的重大職責。

中國傳統文化源遠流長，在數千年的文明史上涌現出大量令今世都汗顏的藝術，其中來自民間的藝術更是值得我們學習和借鑒。例如，皮影戲是我國特有的一項藝術，它的獨特的魅力影響了諸多藝術，皮影戲是扎根民間的藝術，所以極具民間特色，皮影幕布及舞臺的搭建、皮影自身造型的多樣無一不深深地感染人們，受表演的限制，皮影的造型簡單、凝練，獨具特色，由于處于半遮擋狀態，所以皮影的色彩也更加強烈，更具民間風味。現在越來越多的設計師已經認識到民間藝術的重要性，藝術家們紛紛參與到民間工藝的制作當中，并通過參與民間藝術的活動汲取養分，可以說民間藝術是人類的瑰寶。

中國傳統節日是中華民族勞動人民世代積累的寶庫，傳統節日飽含著先人對于自然、社會和歷史、生活的認知、感悟、向往。正確地認識傳統節日，繼承并過好傳統節日，是我們對于先祖文明創造的一種尊重，也是我們弘揚民族文化的重要手段，是成熟文明的縮影，目前越來越多的藝術家擔負起挖掘中國傳統文化的重任，他們為年輕一代的設計師做出了榜樣。

為包裝設計注入情感，注入人文關懷是高層次的是追求，它不是單的外觀貼圖，也不是單純的視覺表達，如睹物思人般追求這樣一種情感的表達，在包裝設計中體現出人的情感是最最關鍵的一項課題。人們的情感需求是無形的確是實實在在存在的，它隨著產品的變化會立竿見影的受到影響，比如傳統的婚慶產品無非就是在色彩上予以表達，而現今隨著卡通藝術越來越多進入人們的生活后，也為傳統婚慶產業帶來了生機，將可愛而詼諧的卡通形象加注進婚慶包裝上。對于傳統文化熏陶下的人們，能夠滿足心底最根源、最熟悉的情感訴求，在端午節產品包裝設計中盡量體現出來才是設計的根本。

因此，中國傳統節日包裝設計，它不僅僅是一個產品的附屬品，它是人們追求精神寄托的一個載體，成功的設計師集文化修養和審美價值于一身的復合體，小而言之能夠改善目前人們的生活面貌，大而言之能夠繼承和發揚傳統，進而使中國文化傳播到世界各地，成為文化的橋梁。

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關鍵詞：包裝設計 圖形 語言 文化

一、 我國傳統圖形在包裝設計中的的獨特神韻

在我國現代的一些包裝設計中，都在對傳統圖形加以大量的運用。這對于我們中國人而言，傳統性不是任何別樣的事物所能夠替代的，往往人們會對一些傳統而新穎的形象圖形所熟悉和接受，因為它的內容及信息的體現，能讓人們立刻由衷體會，從而最終的目的是為了達到銷售商品。包裝設計師們針對國內人們傳統的審美心理，采用了大量帶有中國符號的傳統圖形為設計手法，它在這種特性下使其成為了現代包裝設計行業中一種民族獨特性的設計語言，在這些傳統的圖形中不僅體現了非常豐富的人文文化內涵，它還反映了出人文的文化意識并提高其人文精神。我國作為一個擁有上千年傳統文化的歷史文明大國，尤其是一些帶有地域特色的吉祥圖案家喻戶曉，具有一定的代表性。比如說牡丹花的寓意是“雍容爾雅、富麗堂皇”，月亮中的皎潔之光代表著“花好月圓”，蓮花的潔白清雅代表著“清正廉明、兩袖清風”， 例如蝙蝠與壽桃的結合代表著“福壽呈祥”等等，它們是將這些的傳統的圖案進行巧妙的結合，將它精神特征上所具有的屬性通過圖形的設計體現出中國的傳統文化的神韻。

中國的傳統圖形類別繁多，而且深刻吉祥寓意的形式千千萬萬。在每一個不同的時代的審美意識的圖形都會以不同的形式在日常生活中記錄下來，所以需要設計師們不僅要根據對那一時期傳統圖形具有的基本法則，還要對具體地域環境的考察和把握，進行創新性的設計。在包裝設計中的運用就有一些成功的例子如我國中秋時節的月餅包裝，青花瓷中圖案的設計，以及板城燒鍋酒運用傳統的“龍紋”圖案等，與現代的設計手法相結合，帶有深厚、濃郁的中國味道。它在令消費者們在購買商品的的時候，感受到著強烈視覺沖擊力，以達到能產生過目難忘的效果。這些在包裝設計中傳統圖案的成功運用體現了我國傳統文化的獨特神韻。

伴隨著時代的不斷進步，不僅需要設計師們具有更強的創新性思維，還需要設計師的內心中具有強烈的社會責任感與民族自尊心，它們都是能夠促使完善，乃至創立一個全新的民族性的品牌，構建符合具有中國特色的現代包裝設計體系。我們所了解的“民族性的文化”它不應該等于的“地域局限性”，當然，這就要求我們的包裝設計師們真正的深入到生活中去挖掘設計靈感，建立設計的思路，要緊緊的把握住時代的脈搏氣息，從充實藝術設計的理想，而不是一味的身處在屋子里閉門造車。我們應當開始注重培養民族、民俗的傳統文化，只有這樣這才能真正的將民族包裝設計發展開來。

