導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇愛(ài)如空氣，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

隨著時(shí)間的飛逝，轉(zhuǎn)眼我就成長(zhǎng)為一個(gè)充滿活力，桀驁不馴的小伙子。成長(zhǎng)的過(guò)程中，使我不禁想問(wèn)：“愛(ài)是什么？”

一次，在餐桌上，我問(wèn)了媽媽這個(gè)問(wèn)題。媽媽沉默了片刻，什么都不說(shuō)，只給我講了一個(gè)真實(shí)的故事。

有一個(gè)八歲的小男孩，他有一個(gè)五歲的妹妹，妹妹身體一直不是很好，小男孩十分疼愛(ài)他的妹妹，什么事都讓著她。可是小女孩突然生了一場(chǎng)大病，被專家確診為地中海貧血，一種十分罕見(jiàn)的疾病，治愈機(jī)率幾乎為零。病魔死死地纏繞在她的身上，無(wú)法掙脫，并隨時(shí)放出死亡的訊號(hào)。一個(gè)脆小的生命即將面臨死亡，可她的童年才剛剛揭幕啊！

無(wú)助的父母只得帶著孩子四處拜訪名醫(yī)，但專家都不約而同地判了女孩子的“死刑”。殘酷的現(xiàn)實(shí)使父母痛苦不堪。每次面對(duì)女孩子那雙疑惑的眼睛，他們只能含著淚，笑著說(shuō)：“沒(méi)事的，別擔(dān)心。”

小男孩知道后，流下了痛苦的淚水。弱小的他根本沒(méi)有絲毫的力量去挽救妹妹的生命，這他比誰(shuí)都明白。但他沒(méi)有因此放棄，他決定去撿易拉罐賺錢，因?yàn)樵谒劾镏挥羞@種方式賺錢最快。他起早摸黑，除了寫作業(yè)之外，其余一切時(shí)間都是與易拉罐渡過(guò)，僅管同學(xué)們都嘲笑他，路人們都譏諷他，他從沒(méi)有停止過(guò)，為了妹妹，他什么苦都能吃。而賺來(lái)的錢，卻全部給妹妹買了她最愛(ài)吃的香蕉、最愛(ài)玩的玩具。由于家里所有的錢都給了妹妹治病，小男孩輟學(xué)了。

一次偶然的機(jī)會(huì)，小男孩無(wú)意間聽(tīng)到了大人們的談話。

“你們不要再這么執(zhí)著下去，你們女兒的病是治不好的。想想你們的兒子，這么懂事的孩子，不能讓他輟學(xué)啊！”一位知情人對(duì)小男孩的父母勸道。

那人的話結(jié)束后，一片寂靜，小男孩再也沒(méi)聽(tīng)到一句話，只有父母的抽泣聲，他突然從角落中走了出來(lái)，來(lái)到了父母面前。

“把我賣掉吧，拿錢給妹妹治病。”小男孩近乎乞求的說(shuō)道。

簡(jiǎn)單而深刻的話語(yǔ)，深深地刺痛著小男孩父母的心。這句男孩反復(fù)思索過(guò)的話語(yǔ)，這突如其來(lái)的話語(yǔ)，是愛(ài)的樂(lè)音。小男孩的父母抱著小男孩痛哭，無(wú)聲無(wú)淚地痛哭。

而就在這不久之后，小女孩隨著父母去異地看病。在火車上，喧鬧聲中，小女孩拉住父母，嚴(yán)肅地看著他們。

“你們把我從火車上扔下去吧！我的病治不好了，拿錢給哥哥去讀書吧！”又是一句如此簡(jiǎn)單的話語(yǔ)，父母心中又是一陣莫名的痛。

我聽(tīng)完后，心中的那份惆悵，那份傷感，那么感動(dòng)，那份欽佩，無(wú)法言語(yǔ)。是的，無(wú)法言語(yǔ)，任何的修飾就是在褻讀這份偉大的愛(ài)。

突然間，我才發(fā)現(xiàn)，媽媽早是生活中無(wú)數(shù)次地向我詮釋著愛(ài)的真諦，只是我缺少對(duì)愛(ài)的發(fā)現(xiàn)，對(duì)愛(ài)的感悟，對(duì)愛(ài)的摸索。

篇2

如一眼潺潺的流水，

可以緩緩地流進(jìn)我的心。

有人說(shuō)，爸爸的愛(ài)，

如一座巍峨的高山，

可以靜靜地佇立在我的身畔。

而我覺(jué)得，奶奶的愛(ài)，

則如一股溫暖清甜的空氣，

默默地籠罩了我十五年！

我走過(guò)了十六個(gè)春暖秋涼，

您給了我十五個(gè)涼爽的夏日。

每一個(gè)白晝黑夜，

是您陪我一起度過(guò)；

每一個(gè)酸甜苦辣，

是您陪我一起嘗遍；

每一個(gè)歡欣雀躍，

也是您讓我自己狼吞虎咽。

十五年的人生歲月，

是一百八十個(gè)月圓殘缺，

是五千多個(gè)風(fēng)燭殘夜！

都讓溫馨的空氣把我籠罩得嚴(yán)嚴(yán)。

每時(shí)每刻，

我的身邊都包圍著愛(ài)的空氣，

她是那么的清香、甘甜，

讓我的生活充滿了斑斕的陽(yáng)光。

今天，是您的生日！

我想用我的畫筆，

畫出您慈善的容顏；

我想用我的歌喉，

唱出您平淡的故事。

可惜，我不是畫家，

也不能放聲歌唱，

只能用我平淡無(wú)奇的文筆，

枯燥地、無(wú)味地表達(dá)出我內(nèi)心的呼喚！

十五個(gè)春暖夏日，

十五個(gè)涼秋冬晚，

我是在您溫暖的、滋潤(rùn)的空氣里，

篇3

給人以愛(ài)是幸福的，給人愛(ài)者內(nèi)心最充實(shí)．

愛(ài)如空氣，人人需要；愛(ài)如陽(yáng)光，誰(shuí)沐浴著它，都會(huì)感到溫暖．

＂愛(ài)＂是一個(gè)博大的字，它的蘊(yùn)涵是無(wú)盡的，它包容著理解，友情

幫助，寬容，激勵(lì)，信念，歡樂(lè)，眼淚．．．．．．而愛(ài)的回答是更誠(chéng)摯的愛(ài)．

篇4

每次拿起筆心會(huì)隱隱的痛，也懂得了大作家拾遺心靈揮灑幾千字的傷該經(jīng)歷多少無(wú)形的痛，可就是迷戀這種陽(yáng)光可以照亮的感覺(jué)，摸索著后房里的紙箱子抽出了幾張潮濕的練習(xí)紙，再次撥動(dòng)被簡(jiǎn)單生活觸動(dòng)的弦，舒暢！

