導語：如何才能寫好一篇東風破，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

我是個懶得無藥可救的人，懶得適應新環境，懶得認識新朋友，毋庸置疑，我是個懷舊的人。

我大部分時間都活在回憶里，讓平淡無奇的爛日子在懷念中溺死。

一

瘋子是我的初中同桌，同了三年，瘋子長得象潘長江，無論個頭與相貌，有段日子整天手舞足蹈，妹妹來過他的破河什么的，為此瘋子踢飛了好幾雙鞋。之所以叫瘋子是因為瘋子自封為大名遠揚的聶風大俠。

瘋子和我都是老班的重點勞改對象，初中三年公認的優秀“清潔工”，之所以勞改我們是因為我們桀驁不馴。其實我們只是不喜歡聽老班一節課大發100個“啊”的感嘆而明目張膽地看古龍，從不寫作業卻產生大量文字，夢想發個什么表，掙些稿費什么的，來解決窮光蛋的日子，結果把資金全投在郵資上，弄的日子越來越窮，窮到合用一只筆來寫作業。

瘋子很聰明，他的物理經常考第一。我讀書十幾年，只得過一張獎狀，剛學英語考第一那會兒，我沖那些在學生眼中寶貝般的獎狀一笑，揉爛，和瘋子的物理寶貝比賽，看誰能先飛進垃圾箱，結果瘋子的比我的飛得快些。我說，瘋子——你牛！

瘋子比我更愛睡，且比我睡得漂亮：把嘴巴張開用來深呼吸，放在桌面上，睡得天昏地暗，晝夜不分。我時常弄幾個小廢紙球什么的往瘋子的傾盆大口里發射，瘋子夢里咂嘴，當面包進食，然后驚醒，揚言此仇不報非君子什么的。瘋子睡到極致時我會及時為瘋子配音，老班就會尋酣聲而來，揪出瘋子，罰站。瘋子睡眼朦朧，云里霧里。為表示兄弟有難同當什么的，我挺身而出，陪瘋子罰站，瘋子比我矮半頭，讓我找到自信。瘋子卻激動地傾囊而出；“請你吃飯，請你吃飯！”

瘋子曾一度專心研究愛情高手八十招。瘋子沖班內的“小鳥伊人”潘長江似的一笑，笑得賊眉鼠眼，沖著追那只“小鳥”的一幫小賊揚言：“烏龜的，誰笑到最后誰笑得最好！”結局是：笑了沒幾天，瘋子敗下陣來。

瘋子精神大受打擊。

而我仍義氣激昂滿懷希望地等待與我有三年之約的“零冷”，瘋子說等吧等吧等到花兒都開了好幾院子拉！

初中的最后一個春天，瘋子心血來潮，硬要游什么春。于是瘋子，我和同樣鐵的要命的魷魚（一個公認清純無比活潑可愛絕世癡情的小女生，傳說在等待青梅竹馬兩小無猜而如今下落不明的才子），風風火火地去了一個離城市較遠的烏煙瘴氣的田野。瘋子，我，魷魚各霸占了一棵梧桐，比賽爬樹。一溜煙工夫，瘋子騎在樹杈上，我們發現瘋子猴途無量。瘋子壁虎似的沖我和魷魚勝利地高呼：“上來呀！”由于我們征服不了我們的肚子，最后只有擠在一棵榆樹上，啃榆錢。瘋子說榆錢啃多了就變成富佬兒了，因為愈啃愈有錢，于是他啃得格外拼命，哪知一個不小心吞掉了一條蟲子，哇哇大吐。我說我們就大叫吧！于是我們狂奔亂吼，像三匹來自北方的野狼什么的，然后一頭栽倒在麥田里，仰望藍不溜球的天。當時瘋子和我很欣賞霍林格的《麥田里的守望者》，夢想著哪天也戴頂草帽，拿副叉子什么的守麥田去。阻擋奔向麥田盡頭的興奮而好奇的孩子們，告訴他們：前面是懸崖，是深淵！

本來說好秋天去踏秋的，可忽然就畢了業，畢業那天有種重溫1949的感覺。兄弟，還上同一所高中，一個班，用一張桌子，一只筆，吃一張大餅，我意氣激昂地對瘋子說。行。瘋子答應的同樣意氣激昂。然后我上了該死的高一，繼續無法提前釋放的“有期徒刑”。可瘋子失約，不知蹤跡，再后來寄來了幾封信，告訴我他在流浪，和社會混混在一起，很自由，要我保重什么的，瘋子沒留地址，只說不停地搬遷。

二

沒有瘋子“來煩”，高一的生活更煩。除了遲到，睡覺還有打乒乓球外，無事可做。

大多數時間，學校那幫老得無可救藥，可惡得無德可揚的老師們幼稚得仿佛幼稚園的“小朋友”，每周都會心血來潮，一副報效一中為校做則什么的，鐵面無私地捧個“生死簿”般的記過單查遲到。

理所當然我是常客，我只是有癡迷沉睡的好習慣而已。胸卡發下來的第二天就不翼而飛，“幼稚園”的“小朋友”向我索要遲到罪犯身份證，我說丟了，他說：“哼！出去！”我就說噢！然后轉身推車回家，大睡一個下午，很舒服。

清晨遲到時，無家可歸，無處可去，只好騎單車滿城繞。一只狗在啃骨頭，另一只狗屁顛屁顛地跑上來，搶骨頭。于是兩只狗為一塊骨頭大打出手，打夠火候時，蹲在對面坐山觀狗斗的另一只狗殺出來，搶走骨頭。另兩只呆狗，氣急敗壞，合伙追上另一只狗，我試圖騎單車和三只狗賽跑什么的，無奈狗比我跑得快。而且狗搶骨頭的事令人煩惱，像極人生。

下個小雨，刮場大風什么的，我會躲進學校旁邊的教育書店去，煞有介事，一本正經地摟住幾本書，打坐幾個小時。覽飽之后，伸個懶腰，送給服務員一個蒙娜麗莎般的微笑，對不起，忘帶錢。然后逃出書店。

有時上課遲到，同組幾個成員，抱著此路不通彼路通的佛門精神：跳墻。我只是抬頭呵呵笑。媽的，不爬墻來這干什么？他們沖我吼。呵呵，猴子爬山，我看著墻頭上的烏龜們笑。想起初中那會兒，和瘋子合伙在畫室偷運畫架子，魷魚在校外接應，以備今后遲到當梯子爬墻之用的事。呵呵……我笑得陽光燦爛。

不多時騎墻難下的烏龜們被恭候多時的保安弄進政教處去寫檢查，我逃之夭夭。辦公室永遠是世界上最不分是非之地。瘋子一生中最有哲理的一句廢話。

無奈，我仍是高中老班的打擊對象，原因是我是班內唯一一個在他控制之外的學生，他想操縱每一個人，但他操縱不了我，他視我為垃圾。我說，垃圾總比機器活得自由。

聽英語課只用友好的眼光看待那個胃疼也要堅持講課的可愛中年婦女。我會寫個：“胃疼請假休息”之類的紙條，下面簽名：耶穌。趁她轉身時，天外飛紙球般來個神不知鬼不覺，想象著讓她激動成個什么樣子。

我的語文成績大起大落，從不聽課卻能撈個第一什么的，然后拿起卷子，揉爛，快樂地飛出窗外，只是少了瘋子的雙宿雙飛。

和初一初二的小朋友玩乒乓球，小朋友屁顛屁顛的很可愛，像小時候的瘋子。狗屁球友說我以大欺小，我說欺個球呀。小孩比我還橫，以大欺小得很吶！我呵呵地對小孩說，小孩，不賴不賴。小孩不服，說，大孩，以后別叫我小孩！我說哦，好的小孩。結果小孩一生氣就不和我玩了。