二、 國外浪漫趣味的包裝設計

相比于國內的包裝設計，國外掌握了一套趣味性設計方法，它在包裝設計中則是運用了更多浪漫、個性、帶有趣味性的圖形語言。國外它以“奇”為前提，“趣”為結果，包裝設計中新奇之趣是從反常規、個性的方面把握的，它的構成原則是陌生化、超現實化和異化。奇趣同諧趣相比，具有更加夸張的滑稽效果，甚至有時會變得怪誕、異乎尋常，奇趣的表現在于它能給人一種出奇制勝的感覺，具有幽默、滑稽的獨特效果，它的包裝帶有更多的奇趣性和吸引性。例如很多外國的包裝圖形設計外觀它的趣表現帶給人出其不意，以及一種新奇、趣味的體驗。

當今社會不斷地高速發展，人們都在為自己的生活所忙碌，彼此之間缺少溝通，交流逐漸淡漠，在這種情況下人們自然對情感的渴望更是油然而生，遂生出深濃的趣味。人們在生活的諸多方面中由于情的注入和浸透，連接了人與人之間的心靈紐帶，這就是情感之趣。情感之趣是從生活、情感等方面去把握的，一般體現的是在情趣中具有甜蜜溫馨的氛圍，如果沒有這種氛圍傳達，是無法將情感傳達到人們的心靈深處。這種情感的需求來源于對愛的需要，它是人們心理需求的深層體現，在馬斯洛從人類的需求層次來看愛與歸屬的需要是處在生理與心理兩種需求的交叉點上，物質需求與精神需求的交叉點，屬于中間的層次。因此具有更多情感之趣的包裝設計是從人的基本內心考慮，它在各個層次的人群中都共同追求的目標。如下圖這一系列包裝，通過對一組卡通人物形象塑造，富有聯想，營造出甜蜜溫馨、其樂融融的氣氛。

綜上所述，在越有地方區域特性，越具有民族特色風采的各類包裝設計產品中，越能得以發展，當今是以文化為綜合競爭力的，有句經典的話說：只有民族的才是世界的。我們在進行產品包裝的設計過程中，需要了解我們的設計中哪些圖形能夠代表在當地市場中這體現個民族的傳統文化等。在實際的設計工作中，只有在傳承中通過與新的觀念相融合，取其精華去其糟粕才能創造出新的形式，才能確被消費者認同和接受。傳統圖形的文化與創新是包裝設計強勁生命力的本源。

參考文獻：

[1]陳瑞林著.中國現代藝術設計史[M]第131頁.湖南科學技術出版社，2002年

[2]謝承仁著.中華傳統思想淵源[M].人民出版社，2004年10月第1版

[3]熊穎.現代消費心理下的趣味性包裝設計研究[J].2008

篇6

關鍵詞：配電線路，同期使用率，漏電保護斷路器，泄漏電流，漏電動作電流

 

0.引言

隨著社會經濟飛速發展，計算機使用率越來越高，在計算機用量較多的房間，如學校計算機教室、網吧、計算機繪圖工作室等，機房電氣設計非常重要，如何設計安全可靠的配電線路保護，是電氣設計人員應注意的問題。

按照《低壓配電設計規范》（GB50054-95）第4.1.1條規定,配電線路應裝設短路保護、過負載保護和接地故障保護，作用于切斷供電電源或發出報警信號，根據此條規定，一般電氣設計人員在設計配電線路保護時,習慣作法是在配電回路上裝設漏電保護斷路器，負荷計算和設備選型時一般注意到了配電線路的過負荷及短路保護，但有的設計人員忽略了配電線路和用電設備存在的泄漏電流對保護電器的影響，其結果是當某一配電回路用電設備同期使用率較高時，該回路漏電保護斷路器跳閘，直接影響工作。而引起配電線路的漏電保護斷路器動作跳閘，原因是泄漏電流大于漏電斷路器漏電動作電流。論文格式。

1.漏電保護器的動作電流

根據規范當漏電保護器用于插座回路和末端線路，并側重防間接電擊時，則應選擇動作電流不大于30mA高靈敏度剩余電流動作保護器。如果需要作為上一級保護，其動作電流不小于300mA，對配電干線不大于50mA，其動作應有延時。

2.配電線路和常用用電設備正常時的泄漏電流

配電線路和用電設備在正常工作時，都存在一定的泄漏電流，其泄漏電流估算見表1、表2、表3。論文格式。

表1 220/380V單相及三相線路埋地、沿墻敷設穿管每公里泄漏電流（mA/km）

篇7

[關鍵詞] 新型農村養老保險 現狀 問題 對策

農村養老保障在我國社會保障體系建設中屬較晚涉足的領域,農村養老保險處在探索試點階段,并列入政府公共政策議程,體現了國家對村民的深情關懷和對社會公平正義的不懈追求。根據國務院決定,從去年起開展新型農村社會養老保險試點,這一制度以個人繳費、集體補助、政府補貼為主,具有保障水平適度、交費方式靈活、適合農民實際的特點。為掌握該項惠農政策在北碚的具體落實情況,通過深度訪談,對該區農村養老保險現狀、存在的問題進行深入調查,以求以管窺豹。