零九年的屋頂是我30號(hào)踏過(guò)的，

冬至里的我，莫名的獨(dú)上高地，

也許是在外地待了三月想找到回家真正的感覺(jué)，

或者是想張望一下年復(fù)一年我都在此生活的鄉(xiāng)村全景，

可能是在憧憬某一種毫無(wú)根據(jù)的未來(lái)。

傻傻的呆望，腦殼兒似空瓶子，純純的我眷戀：

一座座水泥房錯(cuò)落的矗立，

煙囪冒著不停息的炊煙，天邊最后一幕晚霞圍著夕陽(yáng)嘮嗑，

炊煙朧罩了夕陽(yáng)，干枯的林木凄涼了我，

冷與暖的氛圍交織在天空下屋頂上屋頂上的茫人眼中，

寒風(fēng)吹過(guò)我的亂發(fā)下的臉龐吹斜了渲染夕陽(yáng)的煙霧，

小小的屋頂小小的我，只能讀著‘揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲『冷’！

高飛的麻雀，厚實(shí)的黃土，還有稱我路人的那個(gè)偶然！

那天寫道：

忽覺(jué)今兒一天的生活雜亂無(wú)章，吃的什么已想不起，只記得好想吃熱騰騰的饅頭加小菜，哼過(guò)什么曲也忘卻，只記得那首《愛(ài)如空氣》烙在了心底，家里串過(guò)門的人里有誰(shuí)模糊不清，下午視頻里的那個(gè)‘路人’音容笑貌依舊清晰；

這所有的一切與屋頂上的世界何干，恰恰是因這樣的情調(diào)才促使我踏上了明知高處不勝寒的屋頂，一零年的第一天，沒(méi)有我再次踏上屋頂?shù)睦碛桑抢镆琅f寂寞屋頂冷嗎？誰(shuí)人知？我？你？路人呢？

新年的冷已在眾多的“元旦快樂(lè)”中升溫了，坐在寂寥的沙發(fā)上寫著HappyNewyear沒(méi)有一絲涼意了，不想想象今天的屋頂上的世界還是否如三十號(hào)那天迷人冷清，更不敢踏上屋頂懼怕感受到那沒(méi)有示數(shù)的溫度，只知道今天是10年的開(kāi)端我感到了別樣的氣溫！

走出房門倔強(qiáng)地望了望屋頂，我偷偷的微笑，轉(zhuǎn)身惦起腳跟偷過(guò)墻看了看天幕，鄰居家的炊煙升起了借著風(fēng)漂成了美麗的弧線，天邊最后一道晚霞稍遜三十號(hào)的那道，

篇5

回憶起童年的事，我不禁感到有些幼稚可笑天真，但它卻讓我感到。。。。。。

在一個(gè)冬天的雙休日，我穿著厚厚的棉襖在玩電腦，等著媽媽買菜回來(lái)。冬天的雙休日，照樣平靜，馬路上沒(méi)有多少人往來(lái)，不像夏天，萬(wàn)物復(fù)蘇，知了不停地叫著，人和汽車的聲音更使人心煩意亂。“啊啾。。。”一個(gè)噴嚏從我的嘴里打出來(lái)，我沒(méi)管，可噴嚏又接二連三地從我的嘴里打出，頭還有一點(diǎn)隱約的陣痛，于是我索性不玩了，躺在了床上，不知不覺(jué)進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。。。“叮叮鈴。。。隨著一陣急促的電話鈴聲把我從美夢(mèng)中驚醒，我的頭還是有些陣痛，”喂，您找誰(shuí)？”“兒子，現(xiàn)在下著大雨我沒(méi)帶傘，在超市避雨，你來(lái)接我吧”我一聽(tīng)是媽媽的聲音，怕媽媽擔(dān)心，于是故做鎮(zhèn)定地說(shuō)，“媽媽，沒(méi)問(wèn)題”我一看窗外，果然下著好大的雨，我便拿著兩把傘，硬著頭皮下去了，我到了超市，媽媽見(jiàn)我一臉的青色，便知道不對(duì)勁，當(dāng)她向我詢問(wèn)時(shí)，我連聲說(shuō)沒(méi)問(wèn)題，可還是瞞不過(guò)我那有經(jīng)驗(yàn)的媽媽，她一摸我的頭，“哇。。。好燙，發(fā)燒了，”這時(shí)我再也撐不住了，頭一暈，便應(yīng)聲倒下。。。當(dāng)我醒來(lái)時(shí)，發(fā)現(xiàn)我正躺在醫(yī)院的病床上，媽媽臉上全是水，不知是汗水、水還是雨水。媽媽見(jiàn)我醒來(lái)，長(zhǎng)長(zhǎng)地呼了一口氣便側(cè)在我的病床上睡了。

我頓時(shí)感到母愛(ài)如空氣一般，它使我們賴以生存，卻又常常忘記了它的存在。

篇6

這是一個(gè)真實(shí)的故事：

一位母親和她的女兒相處在一起，女兒每天都是9：00起床，不早不晚。那一天早上，母親出去買菜。女兒不知怎么了早起了10分鐘。那位母親快回了，女兒爬上了窗戶，母親看見(jiàn)了，愣了。就在這個(gè)時(shí)候，女兒掉了下來(lái)，20層的高樓，母親丟下籃子，沖上前接住了女兒。科學(xué)家讓這位母親在離女兒掉下的50米處同樣接住一樣重的物體再也不行，連世界著名的田徑運(yùn)動(dòng)員都無(wú)法接住。據(jù)估計(jì)，那位母親跑過(guò)來(lái)只用了2秒多時(shí)間……

這是母愛(ài)的奇跡，愛(ài)的力量的見(jiàn)證！愛(ài)的偉大是世界的根本，世界需要偉大的母親。

母愛(ài)是驚天動(dòng)地的壯舉。在挫折前，在失敗前，在絕望前，母愛(ài)的力量讓我們得以重生，讓我們揮發(fā)熱情創(chuàng)造世界。愛(ài)的瞬間是愣的，它的流逝快而又美妙。楓葉是母愛(ài)的象征，你聽(tīng)我講述這個(gè)秋天的童話。

一位母親在森林生活著，一場(chǎng)大旱讓森林變成了黃土。母親想出去為兒子碰碰運(yùn)氣，在一棵枯樹(shù)下，枯樹(shù)說(shuō)；“給我點(diǎn)水，我給你一只兔子。”母親想了想，兒子需要補(bǔ)補(bǔ)了，她說(shuō)：“我沒(méi)有水，我可以給你點(diǎn)血。”她用石頭割破手指，將幾滴血滴在樹(shù)下，樹(shù)上掉下了只兔子。

母親繼續(xù)趕路，她在一口枯井邊，用血換了一碗水；在小鳥(niǎo)那里用血換了張虎皮。她回到家，給兒子喂了水，披上虎皮衣，熬了兔肉，便離開(kāi)了世界。一場(chǎng)大雨救了這里，一棵樹(shù)的葉子成了紅色，這就是楓樹(shù)。

母愛(ài)讓我們的世界有了光彩，它的存在是我們不可少的依賴，愛(ài)是花兒的芬芳，是蝴蝶的翅膀，是傷心的蒲公英迷失了方向。是否曾經(jīng)對(duì)母親的不解，對(duì)母親的埋怨，對(duì)母親的依賴；從現(xiàn)在，去尋找那份為時(shí)不晚的愛(ài)。別再讓母親傷心了，別再讓母親難過(guò)了，別再讓母親失望了。愛(ài)是相互的，讓母親的愛(ài)也成為我們對(duì)母親的愛(ài)。在母親節(jié)或婦女節(jié)送上一束康乃馨，送上一句祝福，那是母親所希望的愛(ài)。不要讓母親的愛(ài)失去意義。