魷魚上了中專，不過時常陪我玩球什么的，趕上陽光燦爛的日子，我倆就在草地上聽水木年華，清純的鄉野氣息。

聽說青梅竹馬仍無音訊。

三

無聊地過完了半個高一，元旦前夕，瘋子出乎意料來校探望我。瘋子仍是比我矮半頭，我說，兄弟，想死我了，想的都老了。瘋子滄桑地一笑。瘋子變了音，我說，瘋子青春了，呵呵。瘋子笑，笑得一臉疲憊。瘋子問我那只“鳥”過的好不好。可我對那只早飛走的“鳥”的后文確實一無所知。包括我的夢中情人。

四

然后，一年烏龜似的慢悠悠爬過去。瘋子音信徹底全無，我的球技卻日益光宗耀祖。希望下次見到瘋子能打得天翻地覆。

初秋下午，魷魚說：“瘋子被抓了。”

我一愣，癱倒在地上，對不起，鞋帶開了。然后腦中一片空白，不可能！呵呵打球吧！烏龜的，打得她滿地找球。

“瘋子可能被槍斃！！！”的怎么沒有反應？！魷魚氣急敗壞。

“呵，滾！”我平靜地說。

魷魚扔下拍子，遷到她所就讀的那座城市，消失。我坐在月老似的老槐樹底下，坐了三個小時，烏龜的忘記了上自習。迷迷糊糊走進辦公室，沒等到老班罵個盡興就丟給他一個炸彈——沒事我回去了！！之后甩門而去，行尸走肉般進了教室，猛抬頭，走錯班了，想哭卻哭不出來。

瘋子和一群社會混混在網吧搶一個10孩子的錢，后來孩子不給，致命一磚是瘋子給的，小學生死了！恰巧小學生的父親又是公安老干部！

事情鬧得滿城風雨，我腦中只有瘋子幼稚的學子臉，我的兄弟那單純的笑容。

一連幾個星期，我都在遲到，打球，撈住一個人就開戰，弄得自己像頭斗牛，直到打得筋疲力盡倒床就睡，什么也不想，像頭豬什么的。

每天在教室最后一個角落，不要同桌，坐上一天，不說一句話，只剩下回憶，弄得自己在回憶里一天天變老。

同時，自己愛了幾年的人，突然讓我明白他深愛的是另一個人。另一個從來不愛他的人。

呵呵都去愛吧！我給你們牽個線什么的，過得比我好就可以了。然后我人間蒸發似的消失在他的世界，在這血肉傷口上撒把鹽的時候，我他烏龜的流下一滴憋死的眼淚，像在滴血什么的。

此后，淚水泛濫般老是哭，自己都無法阻擋。于是拼命留長發。遮住眼，這樣就不用躲在角落里掉眼淚什么的了。

五

于是潛藏在靈魂深處的所有不羈，全都暴露無遺，反正我自己一無所有。也不怕再失去！2003年冬，背起畫夾，踏上他鄉去學畫，失去任何語言，語言是最蒼白的一片脆弱，而人卻是理智背后更加脆弱的動物。

每個星期都會混進幼兒園，和小朋友們玩游戲，笑得很想哭。時常一個人外出寫生或看星空什么的，只是討厭自以為是自命藝術家的畫班里那種烏煙瘴氣的生活。回宿舍晚了宿舍老頭鎖門不讓進，好！飛檐走壁。帶著我的狗（一只在大街上撿的流浪狗）。

大部分時間都在睡覺，討厭逛商店什么的，沉睡是最好的解脫，一夢無痕。

六

一年以后，斷了一年聯系的魷魚來電話，說要來看我，想念老朋友了。我說，別，免得你被野人嚇著。她說，烏龜的算了吧!誰嚇著誰還說不定吶。

遷到另一所城市后生活發生很大變化，烏龜的，沒辦法，一時無法適應，所以自由落體。我不在懷疑：是世界改變了我們，我們確實無法改變世界。她說一個個男友不定期下崗，拉大款男友狂購，不想回家，媽的，爸媽攥著那點小錢，不為我交學費，好！我自己來。

魚以妖艷的姿勢就著一瓶酒訴說。烏龜的我斷定，她徹底自由，比我自由，只是變得更加陌生。酒是最好的麻醉劑，喝醉了什么也不用想。烏龜的清醒是最愚蠢的豬，她淚流滿面，灌自來水似的喝酒，說。這世界沒什么親情、友情、愛情，全他媽爾虞我詐，直到我七年的等待被踐踏得一文不值時，烏龜的我才明白，所有只是一瞬間而已，一滴眼淚落地之后全部消失。魷魚吐著煙圈。可我他媽的就不明白我為什么還要回來!

魷魚!這是因為你還記得我，我還記得瘋子。兩年來我們都沒有忘記其中的任何一個人。我平靜地說。烏龜的，因為我們是世界上最大的傻蛋。魷魚不屑地笑。

我想睡覺，很累了。我疲憊地說。

你裝什么斯文，扮什么深沉？我最討厭那種在別人面前裝得煙酒不沾的人，媽的在背后灌得比誰都狂，抽得比誰都牛B，喝一杯。魷魚把酒推過來。有些醉意。

酒吧放著周杰倫懷舊而傷感的《東風破》，“我在門后假裝你人還沒走……”我拖過酒，第一次喝酒弄得我排山倒海，愣是沒吐。你打不打架？說實話，如果打不用警察，烏龜的，現在我就滅了你。我沖灌下八瓶酒的魷魚吼。呵呵……不打，放心，死不了。

然后我倆歇斯底里地醉倒。

睡夢中出現：魷魚兩年前單純的笑容，堅信已經愛了七年的男友；我深愛的人憂郁的笑容；瘋子上課睡醒后，臉上掛著我的王八杰作，嘿嘿地傻笑的面容。然后他們的笑容變淡，一個個消失……

七

耳畔響著無可奈何的音樂：歲月在墻上剝落，看見小時侯，猶記得那年我們還都很年幼……

后來

篇2

“東風破”是詞牌名的意思，東風是借代，破是寫詞的一種手法，即刻意打破原先詞牌的節律的意思。最典型的就是《攤破浣溪紗木蘭花慢》，而且東風破還可以調節音節韻度。

詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同，律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式(這些格式稱為詞譜)。詞，又稱長短句。人們為了便于記憶和使用，所以給它們起了一些名字。

（來源：文章屋網 ）

篇3

1.情感態度與價值觀：（1）欣賞身邊的文化，陶冶學生性情，提高審美能力；（2）弘揚民族文化。

2.知識和能力：欣賞歌詞能力的培養。

3.過程與方法：體驗品味語言、捕捉意象、體會意境的學習過程。

二、教學重點：通過語言的品味體會歌詞的意境。

三、教學難點：訓練學生正確理解和運用語言文字的能力。

四、教學方法：朗讀品味法、問題討論法

五、學法指導：抓關鍵字句運用聯想、想象品味意境

六、教學時數：二課時

七、教學內容及步驟

（一）導入

同學們，你們喜歡周杰倫嗎？喜歡什么？

今天，我們一起走近――讓經典成為流行，讓流行成為經典的，由周杰倫演唱，臺灣著名詞作者方文山作詞的《東風破》。讓我們運用語文的知識來欣賞身邊的流行文化，更深地感受身邊的生活。同時也為第一單元的詩歌學習做好鋪墊。

早在先秦時代，人們就活得非常接近大自然天性，高興了就唱，不高興也唱。中國最早的詩歌不是四平八穩寫在紙上的，而是唱出來的，飛流直下三千尺般地跌宕起伏，珠玉落銀盤似地清脆響亮。

（二）第一環節――“讀”（語速、節奏、輕重音）

①請一位同學用一句話概括歌詞內容。（落寞的游子回到惜別多年的故鄉，良久佇立在墻面班駁的老屋前，頭腦里兒時美好的往事歷歷在目。）

②感覺這首歌詞的感情基調是怎樣的？調子是（惆悵、悔恨、傷心、落寞、孤寂、懷念交融的復雜而朦朧的味道。）概括得很好，本詩總體上表現出一種東方詩歌的特有感傷美的情韻。

