導語：如何才能寫好一篇流行色彩，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

【摘要】我們的時代正在發展，生活正在進步，在社交中人們對服裝的色彩搭配越來越注重。當下我們要擁有自己的色彩搭配風格，在自己的審美視覺中加入當下流行的色彩元素，再融合自身的特點來體現出自我的個性，這就是色彩搭配的最佳狀態。

【關鍵詞】流行色；搭配；服裝色彩

一、概述

西方學者雅波特教授在調查中發現，在人與人的交流行為中，只有7%是來自于他人對你的觀感，另外觀察你的表達和溝通方式有38%，但卻有55%是來自于對你的外表是否和你的表現相稱的評價。由此可以看出個人的外在形象在現代社會交往中是多么的重要，所以在眾多色彩當中找到適合自己的色彩、搭配出完美的服裝色彩是現代都市人的必修課。

二、流行色

流行色，意思就是“時髦、新鮮”的色彩。指的是在一定的時期與范圍內，社會上流行的某些帶有主流偏向的色彩。也就是指某個時期大多數人們的共同愛好，帶有傾向性的色彩。流行色實際上就是流行的風向標，掌握了流行色的風舵，才能引領潮流方向。流行色在一定程度上對產品設計的色彩搭配和市場消費具有直接的導向作用。

在服裝界年年都要流行色。國際流行色協會是目前最權威的國際色彩趨勢機構，每年組織兩次專家會議，各國的專家和設計師們把靈感來源于生活中的種種“素材”經過反復加工處理，根據“春夏”和“秋冬”兩部分來討論未來24 個月的國際色彩流行趨勢。

流行色的概念其實是針對常用色而言的，有的時候常用色也會成為流行色，而且流行色在被人們使用，并且受到人們的喜愛后也會成為常用色。比方說，今年看來還是常用色，到了明年在被流行色協會做色彩采集與提取的時候就有可能成為流行色，它是有一個循環周期的，但是又不會同時發生變化。這是因為在地域不同的國家、地區和民族當中都有自己本土的、傳統的服飾色彩，而且每一個人又可能有著不同的服飾色彩嗜好或色彩偏愛。而這些不同的各具特色的傳統、習俗和嗜好都會在他們的服裝色彩上有所體現和展示，而且完全沒有必要為了盲目地追求流行而拋棄這些。

三、流行色與搭配應用

“服裝色彩搭配”在某些發達國家已經發展得相當成熟，早在1974 年美國的卡洛爾·杰克遜女士就公開發表了一套科學的色彩四季理論，這套色彩四季理論能夠讓你非常清楚地了解到顏色應怎樣選擇和搭配。后來，英國的瑪麗·斯畢蘭女士在卡洛爾·杰克遜女士的色彩四季理論的基礎上，根據色彩的三大屬性之間的相互關系把四季擴展為十二季，從而徹底解決了人的色彩季型的劃分問題，更加方便簡單地解決了服裝的色彩搭配問題，而且使用范圍更加廣泛。而“服裝色彩搭配”這一理念在上世紀90 年代才被傳入中國的，對于當時只穿黑、白、灰、藍的中國人來說，這確實是一個很大的改變和驚喜。多年來，“服裝色彩搭配”的理念已經在指導著中國人的穿衣打扮，促進和提高色彩規劃水平，改善全社會的視覺環境都起到了重要的推動作用。

每一年度的流行色都有很多，在這里我們已經進行了篩選，根據國情的不同有針對性地進行調整，挑選出若干種頗具代表性的流行色來說明色彩的搭配應用。

（一）珊瑚粉

珊瑚粉就像是珊瑚那樣鮮艷的顏色，大多指的是一種帶有奶油色調的淡粉色，珊瑚粉是今年春夏最新流行起來的一種粉紅色，帶來一種全新的色彩感覺，是一種非常容易博取女性的喜愛和好感的色調。珊瑚粉色給人感覺溫柔明亮，是亞洲女性非常喜愛的一種顏色，它就像是少女溫柔、浪漫情懷一樣的清純淡雅的色彩。不過，珊瑚粉色比較適合偏白皮膚的女性，那是因為珊瑚粉色中含有比較多的白色成分，它能夠完美地襯托出年輕女性皮膚的白嫩光澤。

（二）粉黃色

粉黃色有著太陽一般的熱情和能量，象征溫暖、華麗、歡笑、熱烈、跳躍、任性、活潑，并且綜合了可愛和成熟，也很好地將優雅和自然融為一體，它將是春夏季節中備受矚目的流行色之一。低彩度的黃色則為春季最理想的色彩，中明度的黃色適合夏季使用。在色彩搭配方面，粉黃色與紫色、藍色、白色、咖啡色的搭配都是非常適宜的。

（三）充沛橙

充沛橙是2015—2016 年主要流行色，看起來就像是在橙色里面加了一些粉，能讓這款橙色變得更活躍。它是生氣勃勃、充滿活力的顏色，是春意盎然的季節里特有的色彩，可以營造歡快的氣氛。在色彩搭配上使用奶茶色、可可色或者焦糖色也是令人感覺舒暢的方式，追求時尚的年輕人可以大膽地嘗試不同的色彩組合方式，它可以帶來意想不到的驚喜。

（四）勃艮第酒紅

勃艮第酒紅是紅色的一種，因為與法國勃艮第所出產的勃艮第紅酒顏色相似而得名，在流行色中也是備受青睞。臉色蒼白的人著裝中如果搭配紅色的衣服，這樣可以讓臉色看起來好一些。紅色最好搭配的顏色就是淺色尤其是白色，白色的搭配可以讓紅色看上去更加醒目；另外，還有深色當中黑色也是非常適合與紅色搭配的顏色。因為它們都是對比比較強烈的色彩。另外，灰色調也是與紅色很出色的顏色。由此看來，紅色與無彩色系的搭配較佳。

（五）綠松石藍

綠松石是寶石貿易中很常見的一種藍色不透明寶石。綠松石的顏色斑駁，有暗色斑點和紋理。綠松石藍給人的感覺神秘中帶著甜美，可以為整體的色彩搭配增添更多的異域特色和吸引力。多數時候會將其與一些大地色系的服裝或者配飾品進行搭配，更加體現民族風情。