一、調查對象與方法

1.調查對象

調查對象基本年齡在40-59歲之間的人數占60%,60歲以上的占40%,訪談年齡結構較為合理;男性人數占40%,女性占60%;職業構成中大多數訪談對象都從事農業生產,只有少部分農轉非失去土地的村民才轉做其他。收入來源分布,大多數村民主要依靠農業種植,其它還有政府補貼、養老保險、小本經營等。

2.調查方法

調查小組對歇馬鎮人和村和澄江鎮運河村進行了實地調查。調查中仔細考慮被試年齡分布、男女比例、家庭條件,全部調查實地走訪當地典型的十幾戶家庭,對其家庭成員進行了相應的調查訪談,具有一定的代表性。

二、調查結果與分析

調查包括農轉非居民和農村村民,側重于一般農村居民養老保險的訪談,通過匯總分析訪談資料,得出以下基本結果。

1.北碚區新型農村養老保險政策及其執行現狀

訪談的村民中,40-59歲之間的村民基本無養老保險,60歲以上的村民都享受新型農村養老保險,但無力購買其他商業性養老保險。農轉非的村民有國家的補助,不算在新型養老保險之內,所以本文主要介紹農村居民保險情況。

(1) 申請條件:年滿16周歲(不含在校學生)、未參加城鎮職工基本養老保險的農村居民,可以在戶籍地自愿參加新農保,訪談對象都申請購買基本養老保險,大多數都停留在最低檔100元每人每年的標準;

(2) 繳費方式:自己繳費,集體補助,政府給予補助,正常人的補貼標準每人每年30元,有特殊情況的在代繳40元每人每年,訪談對象們每一年都按時到指定的機構繳費,但是由于集體自有資金不足,導致集體補助很少。

(3) 領取方式和金額:地方政府為每個新農保參保人建立終身記錄的養老保險個人賬戶,年滿60周歲且未享受城鎮職工基本養老保險待遇的農村有戶籍的老年人,按月到指定的地點領取80元養老金,基本不存在拖欠和克扣現象。總的來說政策執行情況良好,推進較為順利。

2.村民對新型農村養老保險的看法

村民對新型農村養老保險的基本看法,反映了其對政策的理解及意愿的表達,也體現了其認同感。少數村民認為養老保險可以保證其基本生存,大多數村民認為養老金額太低,不足以保證未來養老費用,他們打算以自己儲蓄為主,子女贍養為輔的模式來解決養老問題,并期望養老金額為每月300-600元的水平。大多數村民對政策本身很滿意,但對政策的扶植力度不是很滿意,需進一步完善政策,提高補助標準。

3.村民對新型農村養老保險的建議和意見

村民對于農村養老保險制度的建議反映了他們積極關注國家政策和自身利益的主動性,針對自身和現實提出了自己的看法和見解。

(1) 購買養老保險的時間要視經濟情況而定,要分階段進行。村民由于收入收入有限,加上其他開支可能導致一段時間沒有足夠的資金購買或是繼續支付社保金,希望能夠準予在資金充裕的時候在補齊沒有交的金額。

(2) 養老金領取的年齡應作適當調整,女性應下調到55歲。農村女性勞動者由于自身生理特點和收入水平,希望能夠下調年齡盡快享受政策優惠,以減輕自身的壓力。

(3) 保險金額要能滿足基本生活需要,隨著生活成本上升,希望保險金能不斷得到提高,并隨著經濟的發展而相應提升。

(4) 地方政府的政策宣傳要到位,讓村民了解政策,才能更好的指導自己的行為,希望政府嚴格執行政策,確保政策的連續性和穩定性,而不能朝三暮四,變動性很大。

三、北碚區新型農村養老保險調查發現的問題

1.補助標準較低,城鄉差距較大

政策所支持的養老金標準普遍較低,相對于生活成本來說沒有太大作用,農村居民每月八十,只能基本滿足最低生活;農轉非每月五百八十,能滿足最低生存要求,農轉非作為一個特殊群體,所享受的養老保險標準高于農村。村民的養老保障受限于當地經濟發展水平較低、財政扶持力度不夠,集體經濟不發達和村民個人收入不高,呈現偏少的趨勢。相對于城市居民較完善的養老保障制度,農村地區才剛開始起步,城鄉之間在養老保險上差距很大,不管是養老金的繳費檔次,還是繳費方式,以及養老金水平,城鄉之間的距離是令人瞠目的。

2.醫療保險與農村養老保險銜接不到位

在農村地區養老保險政策實施以前,醫療保險制度就已經開始實施了,旨在降低農村居民的醫療負擔的醫療保險制度,部分緩解了農村居民的看病難、看病貴的問題,新農保在面對居民需要面前也還只是杯水車薪,作用不大,尤其對需要長期看病的年老或喪失勞動力的村民來說,農村養老保險制度旨在解決農村居民的生活困難的問題,因為額度有限,加上醫療保險的幫助力度有限,使醫療保險和養老保險制度沒有很好銜接到位,現有養老保險發放的補助,在醫保支付下,依然不足以應對突發疾病等問題,導致政策作用沒有發揮出來,農村居民的生存條件并沒有多大改變。

