導語：如何才能寫好一篇瑯琊榜結局，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

《瑯琊榜》小說結局描寫：

大梁元佑六年冬末北燕三戰不利退回本國大渝折兵六萬上表納幣請和失守各州光復赦令安撫百姓。蒙摯所部與尚陽軍敗部合并重新整編改名為長林軍駐守北境防線。在這次戰事中許多年輕的軍官脫穎而出成為可以大力栽培的后備人才。蕭景琰、言豫津也皆獲軍功只是前者因身世之故辭賞未受。

對于百姓、朝臣和皇室而言這是一場完整的勝局強虜已退邊防穩固朝堂上政務軍務的改良快推進著各州府曾被摧毀的家園也在慢慢重建。大多數歡欣鼓舞的人們在一片慶賀的氣氛中似乎已經忽略了那些應該哀悼的損失。

但蕭景琰沒有忘記他在東宮的一間素室中夙夜不眠地抄寫本次戰事中那些亡者的名字從最低階的士兵開始抄起筆筆認真。可是每每寫到最后一個名字時他卻總會丟下筆伏案大哭悲慟難以自抑連已懷有身孕的太子妃都無法從旁勸止。

元佑七年夏聶鐸從東海歸來述職。但他與霓凰的婚事蕭景琰總是不肯答應直到有一天宮羽帶來了梅長蘇所寫的一封信他才默默肯。婚后霓凰將南境軍交給了已日趨成熟的穆青隨同聶鐸叩別林氏宗祠一起去了東境駐守海防。

元佑七年秋太子妃產下一名男嬰。三日后梁帝駕崩。守滿一月孝期蕭景琰正式登基奉生母靜貴妃為太后立太子妃柳氏為皇后。

庭生果然被蕭景琰收為義子指派名師宿儒悉心教導。由于他生性聰穎性情剛強中不失乖巧蕭景琰對他十分寵愛故而他雖無親王之份卻也時常可以出入宮禁去向太后和皇后請安。

長壽的高湛依然掛著六宮都總管的頭銜只是現在太后已恩準他養老可以在宮中自在度日不須再受人使役。高湛十分喜歡那個玉雪可愛的小皇子常去皇后宮中看他每次庭生抱小皇子在室外玩耍時他都要堅持守在旁邊。

“高公公你要不要抱抱他”看著這滿頭白的老者眼巴巴在旁邊守護的樣子庭生有時會這樣笑著問他但每次高湛都躬著身子搖頭顫巍巍地說：“這是天下將來的主子老奴不敢抱”

對于他的回答庭生似乎只當清風過耳并不在意仍舊滿面歡笑地引逗著小皇子呀呀學語。

“看他們兄弟倆感情可真是好”旁邊的奶娘一邊笑微微地說著一邊注意天色“不過也該抱進去了。天這么陰高公公你覺不覺得好象起風了”

篇2

關鍵詞：歷史劇；指涉；受眾需求

一、歷史劇與受眾需求

（一）歷史劇

歷史劇是歷史題材電視劇的簡稱，它是我國中國電視劇類型的一種。數千年漫長的社會發展史給中國的歷史題材電視劇創作提供了豐富的文化土壤，而現實的意識形態壓力，則為歷史劇的繁榮開辟了一個創作的出口。有學者根據中國歷史電視劇的美學特征，將中國歷史電視劇劃分為電視神話神魔劇、電視歷史劇和電視歷史故事劇三個類別。電視歷史劇按照時間劃分，其可以分為革命歷史題材和古代題材。電視歷史劇主要事件和人物有比較真實的歷史根據，屬于真人真事的敘事形式。

（二）受眾需求

受眾的需求是指受眾在某一時間內和某一市場范圍中按照一定價格意愿并且能夠消費的各種信息產品的數量。需要注意的是受眾需求總是同時關系到兩個變量，一是與該價格相對應的人們愿意并且有購買能力的信息產品數量；二是該媒介所提供的信息產品的價格，不僅僅包括精力、時間等投入的機會成本，而且包括受眾直接購買信息產品的費用。

在媒介市場環境中，有非常多的因素影響著受眾的需求，比如內容、價格、市場推廣、收入、文化素質、人均年齡層等。

二、《瑯琊榜》中的現實指涉

（一）人物形象：個性張揚

《瑯琊榜》中的人物形象豐富，但是其事件發生的主要場所無非宮廷和江湖，因此他的人物形象在某種程度上依然有著以往歷史劇中人物形象的影子。也就是說，在《瑯琊榜》這部歷史劇中，人物形象在現實中（其他以往的歷史劇中）是具有明確的指涉對象的。