母愛(ài)如空氣一般，讓我們賴以生存，又容易忽視。

篇7

生活：健康自學(xué)出高手

見(jiàn)過(guò)孫儷的人都會(huì)對(duì)她走路的樣子印象深刻，纖瘦的她走起路來(lái)昂首挺胸，一副精神煥發(fā)往前沖的模樣。孫儷稱自己是纖瘦卻不羸弱的女孩，身體素質(zhì)極好。而這都要?dú)w功于她平日里對(duì)健康的注重。

孫儷入行拍的第一部戲是《玉觀音》，云南劇組的生活讓孫儷生了一臉的小紅疙瘩。她去看醫(yī)生，醫(yī)生說(shuō)沒(méi)事。于是就自己遍尋健康方面的書，從此迷上了健康“自學(xué)”。通過(guò)看書，她知道是因?yàn)樽约旱拿庖吡Σ睿纳破つw還是要以內(nèi)養(yǎng)外。此后，她愛(ài)上了吃水果，什么樣的水果都喜歡吃，甚至拿水果當(dāng)飯吃。而生活作息，只要不是拍戲，她始終保留著部隊(duì)時(shí)的習(xí)慣，早睡早起，每天至少9個(gè)小時(shí)睡眠。

從事演員的生活沒(méi)有規(guī)律，為此，孫儷選擇了練習(xí)高溫瑜伽。這種主動(dòng)鍛煉的方式，不僅讓她增強(qiáng)了身體的柔韌性，而且讓她更加平和。外出拍戲，工期緊張，沒(méi)有條件練瑜珈時(shí)，孫儷也不會(huì)放過(guò)任何一個(gè)健身的機(jī)會(huì)。有時(shí)候早上起床刷牙，一條腿就不自覺(jué)地架上了洗漱臺(tái)做起了壓腿。

孫儷平時(shí)吃的一點(diǎn)也不少，但從來(lái)不發(fā)胖，朋友們都向她請(qǐng)教健身秘籍。孫儷笑言：“我就是朋友們最好的減肥教練,我?guī)е麄冞\(yùn)動(dòng),帶著他們健康飲食,吃好吃飽,他們都像是小白鼠似的跟著我。”其中受益最多的是男友鄧超。自從和孫儷戀愛(ài)后，鄧超比以前苗條了，更精神了。孫儷透露，她幫助鄧超減了整整10斤肉。說(shuō)起和孫儷在一起的改變，鄧超總是開(kāi)心地回答：“生活有了規(guī)律。”

環(huán)保：身體力行強(qiáng)硬派

從上海保護(hù)小動(dòng)物協(xié)會(huì)的愛(ài)心大使到參加全球反皮草行動(dòng)，再到今年的環(huán)保家電代言人，孫儷早就把環(huán)保做在了時(shí)尚的前面。

劇組每天吃盒飯，塑料飯盒便是白色污染，孫儷從第一次進(jìn)劇組拍戲開(kāi)始，就自帶飯盒和筷子。出門的時(shí)候，她永遠(yuǎn)自己帶水瓶裝水。孫儷的媽媽也一直都用布袋買菜、逛超市。

孫儷家里養(yǎng)了四條狗，狗狗每天都需要出去遛遛，不管是孫儷自己去，還是媽媽或家里的阿姨去，包里都要裝著廢報(bào)紙，如果狗狗大便了，就用廢報(bào)紙包起來(lái)丟進(jìn)垃圾箱。孫儷最看不慣別人亂丟垃圾，每次看到有人亂丟垃圾，就會(huì)毫不含糊地沖上去提醒，“環(huán)保一點(diǎn)好不好?”

作為上海保護(hù)小動(dòng)物協(xié)會(huì)的愛(ài)心大使，孫儷始終拒絕一切天然毛絨絨的東西。實(shí)在需要用，就用仿皮草的。不但自己不穿，朋友們誰(shuí)要是穿著皮草在她面前出現(xiàn)，她也一定要讓對(duì)方脫下來(lái)。因?yàn)樗馈矮@取皮革的途徑是非常殘忍的。”

從自身做起，并且要影響到周圍人，像蜘蛛網(wǎng)一樣把環(huán)保的概念滲透到身邊每一個(gè)人，就是孫儷的環(huán)保理念。

戀愛(ài)：“我們是信友”

從《血色浪漫》、《幸福像花兒一樣》到《甜蜜蜜》，1982年出生的孫儷很迷戀上世紀(jì)七八十年代。“那個(gè)年代的愛(ài)情很美好，從不敢看他到終于敢對(duì)視，要經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的醞釀。感情的試探，也就是碰碰小指頭，很含蓄。哪像現(xiàn)在的人，才認(rèn)識(shí)就可以很親密，少了很多過(guò)程，也少了很多美好。”她和鄧超的感情也類似那個(gè)年代經(jīng)過(guò)了很長(zhǎng)的醞釀期。拍《幸福像花兒一樣》的時(shí)候，他們還只是哥們兒，談戀愛(ài)卻是很長(zhǎng)時(shí)間以后的事了。

拍攝《甜蜜蜜》時(shí)，導(dǎo)演高希希報(bào)料，孫儷最大的缺點(diǎn)就是過(guò)度關(guān)心鄧超，看鄧超的戲服不合身，她便犧牲自己的休息時(shí)間，馬上跑到市場(chǎng)，淘了一堆回來(lái)。有一場(chǎng)戲?qū)O儷要煽鄧超耳光，但孫儷一直下不了手，老是輕輕地刮。最后孫儷是帶著淚光拍完這個(gè)場(chǎng)景的。

不過(guò)，孫儷自認(rèn)還不是個(gè)合格的女朋友，由于兩個(gè)人都很忙，在一起的時(shí)間并不多，平常多是短信聯(lián)系，“人家是網(wǎng)友，我們是信友。好在他很體諒我，對(duì)我很寬容。”

唱歌：《小小的夢(mèng)想》

早在三年前，孫儷就初試啼聲，為 《幸福像花兒一樣》配唱了片尾曲《愛(ài)如空氣》，這首歌隨著電視劇《幸福像花兒一樣》的熱播而為人所知并迅速走紅，不過(guò)直到最近，孫儷才發(fā)行了自己的第一張唱片《小小的夢(mèng)想》。

篇8

1、愛(ài)情終于是被你刪除的過(guò)往——王心凌“翅膀”

2、當(dāng)我們還能擁有，卻不懂得要把握，知道失去之后，才明白愛(ài)是那么貴重——徐若瑄“幸福的輪廓”

3、回到現(xiàn)實(shí)前我們真誠(chéng)的互相說(shuō)再見(jiàn)。我說(shuō)以后別記得我，就當(dāng)我們什么都沒(méi)有發(fā)生過(guò)——秦海璐“什么都沒(méi)有發(fā)生過(guò)”

4、我很快樂(lè)，請(qǐng)不要再說(shuō)愛(ài)我——弦子“第三者的第三者”