3.政府對政策宣傳不夠,實施力度不夠

農村養老保險政策處于初級階段,成熟度較低,試點階段的政策宣傳沒有到位,大多數居民只是知道政府讓交錢了,自己去領錢就行了,其他關鍵信息都不是很了解,導致很多村民的參保積極性不高,政策理解度不夠,大多數都不太清楚交上去的血汗錢能不能給自己帶來實惠,以及政府具體如何運作所收集的資金和如何監督政府行為,保護自己權利的具體細節。政策實施過程中,除了政策宣傳,政策實施的力度尚不夠,一些居民由于客觀因素,并沒及時買到養老保險,還有一些流動的村民也因沒在家不了解相關信息,而沒有按時買,錯失了良好時機。

4.養老觀念偏傳統

由于社保水平較低,村民還得需要自己勞動或者依靠自己的子女為自己的養老提供支持,許多老年村民都傾向于子女養老和自身儲蓄養老,沒有寄托太多希望于農村養老保險。當然,這既是由于農村村民自身的傳統觀念,即養兒防老思想的影響,也還有社會化養老條件不成熟的因素。但隨著家庭養老功能的弱化,社會化的養老必定是未來我國農村養老發展的趨勢,再加上我國已經進入了老年社會,農村養老負擔很重,所以必須通過外部誘導,逐步轉變農村居民傳統的養老觀念。

5.農村流動人口參保難

據調查,村民可分為三類:第一類是傳統的生活在農村并以務農為基本生活條件的村民;第二類是戶籍在農村但已經出外從事非農工作的村民,即農民工;第三類是土地被征之后,戶籍已實現農轉非但仍生活在農村的村民。第一種可以買新農保,第三種國家給予了解決,第二種,尤其是在外省或者外地工作的農民工等流動村民,由于流動性較大,加上政策協調不力,沒有養老保險轉移制度支撐,導致雖所在工廠與自身共同繳納養老保險,也使得他們面臨參保難的問題。

四、統籌城鄉背景下新型農村養老保險改善對策

1.統籌城鄉養老保險,加大財政資金支持提高補助標準

政府的財政資金支持對于現在的農村養老保險支持力度在一定程度上決定該政策的最終效果。中央和地方政府必須要同時注意財政資金投入問題,分清各自的責任,分別承擔農村養老保險的財政資金投入,只有充足的財政直接扶持才會使得農村養老保險制度能夠一直延續下去,否則其運行會很困難,一是影響了養老資金的充足性,二是影響了養老金的補助標準。所以地方政府必須在統籌城鄉區域發展的思路下,加大縮小城鄉差距的力度,在財力不斷擴大的情況下,進一步加大財政支持力度,提高補助標準。

2.加強政策間的協同聯動,相互統籌協調

農村村民會因為有了養老保障,生活有所改善,但是也有可能因為其他消費增加而使得再次變得困難,比如因疾病返貧,所以必須加強政策間的協調性,在發生重大災害或疾病的時候,有保障使村民不會再次返貧。發揮醫療保險的作用,增強醫療保險的保大病的特點,防止返貧現象的出現。在為農村“輸血”的時候,注重農村本身的“造血”功能,積極開發農村人力資源,推進農業產業化,促進鄉鎮企業的快速發展。

3.加大政策宣傳力度,接受村民的監督

針對政策宣傳的不到位的問題,當地政府部門或村民委員會有必要通過影視、廣播、宣傳欄、村民大會等多種形式進行政策宣傳和講解。除了基本的政策宣傳之外,還需要相關部門深入實際具體講解新農保的政策,讓村民深刻理解該政策,并進一步知曉相關政策以及執行程序,并積極監督政府的行為,所以相關職能部門需要積極探索,總結經驗和教訓,不斷發展完善農村養老保險制度,保證政策的連續性和穩定性,穩中求好。

4.通過政策引導和試點帶動擴大實施范圍,并逐步轉變養老觀念

由于政策處于試點階段,還有很多需要完善和改進的地方,除了基本的政策宣傳之外,還需要村里面有威望或者有權勢的村民的支持,通過他們的示范帶動,促發其他村民的參保熱情和積極性,通過政策示范和引導使得更多的村民加入養老保險之中。在很多村民加入的情況下,進一步擴寬政策的影響了,擴大實施范圍,讓村民看到真正的實惠,通過利益誘導機制,減輕家庭和自己養老的負擔,使村民的家庭養老保險觀念得到一定程度的改善,引導他們往社會化的養老方向發展。

5.統籌探索實施區域內的養老保險轉續政策

對于大多數流動人口的養老保險來說,急需要能夠實現省級甚至是全國范圍內的統籌協調,才能實現全省或跨省的養老保險轉續,才有利于人力資源的合理流動。重慶市是統籌城鄉試點地區,農村養老保險應該實現城鄉統籌,在條件成熟時,急需進一步擴大試點范圍,實現在全市范圍內的自由流動,這樣才有利于人力資源在全市范圍內的合理流動和配置,并對全國范圍內的跨省養老保險轉續功能的實現提供經驗。