《瑯琊榜》中塑造了三兄弟奪嫡的三角故事，晉王、譽王和靖王都有能力與抱負，但是三人的奪嫡方式又有所不同。前兩者的意圖非常明顯，而靖王雖然沒有明確表示出奪嫡的意圖，但是只是因為自己在朝中無人支持。三兄弟奪嫡的故事，在以往的歷史劇中十分常見。如歷史劇《雍正王朝》中的三個皇子胤i、胤T和胤G其實就如歷史劇《瑯琊榜》中的晉王、譽王和靖王分別相對應的，而且《瑯琊榜》所塑造的三者的性格與指涉對象非常相近，能力與指涉對象也大體相當。古希臘著名戲劇家索福克勒斯在自己的悲劇中首次引進了第三者的角色，這使得悲劇作品的喜劇沖突更為強烈，也使得人物性格得到了更好的彰顯。由此可見，《瑯琊榜》中的三王奪嫡，其實指涉對象在現實影視劇中和文學作品中都是非常廣泛的。

《瑯琊榜》的一條主線，就是梅長蘇身份在朝廷和江湖之間的自由切換。那么，電視劇中的梅長蘇在現實中有無指涉對象呢？答案是肯定的。《瑯琊榜》中的梅長蘇號稱“天下第一才子”，而且是“江左盟”的首領，才華能力常人都難以匹及，偏偏卻是個病秧子。梅長蘇隱姓埋名江湖十余載，在時機成熟之際重返京城，開始了自己的復仇計劃。梅長蘇身邊聚攏了一大批江湖豪俠，尤其是和他有著兄弟之誼且始終相伴的“飛流”。無論是梅長蘇還是飛流，其在現實中都是有非常明顯的指涉對象的。只是因為觀眾的視野所限，或者《瑯琊榜》對于指涉對象的“陌生化”處理，才使得受眾有了煥然一新的感覺。其實，《瑯琊榜》中的眾多受眾喜聞樂見的元素，在以往的歷史劇中已經司空見慣，只是當他們以另外一種形式出現時，受眾卻不曾相識。

（二）表達主題：忠孝仁義

關于《瑯琊榜》表達的主題，官方的介紹是國仇家恨中的君臣情義。其實，任何一部歷史劇，單一表現某種主題顯然是不現實的。

首先，《瑯琊榜》的一個主題是忠君愛國。《瑯琊榜》這部歷史劇“忠君愛國”的思想指涉，其實就是現代傳媒背景下受眾的某種心理需求。因為在當下眾多的古裝類影視劇或者宮廷劇中，往往更加側重于宮斗、權斗的過程，而忽視了為何而斗。

其次，《瑯琊榜》表達的主題還有兄弟之義。《瑯琊榜》中，靖王最后不僅收獲了帝位，而且獲得了民心（大部分朝臣的支持），與母親之間的感情更深，而且最關鍵的是找回了失去多年的“兄弟之誼”。從現實指涉的角度來看，這種劇情設計一方面是對受眾潛在心理的滿足，符合“大團圓”式的喜劇結局風格，另一方面也是對現實社會中傳統歷史劇的顛覆，不過這種顛覆依然有明確的指涉對象――以往的歷史劇情節。

（三）文本內容：古今結合

從文本內容來分析，《瑯琊榜》這部歷史劇中的細節的現實指涉更為明顯，也更加豐富。首先，從文本語言來看，這部劇不像一些歷史劇一樣，為了表現歷史真實感，可以將劇中人物的臺詞設計得高度“擬古化”，滿口之乎者也，這是與現實中電視劇針對的受眾有關的，其指涉對象就是《瑯琊榜》的受眾。因為對于現在的人而言，白話文已經通行許久，如果高度“擬古”，那么必然會讓很多受眾難以理解和接受，《瑯琊榜》中的很多禮制、習俗、服裝等，卻是高度講究的，而且在現實中均可以找到明確的指涉對象。比如關于禮制，其中涉及的葬禮、祭禮、宮宴、家宴等場合，均有高度的仿古性。制作團隊通過聘請專業的民俗學家、歷史研究者以及服裝研究者，結合一些古代典籍及當下社會審美特點，對南梁時期皇家和民間的規制禮儀進行了全面的還原。

（四）畫面風格：天人合一

《瑯琊榜》的畫風清新唯美，這是以往的大多歷史劇所無法做到的。它的最大功能，并不似乎僅僅是讓電視劇的畫面看起來更美，而是將受眾完全帶到了一個古典的意境之中。

從整部影片的色彩來看，沒有像當下一些宮廷劇那樣過于艷麗的服飾造型，人物的服飾幾乎都是白色或者偏暗色，這使得整部影片顯得莊重、淡雅，充滿了古典韻味。這種現實指涉與受眾需求的緊密結合，是其廣受歡迎的一個重要原因。