（六）麝香藍

麝香藍是綜合了藍色和紫色顏色的一種，是整個藍系當中最受歡迎的色彩之一，它的出現會把整個春夏的顏色都提亮不少。在所有顏色中，藍色服裝最容易與其他顏色搭配。藍色本身具有緊縮身材的效果，極富曲線魅力。麝香藍色與紫藍色的搭配倒是較為相宜的，如果再有細碎的花卉圖案，這兩種顏色的搭配則更加可以體現完美的色彩效果。

（七）無彩色系

黑白灰作為無彩色系出現在色彩搭配中，它是流行色的中流砥柱。無論流行色如何變換，無彩色系始終存在。

比如黑色，它基本上是屬于萬能色，它可以穿著出席各種場合，它作為各種顏色最佳的搭配色是最合適的，對于外表明艷靚麗的人來說，黑色的衣服搭配可以更好地體現艷光照人的外表。對于高壯健碩的人來說，最具收縮效果的顏色就是黑色。在黑色的裝扮下，會使高壯健碩的人看起來比較修長纖細一些。雖然黑色如此神奇，不過為了避免全身黑色，穿黑色服裝時還是需要與其他顏色進行搭配來調和單調感。白色，代表著清純、明亮、平和與圣潔，如此干凈純凈的色彩，它最適合體現一個人高貴的氣質，尤其是在盛夏季節，身著白色的服裝，感覺更加清涼爽快。但如果要想把白色服裝穿得更美，還需要在化妝與配飾品上面多加考究他們的色彩搭配才行。其實白色是可以與任何一種顏色進行搭配的，但是要搭配的精妙出彩，還是需要花費一些心思的。

灰色，是介于黑色和白色之間的顏色，同屬于無彩色系。色彩感覺冷寂，抑或是有一種暗抑的美，幽幽的，淡淡的，不比黑和白的純粹，不似黑和白的單一，不用和白色比純潔，也不用和黑色比深沉，而是有點寂寞、有點空靈和捉摸不定的色彩。

四、結語

總的來說，服裝搭配的顏色最好與我們周遭的生活環境能夠協調，才能展現出色彩的魅力。比方說，在參加室外體育活動的時候，服裝的顏色搭配就應該鮮艷靚麗一點，給人以活躍、興奮的觀感，如粉黃色、陽光橙色、綠松石藍等；在正式隆重的場合，服裝的顏色搭配則應該體現出端莊嚴謹、正直矜持的觀感，如黑、白、灰等無彩色系、麝香藍與勃艮第酒紅等，這些顏色沉穩內斂，就比較適合工作環境與氣氛；在度假時，服裝的顏色搭配可以自然輕松一些，像珊瑚粉色可以增加舒適的感覺。

參考文獻：

[1]許崇岫.服裝色彩設計[M].石家莊：河北美術出版社，2010.

[2]叢琳.流行時尚配色圖典[M].北京：化學工業出版社，2012.

篇2

中國流行色協會色彩總監

去年6月，國際流行色委員會制定了2015年國際色彩流行趨勢。國際流行色委員會（1NTERCOLOR）于1963年成立，由法國、意大利、英國、日本發起，到目前為止已有16個國家參與色彩提案與研究工作。國際流行色委員會每年兩次召開色彩流行趨勢提案會，提前兩年預測色彩流行趨勢，指導行業的產品開發。

2015年春夏色彩流行趨勢展示了五個主題故事。

第一主題：蒸發。

意在把不好的情緒蒸發掉，留下詩一般的好情緒。這組色彩處在高明度低艷度的空間位置，顏色是清新而淡雅的，以肉粉色和淡紫色為主，搭配淺石綠，云石藍以及上季流行的黃色。色彩具有發光的、稀釋的感覺，顏色之間的搭配關系貌似在云端。

第二主題：過濾。

把日常生活中憤怒的情緒過濾掉，留下一些非常平和的記憶。整組色彩屬于中性色調――處于中明度中艷度的空間位置。銀藍帶動熏衣紫、慶紅色、睛藍色，搭配自然的橡木棕、茶褐色、瓷釉紅色。顏色與顏色之間的界限模糊，混合而協調，可以有陰影的效果，也可以勾勒明確的線條，整體艷度都不高，基本處于同級搭配。

第三主題：生機。

非常具有活力的一組顏色。

這個主題強調從自然中尋找天然的色彩，通過科技的手段與材質完美結合，創造出新色彩。具有生機的物質，用綠色貫穿始終。淺石綠、松石綠、新晨水綠、央綠，偶爾帶有人工的紫色，體現韻律感。同時，光幻元素的質感使色彩更富表現力，形成自然與科技的融合。

第四主題：顫動。

生活中我們偶爾會感到恐懼，但是如何為恐懼的情緒去尋找一種藝術的表達形式，則是一件不可思議的事情。

這組顏色都處在一個低明度的調子當中。比如，拿鐵香棕、普羅檀紫、墨綠等一系列的暗調體現出一種沉甸甸的感覺，但在這些很暗的顏色中總有些艷度高的顏色將其拉進光明中。

篇3

國家紡織產品開發中心

中國紡織信息中心

中國流行色協會

支持：

《國際紡織品流行趨勢》

CNCS-PANTONE色彩體系

國家紡織產品開發中心產品于干發基地

色彩

淡紫，冰藍，天藍，陶藍。為夏日增添徐徐的清爽感覺

服裝

淡雅的色彩，輕柔的面料層層疊加，營造出小女孩的清新，活潑的氣質針織面料鮮艷而又層次分明的同類色組合，通過不同針法和花型設計，織造出不同的外觀特征款式簡潔的度假裝，在靜謐的色彩映襯下也有一番優雅的味道樸質的色彩，結構上出新的設計與工裝元素的運用，體現出男性陽剛的輪廓特征。