5、轉(zhuǎn)身了才明白，該把幸福找回來(lái)——孫燕姿“我的愛(ài)”

6、我不會(huì)再哭泣，是因?yàn)槲蚁嘈牛覀冇赂业膼?ài)著——蔡健雅“beautifullove”

7、我們都沒(méi)錯(cuò)，只是不適合——蔡依林“檸檬草的味道”

8、我相信你給我的誓言，就像一定會(huì)來(lái)的春天——張韶涵“遺失的美好”

9、其實(shí)我真的很快樂(lè)，有你一直守候，一直走到了最后都挽著你的手——徐若瑄“好想你”

10、你知道，我等著你回來(lái)——twins“你最勇敢”

11、我把你照片鎖起了，可是你生日我還記得——周筆暢“一周年”

12、我曾以為我會(huì)永遠(yuǎn)守在他身旁，如今我們已經(jīng)離去在人海茫茫——樸樹(shù)“那些花兒”

13、要快樂(lè)一點(diǎn)，平安一點(diǎn)，再幸福一點(diǎn)——金莎“剎那間”

14、以為對(duì)的人還在最遠(yuǎn)的地方等候，所以值得放棄了所有——徐若瑄“幸福的輪廓”

15、這些日子以來(lái)，偶爾會(huì)想起你的愛(ài)，面對(duì)這回憶依然還是溫暖——溫嵐“口袋”

16、你比自己更重要。我也希望變更好——梁靜茹“暖暖”

17、如果我沒(méi)有愛(ài)過(guò)，沒(méi)有遇見(jiàn)過(guò)某個(gè)傷口，而生命會(huì)有多寂寞——譚維維“如果我沒(méi)有愛(ài)過(guò)”

18、有昨天還是好的，但明天是自己的——孫燕姿“開(kāi)始懂了”

19、或者這是最好的結(jié)果，現(xiàn)在分手總好過(guò)你不愛(ài)我一拖再拖。松開(kāi)你的手，離開(kāi)你左右，我向前走。這會(huì)是我，真正的解脫——孫燕姿“我不難過(guò)”

20、既然不能在一起，請(qǐng)你別再靠近——徐若瑄“甜蜜的折磨”

21、你曾住在我心上，現(xiàn)在空了一個(gè)地方——梁詠琪“原來(lái)愛(ài)情這么傷”

22、我想我應(yīng)該輕輕放開(kāi)你的手，我卻沒(méi)有力氣這么做——梁靜茹“純真”

23、慢慢說(shuō)出口，謝謝你曾經(jīng)愛(ài)我——徐若瑄“別愛(ài)我”

24、最美麗，莫過(guò)于聽(tīng)說(shuō)你還回憶。其實(shí)我也感激，當(dāng)我聽(tīng)說(shuō)你還相信愛(ài)情——劉若英“聽(tīng)說(shuō)”

25、一生算不算太久，未來(lái)有沒(méi)有盡頭，夠不夠帶我走——金海心“陽(yáng)光下的星星”

26、你不給諾言，也不說(shuō)抱歉，預(yù)知的風(fēng)險(xiǎn)，我卻陷在那里面——蔡依林“酸甜”

27、我們的愛(ài)情，是你路過(guò)的風(fēng)景——阿桑“一直很安靜”

28、只能擁抱著空氣，假裝那是你，不曾遠(yuǎn)離——孫儷“愛(ài)如空氣”

29、不是說(shuō)努力嗎，堅(jiān)定就能得到嗎，為什么現(xiàn)實(shí)里面有落差——twins“只要我長(zhǎng)大”

30、可惜不是你，陪我到最后——梁靜茹“可惜不是你”

31、雖然你還握著我的手，但我已不在你心中——孫燕姿“我不難過(guò)”

32、那是多久后的事了，有一天你突然問(wèn)我，在那個(gè)時(shí)候，是否也愛(ài)著他——孫燕姿“我也很想他”

33、曾以為你是全世界，但那天已經(jīng)好遙遠(yuǎn)——蔡依林“檸檬草的味道”

34、還愛(ài)你，帶一點(diǎn)恨，還要時(shí)間才能平衡——溫嵐“祝我生日快樂(lè)”

35、愛(ài)情教會(huì)我么你都放不下——twins“我很想愛(ài)他”

36、習(xí)慣了一個(gè)人的我，并不是缺你不可——弦子“第三者的第三者”

37、只因?yàn)槲也幌氪驍_，只因?yàn)榕履憬忉尣涣耍灰驗(yàn)楝F(xiàn)在你的眼睛里，她比我還重要——戴佩妮“街角的祝福”

38、曾牽過(guò)的手，承諾以后，在記憶中永垂不朽——譚維維“如果我沒(méi)有愛(ài)過(guò)”

39、聽(tīng)見(jiàn)你名字，還有心跳的感覺(jué)。經(jīng)過(guò)多少年，傷痕才會(huì)看不見(jiàn)——江美琪“朋友的朋友”

40、不管怎樣，怎樣都會(huì)受傷，傷了又怎樣——梁靜茹“給未來(lái)的自己”

41、我知道都知道我們專心愛(ài)幾秒好不好——梁靜茹“我都知道”

42、如果他總為別人撐傘，你何苦非為他等在雨中——梁靜茹“分手快樂(lè)”

43、也許總是要等到失去了之后才能被感動(dòng)，才能發(fā)現(xiàn)自己原來(lái)也擁有那么多——徐若瑄“幸福的輪廓”

44、偶爾我會(huì)想起他，心里有一些牽掛，有些愛(ài)不得不各安天涯——何潔“你一定要幸福”

45、你看我還是那么的溫柔，卻是朋友的朋友——周筆暢“一周年”

46、幸福好不容易怎么你卻不敢了呢——梁靜茹“崇拜”

47、寧愿清醒忍痛的放棄你，也不在愛(ài)的夢(mèng)中委屈自己——陶晶瑩“太委屈”

48、總會(huì)讓街頭某個(gè)相似背影，惹得忍不住傷心——江美琪“我又想起你”

49、你在我旁邊，只打了個(gè)照面，五月的晴天，閃了電——王菲“流年”

50、也許最后落點(diǎn)不同，也許會(huì)重逢——鄭秀文“半空中”

51、愛(ài)怎會(huì)輸給了時(shí)間——王心凌“明天見(jiàn)”

52、錯(cuò)過(guò)不也是種結(jié)果，回頭能留住什么——徐若瑄“幸福的輪廓”

53、一個(gè)人的時(shí)候我忘記我還會(huì)孤獨(dú)——劉若英“傍晚”

54、那一段我們?cè)馁N著心，我想我更有權(quán)利關(guān)心你，可是你已走進(jìn)別人風(fēng)景——梁靜茹“可惜不是你”

55、我也很想他，我們都一樣，在他的身上，曾找到翅膀。只是那時(shí)的他，()是因?yàn)槟闼_(kāi)始飛翔——孫燕姿“我也很想他”

56、其實(shí)我很少想你，很少回憶，只是在傍晚——劉若英“傍晚”

57、這樣才好，曾少你的，你已在別處都得到——江美琪“那年的情書”