三、《瑯琊榜》中現實指涉與受眾需求之間的關系

（一）當下電視受眾的娛樂消費心理

當下的歷史劇本身帶有極強的娛樂性質，當它與網絡媒體相結合的時候，這種娛樂性借助網絡媒體傳播的碎片化特征得到了盡可能的放大，但是，當下的歷史劇的嚴肅性并沒有隨之被放大，而是淹沒在娛樂化的浪潮之中。在此背景下，歷史劇就迎合了消費時代大眾的娛樂心理需求，并在最大程度上對這種消費娛樂心理給予滿足。

（二）電視劇《瑯琊榜》對受眾需求的迎合

《瑯琊榜》雖然是娛樂時代的產物，但是它并非為了娛樂而娛樂，而是將娛樂元素植根于一種深厚的文化根基中，這種文化根基，就是受眾在當下的娛樂環境中生發出來的一種全新的娛樂需求，《瑯琊榜》準確地捕捉到了受眾的這些娛樂需求，并通過電視劇準確地對其進行了回應，從而使得電視受眾的娛樂消費心理得到了滿足。

四、《瑯琊榜》對本土歷史劇發展的啟示意義

（一）強化媒體責任，挖掘有內涵的娛樂文化

對于歷史劇而言，不論歷史劇形式是武俠類、仙俠類、戰爭類，還是歷史正劇類，審美水平、歷史內涵、文化品位才是根本性的內核。我們可以看到，在《瑯琊榜》這部歷史劇中，與主流價值觀觀念（比如忠君愛國思想，這并非傳統的愚忠，而是忠于善良、忠于正義）結合、與娛樂文化元素（比如宮廷劇、古裝劇的標簽，胡歌等當紅娛樂明星的出演等）結合、與倡導綠色環保觀念（通過電視劇傳達出來的美好景色、綠色健康的生活方式）等相結合，是促成該電視劇成功的一個重要因素。

（二）提升歷史劇的質量，引導受眾健康的娛樂需求

當下的歷史劇有自身的特點，這主要體現在以下兩個方面：第一，思想性與娛樂性相統一。因此，當下的歷史劇往往比其他新聞更加注重生動性和娛樂性，在內容上要求為觀眾提供有意義、真實、有價值和積極向上的娛樂內容；第二，專業性與群眾性相結合。因此，當下的歷史劇要求雅俗共賞，把俗的題材提升出高雅品味，將雅的題材升華得讓受眾有興趣。

參考文獻：

[1]史可揚，楊文秀.從歷史電視劇到“懷舊電視劇”――當下歷史電視劇審美文化審視[J].藝術百家，2013（01）.

[2]楊杰.歷史題材電視劇的大眾傳播學解讀[D].湖南師范大學，2011-05-01.

篇3

5月12日，在

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申明:本網站內容僅用于學術交流，如有侵犯您的權益，請及時告知我們，本站將立即刪除有關內容。 收視率低開高走、播放量話題數雙料第一 五朵金花追趕國民老公

5月12日，在《歡樂頌》收官的第二天，搜狐視頻舉辦了一場《歡樂頌》的熱播分享會，只能容納幾十個人的小會場被粉絲和媒體擠得滿滿當當。當劇中四美劉濤、王子文、楊紫、喬欣以及制片人侯鴻亮出場的時候，現場氣氛開始沸騰。為了收官畫下完滿句號，這場會頗有些“慶功”的意味。搜狐視頻CEO張朝陽興奮地在現場宣布：“作為《歡樂頌》網絡平臺采購方，我不知道別家視頻平臺數據有沒有刷流量，但我們絕對是真實的。這個劇單日7800萬的播放量，是搜狐有史以來最高的單日播放量。”

但這個數值僅僅是單家平臺的數值，截至目前，《歡樂頌》全網平臺的點擊量突破130億，長期雄踞多家平臺電視劇排行榜首位，成為名副其實的霸屏。僅僅在愛奇藝一家平臺上，《歡樂頌》的播放量就達到了34億，比前段時間紅遍全國的《太陽的后裔》僅僅少了5000萬的點擊量。