色彩綜述

人們以充滿愉悅的心緒期盼著09春夏季的到來。陽光黃、珊瑚橙、冰粉、紫羅蘭、天藍、藍綠、薄荷綠、酸綠――五彩繽紛的多彩色一齊上陣是這一季的特點。但與以往不同的是，從容和寬容的心態為多彩色注入一縷溫情，使它們看起來表情豐富卻溫柔，更具親和力。珍珠白、皮膚色及煙熏色的加入帶來一個人性化的城市；棕紅、咖啡、深藍等古典油畫的色調為這一季的整體色彩賦予了濃郁的文藝氣質；更有暗桔色、青蛙綠等帶有幾分怪誕的色彩戲謔性的穿插其中，仿佛一個古老的馬戲團帶著豐富多彩的節目正在趕來。

色彩

咖啡色成熟，穩重，與銀色，黑，白，灰，構成浪漫經典的組合

服裝簡單的套頭衫，柔軟舒適的面料，未修剪的領口造型體現一種隨性而隨意的風格薄而挺括的面料與沉穩的色彩相結合，適于小禮服或休閑類正裝，帶出一份優雅的氣質黑白經典在女裝中以圖案化的形式表現出來，或是仿生的動物條紋，或是簡潔概括的花卉圖案，色彩分明，大方時尚。

半透明面料的運用在本季是一個亮點，與其他面料的結合能夠降低原本色彩的感覺，呈現新的面貌。銀色作為主色整體使用時要降低光澤感，優雅而神秘。與黑白灰搭配時則要提高亮度使服裝富有層次。

色彩

紫色的加入使藍色變得深沉起來

服裝

光澤感的面料提亮了原本深沉的顏使其年輕化，具有時代感。

色彩

明黃，亮橙，艷麗的紅色，折射出陽光的多姿多彩，更迸發出無限熱力與激情

服裝無論是西裝或是襯衫在明亮的色彩映襯下都是休閑，令人愉悅的本季橙色作為整場秀的點綴色在男裝中得到大膽應用，與針織等薄型面料搭配橙色在女裝中多用于連衣裙，且面料多為絲質。光澤感材質，更加靚麗，華美艷麗的紅色充滿激情，層疊或抽褶的效果，熱烈又浪漫。柔軟的絲緞華美，高貴，規則的垂褶具有古希臘式的典雅氣質。

色彩

肌膚色柔軟，細膩，泛著雅致，淺淡的光輝，卻又極具親和力

服裝

與挺括的面料結合用于小禮服或商務休閑裝時，則透出優雅味道優雅溫柔的光澤使肌膚色更加高貴，通透感更強。

色彩

綠色清新，醒目，帶著貼近自然的舒爽

服裝

流暢的線條與綢緞絲滑的質感，滑爽，清透赭綠作為配色能夠拉開色彩的層次感，并且更加貼近自然。

細碎的迷彩，模仿自然界的落葉與水波紋的圖案仿佛步入熱帶叢林之旅作為主色時增加了服裝的休閑感。

色彩

飽滿的洋紅，綢緞般溫柔的銅金色，深褐色有著藝術的厚重感，配以淺紫拉開層次

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Visual evaluation index system about costume fashion color has vital significance and value on the research of fashion color. This article analyzed the feasibility of constructing the visual evaluation index system about costume fashion color. The author thinks that the foundation of the construction is the diversity of visual forms on Costume Fashion Color. The effective work and production can guarantee the construction.

在服裝材料和服裝產品設計實踐中要做好色彩設計,就要對服裝色彩進行研究,準確預測服裝流行色。預測離不開對服裝流行色的評價,評價的內容之一就是對服裝流行色進行視覺評價,而且應全面、系統地評價。為此應構建服裝流行色視覺評價體系,其中包括視覺評價的指標體系。所謂服裝流行色視覺評價體系,是指以服裝色彩是否流行為標準,通過多方面選擇多個指標進行綜合評價。而多方面、多個指標的集合構成了服裝流行色視覺評價指標體系。服裝流行色的形式是其構成的視覺要素有機組合的結果,服裝流行色的變化是構成的視覺要素變化的綜合反映。對服裝流行色的評價,實質是要對構成服裝流行色的各視覺要素的評價。每一要素成為一個指標,眾視覺要素組成了服裝流行色視覺評價的多項評價指標,構成了服裝流行色視覺評價指標體系。

服裝流行色的預測及服裝流行色在服裝材料、品牌服裝產品色彩設計中的應用已有幾十年的歷史,都在進行著對服裝流行色的評價,但一直都沒有建立起這一評價體系,而是存在、內化于服裝流行彩專家經驗之中。實踐證明,構建服裝流行色視覺評價指標體系是完全可行的,服裝流行色視覺形式變化的多樣性是構建服裝流行色視覺評價指標體系的基礎;多年來的服裝流行色預測的有效工作和成果,是構建服裝流行色視覺評價指標體系的有力保障。

一、構建的基礎

現代社會的服裝色彩形式多樣、流行色不同,實際上是構成服裝流行色各視覺要素變化的結果,種類繁多的服裝色彩形式由更多的視覺要素來支撐,服裝流行色視覺形式變化的多樣性是構建服裝流行色視覺評價指標體系的基礎。服裝流行色預測是非常復雜和重要的工作,它要對服裝色彩存在的視覺形式進行深入、細致的分析和評價,準確判斷出將要流行的服裝色彩。服裝流行色存在的形式很多,構成的要素也很多,每一種形式是否流行都需要評價,也就是需要對構成色彩的各視覺要素進行評價,因而就形成了對服裝流行色的系列性評價,眾多視覺要素就構成了視覺評價指標體系,為構建服裝流行色視覺評價指標體系奠定了堅實的基礎。服裝流行色具體形式歸納起來主要有 3 個方面:一是色彩本身的不同形式;二是與色彩載體結合綜合反映出的色彩存在形式;三是對色彩和載體進行工藝整理得到的色彩存在形式。