58、相信你只是怕傷害我，不是騙我，很愛(ài)過(guò)誰(shuí)會(huì)舍得——孫燕姿“開(kāi)始懂了”

59、我失去過(guò)，更珍惜擁有——蔡健雅“beautifullove”

60、牽手和分手來(lái)自同一雙手，做回朋友，我卻為何不懂挽留——孫燕姿“雨天”

61、你的溫暖我會(huì)藏起來(lái)——溫嵐“口袋”

62、幸福是汽泡，但我至少曾經(jīng)抓到——楊千嬅“我很好”

63、朋友的朋友，我們最后的關(guān)聯(lián)——江美琪“朋友的朋友”

64、熟悉的路口，依然人來(lái)人往，有誰(shuí)為我在原地等候——譚維維“如果我沒(méi)有愛(ài)過(guò)”

65、我相信你人是好的，但那愛(ài)呢——梁靜茹“給從前的愛(ài)”

66、在最開(kāi)始的那一秒，有些事情早已經(jīng)注定要到老——張韶涵“遺失的美好”

67、那一句我愛(ài)你，永遠(yuǎn)像少了勇氣——范瑋琪“是非題”

68、那一天，古著指尖，不問(wèn)什么，我就相信我們會(huì)永遠(yuǎn)，那一年，沒(méi)有宣言，但抱著你，我曾抱著全世界——蔡依林“酸甜”

69、我真的懂，你不是喜新厭舊，是我沒(méi)有陪在你身邊當(dāng)你寂寞時(shí)候——孫燕姿“我不難過(guò)”46。我不難過(guò)，這不算什么，只是為什么眼淚會(huì)流，我也不懂——孫燕姿“我不難過(guò)”

70、聽(tīng)說(shuō)我身邊有新面孔，聽(tīng)說(shuō)你祝福了我——劉若英“聽(tīng)說(shuō)”

71、只要我長(zhǎng)大，就可以愛(ài)你嗎，你教我認(rèn)得愛(ài)卻不能碰它等到我長(zhǎng)大，才可以去愛(ài)嗎，這顆心我管不住它，請(qǐng)你收下——twins“只要我長(zhǎng)大”

72、如果當(dāng)時(shí)我們能不那么倔強(qiáng)，現(xiàn)在也不那么遺憾——劉若英“后來(lái)”

73、再不想問(wèn)，也不想被通知到，反正你的世界我管不了若不想問(wèn)，若不想被通知到，就把祝福，留在街角——戴佩妮“街角的祝福”

74、明明說(shuō)要遺忘的，卻全都還記得——羅美玲“紅色向日葵”

75、只是后來(lái)我們依然孤單，你換了幾站，我一直流浪——劉若英“開(kāi)始的那句話”

76、那時(shí)你在操場(chǎng)上奔跑，大聲喊，我愛(ài)你，你知不知道——王箏“我們都是好孩子”

77、在我轉(zhuǎn)身之前你看不到我流淚的樣子——SHE“你太誠(chéng)實(shí)”

78、我不過(guò)是可愛(ài)，卻還不夠被愛(ài)——楊丞琳“可愛(ài)”

篇9

一、影視作品中的聲樂(lè)藝術(shù)及其特點(diǎn)

（一）影視作品中的聲樂(lè)藝術(shù)

聲樂(lè)藝術(shù)是一種融合生理學(xué)等多學(xué)科的音樂(lè)藝術(shù)，通過(guò)語(yǔ)言與聲音音調(diào)的結(jié)合來(lái)傳達(dá)情感，從而使聽(tīng)眾得到音樂(lè)的洗禮而產(chǎn)生情感的共鳴。一切藝術(shù)都開(kāi)始于情感，也將以傳達(dá)情感為目的。影視作品作為一種文化傳播載體，其情感的傳達(dá)也需要聲樂(lè)藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)。因此，聲樂(lè)藝術(shù)在影視作品中所起的作用是非常大的。要想打動(dòng)觀眾，影視作品不僅需要有具有感染力的實(shí)景畫面，也需要有渲染氣氛、傳達(dá)場(chǎng)景主題的聲樂(lè)藝術(shù)。聲樂(lè)藝術(shù)具有自身的審美價(jià)值和藝術(shù)風(fēng)格，當(dāng)被使用在影視作品中會(huì)使影視作品更加具有藝術(shù)魅力，同時(shí)給予觀眾更多的想象空間，使觀眾在觀影的時(shí)候也得到聽(tīng)覺(jué)的享受和心靈的洗禮。

（二）影視作品中聲樂(lè)藝術(shù)的特點(diǎn)

聲樂(lè)藝術(shù)在影視作品中廣泛使用并形成具有自身特點(diǎn)的影視聲樂(lè)藝術(shù)。聲樂(lè)藝術(shù)運(yùn)用在在影視作品中時(shí)，既要考慮自身藝術(shù)需要還要求考慮情節(jié)需求，努力渲染氛圍、營(yíng)造影視作品風(fēng)格。聲樂(lè)藝術(shù)具有情感的傳達(dá)力，在影視作品中更容易感染觀眾并引起情感共鳴。影視聲樂(lè)藝術(shù)不再是單純的聲樂(lè)藝術(shù)，而是結(jié)合影視作品主題為其服務(wù)的聲樂(lè)藝術(shù)，其與影視作品情節(jié)發(fā)展緊緊結(jié)合并形成統(tǒng)一整體。因此，對(duì)于不同的場(chǎng)景選擇適合的聲樂(lè)作品非常重要。

二、影視作品中聲樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)方式

在影視作品中聲樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)方式大致上可以分為三類：獨(dú)唱、對(duì)唱、合唱。獨(dú)唱具有將人物內(nèi)心情感外化的作用，而對(duì)唱會(huì)使影視作品更具有觀賞性并刻畫人物內(nèi)心，合唱?jiǎng)t使觀眾更加融入影視作品的氛圍而引起情感上的共鳴。獨(dú)唱、對(duì)唱和合唱都能傳達(dá)人物內(nèi)心情感，但三種表現(xiàn)方式在風(fēng)格、形式、演唱狀態(tài)上有所不同，對(duì)于情感的感染力不同，藝術(shù)效果當(dāng)然也有所不同，因此對(duì)于不同的場(chǎng)景所要傳達(dá)的內(nèi)心情感的不同選擇合適的表現(xiàn)方式是十分重要的。

影視作品會(huì)有許多不同的場(chǎng)景，不同場(chǎng)景的感情和氛圍也會(huì)不同，而合理選用不同的聲樂(lè)藝術(shù)會(huì)讓觀眾有不同的聽(tīng)覺(jué)享受，從而感受到不同的氣氛，也使影視作品更具有欣賞價(jià)值。當(dāng)然，聲樂(lè)也會(huì)反映文化、經(jīng)濟(jì)、政治等因素，甚至不同地域也會(huì)有不同的聲樂(lè)藝術(shù)。獨(dú)唱、對(duì)唱、合唱等影視作品中聲樂(lè)藝術(shù)不同表現(xiàn)方式的采用要符合情感需求，要適應(yīng)文化、政治、地域等因素。