相比較于《歡樂頌》在網絡點擊量上的驚人表現，它在電視平臺上的收視率上的表現經歷了一段低開高走的過程。在播出的初始階段，前三集的收視率剛剛破0.5，同時段徘徊僅在10名左右。但隨著播程過半，“五美”的劇情虐心展開，王凱攜各位形象各異的男主華麗登場，收視率隨即經歷了大爆發，快速攀升至同時段第一位。結局篇播出當日，收視率在兩衛視更是高達1.9和1.2，位列同時段第一、第三位，為第一季的《歡樂頌》畫下一個完美的句號。

而它在微博上的表現更為強勢，僅僅“歡樂頌”話題，在微博上就高達46.7億的閱讀量，討論量超過281萬，形成了全民熱議的氛圍。而該劇官方微博粉絲量也高達25萬，小編任意一條劇透微博，或者一張“五美”的靚照就能博得近萬人的點贊和評論，足以證明《歡樂頌》當之無愧的話題王稱號。而在播出的期間，劇中幾位主演劉濤、蔣欣、王子文、王凱等人上演了花式上熱搜，隨著劇集的熱播劇情的展開，樊勝美的父母，白渣男等話題都能成為網友的熱議的焦點。在《歡樂頌》播出的這一個多月里，從點擊量、話題量和收視率方面，《歡樂頌》可謂真正做到了國產劇中的全方位的制霸。 話題全面發酵，全民熱議歡樂頌 連原著小說和植入廣告都順勢飄紅

除了電視劇本身數據足夠亮眼之外，《歡樂頌》引發的熱潮還延伸出了電視劇本身之外。微博上時常飄著有關《歡樂頌》的熱搜，各個微信公號也開始各種花式解剖《歡樂頌》。從劇中人物的造型講到《歡樂頌》的時尚，劇中的幾位主角的前程歷史也被各個自媒體扒了個遍，隨著每天劇情的展開，都會有新的話題出現在各類社交平臺上，甚至有媒體細致總結了劇中出現過的餐廳名字，如果說你沒有看過這部劇那么你真的很有可能跟不上最近的熱門話題。

而《歡樂頌》的熱播不僅帶來超高的話題熱度，連帶著同名小說也遭到瘋搶。因為在影視化后，《歡樂頌》將被拍成三部季播劇，第一季在經過41集的劇情鋪陳后，觀眾逐漸已經代入到這5位女孩的故事情境中，劇情卻在代入感最為濃烈的部分戛然而止。接下來5個姑娘的生活走向如何？安迪會選擇哪個男人？曲筱綃和趙醫生的感情將會如何發展，一切都要等著接下來兩季的播出。而這種饑渴的感情營銷和需求，真正帶動這部已經出版多年的小說最近熱度也開始大幅度的回暖。很多迫不及待去了解劇情走向的觀眾，就開始轉向原著小說尋找答案。這也導致了自《歡樂頌》開播以來，同名原著小說在各類購書網站上的銷量屢屢登上排行榜TOP5，在豆瓣閱讀的月榜中，《歡樂頌》牢牢占據前四位，大部分觀眾也開始從影迷轉向了書迷。雖然該劇的編劇原子彈表示，相對于小說，劇中劇情將會有不少的調整，故事走向可能也會有不同，但仍然架不住粉絲們對劇中人物結局強烈的好奇心而轉而去閱讀小說。

而更為夸張的是，《歡樂頌》的走紅也間接帶動了與該劇相關的商業市場。據不完全統計，劇中花式植入了多達十多種產品，最多的時候一集有10個廣告，樊勝美網購必去某購物網站，邱瑩瑩全集都抱著某堅果品牌，除了這種不經意的鏡頭掃過，《歡樂頌》甚至把廣告植入到了口播中。而這種植入方式隨著劇情的熱播，潛移默化帶動了消費者對這些品牌的印象。即使有些植入過硬引發網友的吐槽，但在某種程度上也反向帶動了品牌的認知度。而據導演簡川Z透露，第二季還未開拍，就有不少的廣告商想要追加植入，為此制作方還要經過更嚴苛的挑選和改進植入方式。而提升最明顯的是，劇中同款在某購物網站上的爆紅。打開淘寶，輸入《歡樂頌》同款三個字，就有多達幾十種，上萬件的商品。從曲筱綃的同款服裝、首飾到樊勝美的睡衣，抑或是劇中出現的某款拖鞋，都成為了淘寶爆款。而銷量最好的是曲筱綃的某款服裝，單店銷量達到了2200多件，就連扮演者王子文都透露，在機場還碰見和劇中曲筱綃穿的一模一樣的路人。 處女座劇組再走紅，角色CP情深 劇集帶動演員人氣暴漲