1. 色彩本身的多樣形式

單從色彩本身來看,其存在的形式就很多。是單色還是多色配色,多色配色時是兩色配色,還是三色配色,還是幾色配色;流行色是以色相為主的配色,是以明度為主的配色,是以純度為主的配色,還是以彩度為主的配色;色彩形狀是具象的,還是抽象的;流行色是以圖的形式出現,還是以地的形式出現;以圖的形式出現時是大面積的色彩形狀(大花圖案)呈現,還是以小面積的色彩形狀(小花圖案)呈現;多色配色時是兩塊、多塊素色面料拼接配色,還是花色面料的配色;服裝上的色塊是規則的形狀,還是不規則形狀;一塊面料上的花塊的形狀是具象的,還是抽象的……等等。這些都是服裝流行色存在的不同視覺形式,涵蓋著許多視覺要素,都是需要評價的內容,是服裝流行色視覺評價指標體系的一部分。

2. 色彩在不同載體上的多樣形式

從色彩與載體結合來看,色彩與服裝及服裝材料是融為一體的,因為服裝色彩不是獨立存在的,它附著于服裝及服裝材料之上,對于不同服裝的部位、不同基質的材料會產生不同的色彩效果,形成不同的視覺反應。服裝流行色最終是以服裝這一載體的色彩形式反映在社會上,而在服裝上使用流行色的形式又是多樣的,如拼色服裝流行塊(裁片)所在的部位、拼塊的形狀、色塊的均衡形式等,都會與色彩一起引起不同的色彩視覺心理變化,都是色彩視覺變化的形式。從色彩與服裝材料的關系角度來看,色彩具有肌理的特性,服裝流行色肌理靠服裝材料來反映,色彩與服裝材料二者結合共同構成服裝流行色存在的形式,色彩和肌理會同時作用于人們的視覺心理,影響著服裝流行色主題。例如:同一種色彩就存在著細密和粗糙、透明和不透明、厚重和飄逸等視覺形式,工藝是印花、刺繡、提花織出等視覺形式。這些存在形式包含著多種視覺要素,都應作為評價的內容,是服裝流行色視覺評價指標體系的組成部分。

3. 色彩和載體的工藝整理所形成的多樣形式

對色彩和載體進行工藝整理會產生不同的色彩光澤效果,引起不同的視覺心理,形成特有的、多樣的色彩形式。在服裝材料的整理中,有些工藝會得到服裝材料特殊的表面視覺效果,如:磨毛、拉絨、縮絨、壓縐、軋紋、上光和軋光等。這些工藝處理會使色彩產生毛絨、褶皺、紋路、無光、有光、亞光、強光、閃光等新的效果和不同光澤,形成與工藝整理前不同的色彩形式,增加了服裝流行色的視覺要素,也是應該評價的內容,同樣是服裝流行色視覺評價指標體系需要納入的指標。

服裝流行色的這些視覺形式形成不同的視覺反應,影響著人們的色彩心理。它們與一定的流行主題有著緊密的聯系,符合或構成不同的服裝流行色主題,主導著流行色的預測與應用。當然在具體的服裝色彩中,不是單一形式的呈現,而是多種形式的套疊,如:2009至2010年秋冬羽絨服面料流行在光澤面料上印有格型圖案,就是對服裝材料、服裝上流行色存在和變化的視覺形式進行全面評價的結果,其中包括對色彩本身的多樣形式評價,色彩在不同載體上的多樣形式評價,色彩和載體的工藝整理所形成的多樣形式評價。細分其形式,按照評價體系分別進行評價,目的是站在不同角度、抽象出不同視覺要素進行、這樣可以細化、全面分析,避免缺漏,更科學,更準確。

服裝流行色存在的這些具體形式所包括的視覺要素,都影響著服裝流行色的流行主題,成為服裝流行色預測和應用的分析和評價對象,在服裝流行色預測和應用時,都要對其一一進行分析和評價,形成了對服裝流行色系統的分析和評價,從而構成服裝流行色視覺評價指標體系。因此,服裝流行色視覺形式變化的多樣性是構建服裝流行色視覺評價指標體系的基礎。

二、構建的保障

服裝流行色的預測具有一定的歷史,服裝流行色預測過程需要根據流行的可行性對調研對象的色彩進行評價,而且是多方面、多角度的評價,無形中都在應用著服裝流行色視覺評價體系。多年來服裝流行色預測的有效工作和成果,是構建服裝流行色視覺評價指標體系的有力保障。服裝流行色預測要經過 3 個步驟:一是由預測專業人員進行廣泛調研,發掘流行色;二是專業人員對調研結果歸納拓展,形成預測的流行色預案;三是對預案進行廣泛、深入的集中論證,確定流行色預測方案。在這一過程中,每一步都離不開對服裝流行色的評價,第一步是專業人員在社會上以個體的形式對調研對象的即時評價,第二步是個體整合性的評價,第三步是集體進行的充分評價。

1. 預測調研中的評價指標體系

廣泛調研,發掘流行色,就是應用服裝流行色視覺評價體系,由預測專業人員廣泛調研社會上服裝流行的色彩,精心發現流行色趨勢。服裝流行色預測調研對象是社會服裝色彩、時尚展會產品的色彩、服裝市場中品牌服裝的色彩。以上的調研對象有共同的特點:一是調研對象都是具體產品的個體,如:一件上衣、褲子、裙子、外套、一塊面料等的色彩,都有具體的、不同的色彩形式;二是調研對象的色彩形式很多,概括起來就是具體和多樣。對服裝流行色進行調研,實際上就是對服裝的具體色彩及其色彩存在的形式進行即時調研,調研離不開取舍,取舍離不開對服裝色彩存在的形式進行評價,評價就要有服裝流行色視覺評價指標體系來支撐。

2. 歸納拓展中的評價指標體系

歸納拓展形成預測的流行色預案,就是分析研究這些經過調研預測而得到的流行色苗子,在視覺評價體系指導下,總結、歸納并找出其共同的特點,拓展出具有共性的色彩,作為將要流行的服裝流行色。在服裝流行色預測過程中,通過廣泛社會調研所采掘到的,有可能發展成為服裝流行色的苗子,是零散、不同的、具體的色彩,都具有各自的特點,要在這些眾多的、個性的色彩中,尋求色彩的共同特點,就需要服裝流行色視覺評價體系的指導?？偨Y、歸納出調研色彩的共性,會形成預測的服裝流行色主題,在此基礎上還要進一步拓展流行色,將符合各個主題的、潛在的色彩納入到流行色之中。哪些色彩符合主題,這也離不開對色彩的多方面視覺評價,也需要用服裝流行色視覺評價指標體系進行指導。形成預測的流行色預案后撰寫論證報告,提供給服裝流行色預測專家組作進一步集中論證,此時需要對流行色預案的色彩進行文字性評價,從哪些方面進行評價同樣應由服裝流行色視覺評價指標體系來規范。