③帶著這種感情基調朗誦、歌唱這首歌詞。（一般來說，激烈奔放的感情可用快讀，而憂傷凄苦的感情適合于緩讀。注意節奏、輕重音）

（三）第二環節――“品”（意象、語言、意境）

詩歌不僅要讀，還要品。品味詩歌要從意象入手，一般認為意象是融入了主觀情意的客觀物象，意象是品詩的鑰匙。意象，簡而言之，就是景與情的結合。王國維曾說過“一切景語皆情語”，現在請同學們于下列歌詞詞中出現的一個意象（燭火、圓月、酒、琵琶、楓葉、古道），挑一個歌詞中你最喜歡的，說說為什么喜歡？

1.“月”――月到中秋分外明，每逢佳節倍思親。一輪圓月往往會勾起人們無盡的思念之情。南朝民歌“仰頭看明月，寄情千里光”；李白“舉頭望明月，低頭思故鄉”；杜甫“露從今夜白，月是故鄉明”；張九齡“海上生明月，天涯共此時”；蘇軾“但愿人長久，千里共嬋娟”寫的都是對故鄉、親人的思念之情。

天上月圓人難再圓，卻要時時擔起那份千古不化的感傷，無語話凄涼！這年年依舊的冰冷月光，哀婉依舊，千回百轉，這千年不變的月光從古時照到了今夜，凄清長夜，映照著孤寒清瘦的背影，搖曳的身影是一種刺骨的寂寞。

2.“燭火”――運用擬人的修辭。把無生命的燭火寫得非常富有人情味，看到我的痛苦、煩惱，心里很疼而不忍心過嚴責備我，來反襯出游子的徹夜難眠，表達了游子因思念而痛苦的心情。

“燭火”的紅，反襯游子倍受思念的煎熬。我仿佛看到游子徹夜難眠，對著微弱的燭火回憶往昔，一幕幕，一樁樁，清醒到天明。

3.“酒”――代表了落寞、憂愁、傷心、思念、憂郁的情感。

王維的“勸君更進一杯酒，西出陽關無故人”；

白居易的“醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月”；

曹操的“對酒當歌，人生幾何”、“何以解憂，唯有杜康”；

李白的“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”。

形象地描繪一個倍受思念的困擾而容顏黯淡、面容憔悴、神情清瘦的游子的痛苦心情。

4.“古道”――歷來為人們送別親人、友人的必經之地，因此，它成了人們抒寫離愁常用的意象。馬致遠的“古道西風瘦馬，斷腸人在天涯”；李叔同的“長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山”，寫的都是離情別緒。

回憶起古道上“溫婉的小手”，如今卻只留下古典的歌聲，表達游子的甜蜜、失落、傷感的情懷。我仿佛看到漫漫荒煙，叢叢蔓草記錄著心情的文字。讓人回到了“大漠孤煙直，長河落日圓”的境界。

5.“琵琶”――這個意象在古詩詞中多是訴說怨恨和相思，如杜甫“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論”；晏幾道“琵琶弦上說相思”；王昌齡“琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情”。

琴聲幽幽，傾訴著你的痛苦，我的憂傷。仿佛是有情的東風，蹉跎了歲月，一如從墻上落下的塊塊印記，而這一切都記錄在“琴聲幽幽”里。千萬年前，是誰鐫一把古琴琵琶，哀怨的彈奏一曲《東風破》，落了一地細碎如珠的樂符，留下綿綿無絕期的幽怨凄婉。那琵琶聲里的哀傷是誰在哭泣？

6.“楓葉”――曾有詞人這么來解釋“愁”字，那就是――“離人心上秋”，秋天原本是豐收的季節，但在離人眼里，卻象征著蕭瑟、肅殺、萬物凋敝的死寂，如《東風破》歌詞中的“楓葉”，在旁人眼里，火紅的楓葉給秋點染了生機，而在離人心中火紅的楓葉只能更令人覺得寒意逼人。《西廂記》長亭送別就有“曉來誰染霜林醉，總是離人淚”作者也使用了“楓葉”這一意象并著重從色彩角度來突出感情，用一個“染”字突出楓葉紅的原因（那分明是鶯鶯用帶血的淚染紅的），這樣寫，進一步溝通了景與情的關系，一種哀婉、凄苦神傷之情躍然紙上。

小結：以上意象詩歌表達得很美麗，同學們分析的也很感人，我發現我們班的同學很有文學潛力嘛！

我們也由此可知成功的意象描寫是詩歌成功的重要因素。

詩歌通過對這些意象的形象描寫表現出怎樣的境界和情調（意境）？意，是詩人要表達的思想感情；境，是詩人所描繪的客觀景物，主觀的思想情感與客觀景物之間的有機融合成一個統一體，就是詩歌的意境。孤寂凄清，沉郁憂愁。

下面我們將印象加深一層，要求挑一個你最喜歡的意象，用散文化的語言加以描述，然后用一句簡練的話語概括這些景物所營造的情境的氛圍特點，最后根據這首詩情境氛圍的特點再來談詩人的思想感情。

例如：

1.漆黑的夜晚，我佇立在窗口，看著一輪明月獨自掛在天際邊，沒有星星的陪伴，再圓的月亮只會更寂寞。它象一面冰冷的鏡子，將逼人的寒光打在我單薄的身上，好冷好痛。這種孤單寂寞凄清的意境表現了詩人對故鄉親人的思念之情。

2.楓葉似火，如翩翩的蝴蝶，它們紛飛著，越來越多越來越密，交織成了一張美麗而痛苦的網，我被困其中，拼命掙扎解脫，越來越緊，我無法呼吸。

3.琴聲在耳邊悠悠回響，凌絕凄絕，如泣如訴，一聲聲音律撥動著他憂傷哀怨的心弦。

品味詩歌，還應品味語言。在文學文體中，詩的語言最為凝練，是一切文學語言中最具藝術魅力的語言。詩人們總是在語言上精細琢磨挑選，以期生動形象地抒情狀物，巧妙地表達旨意。正如葉圣陶老先生說：文藝鑒賞還得從透徹地了解語言文字入手。

討論：你認為哪句最巧妙，為什么？

方法：抓關鍵句――關鍵字詞/修辭/詞語搭配/句式

思路：哪句――關鍵字詞（動詞、形容詞、表示色彩的詞、疊詞）/修辭/詞語搭配/句式――表達效果（字義/句義+所傳達出的情感）

1.“你走之后，酒暖回憶思念瘦。”

最特別的那個字是“瘦”，它特別在與“思念”搭配在一起。說到“瘦”字，讓我聯想到李清照的名句“人比黃花瘦”。思念會讓人消瘦，反復的咀嚼思念也會令思念的內容淡薄而消瘦。

形象地描繪一個倍受思念的困擾而容顏黯淡、面容憔悴、神情清瘦的游子的痛苦心情。

2.“水向東流，時間怎么偷。”

最形象的那個字是“偷”，它形象在將一去不復返的看不見摸不著的時間具體化了。說到這個“偷”字，讓我聯想到朱自清《匆匆》里的一句話――“是誰偷了它吧”，說的也是時光的流逝。時光易逝，歲月難再，讓人悵然若失。

而“偷”的本義是什么，“偷”將時間具體化了，這有什么好的表達效果呢？，

“偷”字里頭有一種不知不覺的含義，可以形象表達時間流逝的特點。

“偷”東西的人往往非常迫切想得到那件東西，所以用來說時間，可以深刻表現挽回流逝光陰的渴望。

3.“花開一次成熟，我卻錯過”

運用了比喻的修辭。形象生動地表達了人生短暫，機會難得，卻與之失之交臂的痛苦、悔恨的心情。

是的，人們說，人生短暫如朝露，在陽光灑散之際轉瞬而逝；永恒如太陽，日復一日地東升西落。萬物生靈的全過程，對于擁有無窮力量的造物主而言，只是宇宙的一瞬間罷了。

我們真切地感受到時間的流淌，并努力使它變慢乃至停滯――可誰又能做得到呢？曾經當流星劃過星空，我們錯過了許愿；當海浪拍打巖石，我們錯過了祈禱；當你講述故事，我們錯過了聆聽……同學們當機會來臨，請不要錯過。