在《歡樂頌》開播之前，其實就已經擁有了爆款的潛質。作為侯鴻亮、孔笙領銜的正午陽光團隊的作品，《偽裝者》和《瑯琊榜》的大熱，也讓觀眾對《歡樂頌》有了不少的期待。而《歡樂頌》的話題發酵最早也來自于劇中細致入微的道具和細節被廣大網友贊頌。正午陽光團隊伴隨著“處女座劇組”“業界良心”等標簽也再度受到觀眾的認可。“正午陽光團隊以前拍得比較多的是古裝劇、歷史劇，這是第一部現代劇，還是個女性題材劇。在《偽裝者》《瑯琊榜》走紅之后，《歡樂頌》的爆紅其實也意味著這個團隊在各個題材方面的嘗試都實現了成功。這對團隊打造知名度是非常有利的。”有業內人士這樣評價。而據了解，侯鴻亮團隊的成功似乎也成為了圈內的某種標桿，就有不少制作方宣傳透露，《歡樂頌》紅了之后，給他們造成了不小壓力，“老板都希望我們能成為下一個歡樂頌”。

除了制作團隊的走紅，《歡樂頌》還帶動了劇中幾位主要演員的人氣暴漲。因為劇情樹立了五個性格迥異的女性角色，隨著劇情的展開和話題的熱議，這5個角色都各自收獲了一大票的粉絲，進而帶動了這五個女演員人氣的提升。各媒體都將焦點集中在了這五位主演的身上，曝光率和話題度隨之一路高漲。劉濤的都市女性形象隨著安迪一角得到了鞏固。而樊勝美的可憐可愛得到了觀眾感同身受的同情分，也讓蔣欣的形象和演技被更多的人注意到頻頻上熱搜，而楊紫從被罵到被贊，人氣也有了不小的提升。相較于這三位此前已經有熟知度的女演員，人氣提升最大的卻是此前默默無聞的王子文，曲筱綃人設的極大爭議，令王子文也成了八卦熱議的重點，令她不僅成為時尚雜志的新寵，百度熱搜指數也同比增長1000%。而新人喬欣一舉從默默無聞到詞條頻頻登上熱搜。除了“五美”以外，王凱、祖峰、靳東、楊爍等男演員也頻頻登上熱搜，受到不少女性觀眾的追捧。”“劉濤一直是觀眾認可的，但跟小鮮肉相比價格沒那么高，大概兩千萬。這部戲對她的提升很大，觀眾對她的認知很高，鞏固了她大女一的地位，片酬肯定會有大幅度的提高。而對蔣欣而言，她又有了一個代表角色，加深了觀眾對于她實力派的印象。楊紫之前一直在尋求轉型，但這次的角色還是偏女孩，對她本來想要往大女主方面靠的方向并沒有加分作用。”影視策劃人謝曉虎分析到。 真三觀還是正三觀？ 口碑兩極的全民爆款

篇4

中美合拍電視劇的戰略承載的是中國電視劇走向世界的夢想。中國國家新聞出版廣電總局電視劇司副司長楊錚在致辭中表示，今年，中國國家廣電總局第一次派出電視劇代表團參加中美電影節，是希望向美國方面的同行表達一種中美雙方在電視劇領域合作的愿望，尋找雙方合作合拍電視劇的可能性。并且中國電視觀眾近13億、電視劇播出量分別占電視臺和視聽網站播出總量的30%和80%以上、平均每天制作完成電視劇45集、中國電視劇市場總體規模達到130億美元，這些數據勾勒出中國電視劇產業的基本輪廓。基于此，相信在雙方共同努力下，定會找到能產生共鳴的方面，找到共同出發的起點，促進兩國在電視劇領域合作發展。

楊副司長的引導性發言之后，嘉賓就中美影視的差異及共同點、中美影視合作項目執行中的困難、前景及趨勢等話題進行了深入探討及交流，并與中外業內人士分享了此行帶來中美電影節參展參評的影視作品。中國電視劇官方代表團首次親臨好萊塢，吸引了國際數十家知名媒體參與和報道。

中美電影節是唯一兩任美國總統親筆簽名信函肯定的中美電影文化交流項目；唯一以文本的形式寫入美國國會年報，最早入選中美人文交流成果清單的國家級電影文化項目，2016 年再次入選該清單；也是唯一代表中國電影市場頒獎給在中國最受歡迎美國電影的海外電影節。為表彰中美電影節連續 12 年推動中美文化交流所做出的杰出貢獻，美國大洛杉磯郡郡政府將 11 月命名為“中美電影節月”，慶祝這一中美兩國電影文化產業的年度盛事。整整一個月期間，中美電影節舉辦了影視市場、高峰論壇、開幕式、頒獎典禮及主題展映等各種活動，進一步促進中美影視業內的合作與交流。