3. 集中論證中的評價指標體系

對服裝流行色預案進行廣泛、深入地集中論證,同樣需要服裝流行色視覺評價指標體系。的服裝流行色不是只為宣傳,更重要地是用于服裝材料、服裝產品的色彩設計,將產品推向市場,被消費者接受。服裝流行色預測需要深入分析研究,收集資料并分類,梳理脈絡,分析時尚端倪,預測趨勢,探討流行趨勢與品牌結合的可能性,制定實施方案,推出若干方向的方案,整合優化方案,實施方案,征求意見,反復修改,最后確定實施方案。服裝流行色預測調研發現的是個體,包括有具體的色彩和各種各樣的色彩存在形式,預測也是具體的實施方案。

預測需要集中論證,要組織專家,對通過調研、歸納拓展得到的服裝流行色預測預案以及各個具體的色彩進行評價,其中包括色彩視覺的評價。評價需要有一個交流的平臺和共通的語言,即依靠什么評價,評價哪些方面的內容,需要有專家認同的評價指標體系。評價要全面、系統,不能只看到色彩的一個方面而忽略了另一方面,不能像流行色預測機構公開的服裝流行色預測方案那樣,只是概念性的,而沒有實施的方案,沒有具體的形式,畢竟服裝材料和服裝企業設計、生產產品的色彩、實際流行的色彩不像色卡那樣簡單,那些對于企業要具體應用服裝流行色進行產品色彩設計是遠遠不夠的,這就需要服裝流行色視覺評價指標體系來支撐。

《國際紡織品流行趨勢》雜志實際上已經很好體現出服裝流行色視覺評價指標體系實際應用,每期雜志中的流行趨勢都是各個不同國家、地區、企業的服裝材料、服裝產品、服裝流行色預測與應用的實施方案,在不同層面上解讀了服裝流行色的預測結果,并且應用流行色進行了產品設計,具體到某種服裝材料、某類服裝上所使用的色彩形式,都將服裝流行色視覺要素進行了綜合運用,是服裝流行色預測專家組集中論證的結果,是運用服裝流行色視覺評價指標體系預測的成果,具有極高的參考和應用價值。

由此可見,服裝流行色預測的每一步都要對服裝流行色進行全面、系統性的視覺評價,這需要評價體系的支撐。目前服裝流行色評價體系尚未得到總結,但實際上多年來服裝流行色預測已得到很好的實施與應用,說明視覺評價體系在無形中指導著服裝流行色預測。視覺評價指標體系的存在,可以保障服裝流行色視覺評價指標體系的構建。

三、結論

對于流行色的正確認識、預測及應用,首先要以對其全面評價為基礎,而這樣的評價又需要通過系統化來實現,這就需要構建起服裝流行色視覺評價指標體系。通過本文分析可以認識到,既有構建的基礎,又有構建的保障,說明構建服裝流行色視覺評價指標體系是完全可行的。為了構建好服裝流行色視覺評價指標體系,應深入研究,制定好構建的原則,深入挖掘出服裝流行色視覺評價體系要素,盡快構建起服裝流行色視覺評價指標體系,以便更好地為流行色預測服務,使服裝流行色預測更加準確,從而為紡織服裝業界創造更大的經濟效益和社會效益。

參考文獻

[1] 單錫和. 服裝色彩設計[M]. 合肥:安徽科技出版社,1988.

[2] 張星. 服裝流行學[M]. 北京:中國紡織出版社,2006.

[3] 李建中. 國際服裝流行色預測方法研究[J]. 中國輕工教育,2010(2):25 27.

[4] 劉曉剛,何智明,李峻,等. 品牌服裝設計(2版)[M]. 上海:東華大學出版社,2007.

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摘要：流行色的應用是時裝設計環節中的基礎和重要組成部分，其關鍵是如何準確地應用流行色。時裝設計領域一向走在時尚的尖端，流行色在時裝設計中的運用體現了消費者對于流行時尚的追求，彰顯了人們的時代風貌。

本文在分析和研究流行色彩在時裝設計中應用的基礎上，從時裝與流行色的關系、應用必要性、特征及應用方式四個方面進行論述。

作為一名時裝設計師，獲取最新的流行時尚信息，與自身品牌風格、設計理念進行合理結合應用非常重要。流行色、廓形、服裝的面料和款式設計共同構成了時裝的特性。當我們欣賞一套時裝作品時，第一眼首先注意到到的一定是此套時裝的色彩，再其次是時裝的廓形、款式設計以及面料，由此可見色彩的運用在時裝設計中有著十分重要的意義。所以，如何準確地理解和認知流行色就顯得更加重要了。流行色的應用在時裝設計中扮演著重要的角色，也時常成為人們購物時選擇的因素。因此，對于現今的時裝設計師來說一定要緊密關注時尚市場的流行規律和特點，將其合理化應用于時裝設計中，準確地反映出當今的流行趨勢，滿足消費者和市場的需求。

時裝與流行色

時裝，是指在一定時期內極具時尚感的服裝設計風格。時裝具有時效性強的特質，它在一段時間內采用最新型的面料、色彩和工藝，講究時髦的搭配與剪裁，通常在色彩、款式、廓形、面料、裝飾等方面不斷變化創新、標新立異。時裝是社會發展的產物，是一個人的精神追求和對物質生活的渴望，通常是一個時期的社會思想、經濟狀況、生活環境、心理變化和消費趨勢的反映。流行色與時裝設計相輔相承，流行色依附于時裝，時裝設計應用流行色，給時尚市場帶來新的生命力，驅動消費者進行新的消費。