4.“夜半清醒的燭火，不忍苛責我”

運用擬人的修辭。把無生命的燭火寫得非常富有人情味，看到我的痛苦、煩惱心里很疼而不忍心過嚴責備我，來反襯出游子的徹夜難眠，表達了游子因思念而痛苦的心情。

5.“一盞離愁，孤單佇立在窗口”

點撥：詩詞講究押韻、聲調、節奏等音樂性，再加上詩境的創造的需要，這種種因素使詩詞造語時經常出現詞語搭配反常的常見現象。

詞人巧妙的將“離愁”來替代“燈”與“一盞”搭配，一是為了“愁”和“口”押韻，短句長句結合，二也更好地強化了孤單、寂寞、惆悵的意境。

“一壺漂泊，浪跡天涯難入喉”。

它巧妙在不用“酒”來搭配“一壺”，一是為了“泊”和“喉”押韻，短句長句結合，卻讓我們更深刻感受到了游子漂泊異地的孤寂。孤枕獨酒難入喉，飲不下的是那浪跡天涯的無邊哀愁。

小結：很好，同學們的回答能捕捉住動詞“偷”和形容詞“瘦”來賞析；能關注修辭、詞語搭配、句式來賞析，并能形成獨特的見解，富有創造性。記得，著名詩人、哲學家周國平在《度一個創造的人生》中說道：決定一種活動是否具有創造性的關鍵在于有無靈魂的真正參與。如果你真正陶醉于一片風景，一首詩，一段樂曲的美，如果你對某個問題形成了你獨特的見解，那么你就是在創造。同學們的賞析也是一個創造活動。

討論二：你認為哪句最富畫面感，為什么？

點撥：這里所說的畫面感，并非用繪畫、雕塑手段，而是借助語言這一媒介。歌詞的創作要給讀者以形象、生動的可感的立體感覺，能調動讀者的視覺、聽覺、觸覺等等感覺器官，使讀者有如聞其聲、如見其人、如觸其物、如臨其境的可感性。

歌詞語言的可感性具體表現為：

有色彩（注意：非顏色的字，而事物本身有色彩，能使讀者產生顏色的感覺）；

有音樂性（疊字/押韻）等方面。

色彩：白居易“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”，楊萬里的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”調動語言的色彩感來創造意向。加強詩境的創造。另外，張繼《楓橋夜泊》的“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠”雖沒有用表色彩的詞，但因為“月”“霜”“楓”“火”等非顏色的字能讓讀者產生顏色的感覺，也就有了色彩，大量詩作運用無色之色來寫意向，使讀者的視覺有色彩感。

疊字：李清照《聲聲慢》“尋尋覓覓冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四個疊字，一個重復一個的音響，鮮明地暗示出一種單調和枯燥，而這種單調枯燥的音樂性恰如其分地傳達了詩人因國破家亡而感到孤獨與寂寞的心情。

1.最富畫面感的那一句是“歲月在墻上剝落，看見小時侯”。

從色彩、視覺―――墻壁的斑白、灰暗，表現歲月的流逝，表達游子內心的落寞、惆悵。令人仿佛看到落寞的游子回到惜別多年的故鄉，良久佇立在墻面班駁的老屋前，頭腦里兒時美好的往事歷歷在目。

2.最富畫面感的那一句是“楓葉將故事染色，結局我看透”。

從色彩――“楓葉”，在旁人眼里，火紅的楓葉給秋點染了生機，而在離人心中火紅的楓葉只能更令人覺得寒意逼人。“逝者如斯夫”，每年楓葉變色的時候，又經歷了一個蕩氣回腸的故事，所以“楓葉將故事染色”了。仿佛感受到了在那蕭瑟的秋天，如火的楓葉并沒給漂泊的游子帶來溫馨，卻如冷冷的爝焰，讓人不寒而栗。

3.最富畫面感的那一句是“夜半清醒的燭火，不忍苛責我”。

從色彩――“燭火”的紅，反襯游子倍受思念的煎熬。我仿佛看到游子徹夜難眠，對著微弱的燭火回憶往昔，一幕幕，一樁樁，清醒到天明。

……

小結：字句中的點點滴滴我們拾擷品味了一番，原來沒讀懂的同學有沒有一種醍醐灌頂的大徹大悟呀，看來只有用心咀嚼才能品嘗出味道。無論是字、句還是語言的畫面感都是一種惆悵、悔恨、傷心、落寞、孤寂、懷念交融的復雜而朦朧的味道。

（四）三個環節――“悟”（意蘊）

大家能不能開動自己睿智的頭腦，用敏感的心去想象凄美言語背后的故事。（60字左右），或許會有新的體驗，新的感受，請你說一說，好嗎？

1.想象是一位男子因一個不可抗拒的原因離開了他的家鄉，離開了他依依不舍的兒時伙伴。在外的日子苦難孤獨，他想念著故鄉的一切，尤其是他的伙伴。若干年后，返回故土，一切都不復重來而百感交集。

2.想象是一位男子迫于無奈離開了故鄉離開了青梅竹馬的女孩，異地漂泊的日子令他飽受相思之苦，好不容易返鄉時，看見日夜思念的故鄉，卻不見心愛女孩的身影，或許她已出嫁了吧。

感悟：是的，人們說，人生短暫如朝露，在陽光灑散之際轉瞬而逝；永恒如太陽，日復一日地東升西落。萬物生靈的全過程，對于擁有無窮力量的造物主而言，只是宇宙的一瞬間罷了。

我們真切地感受到時間的流淌，并努力使它變慢乃至停滯――可誰又能做得到呢？曾經當流星劃過星空，我們錯過了許愿；當海浪拍打巖石，我們錯過了祈禱；當你講述故事，我們錯過了聆聽……同學們，當機會來臨，請不要錯過。

補疑：從這首詩中，我們可以感受到，詞作者方文山有深厚的古詩詞底蘊。“東風破”原是古琵琶曲，詞作者藉由白居易古詩詞《琵琶行》、《長恨歌》中的意境入歌的想法，讓古詩詞令與現代流行音樂融合，打破現今新詩與歌詞分家的模式。在方文山的特別經營下，歌詞古今交替，更有時空交錯的感覺，《東風破》就是代表這首歌曲的新名詞。

一個民族的傳統并非某些不變的無生命的典籍，而是始終處在生成之中的活的有機體，當然，傳統不僅是文化傳承，更是一代人對人類永恒精神價值的不息追求，凡是不擁有傳統的人，同時也就不擁有創新的憑借和可能。希望同學們，在今后的學習中古詩文的閱讀應顯示這方面的眼光和覺悟，為今后的創新夯實基礎。

（五）總結

語文課的一個目的就是讓同生們能夠運用課上的知識，來擴展自己欣賞的范圍，從而更好地理解原來不能理解的藝術樣式，更好地欣賞身邊的文化，更深地感受身邊的生活。其實，無論一個人，還是一種藝術的存在，文化積累構成了其血肉，精神內涵構成了其靈魂。這也是周杰倫、方文山成功的所在。

篇4

乘風破浪是“龍”動物，因為龍有強壯的體魄和高尚的理想，能起先鋒作用。

乘風破浪意思指船只乘著風勢破浪前進。比喻志向遠大，不畏艱險，勇往直前，反義詞為裹足不前、垂頭喪氣。

（來源：文章屋網 ）

篇5

1、云中戲

【云中戲】因為天華是沒有解控的，云中戲自帶解控和免傷，對于彌補天華的短板是最好的選擇。

2、瓊花盡

【瓊花盡】雪花對于群體敵人的控制效果顯著，天華想要音域蹭到敵人，瓊花盡是不錯的選擇。

3、花非花

【花非花】由于天華在三大輔助職業中最為脆皮，帶花可以顯著提升其生存能力。

4、東風破

【東風破】帶東風破配合十面埋伏傷害加深，超長控制時間。

5、蒼靈羽

【蒼靈羽】羽毛在跨服中的作用不言而喻。

6、紫芒刃

【紫芒刃】紫芒配合音域增傷，最大限度集火目標。

7、照玉寒

【照玉寒】PK用抽藍流時有效防止對面互抽。

8、天華法寶搭配:

推薦忘憂茶，配合鏡花水月有兩次保命效果，忘憂茶的技能是解控+打斷目標施法。

9、天華玩法：

天華缺少解控技能。

篇6

一、解構經典辭賦文本，構建古韻唯美歌詞

中國風流行歌曲的盛行，首先要歸功于其歌詞的古風古韻、清新脫俗。通常一首歌曲所描繪出的藝術形象，是由旋律描繪出來的音樂形象與歌詞描繪出來的文學形象相結合的產物，在大眾藝術接受過程中，歌詞形象的鮮明性與通俗性遠勝于音樂形象，因此，一首歌曲的好與壞、能否為大眾所接受，首先就要看歌詞文本的質量與吸引力了。而中國風流行歌曲的歌詞恰好吻合了這一特點，古色古香、除去旋律其本身就是一首很好的詩詞了，比如方文山為周杰倫所寫的系列中國風歌詞《青花瓷》《蘭亭序》《東風破》等。

分析典型的中國風流行歌曲的歌詞，我們可以發現，很多的歌詞都是有一些來源出處的，比如方文山為周杰倫所作的《發如雪》中，“發如雪”的歌名本身便化用自唐朝著名詩人李白的《將進酒》中的經典句子“高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪”。在接下來的歌詞中“是誰打翻前世柜，惹塵埃是非”中的“惹塵埃”源自于南北朝禪宗慧能大師的名句“本來無一物，何處惹塵埃”。又如方文山創作的《東風破》，其歌詞名本身是取東風破的曲牌名，而其中的“誰在用琵琶彈奏一曲東風破”，讓人想到白居易《琵琶行》中“猶抱琵琶半遮面”的經典詩句。從這個意義上來說，將中國傳統辭賦中的經典文本進行解構，然后再與詞作者的情意表達相結合，創作出格調清新淡雅的新律歌詞是中國風歌詞創作比較常用的手法。除了對于經典詩詞文本的解構，中國風歌詞中還經常使用拆散經典文本的結構習慣，進而構筑非常規詞句搭配，這一點連方文山自己本人也是認同的，在其新浪博客的介紹頁中，引用百度百科中對他的描述“擅長拆解語言使用的慣性，重新澆灌文字重量，賦予其新的意義，紡織出新的質地，建構后現代新詞風。”

這種寫作方法與解構主義的理論是不謀而合的，解構主義的理論認為，文字先于語言，基于文字的差異性可以說明文化和文學的開放性、邊緣性、多重性和多義性，從而否定結構主義的語言、語音中心論、文本的封閉論、語義的簡單論（蔡亞洲《淺談方文山中國風歌詞中的解構主義及解構意義》，《青年文學家》2011年第6期）。比如，方文山為周杰倫所寫的《東風破》中的一句歌詞“歲月在墻上剝落看見小時候”，就是非常典型的對傳統語言結構、邏輯的解構，這句歌詞按照通常的語言結構來分析，可以將其細化成幾個小短句，如“歲月如流，涂在墻壁上的油漆經過多年的風吹雨打已經開始剝落，透過油漆剝落的斑痕，我仿佛看見小時候的光景。”方文山用庖丁解牛般的手法拆解傳統的語言結構習慣，以“油漆在墻上剝落”作為句子的結構核心，大膽將歲月比擬成斑駁的油漆直接替換為主語，然后將主人公的“我”舍去后，用“看見小時候”作為句子的補語，這樣，一個具有多重結構性、多重意義的句子就創作出來了，意境深遠而耐人尋味。總之，不管是基于傳統音樂辭賦內容本身的解構，還是對于文本結構、邏輯、搭配習慣的解構，一首好的中國風流行歌曲，必然會有一首極具古風古韻的歌詞。

二、解構傳統音樂體系，建構現代流行音律

從音樂的本體來說，中國風流行歌曲在音階、調式、音色等方面均有自己獨特的藝術特征，這些特征是其區別于其它流行歌曲的主要因素。從解構主義的角度來看，這些特征是基于對中國傳統音樂體系的解構之上，而與當代流行音樂元素重新構建而成的。

首先，在調式、音階的使用上，中國傳統音樂中的音階視音級的多少而進行歸類，比如包含有五個音級的稱為五聲音階，包含有六個音級的稱為六聲音階，以及包含七個音級的七聲音階。從調式的角度劃分，五聲音階也稱為五聲調式，其基本的音級為宮、商、角、徵、羽，由這五個音級分別作為主音就可以構成最基本的五個傳統調式，在五聲調式的基礎上，如果添加任何一個偏音，比如清角、變徵、變宮、閏，就可以構成六聲調式，而如果是在五聲調式的基礎上添加兩個偏音，那么就構成七聲調式，最基礎的七聲調式分三大類，一共十五種基本調式，這三大類分別是添加變徵、變宮的雅樂音階，添加清角、變宮的清樂音階，以及添加清角、閏的燕樂音階。可以說，中國傳統音樂中的調式音階非常的繁多復雜。中國風流行歌曲在眾多的傳統調式音階中，去繁存精，大部分都采用五聲調式來進行旋律的寫作，自然而然，音樂中就充滿了古色古香的韻味。

其次，在編曲配器上，論文格式中國風流行歌曲揉合了很多的中國傳統樂器音色來作為情感表達、彰顯風格的重要手段。如果站在解構的立場上，換句話就可以說，這是對中國傳統音樂音色體系的解構，之后與當代電子、電聲樂器音色相結合而重新構建了中國風流行歌曲的編配體系。

中國傳統音樂的音色體系自古以來就有一些比較科學的分類，在西周時期，依照樂器制作材料的不同，將樂器分為八類，也稱“八音”，即金、石、土、革、絲、木、匏、竹。在各個不同的發展歷史時期，音樂的表演與演奏都有各自不同的音色體系，比如先秦時期的鐘鼓之樂，就是以編鐘與建鼓為主要樂器，輔以編磬、笙、排簫、瑟等樂器的大型管弦樂隊；再如唐代大曲中使用的清樂樂隊主要由編鐘、編磬、琴、瑟、擊琴、琵琶、箜篌、筑、箏、節鼓、笙、笛、簫等十多種樂器組成，絲竹、打擊、吹管樂器成為該樂隊編制的主要樂器；再如元雜劇使用的伴奏樂隊，以笛、鼓、板為主，有時也加笙、琵琶、三弦、鑼等樂器；等等。可以說，中國傳統音樂中不同時期，不同風格種類的音樂都均有其相對應的樂器編制，中國風流行歌曲并不是要承襲這些傳統樂隊編制體系，而是選取最具古韻代表性的樂器，比如《青花瓷》中使用的古箏、竹笛，《千里之外》中使用的鐘、古箏、二胡等，與現代流行的電子、電聲樂器相結合，重構了中國風的音色使用體系。

當然，傳統音色的使用并不完全籍由演奏人員實施演奏，中國風歌曲中使用的傳統樂器音色有很大部分直接用的是該樂器的采樣音色，比如《霍元甲》《忍者》《七里香》中使用的笛子，《龍拳》中使用的古箏、琵琶等等，這些音色的制作，首先解構該傳統樂器的單音彈奏，進而分解該樂器的演奏力度，再拆開各種演奏法，在此基礎上進行采樣，然后在采樣器中進行重構并合成該音色，這也是具有非常典型意義的解構主義。

最后，在有些中國風歌曲里，會直接截取傳統音樂中的某些旋律元素用于歌曲的前奏或間奏中，有的甚至直接在主旋律中與其它樂句進行融合，創作出極富古典韻味的音樂旋律。比如周杰倫的歌曲《雙刀》《黃金甲》在前奏中引用了兩首中國傳統民歌的片段，而李玉剛演唱的歌曲《新貴妃醉酒》則是將傳統京劇的元素融入到旋律當中。這些都是中國風流行歌曲直接汲取中國傳統音樂養分的典型例子。