中國電視劇“出海”突破壁壘，正在發力

中國電視劇的龐大市場一直受到許多國外電視劇公司的關注。上世紀90年代《東京愛情故事》等日劇風靡中國，進入21世紀后，以《來自星星的你》《藍色生死戀》為首的韓劇席卷而來。而近年來，像《摩登家庭》《老友記》《權力的游戲》等人氣美劇越來越受到中國觀眾的認可和喜愛。反觀國產劇的“出洋路”卻不是那么順遂。從上世紀80年代末《三國演義》《紅樓夢》等四大名著走向海外市場，到《咱們結婚吧》《奮斗》《杜拉拉升職記》等電視劇先后在非洲的幾個國家播出，再到《甄執》《瑯琊榜》相繼登陸美國，國產劇雖然在東南亞地區和第三世界受到歡迎，但在日韓與歐美國家始終面臨售價低，播出平臺非主流（一般為華人頻道和收費頻道）的局面。

然而，現如今中國電視劇出口渠道不斷拓寬，形成傳統媒體與新媒體相互補充的多元播出體系。并且隨著移動互聯網的迅速發展，中國電視劇通過銷售版權、點播分成等方式，已逐步擴大了在海外新媒體傳播平臺上的影響力，并取得了相應的經濟效益。海外網站上有大量中國電視劇視頻資源，幾乎達到與國內主要視聽節目網站同步更新。從國家新聞出版廣電總局國際合作司獲得的數據顯示，我國電視劇在海外新媒體市場明顯擴展。并且近年來，一批優秀中國電視劇在美國、日本、韓國、俄羅斯等地獲得知名國際電視節獎項，受到境外主流媒體的高度關注，這不但說明了海外市場對中國電視劇品質的認可，還提升了我國電視劇在國際市場的知名度。

2007年至2012年，《馬文的戰爭》《媳婦的美好時代》以及新《三國》連續獲得“海外電視劇特別獎”，充分證明了中國當代電視劇的實力；《喬家大院》《中國往事》《步步驚心》等在首爾國際電視節分獲長篇電視劇大獎、最受歡迎外國電視劇獎和終極大獎等……經過十多年的努力，中國電視劇走出去的成績顯著，實現了從量變到質變的跨越。

此次中美電視劇合作論壇的影視文化交流，促使著中國的影視劇“走出去”的愿望慢慢實現，持續效應將帶動一批優秀國產劇作走出國門。經濟發達帶動了文化繁榮，文化繁榮又帶動了生活方式的輸出。中國影視作品逐漸打破海外輸出這個艱難的壁壘，還有一個重要原因是，我們的電視劇開始卸掉沉重的說教，有著現代氣息的大量作品擁有了真實、客觀的力量。中國影視作品在整體上已經實現了銜接，貢獻出一個深邃、多元、豐富的中國形象。

中美合作需要各方積極推動，

目前，海外很多觀眾對中國以及中國歷史的了解，都來自電視劇。但同時我們也看到，中國電視劇占國際市場的比例仍然較低，輻射地區仍然集中在東南亞、北美地區華人群體，其影響力尚難與歐美主流國家的電視劇相比。并且與電影這種“世界語言”相比，電視劇更多依托本土文化，很少有電視劇可以做到完全擊穿文化壁壘。

文化鴻溝之外，中美電視劇的商業規則也迥然不同，這包括攝制和播出方式、內容尺度和重心等各個方面。想要打造一部在兩個市場都大受歡迎的電視劇難度相當高。此外，中美合作公司的理念也存在不小的分歧。可以看到，不管是謹慎的華納兄弟，還是強勢的HBO，它們在交流中透露出來的訊息都顯示它們想要合作主導權的意圖。比如，華納兄弟介紹與韓國的合作模式是由華納提供頂級的編劇團隊，雙方投資五五分攤，韓國公司擁有韓國的發行權，華納則擁有其他地區的發行權。此外，華納對中方提議的古裝、玄幻題材并不感興趣，希望開發讓人類在情感上有所共鳴的國際題材或者是能反映亞洲變化的內容。HBO則秉持自己大投入大制作打造現象劇的理念，并尋求合拍地的財務補貼。以《紙牌屋》等自制劇享譽盛名的流媒體服務商Netflix則態度曖昧。中美雙方對合拍主導權的分歧永遠不可能真正消失，只能通過雙方協商盡量去尋找一個平衡。