五、結語

通過這次個案調查,筆者了解到新型農村養老保險雖取得了很大成績,便仍存在政府意識“欠位”,政府職能“缺位”等諸多問題,也帶有政府思維進一步轉變,政府職能不斷轉變的趨勢。筆者認為,解決這些問題的關鍵在于政府意識“到位”,職能“補位”,加大財政投入扶植力度。只有這樣,新型農村養老保險才能越來越完善,才會更符合政策初衷。希望國家對于農村的養老保障政策會越來越好,這樣我國的城鄉二元制體制消解才會真正有陽光。

參考文獻:

[1] 中國網.國務院關于開展新型農村社會養老保險試點的指導意見(國發〔2009〕32號)[EB\OL] [2009-09-01].省略/news/txt/2009-09/08/content_18482102_2.htm

[2] 重慶市人力資源和社會保障局,重慶市財政局.關于印發重慶市城鄉居民社會養老保險試點實施意見的通知(渝人社發〔2009〕135號)[EB\OL].[2009-09-25]. 省略/s_law/law12285.shtml

篇8

【關鍵詞】社會保險 經辦服務體系 現狀 問題 改革策略

一、我國社會保險經辦服務體系現狀概述

社會保險服務體系作為保障民生的推動器，在我國的起步較晚，雖經我國政府和國內學者的多方面推動，已經逐步進入正軌，但是與發達國家的社會保險體系相比仍存在著較大的差距，特別是在我國社會現象服務體系實際提供服務時存在著不容忽視的問題。伴隨我國社會經濟的不斷發展，我國人民對于社會保險的要求越來越嚴格，在此環境中我們不能僅注重社會保險制度體系的建立健全，而忽視了對社會保險服務體系的建設，因為社會保險服務體系是社會保險的經辦主體，其體系建設關乎社會保險的服務質量與效率。

二、我國社會保險經辦服務體系存在的問題

1.人均服務工作負荷較大，服務環境復雜

我國人口基數較大，所以相比較而言，我國的社會保險經辦服務機構從業人員的工作量較大，人均服務負荷較高。從另一個角度而言，人口基數大造成我國社會保險經辦服務的復雜性提升，對服務人員的專業能力和業務水平要求隨之提升，而目前我國對于社會保險經辦服務體系的人員編制考核還不慎完善，導致經辦服務人員組成駁雜不一，在復雜的工作環境和高負荷的工作壓力之下，社會保險經辦服務質量難以保障，會影響到我國社會保險的設置初衷的實現，不利于穩定民生。

2.社會保險經辦服務機構設置不合理

我國社會保險的經辦服務體系建設在整體上來看服務能力可以達到預期要求，但是實際卻不然，其中一個原因是對地區經辦服務群體的需求考慮不科學，導致部分地區服務人員配置較少，但是工作負荷較高，嚴重影響到社會保險的服務質量，而部分地區的服務人員配置較多，但是工作量卻沒有達到預期，造成人力資源的浪費；另一個原因是我國社會服務機構設置不合理，地區的服務機構的精細化設置應以地區經濟發展、受服務人口密集度和文化發展水平等多方面進行綜合考量，但是實際工作中經辦服務機構的設置卻沒有得到有效控制和科學配置，對于精細化服務網點的科學設置更是少之又少。

3.信息化建設不足

對于社會保險的信息化溝通已經成為我國相關崗位管理人員的老生常談，各個險種之間的數據交流較為困難，導致相關從業人員為獲取其他險種信息需要通過人力查詢和電話確認等方式進行核實，增加經辦服務的工作量，這種社會保險經辦模式在我國大多地區都實際存在，必須得到重視，并進行有效整合。另外前文提及，我國社會保險經辦服務從業人員的服務負荷較高，在計算機環境下，我們有條件利用我國普及的計算機技術，開辟網絡社會保險經辦服務，但是實際工作卻較難實施，一方面是社會保險相關數據安全性難以保障；另一方面我國在社會保險網上經辦服務的財政投入較低。

4.經辦服務人員編制問題

我國社會保險經辦服務體系人員編制存在嚴重的超編現象，其中包含公務員崗位、事業編制和社會公益崗位等等，但是實際服務質量和效率卻達不到預期效果。其中一方面原因是人員編制集中在管理層，基層崗位經辦人員較少，伴隨我國城鄉一體化建設的進行，基層業務量加大，導致基層服務人員負荷加重，在人員編制不足的情況下聘用合同制和臨時服務人員進行服務，服務質量難以保障；另一方面，據調查在2012年我國經辦服務編制中，只有3%的服務人員擁有高級職稱，50%以上的人員不具備本科學歷，雖然在近幾年通過各種事業編制和公務員編制的報考學歷限制得到有效緩解，但是經辦人員的資質較低的問題還是實際存在的，不僅影響到社會保險服務的質量，甚至會拉低我國受服務群體對我國政府工作的社會評價。