三、聲樂(lè)藝術(shù)在影視作品中的作用

（一）聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的立體結(jié)合，烘托藝術(shù)氛圍

早前的影視作品為無(wú)聲階段，主要通過(guò)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景布置來(lái)傳達(dá)影視作品的主題與情感，但缺乏聲樂(lè)的配合會(huì)使影視作品顯得稍許乏味。后來(lái)隨著技術(shù)的發(fā)展，聲音被加入到影視作品中并受到廣泛歡迎。在影視作品中聲樂(lè)藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的結(jié)合給觀眾帶來(lái)了視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的立體享受，給觀眾獨(dú)特的觀影效果。正如前所述，默片時(shí)代只有現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景而對(duì)于傳達(dá)影視作品主題情感顯得乏力。而聲樂(lè)藝術(shù)的加入對(duì)于藝術(shù)氛圍的烘托起到了很大的作用，使場(chǎng)景的變換更加自然，使故事的發(fā)展更加緊湊，同時(shí)也對(duì)主題思想的傳達(dá)有著推動(dòng)作用。電影《倩女幽魂》開(kāi)頭舒緩而具有古典風(fēng)格的聲樂(lè)極易將觀眾帶入唯美夢(mèng)幻的氛圍中。隨著劇情的展開(kāi)，聲樂(lè)旋律也逐漸展開(kāi)并達(dá)到，給電影增加了獨(dú)特的魅力。聲樂(lè)的發(fā)展也預(yù)示著情節(jié)的進(jìn)展，使觀眾欣賞到視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的立體觀影效果并融入影片所要傳達(dá)的氛圍中，影片結(jié)束后也給觀眾留下了極深的回憶。

（二）增添藝術(shù)感染力，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

影視作品主要還是通過(guò)情節(jié)來(lái)將故事來(lái)龍去脈以及主題情感傳達(dá)給觀眾，演員的演技、現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的布置和臺(tái)詞描述都是情節(jié)的重要組成部分。影視作品中情節(jié)的發(fā)展主要靠矛盾沖突，矛盾沖突塑造了人物形象，同時(shí)也推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，但是聲樂(lè)藝術(shù)在情節(jié)發(fā)展中顯得尤為重要。聲樂(lè)藝術(shù)烘托了故事情節(jié)發(fā)展的氛圍，缺少聲樂(lè)會(huì)使情節(jié)顯得蒼白單調(diào)，難以給觀眾身臨其境的藝術(shù)感染力。舉例來(lái)說(shuō)，科幻電影中加入節(jié)奏感較強(qiáng)的聲樂(lè)作品除了烘托影片激烈的氛圍外更使故事情節(jié)發(fā)展更加流暢自然；愛(ài)情影視作品中配合諸如《愛(ài)如空氣》之類的聲樂(lè)作品會(huì)詮釋男女主角內(nèi)心情感并烘托愛(ài)情戲的憂傷甜蜜；喜劇影視作品中加入聲樂(lè)作品會(huì)顯得情節(jié)更加搞笑，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，吸引觀眾注意力。對(duì)于不同類型的影視作品配合風(fēng)格合適的聲樂(lè)作品，在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的同時(shí)能夠增添藝術(shù)感染力。

（三）詮釋人物內(nèi)心，塑造人物形象

影視作品中矛盾沖突推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，但主題思想需要一主角的故事來(lái)傳達(dá)。在描述主角經(jīng)歷的故事時(shí)最難刻畫得是主角的內(nèi)心世界，因?yàn)槲覀儫o(wú)法探知，只能通過(guò)其他方式來(lái)展現(xiàn)人物內(nèi)心世界。聲樂(lè)藝術(shù)以其自身的藝術(shù)特征可以烘托氛圍并刻畫出人物內(nèi)心世界。內(nèi)心情感畢竟很難探知，但喜怒哀樂(lè)都可以借助外物來(lái)展現(xiàn)出來(lái)。聲樂(lè)藝術(shù)具有多樣性，在人物不同的內(nèi)心感受下配合不同的聲樂(lè)作品，便于觀眾去領(lǐng)會(huì)主人公的內(nèi)心情感，同時(shí)也使觀眾產(chǎn)生共鳴，增加對(duì)影視作品的認(rèn)同感。喜劇電影《讓子彈飛》中插曲特色十分鮮明，其中的口哨十分具有節(jié)奏感，形象地反映出麻匪內(nèi)心的膽大妄為、快意恩仇。正是因?yàn)槿宋飪?nèi)心難以具體展示，所以聲樂(lè)藝術(shù)等多種表演方式共同合作才能詮釋人物內(nèi)心，塑造人物形象。

（四）概括主題思想，傳播影視文化

可以說(shuō)，影視作品的主題曲就是對(duì)影視主題的高度概括，也是對(duì)影視思想情感的再度升華，更加便于傳播影視文化。影視作品中主題曲一般都是獨(dú)自創(chuàng)作，主要是為了更加契合主題，與故事情節(jié)、人物情感具有相符性，同時(shí)在影視作品之外也可以得到傳唱，便于傳播影視文化，增加影視作品給觀眾的影響力。舉例來(lái)說(shuō)，電視劇《三國(guó)演義》主題曲《滾滾長(zhǎng)江東逝水》形象地展示了劇中各個(gè)人物的性格特征，以雄厚的氣勢(shì)展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的波瀾壯闊，英雄人物的起伏也更加吸引觀眾的注意力，也使電視劇《三國(guó)演義》在多年之后還能起到傳播影視文化的作用。聲樂(lè)藝術(shù)概括了影視作品的主題思想，也起到了傳播影視文化的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

聲樂(lè)藝術(shù)在影視作品中被廣泛使用并成為其重要的表達(dá)方式，獨(dú)唱、對(duì)唱、合唱三種表達(dá)方式的不同也給影視作品不同場(chǎng)景提供了選擇空間。聲樂(lè)藝術(shù)在影視作品中起到了非常大的作用，實(shí)現(xiàn)了聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的立體結(jié)合，烘托了影視作品的藝術(shù)氛圍；同時(shí)推動(dòng)情節(jié)往前發(fā)展，增添了影視作品的藝術(shù)感染力；便于詮釋人物內(nèi)心世界，使人物形象更加豐滿；主題曲可以高度概括影視作品的主題思想，有利于傳播影視文化。聲樂(lè)藝術(shù)與影視作品的結(jié)合可以說(shuō)是雙贏的，這對(duì)藝術(shù)的發(fā)展必將產(chǎn)生非常重大的影響。

篇10

“交響音樂(lè)必須從中國(guó)的民族本土音樂(lè)中汲取養(yǎng)分才能獲得市場(chǎng)和大眾的認(rèn)可，只有創(chuàng)作出真正中國(guó)化的作品并得到中國(guó)大眾的認(rèn)可，才能使交響音樂(lè)徹底走出‘文化殖民地’的陰影。”

——陳小奇

2012年12月22日晚，瑪雅人的“世界末日”過(guò)后太陽(yáng)照常升起的第一天，廣州星海音樂(lè)廳迎來(lái)了2012年度最火爆的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，門票幾乎售罄。廣東音樂(lè)人李海鷹歷時(shí)7年，將過(guò)去創(chuàng)作的十余首經(jīng)典流行音樂(lè)作品，重新加以改編創(chuàng)作成結(jié)構(gòu)宏大、情感更豐富的交響樂(lè)，攜廣州交響樂(lè)團(tuán)在這個(gè)隆冬之夜鏗鏘奏響。