流行色，是指特定時期人們對色彩的共同興趣和色彩傾向。與其他流行的事物一樣，流行色也是一種社會心理現象，它是一定時期人們的感彩，是心理的普遍反映。流行色可以說是一種流行的風向標，只有掌握方向的盛行風向舵色，引領時尚潮流。時尚色彩是一種色彩趨勢，它是一種動態變化的色彩，廣泛應用于紡織、服裝、工業設計等各個方面。流行色的概念縮短了服裝消費周期，可見流行色所附加的經濟價值十分明顯。流行色的運用對時裝的設計生產環節和消費環節都起到了指導作用，使時裝緊密地與經濟效益和社會效益相掛鉤。

時裝設計中流行色的必要性

流行，是當今社會生活中一個永恒的時尚話題。流行的源頭，追根溯源是人們不斷追求變化和創新的思維模式，也就是通常意義上的”喜新厭舊”消費心理。時裝設計領域一直追求變革與創新，流行色彩的運用體現了現代人對時尚的無限追求和時代審美特征。消費者的色彩偏好并不是一成不的，視覺審美疲勞會引起人的心理變化，直接影響人們的生活和工作，其背后的原因是視覺形象的隱性心理缺陷。時裝中流行色彩的應用，以滿足廣大消費者，追求新時尚的消費心理，引領時尚消費和大眾文化的傳播，喚醒人們的消費動機。時裝的流行趨勢與流行色是相輔相成的，流行色的演變可以在最新的時裝潮流中得到反映。每一季度流行色的變化，會推動時裝設計的推陳出新，同時最新款的時裝也會帶動消費者的消費。時裝設計的最后一部分是消費者的購買行為，只有消費者完成購買行為，整個設計行為才能完成。流行色在時裝設計中的運用滿足了當今消費者對于時尚潮流的不斷追求，促進了服裝市場經濟效益，給時尚市場帶來更大的發展空間和時裝設計師更多的發揮空間。

流行色的特征

時裝是時尚最集中的表現，時髦色彩的運用是時裝最突出的特征。流行色的特征涉及到多個方面，比如時間性、空間性、規律性等。下面就具體進行分析。

1.時間性

流行色是根據不同季節的，色彩的“時間性”，主要指在不同的時間和季節，受外界環境等因素的影響，人們對不同的色彩的偏好和需求，為此，流行色研究機構了不同色彩。“時間性”是流行色的重要特征，也是任何其他流行事物的顯著特征，是大眾化的不可抗拒的規律。對于流行色來說，今年流行的顏色，在下個季度的流行色報告中可能就會被其他顏色所替代。總之，流行色的“時間性”主要與流行周期有著密切關系。從消費心理來看，流行色對于一般消費者的吸引力只能持續兩到三年，有的甚至更短，然后會被新的流行色所吸引。這也是流行色與傳統色和基礎色最顯著的差別。

2.空間性

不同的國家和地區都有不同的民族和信仰，所以流行色的表現形式也有所不同。由于世界的多樣性，不同地區受不同文化、風俗習慣、信仰、氣候、經濟等因素的影響，流行色彩空間性的現象將繼續存在。例如，美國人喜歡熱情奔放色彩純度比較高的顏色，而歐洲人比較細膩，喜歡比較氣質的灰色調色彩，所以美國流行色預測機構的流行色訊息往往與歐洲一些權威性流行趨勢機構的結果存在一定的差別。但是隨著全球經濟一體的發展，這種差異將變得越來越小，越來越模糊。

3.規律性

在時裝市場中，當一種流行色開始被消費者所接受后，很快就會演變成時尚的主流色彩。隨著時間的推移，人們對這種顏色的興趣減弱，然后逐漸被新的時尚色彩所取代，經過一段時間后，新的時尚色彩就演變成了另外一種新的流行色繼續占據時尚市場。任何流行色都會經歷萌芽期，發展期、期和衰退期四個階段，可以說流行色具有極強的規律性。

流行色在時裝設計中的應用方式

每年，來自世界各地的流行色專家都來到巴黎參與流行色主題提案，討論下一季的流行色趨勢。權威國際流行色委員會每年根據季節和主題流行顏色，研究消費者在上一季度最常用的色彩，分析新興的，上升期的色彩。專家團隊揣摩消費者的心理和推測消費者喜好的色彩趨向，探索消費者內心，預測下一個季度可能會流行的顏色。作為設計師，設計時需要緊密結合自身品牌風格、設計理念，目標消費者群體進行合理應用，流行色不是孤立存在的，把流行色和時裝結合在一起，才能發揮效益的最大化。在進行時裝設計時，首先要確立好設計的主題靈感，其次是時裝的色彩主題，根據季節、消費群體、品牌定位與風格，進行時裝的色彩設計，同時選擇流行色在其中的應用。一般有以下幾種配色手法：流行色單色運用，流行色同色系運用和流行色搭配輔助色運用。流行色在非單色使用時，往往會和圖案、面料進行多色彩構成。所以，在進行設計時要盡量把握好色彩搭配的比例關系，才能達到流行色最佳的應用效果。

總結

在經濟信息技術飛速發展的當今社會，各種時尚訊息和流行趨勢的快速傳播，作為一名時裝設計師，要不斷學習，在掌握國際最新流行時尚信息的同時，還要不斷提高自身的文化素質和審美能力，使中國的時裝設計在追尋國際尖端時尚與流行的同時附有濃厚的文化底蘊。

作者

龍泉如 1990

性別：女

籍貫：山東青島

民族：漢

職稱：助教

學歷：碩士研究生

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【關鍵詞】流行色 意識 藝術 教學 歷史 哲學

一、 流行色的產生與意識緊密相關

作為一種傾向性的色彩，流行色與意識存在著密切的關系。色彩的一切寓意和功用，最終都要歸結到人本身，因此對人類意識的探討，勢必成為藝術教學中不可回避的課題。

流行色的產生與發展不僅僅局限于藝術的層面，更涉及歷史與哲學的范疇。因此我們在教學互動中必須打破色彩課程的局限，從流行色的源流入手，跨專業分析它與意識的關聯，并從多個層面來解析這種聯系的內在合理性，進而對我們現有的教學觀念進行潤色與豐富，并以一種新的視角來重新審視流行色，探索人類意識對藝術的深遠影響。