三、完善我國經辦服務體系的策略

1.明確經辦機構職能

社會保險的經辦服務機構是提供社會保險服務的主體，也是我國構建服務型政府的有力表現形式，對于經辦機構的行政權力與服務義務應制度化確認，并對相關職能進行精細化管理。社會保險經辦機構不僅要貫徹國家政策、管理社會保險基金，還要在向社會提供保險服務的角度增強投入，明確各崗位職責，落實崗位責任制度，通過明確責任的形式強化社會保險服務能力，提升我國政府服務質量，增強我國人民幸福度。

2.梳理經辦服務體系

完善我國社會保險的經辦服務體系要梳理好相關服務機構各級權限，明確各機構的服務范圍，落實垂直管理和集中管理。首先，要將社會保險服務體系深入到街道和鄉鎮，嚴肅級別分工，采用逐級負責制直接管理，保障社會保險經辦服務可以被廣大人民群眾所享受。其次是整合險種服務程序，最大化利用服務資源，對相同險種的服務程序進行簡化，將同一險種的申報、繳費等服務進行崗位集中，簡化服務流程。對不同群體的相同險種進行有機整合，特別是對城鎮企業職工、機關事業單位等養老保險的整合應努力推進，整合到同一機構進行管理不僅做到保險服務集中化，還可以有效節約社會保險人力資源。第三是嚴肅垂直管理，在當前環境下，部分省市難以達到垂直管理的客觀條件要求，但是必須著手進行調整，特別是對于基金管理等業務的垂直管理，權限要收到省級，通過省級垂直分配調度，保障社會保險資源的有效利用。

3.改革經辦服務模式

個人認為我國現在的計算機水平普及較為完善，在國家社會保險領域應更充分的予以利用，積極開發社會保險服務領域相關信息化管理服務體系，在社會保險服務的網點和機構設置相互鏈接的保險信息系統，以信息化保障社會經辦服務的效率，設置社會保險經辦服務信息化管理的部門權限和崗位責任，保障保險信息真實性和有效性，提升社會保險經辦服務的質量。其次是選擇性利用網絡環境，將部分可以依靠網絡進行的社會保險服務開發網上辦事系統，減少網點和機構中相關服務柜臺數量，開辟網絡社會保險的新體系。高度利用信息化不僅可以通過簡化辦事流程，提升社會保險經辦服務的效率、質量，還可以方便我國人民群眾對社會保險經辦服務的監督，提升社會保險在公眾心中的認可程度。

4.強化基礎設施保障

社會保險的經辦服務除了專業化的推進，還要向全面化和基礎化進行推進，我國社會保險在近十余年中較為關注的上層設施的建設，對于資金的管控與分配掌握較完善，但是基層建設卻不慎合理，部分社會保險的受益群體享受社會保險服務較為困難，信息不流暢和審批過于復雜造成社會保險服務質量在部分地區較低。個人認為我國社會保險經辦服務體系的優化還要在基層建設中加大資本投入，針對不同地區的不同經濟發展狀態，綜合考慮服務群體數量和城鄉居民人數等多方面因素，精細化社會保險經辦服務網點的設置，區分服務對象的文化水平層次分布情況，適當調整網絡與柜臺服務的資本投入平衡，做到社會保險經辦服務體系的深入化。另外，對于基層經辦服務體系的經費問題要予以重視，根據不同地區的不同發展狀態，建立基層經辦管理服務體系的經費管理機制，合理分配經辦服務經費，保障基層服務的有序進行。

參考文獻：

[1]王玉軍.信息化條件下社會保障經辦管理服務問題探究[C].2016第二屆今日財富論壇論文集，2016.

[2]鄭秉文.中國社會保險經辦服務體系的現狀、問題及改革思路[J].中國人口科學，2013，（06）.

篇9

關鍵詞：當代包裝設計；實用性設計；問題；對策

中圖分類號：TB482 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）24-0163-01

當前，在商品經濟時代，人們的消費需求不斷增長，同時其綜合素質也在日益提高，在此背景下，對于商品包裝的要求逐漸增多。商品包裝的高效性能夠調動消費者購買的主動性與積極性。但當代包裝實用性設計過程中存在諸多的問題，未能滿足時展的需求，因此，當代包裝設計不僅要堅持實用性，還要融合審美性、創新性與可持續性等。

一、當代包裝設計的概況

在社會經濟快速發展的背景下，人們的生活水平有著大幅度的提升，對于商品的要求與日俱增，其中包裝設計的重要性得到了廣泛的關注，主要是由于有效的包裝設計是促進消費的重要手段。當代包裝設計經歷了不同的發展階段，主要有重信用階段、美化階段與促銷階段，在每個發展階段，包裝設計的實用性均是重要的，如果包裝設計缺少實用性，則會成為浮華的裝飾品，進而其使用價值也將有所喪失，再者浮華的設計不利于資源的高效利用，極易造成人力、材料與工藝的浪費。因此，在包裝設計過程中，要注重其簡單性與實用性。通過實用性設計，有利于吸引消費者的注意力，但在實用性設計方面也存在不足，特別是在審美性、創新性與可持續性等方面。