即使不知道李海鷹，那一定熟悉《彎彎的月亮》、《走四方》、《我不想說(shuō)》、《七子之歌》、《過(guò)河》等經(jīng)典歌曲，也熟悉《亮劍》、《幸福像花兒一樣》、《黑冰》等電視劇的主題曲，這些耳熟能詳?shù)囊魳?lè)就是出自李海鷹之手。李海鷹一直強(qiáng)調(diào)，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)呈現(xiàn)的是流行交響樂(lè)。在西方，不少經(jīng)典交響樂(lè)作品都是在流行音樂(lè)基礎(chǔ)上加以改編創(chuàng)作的，如美國(guó)作曲家喬治·格什溫首次將爵士樂(lè)提升到交響樂(lè)的層面，影響了許多國(guó)家的作曲家在作品中運(yùn)用爵士的手法，李海鷹的作品中也有這樣的借鑒。流行交響樂(lè)打破了傳統(tǒng)交響樂(lè)高高在上的藩籬，令更多沒(méi)有接受專業(yè)訓(xùn)練的觀眾接觸、熟悉并喜歡上交響樂(lè)。這場(chǎng)名為“當(dāng)代中國(guó)風(fēng)情音畫”的流行交響音樂(lè)會(huì)，不僅吸引了本土的音樂(lè)人士，也吸引了許多未成年人走進(jìn)音樂(lè)廳。音樂(lè)人陳小奇在微博上為廣東樂(lè)壇的老戰(zhàn)友感到驕傲：“交響音樂(lè)必須從中國(guó)的民族本土音樂(lè)中汲取養(yǎng)分才能獲得市場(chǎng)和大眾的認(rèn)可，只有創(chuàng)作出真正中國(guó)化的作品并得到中國(guó)大眾的認(rèn)可，才能使交響音樂(lè)徹底走出‘文化殖民地’的陰影。”

12月24日，在廣州交響樂(lè)團(tuán)的休息室，李海鷹接受了本刊記者的采訪。這位對(duì)廣東音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生過(guò)重大影響的音樂(lè)人，在接受采訪的整個(gè)過(guò)程中一直表現(xiàn)得很爽朗興奮，這也是他在創(chuàng)作交響樂(lè)過(guò)程中努力保持的狀態(tài)：創(chuàng)作是一件快樂(lè)的事情，他很享受這個(gè)過(guò)程。

看世界：聽(tīng)說(shuō)在音樂(lè)會(huì)上臺(tái)之前，您的心情既興奮又非常緊張，為什么會(huì)這么糾結(jié)？

李海鷹：有一些緊張是很正常的，因?yàn)檫@是我的流行交響音樂(lè)會(huì)第一次演出。這些作品僅純寫作就歷時(shí)一年半，這些音樂(lè)的準(zhǔn)備差不多是我?guī)资陙?lái)創(chuàng)作的一個(gè)積淀。就像一個(gè)運(yùn)動(dòng)員，準(zhǔn)備4年要參加奧運(yùn)會(huì)，臨上場(chǎng)的那種興奮或者適度緊張是很正常的。還有一點(diǎn)，這是作為正式的指揮家在音樂(lè)廳里面指揮交響樂(lè)團(tuán)，雖然之前有指揮交響樂(lè)團(tuán)的經(jīng)歷，包括2008年“祝福北京”李海鷹作品音樂(lè)會(huì)，但那次歌手是作為主角，而這次的主角是交響樂(lè)團(tuán)，所以對(duì)能力的要求要強(qiáng)很多。

看世界：據(jù)說(shuō)這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是星海音樂(lè)廳2012年最火爆的一場(chǎng)，這是否意味著您已經(jīng)給流行音樂(lè)和交響音樂(lè)之間架起了一座橋梁？

李海鷹：有個(gè)朋友問(wèn)我，你做的是流行交響音樂(lè)會(huì)，但是交響樂(lè)是要受過(guò)訓(xùn)練的人才能來(lái)聆聽(tīng)的。我想了一會(huì)說(shuō)，不是，我的流行交響樂(lè)是給沒(méi)受過(guò)訓(xùn)練的人聽(tīng)的，任何人進(jìn)來(lái)都會(huì)強(qiáng)烈地、直觀地感受到交響樂(lè)的魅力。既讓大家覺(jué)得非常好聽(tīng)，思想感情也非常接近，換句話說(shuō)就是覺(jué)得很高級(jí)又很明白，這是讓大家驚喜的部分。因?yàn)榻豁憳?lè)傳入中國(guó)100來(lái)年，大部分作品都是歐洲的，不可否認(rèn)那些經(jīng)典作品都是我們?nèi)祟愃囆g(shù)的瑰寶，但那是一兩百年前歐洲人的思想，跟中國(guó)人現(xiàn)在的思想存在一定距離，那這距離怎么去彌補(bǔ)呢？歐洲的文化和中國(guó)文化是不一樣的，它有宗教，很多交響樂(lè)都是表達(dá)宗教情感，表達(dá)死亡及對(duì)死亡的思考等等。我的這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)名稱是“當(dāng)代中國(guó)風(fēng)情音畫”，傳達(dá)的完全是當(dāng)代中國(guó)人的思想感情，不僅有大家熟悉的旋律，也有熟悉的情感。

看世界：這些年您一直在北京發(fā)展，為何選擇在廣州舉辦如此重要的音樂(lè)會(huì)？您對(duì)廣州的觀眾有何評(píng)價(jià)？

李海鷹：這100年來(lái)廣州都是中國(guó)新思想的發(fā)源地，像我的前輩馬師曾那樣的音樂(lè)家，就是最早留學(xué)法國(guó)的一批人。上世紀(jì)80年代，廣州是改革開(kāi)放的前沿陣地，它領(lǐng)風(fēng)氣之先，不僅是在音樂(lè)方面，在整個(gè)大眾文化領(lǐng)域，報(bào)紙、雜志、廣告、電影、電視、廣播等，都走在全國(guó)前列。80年代的流行音樂(lè)可以說(shuō)是一種新音樂(lè)，以前幾乎沒(méi)有什么能夠表達(dá)人的感情的載體，當(dāng)時(shí)廣東的流行音樂(lè)除了表現(xiàn)出新形式外，還表達(dá)了人們的新思想，新的情感訴求等。