此外，中美合拍的電視劇會不會像很多中韓合拍的電視劇那樣變了味，失了色，讓人失望？這樣的擔憂難免會有。畢竟，以美劇的成熟的制作模式炮制出講述中國故事的精品劇，再借助美國公司發行優勢助力中國品牌的電視劇出洋，這樣的結局只是一個最理想的狀態。雖然存在許多問題和擔憂，但是相信只要在未來各方的積極推動下，屏幕上看到越來越多中美合拍劇將成為一種必然。

因此，中國電視劇要實現有效走出去，不僅需要政策扶持，也需要電視劇制作方不斷提高優秀電視劇的策劃、制作水平，積極拓展營銷渠道，真正將電視劇走出去作為塑造國家形象、提升國家文化軟實力的一項重要使命來對待。中美合拍并非一條一開始就會注定成功或失敗的道路，想走得更遠還需參與其中的電視劇公司的共同努力。

尊敬的各位嘉賓，女士們，先生們：

下午好！

感謝中美電影節組委會的盛情邀請，很高興參加此次中美電視劇合作論壇。

首先，請允許我向大家介紹四個數據。第一個數據：11億。中國電視觀眾12.8億，網絡視頻、手機視頻用戶9.09億，復合渠道電視劇觀眾規模達到11億，中國擁有世界上最多的電視劇觀眾。第二個數據：30%和80%。中國目前有電視臺2416家、視聽網站263家，電視劇播出量分別占電視臺和視聽網站播出總量的30%和80%以上，是傳統媒體和新媒體的主要內容資源，是中國大眾文化消費的第一需求。第三個數據：45集。2010年以來，中國電視劇保持著每年15000集左右的產量，平均每天制作完成電視劇45集，中國是世界第一電視劇生產大國。第四個數據：130億。目前，電視劇國內銷售收入23億美元，版權收益為33億美元，電視廣告收入為63億美元，中國電視劇市場總 體規模達到130億美元。隨著中國電視劇的發展，這一市場規模還在不斷擴大。

11億、30%和80%、45集、130億，這些數據能夠為我們勾勒出中國電視劇產業的基本輪廓。但數字畢竟是抽象的，我建議美國同行看幾部中國電視劇，比如《媳婦的美好時代》《父母愛情》《歡樂頌》《瑯琊榜》《大清鹽商》等，這樣能夠對中國電視劇創作水平和制作水準有更加直觀的感受，因為我本人對美劇的認識更多地來自于《大西洋底下來的人》《兄弟連》《迷失》《紙牌屋》等等。

電視劇雖然都是講故事的藝術，但中美兩國電視劇植根于不同的文化傳統和社會環境，題材類型、敘事方式、藝術風格都有著各自鮮明的文化烙印和藝術特點。同是講述宮廷王權故事，《瑯琊榜》和《權力的游戲》就有很大差異。這種差異和特點構成了我們這個豐富多彩的電視劇世界，也讓我們之間因為好奇而相互吸引，因為吸引而走得更近。今天我們來到洛杉磯，就是想傳遞加深中美電視劇全面合作的良好愿望，希望實現中美雙方共同創作、共同投資、共同制作、共同播出電視劇，尋求兩種不同類型風格電視劇合拍的可能。

這幾天，我們分別拜會了美國制片人協會、奈飛公司、華納兄弟公司、HBO公司等，與美國同行進行了深入溝通和交流。必須承認，中美雙方在電視劇創作、制作、播出上有著諸多不同，實現中美電視劇合拍需要更多的協調和磨合。比如，美劇播出平臺主要在付費頻道，中國電視劇播出是公共頻道，這對內容的要求就是不同的；美劇每集60分鐘，中國電視劇每集45分鐘；美劇一部12集左右，中國電視劇一部40集左右；美劇是周播、季播為主，中國電視劇是每晚兩集、連續播出20天左右；美劇以集體創作為主，中國電視劇更多采取個體創作與集體創作相結合的方式。這些差異會給我們今后的合作帶來挑戰，但我們依舊對合作的前景抱有信心。這一信心來自于雙方合作的強烈愿望，“Where there is a will，there is a way”（有志者事竟成）；這一信心，同樣來自于東西方文明幾千年來積累的智慧，它為我們提供了破解問題、彌合分歧的可能；這一信心更來自于人類文明中“兼容并蓄，海納百川”的文化精神，正是這種文化精神讓兩種文明歷經磨難而生生不息，在當今世界依舊有著旺盛的生命力和創造力。我相信，兩國電視劇同行具備這樣的氣度和胸懷。