二、當代包裝實用性設計存在的問題

1.欠缺審美性。對于任何包裝設計而言，不僅要具備實用性，還要擁有一定的審美性，主要是由于人們的綜合素質在不斷提高，其審美需求在不斷增強。因此，當代包裝設計要符合消費者的實際需求，同時還要呈現出一定的藝術性與審美性。包裝設計中的實用性與審美性要保持和諧與統一，如果缺少實用性則不能展示包裝的使用價值，而缺少審美性則會不能滿足人的審美精神需求。因此，當代包裝設計要結合實用性與審美性，在此基礎上，才能夠滿足市場的需求。

2.欠缺可持續性。目前，包裝設計存在諸多的問題，如：虛假包裝、豪華包裝與過度包裝等。虛假包裝主要是指忽視了商品的質量，過于關注設計的精美，同時包裝設計對名牌進行了模仿與抄襲，甚至還含有欺騙性的文字等，如：劣質奶粉的包裝，“新蒙牛”；過度包裝主要是指商品包裝的功能和價值均過剩，未能滿足實用性的要求；豪華包裝主要體現在禮品性包裝方面，如：月餅包裝，通過此類包裝，雖然商家獲取了超額的利潤，但刺激了腐敗的出現，同時也踐踏著傳統文化。因此，當代包裝缺少實用性與可持續性。

三、當代包裝實用性設計的措施

1.結合審美性。隨著時代的變化，人們的物質需求得到了最大程度的滿足，消費者的審美心理在不斷變化，進而對于精神需求的要求不斷增多。當代包裝的實用性設計已經不能滿足市場與受眾的需求，因此，在實用性設計的基礎上，要進行審美性的設計。

在生活水平落后時，包裝的實用性設計是必要的，以此滿足市場與受眾的實際生活需求，但在生活水平不斷提高的背景下，包裝設計要有所側重，根據消費者的心理需求展開創造性的設計，以此實現實用性與審美性二者的有效結合。

2.結合可持續性。目前，我國積極開展著節約型與環保型社會的建設，當代包裝在堅持實用性原則的基礎上，還要遵循可持續發展的原則。針對虛假包裝、過度包裝與豪華包裝等，要對此類包裝問題進行嚴肅的處理，同時要采取有效的措施。

在生態化設計理念的指導下，當代包裝在設計過程中，要對再生材料進行全面的運用，同時要減少材料與空間的浪費，在此基礎上，商品包裝設計才能夠具有可持續性，進而其實用性也將更加顯著。

當代包裝設計的具體措施有：對天然材料進行使用，主要是指利用未加工或者粗加工的材料，此時的設計將具有較高的利用率與回收率；對高科技手段進行運用，此時要保證包裝的人文性與簡潔性；最后，要注重包裝材料的實用性、經濟性與節能性，在造型方面，要保證自然與生動；在主題方面，要傾向于人性化、智能化與綠色化。

當代包裝在實用性設計時，要關注個性化、獨特性與創新性等，在此基礎上，才能夠滿足現代消費者的需求。

四、總結

綜上所述，在21世紀，市場經濟的快速發展，對產品包裝的要求進一步增多，為了促進商品包裝的穩定與健康發展，要注重包裝設計的實用性，同時要與審美性、可持續性等進行有機的結合。相信，隨著包裝設計中問題的有效解決，當代包裝設計的實用性將更加顯著，同時產品的競爭力也將得到增強。

參考文獻：

[1]陳硯.中國當代包裝設計的本土化思考[J].中國包裝工業，2015（06）

篇10

一、包裝設計的導向——市場

一個優秀的包裝設計，首先要有市場意識，做到充分了解市場。只有充分了解市場，才能做好包裝設計的創意定位。包裝設計定位包括：傳統定位、象征定位、品牌定位、禮品定位、差異定位、促銷定位等。任何一款產品要進入市場流通與消費，必須要有包裝主題和重點，在這里重點強調了包裝設計的針對性。唯有使商品適銷對路，才能在市場上更具競爭力。那么充分了解市場應該注意和研究哪幾個問題呢？

（一）要了解市場就必須要走進市場。

只有走進市場，才能連接市場和把握市場。目前我國產品包裝設計進入高速發展期，包裝設計消費速度遞增迅猛，已經高于以往的包裝設計消費增幅。隨著產品包裝設計的逐步深度開發，未來的包裝設計市場在規模上將會有進一步的拓展，包裝市場的需求空間將成為一個新興的朝陽產業。只有好的經典的包裝設計才能滿足市場需求和時代需求。設計師要深入研究為什么好的包裝設計會吸引消費者的視線、分析案例成功的原因。這些問題的解決對于包裝設計師來說都是具有重要參考價值的。

（二）要走進企業或走進客戶。

也就是走進我們所要服務的對象。了解服務對象的目的就是要了解實際的市場所需，對企業進行更準確的定位，同時對產品質量的把關進行實地檢測。有了對所要進行包裝的產品的基本了解，那么最后所面向市場的包裝設計就會有的放矢，能夠和時代所需、市場所需、個人所需相吻合，從而保證產品的準確入世。