三、解構傳統審美意象，傳遞當代人文精神

中國傳統文化是一種和的文化，中國傳統音樂文化是傳統和文化的分支與組成，其結構的核心是“同中求異”，不論是句式結構、主題材料的發展變化，還是節奏的變化處理、曲式安排，都是在統一性的原則下追求些微的差異性。在音樂的審美上，講究朦朧含蓄的意境美，強調作品的氣韻生動、傳神風骨，注重人與自然的交流與統一、即天人合一，追求人際關系的和諧圓滿，并追求藝術表現中情感與倫理道德的滲透與融合，推崇藝術表現手法的蘊蓄婉曲、動靜相成、虛實相生，喜好藝術形態簡約質樸、協調適度，以中庸平和為最高審美理想。

流行歌曲作為俗文化的一種，通俗易懂、便于傳唱是其標志性的文化特點，而飽含藝術蘊味與深遠意象則不可避免的成為缺憾，著名作曲家施光南在描繪理想的歌曲創作時憧憬“讓藝術歌曲通俗化，讓通俗歌曲藝術化”，中國風流行歌曲可以說正在踐行著這一理想。它通過對中國傳統音樂文化的解構，分解傳統藝術審美趣味，攫取典型意象，融合現代俗文化的元素，從而重構出當今主流文化的意識形態，并傳遞著當代的人文精神，在制造流行的趨勢上提升了流行文化的藝術品位。具體說來，表現在以下幾個方面：

首先，在主題、內容上，中國風流行歌曲破解傳統音樂朦朧含蓄的形象，籍由更細化、并兼具視聽色彩的具象，來塑造新時代的人物情感。比如有崇尚武學、充滿英雄主義色彩的《雙截棍》《龍拳》《霍元甲》《曹操》《蓋世英雄》《十八般武藝》等，有如山水素描般唯美意境的《青花瓷》《發如雪》《蘭亭序》《東風破》等，有娓娓道來、細說故事般的《娘子》《斗牛》《爺爺泡的茶》《半島鐵盒》《最后的戰役》等。

在單個歌曲中，也會具有多重典型的傳統音樂意象，比如《東風破》中歌詞寫到“一壺漂泊浪跡天涯難入喉/你走之后酒暖回憶思念瘦/水向東流時間怎么偷/花開就一次成熟我卻錯過/誰在用琵琶彈奏一曲東風破/歲月在墻上剝落看見小時候”，“誰在用琵琶彈奏一曲東風破/楓葉將故事染色結局我看透/籬笆外的古道我牽著你走過/荒煙漫草的年頭/就連分手都很沉默”，入木三分的刻畫了離愁別恨和尋舊感懷兩種典型的藝術意象。

其次，突破傳統音樂中的結構核心原則，敢于求異，勇于對比。在速度較快的歌曲中，段落的對比、音色的對比、織體的對比、力度的對比，無不體現異中求同，比如《半獸人》等；而在速度偏慢、比較抒情的歌曲中，音區的對比、織體的薄厚、音型的構成，又無不體現出傳統音樂同中求異的特征，比如《臺》等。

篇7

查看城市商業銀行的“家族譜系”就可以知道，城市商業銀行是1995年經國務院批準，在城市信用社的基礎上重組設立的，成立之初的城市商業銀行只是城市信用社的變形。20世紀90年代中期，中央以城市信用社為基礎，組建城市商業銀行。城市商業銀行是在中國特殊歷史條件下形成的，是中央金融主管部門整肅城市信用社，化解地方金融風險的產物。

通過數年資產轉換、剝離不良資產及政府注資等途徑，城市商業銀行抵御風險的能力進一步增強，其佼佼者顯露出積極的活力與優質的潛質。2003年，銀監會成立后，明顯加大了對城市商業銀行的監管力度。自2005年起，銀監會在摸清了城市商業銀行底子和確定了其戰略方向后，開始大力支持各城市商業銀行在當地政府主導下實施重組改造、增資擴股和資產置換，并引進戰略投資者，城市商業銀行呈現出良好的發展勢頭。

截至 2011年年底，城市商業銀行總資產為9.98萬億元，同比增長27.1%，增幅居銀行機構之首，比銀行業金融機構的增長率18.3%高出8.8個百分點。

然而，在城市商業銀行高速發展的同時，其管理能力和控制風險水平跟不上規模擴張的步伐，許多潛在風險開始暴露。比如，大多數城市商業銀行由于資產結構不合理、收入來源單一、缺乏新的利潤增長點等，同時也缺乏足夠的內源融資能力，在資產急劇擴張的情況下，城市商業銀行普遍面臨確保資本充足率持續達標的嚴峻挑戰。

為了補充資本金，2011年，城市商業銀行在上市閘門尚未打開的情況下，只能通過增資擴股、發行次級債等手段來緩解資本“饑渴”情況。當年共有16家城市商業銀行加入次級債融資大軍，其中僅在12月份就有8家如此而為，而2010年全年發行次級債的銀行僅有6家。由于次級債的大量發行，造成融資成本顯著上升。特別是去年，有關部門叫停了城市商業銀行在異地的擴張，通過異地“取水”的道路已然封閉。如此一來，上市融資就成為“蓄水”的主渠道。有測算表明，今明兩年銀行業總資本缺口可能超過5000億元。

被監管部門定義為“第四梯隊”的城市商業銀行，其主要角色定位于服務地方區域經濟，尤其是在小微企業融資方面，承擔著更為重要的任務。隨著國家對中小企業融資問題的聚焦，城市商業銀行獲得了中小企業信貸政策的傾斜，也希望借著上市加快發展步伐。監管部門認為，補充城市商業銀行資本將促進城市商業銀行在服務中小企業融資方面發揮更大的作用。

可市場的疑問接踵而來：一旦城市商業銀行上市拿到了錢，會不會重走銀行“做大――上市――融資――再做大”的老路，而把上市之初“扶持中小企業”的承諾置于腦后？這就意味著，如果僅僅把資本市場當成融資通道、套現工具，就不能實現銀行上市的真正目的。

此外，各地融資平臺貸款的潛在風險也是當前不能貿然“開閘”的重要原因。不少城市商業銀行的實際控制人或重要股東均是地方政府，如徽商銀行、重慶銀行、哈爾濱銀行和上海銀行的地方政府持股比例均超過了30%。未來2-3年后，地方融資平臺貸款會否出現大規模壞賬依然待解。東方資產的報告就認為，對于地方融資平臺不良貸款率的預測，均值為15%，如果地方融資平臺貸款規模為8萬億元，那么不良貸款規模均值為12216億元。數額驚人而透明度又欠佳的地方融資平臺貸款將成為城市商業銀行新的緊箍咒。

因此，如果大量放行城市商業銀行步入資本市場，勢必會催生城市商業銀行跨區域經營的沖動，這顯然與當前的監管意愿相違背。同時，一旦地方融資平臺的貸款風險爆發，上市后的城市商業銀行所產生的連鎖反應如擴大至相對市場化的資本市場，隨后引發的金融風險和金融壓力更難以管控。

其實，城市商業銀行與其從外部融資，不如加強內部資本管理。從資本籌措角度看，資本補充可以通過市場再融資和內生利潤留存兩種途徑解決。一般情況下，市場再融資主要適用于應急性的資本補充。