流行色與意識，看似兩個不同領域的概念，審視其產生與發展的過程，便可發現二者有著緊密的聯系。當人們開始對周圍的環境做出判斷時，意識便潛移默化地參與到了人們的思維活動中。自然中的四季變化，使人對每一季節的流行色有了總體的認識。春天是綠色的，夏天是多彩的，秋天是黃色的，冬天是白色的。由此人們便可以根據顏色來區分季節，就是因為在自然中，每一季都有其特有的“流行色”。自然的規律性變化，在人類意識中逐漸形成定向的思維模式，個體意識的流動，一旦融匯到群體意識之中，就會形成觀念的季風，時尚就是因此產生的。在一切流行色出現之前，在它未露端倪的時候，優秀的設計師已經開始從自然中汲取靈感、透視社會的群體意識，并開始發揮與創造了。

人們對于自然規律的應用不僅源于人們的創造性，同時也源于人們對自然的敬畏與崇拜。如果說意識是人們對于外界事物的認識與再創造，那么流行色便是將這個認識與再創造的范圍明確到美的事物這一范疇。意識帶動了人對自然的理解與創造，進而將自然中的流行因素引進生活之中。古人觀察自然，從自然中提取各種元素，并加以聯想發揮，塑造出了圖騰。圖騰上所使用的顏色便是每個部族象征性的色彩。每逢重大的儀式，人們會將這種顏色涂在身上，以示崇敬與虔誠。這些顏色，被賦予了不同的意義，例如紅色有火的含義，藍色有水的含義。流行色亦是在這種最初對于自然的觀察與崇拜的意識中逐漸萌芽。

二、廣義上的流行色

在不同的意識的影響下，流行色的傾向會有所不同。春秋戰國時期，齊桓公喜歡穿當時頗為名貴的紫衣，臣民爭相效仿，以至于其他顏色的服裝遭到普遍的貶低。那個時候的人們可能很難想到，2000多年之后，在世界的另一端，有一種蒂芙尼藍風靡世界。春秋戰國時期齊國人的意識，與2000多年后歐洲人的意識的差異，使得相應時期的流行色各有所尚。

隨著人類生產力的不斷發展，人類社會在不斷地進步，人們的社會意識也在不斷地前行。流行色作為社會意識的一種反射，也在不斷地變遷。但我們不能認為前人的時尚是荒誕的，它的形成是有著諸多合理因素支撐的。意大利哲學家克羅齊提倡將藝術與科學、歷史和哲學置于同一層面，并把藝術確立為認知的基礎。秦始皇統一六國后，將旌旗與禮服的顏色均定為黑色，這并不是因為秦始皇本人喜好黑色，而是為了穩固其統治，根據戰國時陰陽家的“五德終始”學說來選定的?！拔宓陆K始”學說認為每個承接的朝代都以土、木、金、火、水五德的順序作為主宰，周而復始，到了秦朝，應為水德，水德尚黑，黑色從此在秦國的大地上普及開來。在哲學與歷史的范疇中，色彩是一個時代或是一種觀念的符號，它代表著某種意識形態，或歷史事件。因此，歷史與哲學對于意識的影響亦可以通過在意識作用下流行色的變遷來體現，流行色便是一個時代更為表象的象征符號。

三、流行色的存在與合理性

但丁在《神曲》中將神學上的美德描寫為三位貴婦：“一個是紅色，紅到和火不能辨別清楚；第二個的肌肉和骨骼，看上去是碧玉做的；第三個像新降的雪?！奔t色代表慈愛，綠色代表希望，白色代表信仰。在這里，顏色正向人們傳達出作者想要表達的超出文字之外的視覺上的訊息。在自然中，黃色的蜜蜂所傳達出的信息就是醒目、尖銳和危險，于是人們用黃來標注警告標志。在人們的意識中，顏色所傳達的信息更為直接，它給予人們各種聯想，并在人與人之間完成有效信息的傳遞。就像尋找醫院的人會關注白色，標志中國就會使用紅色。

正如莎士比亞所說：“一千個人心中有一千個哈姆雷特。”人們傾向于選擇不同的色彩也源于每個人都是獨立的個體。流行色作為一種共識的存在，是因為獨立的個體有相同的需求，即表達。正如語言的存在是出于交流的目的，流行的出現也體現了這一職能。流行色之所以產生是因為人們存在著相應的需要，這種需要廣泛地存在于人們的生活中。所以能夠流行起來的顏色，與人們的意識存在著契合。冬季流行色的元素之一是溫暖。在寒冷的冬天，人們需要感受到溫暖。干邑白蘭地酒色、焦糖色和冬小麥色的搭配，在美國色彩大師里莉雅翠絲·艾斯曼的色彩劃分中，屬于溫暖的日暮色。這就是這個顏色搭配在冬季不會退出流行的原因——冬季里的人們需要溫暖。

馬可·奧勒留在《沉思錄》中這樣說過：“我們也應當注意到：甚至在那合乎自然地產生的事物之后出現的事物也令人欣悅和有吸引力。例如，當面包在烘烤時表面出現了某些裂痕，這些裂開的部分有某種不含面包師目的的形式，但在某種意義上仍然是美的，以一種特殊的方式刺激著食欲?！边@便是事物的外觀對于人們加以影響并使人們在意識中對未知的部分加以填充和潤色的例子。

四、流行色與意識的和諧

流行色與意識的關系是和諧的，二者均遵從自然的規律。人類從自然中得到啟示，并總結出規律性的原則，在這個過程中，人們的意識起到了很重要的作用。人類與動物不同，我們更加主觀，并且富有想象力與創造性。我們從自然中提取色彩，并遵循自然的規律來加以應用。莉雅翠絲·艾斯曼認為色彩存在著自然的內部時間規律，并以時間區分色系。在我們看來，即是將陽光的變化加以區分，并從中提取自然中的色彩。法國色彩設計大師讓·菲利普·朗科羅的色譜提取法也是從自然中提取色彩，并歸納色譜。色彩源于自然，色彩的規律源于自然，因此流行色亦源于自然。人類的意識，正是連接色彩與自然的橋梁。