二、包裝設計的核心——創意

創意定位在包裝設計的整個運作過程中占有核心的地位。包裝設計的定位,一定要根據商品的特點、營銷策劃目標及市場情況來確定信息表現與形象表現的重點。通常設計策劃部門整合出詳細的營銷策劃后，要進一步對方案進行篩選、歸納、分析，找出視覺表現上的切入點，突出特色，加強重點，并盡量多地從不同的視角來進行創意表現，最終選擇出最佳的設計方案。可口可樂的瓶子本身就是經典的設計之一。可口可樂有很多產品，公司根據實際情況在不同國家有不同的小調整。很多不同設計的可口可樂瓶體都會有許多的收藏家。

三、包裝設計的靈魂——構思

構思是設計的靈魂。構思的方法是在現代設計定位理論的引導下從某一層面、某一角度出發進行重點突破，從而產生具體的設計處理形式。包裝設計構思的核心就是考慮要表現什么和如何表現這兩個問題。要順利找到這兩個問題的完美答案，就必須要解決表現重點、表現角度、表現手法和表現形式四個環節的問題。通常來講，設計目標是重點，設計的突破口是角度，設計的戰術是手法，設計的武器是形式。包裝設計可以嘗試從以下幾個方面進行構思設計：1.以標志為靈感，從產品的名稱入手，進而以此為主要的設計元素進行創意構思。2.從商品的原材料入手，進行綜合性的考慮。目前這種設計手法的運用在包裝設計領域非常廣泛，如各種果汁的包裝運用其水果原料的寫實形象等。3.從產品的產地入手考慮，把原料產地富有特色的異域風情、風景、田園風光等作為視覺元素來吸引受眾的視線。4.以產品的使用場景入手，以使用形態為出發點，聯想設計元素，可以讓人產生身臨其境之感。5.從產品的使用對象入手，了解他們的興趣、傾向，尋找適當的表現元素來加以表現。如男性用品采用粗獷的視覺形象，而年輕女孩的用品則采用有青春活力的視覺符號。6.善于利用與產品相關的圖形來表現產品。如以雪山、清澈湖水的圖形表現純凈水，以精彩刺激的比賽場景表現保健飲品和體育用品等。7.利用人們喜聞樂見的，具有美感的圖形形象，如美女、花卉、動物、風景、民族風俗等。8.從公司形象的角度出發進行系列化的設計。以公司整體形象為基礎，注重公司形象與產品包裝的統一性和延續性。9.利用含有特征性的色彩構成進行設計構思，對設計中所要出現色彩進行分析研究、合理安排，進而創造出獨樹一幟的色彩特征和產品格調。

四、包裝設計的關鍵——設計師

在包裝設計中設計師的個人修養是非常重要的一個環節。在包裝設計時很多包裝是具有豐富的文化底蘊的，這就需要設計師多了解一些地域文化、民族文化和企業文化等。大家所熟知的酒鬼酒，就是中國白酒的經典包裝設計案例之一。酒鬼酒陶瓶的設計可謂立意孤絕，妙手天成，平樸中顯功力，隨意中見灑脫，古拙別致，大樸大雅。酒鬼酒瓶一舉創下國內包裝設計費之最。酒鬼酒的設計是中國傳統設計方式的延續，是在民族文化積淀的基礎之上的厚積薄發，是寫意式的一揮而就。湘西的神奇山水賦予酒鬼酒靈性，而湘西的民族文化則賦予酒鬼酒高貴的品牌氣質與精神品位。與其說酒鬼酒是一種令人艷羨的上佳飲品，倒不如說酒鬼酒是一件妙手天成的藝術精品。包裝設計師還要著重培養自己的創新意識、品味意識、自我否定意識。

（一）創新意識

創新意識貴在求新，想別人所未想過的東西，走別人所未沒走過的道路。所謂多想，首先是要敢想和經常去想，要有“吟成一句詩，捻斷千根須”精神。但這并不是說要去鉆牛角尖，而要合乎實際地去想一些好的點子，當然這要求設計師要有發散性的思維想象空間，往別人沒想到的地方去想，想別人沒有想過的見解和思路；只有這樣，設計師才能永葆創作的激情，才能使設計的作品緊隨時代的脈搏，把握市場的變化，讓產品立于不敗之地。

（二）品味意識

包裝設計師的自身品味，就是設計師的學識、涵養、水平的審美意識所達到的水平。從這一點講，設計師的內涵素質是非常重要的。只有不斷提高自己的內涵，并且把這種意識深入到實踐當中去，體現在設計中，才能不斷地培養和增加自己的審美意識，提升自身品位。

（三）自我否定意識

就是不斷地否定自我。這個否定的核心問題，其實就是創新問題。要不斷創新，才能不斷地發展。在否定自我中，要樹立兩個觀念：不守舊；要開辟新路。所謂不能守舊就是不要被自己以前的成功所禁錮，而不求上進，自以為自己就是權威就是專家。如果那樣的話就不好了！藝無止境。要不斷否定自我，不可固步自封。只有這樣，才能實現自我，突破自我，升華自我。

五、結語