看世界：您認(rèn)為自己屬于哪一種風(fēng)格的指揮家？

李海鷹：我是從2003年開(kāi)始學(xué)指揮的。大家都知道，歐洲

轉(zhuǎn)貼于

的交響樂(lè)有很多風(fēng)格，如果演奏貝多芬的作品，就要準(zhǔn)確地把握貝多芬的風(fēng)格；演奏勃拉姆斯的作品，就要準(zhǔn)確地把握勃拉姆斯的風(fēng)格；演奏流行交響樂(lè)，也要有我們的風(fēng)格。比如《彎彎的月亮》是“水墨音畫”，給人的是清新淡雅的感覺(jué)，那么我們就和演奏者做好溝通。比如《走四方》，我們的樂(lè)手是越南人，我們跟他講英語(yǔ)，走四方的英文名叫“migration”，是遷徙者的意思，這個(gè)作曲表現(xiàn)的是20世紀(jì)80年代末90年代初中國(guó)人口大流動(dòng)。遷徙，為了工作而遷徙，為了生活而遷徙，為了理想而遷徙，這是中國(guó)很特殊的一種現(xiàn)象。所以《走四方》是遷徙者之歌，就像是三支小號(hào)走天涯。我要樂(lè)團(tuán)去表達(dá)這種風(fēng)格的時(shí)候，自然就有特殊的處理。因?yàn)槲易约菏亲髡撸梢院芎玫馗鷺?lè)隊(duì)溝通如何去表達(dá)。用管弦樂(lè)隊(duì)去歌唱，這是我的個(gè)人風(fēng)格。像瓦格納是把聲樂(lè)當(dāng)作一種樂(lè)器，他的思維是整個(gè)交響式的思維，把交響樂(lè)戲劇化，這是他的一種風(fēng)格。

看世界：《亮劍》這首樂(lè)曲給上半場(chǎng)音樂(lè)會(huì)掀起了一個(gè)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾很振奮，能談一談《亮劍》的創(chuàng)作情況嗎？

李海鷹：《亮劍》很多朋友都很喜歡。有朋友聽(tīng)完《亮劍》之后，回家寫感想。一首樂(lè)曲能激發(fā)人家這樣的情感，這本文由收集整理是令我非常高興的事。我覺(jué)得《亮劍》主要是傳達(dá)中華民族不屈不撓的精神，以及敢于亮劍的精神，這存在一個(gè)歷史背景。中華民族除了經(jīng)濟(jì)上要崛起，精神上也要崛起，這也是《亮劍》的導(dǎo)演和編劇的初衷，當(dāng)時(shí)我在劇組里面。音樂(lè)的后部分就主要是振奮軍威。“亮劍”的英文名叫“hero”，英雄，敢于站起來(lái)反抗的人，所以作品也是歌頌他們。

中國(guó)的音樂(lè)藝術(shù)，無(wú)論是戲曲還是地方音樂(lè)，過(guò)去都是以婉轉(zhuǎn)見(jiàn)長(zhǎng)。《亮劍》不一樣，它一上來(lái)就是波瀾壯闊的抗戰(zhàn)場(chǎng)面，呈現(xiàn)出英雄的精神狀態(tài)，猶如握拳的感覺(jué)。雖然音樂(lè)中也有悲傷凄美的部分，但我更強(qiáng)調(diào)的是它的力量，正面的力量，這是我們民間音樂(lè)比較缺少的東西。亮劍是一種精神層面的power，我希望音樂(lè)能夠傳遞出這種精神來(lái)。

看世界：在音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，細(xì)心的觀眾會(huì)注意到，您在《亮劍》中加入了民族樂(lè)器板胡和嗩吶，《珠江頌》中出現(xiàn)了爵士鼓和吉他，看上去挺混搭的，但是出來(lái)的效果非常好，您在創(chuàng)作中是怎樣考慮的？

李海鷹：板胡和嗩吶是《亮劍》里面的，電視劇原曲里面就有板胡演奏，好像全國(guó)人民都記住了那個(gè)聲音。加入板胡一是保持原曲里面的元素，另一個(gè)是情感的需要。《亮劍》交響樂(lè)分五部分，都是非常激動(dòng)壯闊的場(chǎng)面，是一種英雄精神的贊美。

《珠江頌》的音樂(lè)主要來(lái)自2010年廣州亞運(yùn)會(huì)的開(kāi)幕式音樂(lè)，第一部分就是小孩子乘著樹(shù)葉，唱著“落雨大”的廣東童謠，第二部分就是紅棉舞，接下來(lái)是郎朗鋼琴獨(dú)奏，章子怡唱歌，再就是珠江水。我是故意加進(jìn)了爵士鼓和吉他樂(lè)器。音樂(lè)一上來(lái)，女高音、廣東童謠、鋼琴獨(dú)奏、吉他、架子鼓演奏、粵語(yǔ)流行歌，本來(lái)就非常雜糅，這是有意的一個(gè)設(shè)計(jì)。

看世界：您覺(jué)得在中國(guó)音樂(lè)現(xiàn)有的狀況下，這樣的音樂(lè)會(huì)會(huì)帶來(lái)什么樣的積極影響？

李海鷹：積極影響肯定是很大的，首先進(jìn)來(lái)的觀眾都能受感染。我過(guò)去寫了那么多歌，歌曲可以承載很多，它甚至像是個(gè)容器，讓大家把情感放進(jìn)去，但是要表達(dá)更多的東西、更多的情感，那交響樂(lè)是非常適合的。我希望有更多的音樂(lè)家來(lái)做這個(gè)事情，交響樂(lè)除了歐洲經(jīng)典作品，也應(yīng)該有中國(guó)人喜歡的中國(guó)交響樂(lè)經(jīng)典，呈現(xiàn)交響音樂(lè)的中國(guó)語(yǔ)言。

看世界：這場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)您準(zhǔn)備了7年時(shí)間，為了潛心創(chuàng)作，您付出了很多，這會(huì)不會(huì)有遺憾？

李海鷹：為了準(zhǔn)備這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，我不僅推掉了電視劇主題曲的邀約，更是把所有的活動(dòng)都推掉了。我個(gè)人覺(jué)得沒(méi)有遺憾。做什么事情，要想把它做好，就要花很大

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的力氣去做。就像當(dāng)年我寫《愛(ài)如空氣》，用一個(gè)半月時(shí)間寫一首歌。像這樣一場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)，管弦樂(lè)寫作的水準(zhǔn)，來(lái)不得半點(diǎn)花哨，寫不好，樂(lè)團(tuán)的聲音就出不來(lái)，而且觀眾也不會(huì)被你感染。為此，我在指揮方面也花了很多時(shí)間，專門去重新進(jìn)修。

看世界：這個(gè)創(chuàng)作過(guò)程其實(shí)是很艱難的，在這么長(zhǎng)的準(zhǔn)備時(shí)間里，您有沒(méi)有產(chǎn)生退卻或是暫時(shí)擱置的念頭？

李海鷹：沒(méi)有，沒(méi)有，整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程非常之快樂(lè)，就像有些作家可以寫長(zhǎng)篇小說(shuō)，實(shí)際上他的快樂(lè)別人不知道。創(chuàng)作過(guò)程非常快樂(lè)，只要你寫，就很快樂(lè)。作家、科學(xué)家……有成就的人都能在創(chuàng)作中感受到一種快樂(lè)。

看世界：這中間有沒(méi)有什么特殊的事情或階段可以和讀者分享的？

李海鷹：在交響樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，我修改了很多次，起碼有七八次。像《彎彎的月亮》直到排練時(shí)還在改，就是前幾天到廣州還在改，每次修改都是一小部分。我也先不去考慮別人聽(tīng)了會(huì)怎么樣，就是不停地修改。創(chuàng)作過(guò)程很重要，演出也很重要，演出也是過(guò)程的一部分。