篇8

挑選吳彥祖來主演該美劇，制作方無疑是看準了越來越紅火的華人市場，無論是海外華人市場還是內地版權引進或許都是一塊大蛋糕。《荒原》自開播以來，目前播放量已超4000萬。對于之前AMC是否繼續續訂《荒原》第二季的疑問，吳彥祖給出了肯定的答案：目前《荒原》已被續訂第二季，將于今年8月在歐洲開拍，預計明年2月在美國上映。而獨家購買該劇版權的樂視視頻總裁、樂視體育董事長高飛現場表示該劇第二季將繼續由樂視視頻播出。AMC電視臺此前曾出品過《行尸走肉》《絕命毒師》等熱門美劇。去年《荒原》跳過“試播集”直接與AMC簽訂播出協議，在美播出取得不俗收視。據悉，《荒原》還未上映前便有西方影評人質疑，在末世題材如此走紅的市場上，《荒原》恐難再有創新。但無論是創作之初還是選擇主演，制片方都以“東方風骨”作為影片設計的創新點，無論是角色形象、美術化妝、武打設計，都做出了類似于少年漫畫般的質感，對于制作了《行尸走肉》等由20～35歲男性觀眾占多數觀眾群的AMC，此舉算是一次冒險。

《荒原》采用架空設定，背景置于虛構的未來世界，人類重回冷兵器時代，在這樣一個蠻荒之地權力、欲望、信念得到最極致的放大彰顯，人物情感關系在殘酷末世環境中也變得撲朔迷離，劇情懸念叢生。“它雖然講的是未來，在情感、人性方面卻能引起現代人共鳴。”吳彥祖說。不同于以往美劇，劇中首次將中國的元素與西方文明相結合，營造出的跨文化奇觀景象只能在觀看過程里一探究竟了。除了架空世界的復雜主題，夸張的人物服裝造型，作為一部美劇，該劇加入的是生猛的中式佐料，劇中對武打場面精工細作，有網友評價，從第一集雨中打戲的部分，能看得出創作者對《一代宗師》的狂熱致敬；打穿商鋪、燈影幢幢中《功夫》的痕跡忽隱忽現；甚至能在最后一個雨中空翻、刀痕破空的慢動作中看出點《英雄》的影子。從類型片的影視節目策劃的角度上來說，該劇可圈可點，創意非凡。自然環境的惡化與世界局勢的持續動蕩，使得末世生存題材這幾年成為備受歡迎的熱點。時代所需，華裔演員的表演和語言能力都具備一定的水準，東方元素和中國功夫也成為美國各大制作公司吸引眼球、擴大市場的不二法門。

中國市場之于好萊塢的吸引力，絕不僅僅是塑造一個長著黃皮膚、黑眼睛的超級英雄這么簡單， 但是從《荒原》開始，華人主演的歐美影視作品或許會越來越多。有媒體評價：那時候再看《荒原》，你會發現它其實是好萊塢工業體系乃至一個影視時代的延伸。

劇中的英雄Sunny（吳彥祖飾演）原本是一個冷血殺手，當他遇到了愛情后，為了愛人和愛的結晶，他開始質疑身處的蠻荒之地，重拾信仰，為了找到心中的自由， Sunny勇闖惡土，踏上一段未知的冒險之路。劇中有很多關于類似叢林戰、雨戰的精彩視頻片段，激烈緊張的打斗場面扣人心弦，吳彥祖一招一式盡顯中國功夫神韻。為呈現正宗的功夫動作，吳彥祖辛苦訓練了好幾個月，拍攝過程中更是多次受傷。甚至在女兒來劇組探班時，曾誤以為吳彥祖并非演員，而是一個專業的打手，足見該劇武術場面之龐大，武打戲份之繁多。拍攝期間，《荒原》劇組還在美國新奧爾良專門設置了一個訓練營，馮德倫作為制片人，為本劇提供了香港最棒的動作團隊，曾為《殺死比爾》《臥虎藏龍》《黑客帝國》等大作創作過經典動作場面的迪迪大師擔任武術指導。阿拉米斯?奈特談及此次與東方團隊合作的感受時表示，戲里戲外吳彥祖都對他照顧有加，在武打動作場面給了他不少指點和幫助，并表示，此次合作開啟了自己的“武術之路”，未來期望能與成龍合作。

吳彥祖影視文化應是全球化的

Q：你11歲就學習武術了，接這部戲需要很多動作戲，與阿拉米斯?奈特是怎樣的緣分加入這個劇的？

A：我一開始加入這部劇是做監制的，因為這部劇的另一個監制是我在美國的一個好朋友，他說他們要拍一部武打的戲，問我能不能加入進來？我答應了他。電視劇的節奏非常快，我告訴他們要找中國的武術指導和武行加入進來，才能拍出來好的效果。籌備期間找演員的時候，電視臺希望劇中的主角Sunny是亞洲人，希望他會講英文，戲好，打得好，有一點名氣。他們找了很多人，有幾個選擇，但都不是很適合，打得很好，但是演戲的經驗不夠，最后選定了我。其實我覺得應該找一個年輕一點的，因為這個電視劇成功的話，可能會拍個5、6年，我都40歲了，靠近30歲的年輕人會比較適合。因為之前受過傷，我有5、6年沒有演過打戲。那時候我們的導演就打電話給我，他說你真的考慮一下吧，這個角色真的非常適合你來演。我后來看劇本認真地想一想，大概還有半年的時間準備，所以我就開始訓練，等到我們真正開拍的時候我已經準備好了。我喜歡拍武打的東西了，因為年齡的問題我以為拍不了，但是后來還行，拍完整部劇之后我還能動。

Q：第一集就有兩場特別帥的打戲，打的時候自己覺得過癮嗎？

A：很過癮很好玩，但是很辛苦。第一個原因是年齡的問題，第二是環境的問題，因為我們在美國的南部，特別熱，那時候是夏天，我還要穿個皮衣打。所以一直換衣服，汗太多了，特別辛苦。所以每天起碼要換4、5次的衣服。

Q：整部美劇當中有哪些武術元素展示？

A：很多。我們用了傳統武術的技術，也有用現在的方法。因為我們希望那種打的場面，不只是我們在華人電影里能看到的武術。所以用了MAV的方法，也用了引士力（音）的方法，還有截拳道，用了很多不同的味道放在一起，才找到我們自己這個美劇里面的味道。

Q：開拍前所有演員集訓了六周，特別苦？

A：特別苦。因為他們都是完全沒有練過武術的，有一些是30多歲都沒有運動過，這6個禮拜要練出來，所以我們先是訓練一些基本的東西，然后就做武術的基本功。我們其實看每個演員的能力是在哪兒，比如那個孩子的運動細胞很厲害，我們就促使他做更多比較復雜的動作和有難度的動作。

Q：我們在片子中看到一些中國武術的精神，這些方面劇方是怎么考慮的？

A：什么叫努力什么叫苦，沒有練過武術的人都不知道。我從11歲開始練，我以為在美國已經很厲害，但是1994年我來到北京，跟北京武術隊練，他們真的很專業，早上9點鐘一直到晚上10點都一直在練。最重要的是要堅持，練功夫的人都能堅持。

Q：大家知道你在棍、刀方面都比較擅長。

A：刀是練過的，我在這6周里面也在學，我會針對性地練一些我不會的東西，主要是雙刀。

Q：拍攝時據說你受了傷，當時是什么樣的場景？

A：其實是一個很簡單的鏡頭，不是打的場面的戲，要吊一個很高的威亞，我踢到威亞，我整個重量這樣碰了一下，拍了4、5次才拍完，這才感覺到痛，我沒理它，繼續拍。到了第三天還在疼，就去看了醫生，檢查完說我的骨頭裂了，需要兩三個禮拜恢復，盡量不觸碰它。我說那我要拍打戲怎么辦？沒辦法還是得拍。我們拍這部劇最大的挑戰是時間不夠，我不能停下來休息，所以要堅持。

Q：這次跟老搭檔一起合作，是不是感覺非常的默契？

A：對。從1997年到現在一直很熟悉。我的美國監制朋友對于鏡頭的東西還是蠻厲害的，他有多年當導演的經驗，所以他負責鏡頭、畫面。

Q：這次你的角色名字叫Sunny，是不是暗示了個角色也是很陽光的？

A：其實是在黑暗的世界里面想找光和電的人，但是他知道自己是一個殺手，殺了很多人。開始的時候是一個很冷漠的殺手，也不會那么Sunny的一個人。所以這個名字也有這個意義。這個故事跟《西游記》有點關系，所以Sunny這個名字對應的是孫悟空。