中國有句成語“知易行難”。中美電視劇合作的美好前景，需要我們一步一個腳印踏實前行。我真誠希望，中美電視劇同仁能夠多一些勇氣、多一些智慧，更要多一些耐心，從尋找共同感興趣的好題材、好故事入手，取長補短，互利協作，找到我們共同出發的起點。

我女兒今年十一歲，既學中文也學英文，既喜歡《西游記》也喜歡《哈利?波特》。和美國孩子一樣，未來她們將生活在一個多元文化交融的世界。我們要提前給孩子們準備好禮物，為她們提供更多的選擇與可能，用我們共同合作的好故事溫暖她們的未來。

期待第一部中美合拍電視劇的誕生，期待東西方文化的交融能夠在電視劇上結出豐碩成果，期待中美雙方共同演繹反映人類真摯美好情感與瑰麗奇偉夢想的精彩故事。

謝謝大家！

中國電視劇走向世界，更需要打造精品佳作

華錄百納劉德宏：

優秀作品推動中美合作與發展

“三年前，華錄百納買過華納旗下電視劇《親密的陌生人》的版權，我們希望將這個電視劇模式引入中國并制作播出，但由于還存在一些難點，目前還沒有完成。”劉德宏說。

雖然目前還沒有出現中國與美國共同制作的電視劇，但《甄執》等劇也說明了中國的電視劇具有進入全球市場的能力。“優秀的故事本身具有交流、互換的基礎，華錄百納和日本就有過這樣成功的合作，也希望能與美國同行建立這樣的合作，共同推動電視劇產業的發展。”

山影集團晉亮：

以“中國故事、美國制造、全球營銷”為使命

晉亮在論壇上最新消息：山影集團將在美國成立影視公司，推動電影和電視劇項目的縱深發展。據了解，山影美國公司人員正在陸續到位，辦公地址已初步選定，合作項目已開始接洽。只要走完國內的相關報備審批程序，公司即可正式開展業務。山影美國公司將擔負“中國故事、美國制造、全球營銷”的山影國際化發展使命。

晉亮表示，隨著時代的發展，中美文化交流合作也應不斷升級，“不能一味套用原來的老路子。聚‘智’共贏，‘智’就要求我們從更廣泛的題材入手開展合作，而不是僅僅局限在動作片等曾經取得成功的題材上。”

慈文馬中駿：

選好題材，讓中國作品被全球觀眾認知

截至目前，慈文傳媒曾先后與德國、意大利、日本、韓國進行電視劇、電影和動畫合拍項目，但還沒有與美國的公司開展過類似合作，馬中駿表達了與美國同行合作影視劇的期望。

與其他國家的合拍也讓慈文積累了一定經驗，馬中駿認為，選好題材十分重要，如果是單純的本土化題材，很難獲得全球觀眾認可。中國擁有豐富的、值得被改編的文學作品和素材，如果能夠先與美國出版業同行達成合作，將有意義、有價值的中文作品翻譯過來，使其首先成為全球觀眾認知的故事，再進行全球視野的電視劇創作，這樣雙方的合作效率或許會更高。

華策傅斌星：

不斷合作，現場簽約

近兩年，通過與DramaFever等海外視頻網站的合作，華策多部電視劇都在海外獲得了良好收視和口碑，《解密》在海外同步播出之后頗受歡迎；《親愛的翻譯官》在北美地區收獲口碑；以邵逸夫為原型的《傳奇大亨》受到了戛納電視節官方的肯定，是首部獲戛納電視節官方展映資格的華語電視劇；《我的奇妙男友》被網友自發翻譯成20多種語言，西班牙網友還自發給這部劇作了網頁……

在論壇現場，傅斌星和Suk Park分別作為華策影視和DramaFever的代表，就《我的奇妙男友2》和《柒個我》的合作進行簽約。另據可靠信源，華策和華納的戰略合作也在穩步推進。在稍早前，華策方面透露，還有兩個重點項目正在推進國際合作，一個是侯孝賢《刺客聶隱娘》的電視劇版，另一個是王家衛《一代宗師》的劇版改編。

樂視花兒影視敦勇：

《甄執》之后，將迎來更深度的合作

敦勇表示，樂視花兒影視的主要戰略是打造精品和大制作電視劇。2015年，精剪版《甄執》在Netflix播出，是該公司劇集邁向美國市場的一次有益嘗試；接下來，樂視花兒影視還將與美國公司增強溝通，探討其他合作可能。“我們與華納兄弟、HBO已經有項目在討論和落實之中。”據透露，此前HBO亞太區負責人已和導演鄭曉龍有過深入溝通，合作意向強烈。

南方領航王勃：

《漂》，從演繹歷史到合作未來