Q：如果讓你跟《西游記》的人物做一個結合的話你會是……

A：其實不完全是《西游記》的東西，我們只是拿《西游記》的靈魂出來，孫悟空有一個變化，最初他很頑皮，后來慢慢成長。Sunny的過程會有一個像孫悟空的變化。這也是我接這個片子最大的原因，如果角色沒有變化的話我會覺得有點無聊，一個壞人，慢慢想變成一個好人，而他要做這個變化不是那么簡單，能不能離開他以前的環境，也是一個很大的挑戰。

Q：涉及東西方文化的內涵，會不會有一些挑戰？

A：有難度，要美國人懂這種東西也不那么容易，所以你要慢慢挑戰。我們的編劇很厲害，他們對我們的文化很了解，他們也了解自己的文化，所以他們能把東方和西方的風格糅在一起。很多合拍片就是這樣做的，但是沒有太多是成功的，《荒原》我覺得是比較成功的，因為這個環境是300年后美國的一個荒廢的世界，你往里面裝什么都可以。

Q：Sunny有一個非常酷的文身，這個設計當時是怎么商量出來的？

A：這個本來是劇本有的，故事一開始的時候，他殺了404個人，這個代表Sunny的歷史，所以他一直背著那個壓力，也是代表他的黑暗的一面。

Q：你和MK（劇中的少年阿拉米斯?奈特）在劇中的關系如父如兄，生活中呢？

A：對的，也是因為他爸只比我大一歲而已，所以我們在現場或者在訓練的時候，他當我真的是他父親或者師父。我入行的時候都有很多人幫我，所以我覺得我要幫助這些新人，而且他是非常努力的一個小孩。我們拍的時候他才15歲，但是特別成熟。他很有自信，我很喜歡他。逼著訓練時他不會抗拒，對自己要求很高。

Q：美劇當中華人做男一號相對來說比較少。

A：我拍的時候沒有想到這個，是拍完之后很多人都說，原來是第一次有一個ABC做男主角，很多美國的亞洲人都覺得這是一個好機會什么的，這是代表轉變，其實電影或者電視劇，是全球的東西。會有越來越多中國人參與美國的制作，也會有越來越多美國人參與華人的制作，變成全球化的。

Q：現在已經當爸爸了，接戲的時候會不會有一些精挑細選？

A：拍了那么多年電影，我覺得沒有必要一年拍5、6部了，現在需要慢下來找一些適合我的電視劇、電影，休息的時間也是很重要，因為在休息的時間跟家里人一起，演戲需要有人生的經驗，所以需要慢慢來，我不會那么急。我真的特別喜歡我女兒，享受跟她在一起的時間，如果不拍戲的話我不會無聊，每天在家里都有很多事要做。

篇9

東風的吐息是誰的突破素材原神手游中，【東風的吐息】是北斗、重云、安柏、風天賦旅行者角色天賦突破所需的材料，主要用于天賦6級到10級的突破。

每個角色6級和7級突破各需要1個，8級、9級突破各需要2個，因此天賦升滿共需要6個東風的吐息素材。

玩家可以通過擊敗70級以上風魔龍獲得該素材。

以上就是東風的吐息是誰的突破素材的相關內容。

（來源：文章屋網 ）

篇10

[關鍵詞] 中西醫 治療 馬 破傷風

[中圖分類號] S858.21 [文獻標識碼] A [文章編號] 1003-1650 （2014）02-0248-01

一、病原：本病的病原體為破傷風梭菌，該菌是一種厭氣性菌，能形成芽胞。芽胞在細菌的一端，狀如鼓槌。菌體能被一般染料染色、革蘭氏染色陽性，該菌能分泌強力的毒素，痙攣毒素引起該病特征癥狀芽胞抵抗力很強，能耐煮沸1-3小時，芽胞在陰暗處能保持活力10年以上，破傷風梭菌和芽胞存在土壤里，特別是施肥的土壤中較多，其他在低濕地、塵土中，糞便中均有存在。

二、流行病學：各種家畜均有易感染性，馬屬動物易感，牛、羊、豬、狗最少，人對破傷風也能感染。本病主要通過創傷感染，芽胞在創傷內生長發育并產生毒素而致病。狹小而深的創傷處最易引起本病。、斷臍、斷尾、分娩產道破損或其他創傷等感染。、斷臍、斷尾、分娩產道破損，以上中獸醫稱血液傷風，因風毒傷賢，由賢至肝、其他一般的均由創口隨著血液循環直接傷肝、因肝主筋，賢主骨、故四肢發生僵硬。本病不能由病畜直接傳染給健康畜。在易感動物中，不分品種、年齡、性別均可發生，無季節，通常表現零星散發。

三、臨床癥狀：各種家畜臨床癥狀基本相同，但輕重稍有差異，這就取決于毒素的毒力和機體的抵抗力以及其他因素。

1. 潛伏期：一般1-2周，長的可達40天以上。馬屬動物患破傷風時，外觀特別典型。

2. 初期：表現全身溫熱，行走遲緩，四肢抬舉不自如、耳、頭頸、背腰等不靈活，口唇發緊、咀嚼、吞咽緩慢，眼神緊張，但心跳正常。

3. 中期：強直加重，癥狀明顯，伸頭直頸，腰背僵硬，行走轉彎后退都十分困難，四肢開張，耳緊尾揭，采食、咀嚼、咽下都困難。

4.后期：形如木馬，牙關緊閉，不能吃進水草食物、肌肉緊板，不能行走，腹部卷縮，體溫正常，臨死前體溫開始升高到40℃-43℃。

5. 剖檢變化：剖檢破傷風畜尸體時，肉眼看不到特征性的變化。

四、臨床診斷：根據破傷風特殊癥狀，如耳豎立，瞬膜外露，牙關緊閉、四肢強直、行動困難，肌肉緊板，反射性興奮性，增高等，同時還有創傷病史，可以確診。

五、預防：對于一切創傷及手術必須嚴格進行消毒處理，注射破傷風抗毒素是有效的預防措施，凡動物發生污染的創傷或不清潔的手術后，都應注射破傷風抗毒素預防。

六、治療：治療原則是消除病原，中和毒素、中醫是活血祛風，對癥治療及加強護理。

清除病原，仔細查找染毒創傷，若傷口已化膿，應進行清理創傷和擴大創傷徹底排除膿汁、清除異物和壞死組織，用3%雙氧水，1%高錳酸鉀溶液沖洗傷口，然后注入或涂布5%碘酊，或用青霉素料倒入創口。

1. 處方1：

秦歸25g 黨參25g 桂枝25g 防風30g 白芷30g 溝藤25g 僵蠶30g 蟲退30g 銀花25g 生地25g 射香1g

一組：

10%糖 水500ml×1瓶

破傷風2ml ×4支（靜注）

二組：

安乃近10ml×4支

地塞米松5 ml×4支

青霉素80萬×4支（點注肌肉）

2. 處方2：

羌活30g 獨活30g 桑寄參25g 桂枝25g 荊芥30g 溝30g 蔓荊30g 蟲退30g 苦參30g 僵蠶30g 甘草5g

一組：

10%糖 水500ml×1瓶

水楊酸鈉10ml ×5支（靜注）

二組：

破傷風抗毒素2ml ×10支（肌肉注射）

3. 處方3：

溝25g 獨活25g 羌活25g 蔓荊30g 防風25g 茯苓25g 秦歸30g 川芎30g 黨參30g 口芪30g 蒼術25g 荊芥25g 蟲退30g 桑寄參30g 白芷30g

一組：

10%糖 水500ml×1瓶

破傷風抗毒素2ml ×6支

水楊酸鈉10ml ×10支（靜注）

二組：

地塞米松5 ml×3支

安乃近10ml×2支（肌注）

以上針藥劑量根據病畜大小和病情的輕重來決定。

七、護理