人們運用意識將流行色的規律從自然中加以總結，在這個將理論與實踐相結合的漫長的歷史過程中，意識與流行色的平衡關系使得二者相輔相成地向前發展著，一旦破壞了這種和諧的關系，一味地使意識左右流行色，或一味地將流行色強加于意識中，便違背了流行色對于美的認同這一本質，也將使意識徹底淪為外界的一面鏡子而變得毫無創造性。

我們在教學活動中探索流行色與意識的關系，意義就在于賦予流行色以靈魂。將流行色的精神予以釋放，從更廣泛的意義上審視它的變遷以及內在原因，正確引導學生的想象力與創造力。

參考文獻：

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[2]馬可·奧勒留.沉思錄[M].北京：中央編譯出版社，2008：24—25.

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[5]張健，袁圓.巴比倫文明[M].北京：北京出版社，2008.

[6]李蕭錕.色彩學講座[M].桂林：廣西師范大學出版社，2003.

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我們要用歷史的眼光，理解傳統色彩的思想和內在靈魂，研究先人的審美與創造，總結把握傳統色彩觀的法則，在傳統色彩的基礎上開拓創新流行色彩。

1流行色彩的概念及特點

流行色彩元素就是色彩的流行，意思是時尚的時髦的色彩。色彩的流行從消費心理學的角度上說，是人們自我表現和從眾心理的反應。流行色彩只不過是一種趨勢和走向，它是一種與時俱變的顏色。其特點是時尚、新穎、變化快等特點，對消費市場起到一定的引導作用。

2流行色彩在廣告中的運用

在現代平面廣告設計中，設計師要表現出廣告的主題和創意，充分展現色彩的魅力。廣告畫面色彩有明確的主色調，在突出商品時，就要強調商品的形象色，通過強化商品的色彩來感染人們。設計師在突出商標時，要考慮企業的個性特征和企業的形象色，通過色彩定位來強化公眾對它的辨認。商品包裝中，色彩傳達的目的在于充分表現商品，以利用色彩設計的創意，加深公眾對廣告信息的認知程度，達到信息傳播的目的。目前各個不同地區的交流頻繁，流行色的覆蓋層面很廣闊，對設計的影響力也逐步加強。以近年為例，潮流追捧銀色，新涌現的產品全部都會抹上三分銀色。設計師以提高商品的吸引力為前題，順應潮流采用某些色彩，有不少人可以在幾種流行色彩中提出新意，創作出許多精彩的設計作品。但是一些盲目跟從潮流，不假思索的設計師，他們的作品欠缺新意，只求趕上潮流，創作態度極為敷衍。長此下去，整個社會對創作的要求可能會不自覺的降低，令人憂慮。

二、提出意念為設計的主體，色彩為主體服務的新義

一個設計的真正靈魂其實來自設計師的創意。沒有意念的色彩設計，是一具空有漂亮外表的軀殼，在最初目睹的那一刻，可能會吸引住人們的目光，但人們能否長期記得這個設計，卻成為一個疑問。只有把創作意念融入色彩設計中，這個設計才有靈魂，那些色彩才能發揮它的最大意義，才能向人們傳情達意。所以設計師應該認真從創作意念出發，而不要把心思全花在賣弄色彩運用的技巧方面。

構思色彩時，最起碼要讓色彩表現出作品的特質，譬如一張宣傳某種新食品的海報，應該用鮮明的色彩，去引起人們的食欲，但如果只為吸引注意力，采用極端大膽、反傳統的顏色，這種大膽的做法，是否可??？舉個例子，或許大家就比較容易理解色彩和意念的關系了，一張喜帖上面簡單地印了一個綠色的喜字。表面看這張喜帖除了顏色上反傳統外，沒有什么特別之處。但是原來新郎和新娘都是環保分子，所以綠色對他們意義就很重大。不過精彩的在后面，當賓客打開喜帖一看，發現新郎和新娘一個姓黃，一個姓藍，他們立即意會到“綠”的意義，綠色的喜成為兩人結合的見證，綠色在這個設計上的運用很巧妙，意義也很深遠。

色彩元素在現代平面設計中占據著重要地位和作用，大膽創新和標奇立異之間，是需要設計師準確把握，既要考慮作品不能脫離客觀環境，還要考慮這個設計是否可行，能否促銷商品，它會給社會帶來什么影響。色彩運用的好壞關鍵是看這個色彩用在什么環境，使色彩發揮到它的極致。設計中的色彩不是簡單的裝飾和美化，更不是以所謂藝術手段施加于對象便可以成為完美的設計色彩。色彩完美呈現的實質，在于設計載體與審美的結合。在設計中功能與審美是同一事物的兩個方面，色彩不僅具有獨立的藝術風格，而且在實用價值中體現審美作用。

三、結語

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衣食住行是人們日常生活中必不可少的 4 個環節，自成型時就注定與色彩脫不開干系，它們之間相互作用與感染。首先是服裝，隨季節的變化稱為時尚領域中最活躍的色彩，率先調動人們的積極性。服裝領域的中的色彩要求，導致面料設計師要提供更多的色彩搭配方案，面料色彩逐漸會影響室內紡織品的色彩風格，繼而帶動室內整體空間環境的色彩變化。

目前，一些特定的空間環境里，紡織品的覆蓋面較大，因此，紡織品色彩應用的和諧與否，直接影響使用者的心理情緒、身心健康，同時也體現了使用者的生活品味。

那么，在未來，2012 ― 2013年，家用紡織品的色彩在應用中會有什么新的搭配方向？

淺淡的顏色一直作為室內色彩的首選，代表輕柔、干凈，所以，在新的一季中，人們會發現總有淺淡、輕柔的顏色與其它色彩相搭配，它保持著一種透氣和包容性。所以，在新的一季，室內紡織品在配色上也多采取淺淡、輕柔的色彩與其他色彩進行搭配。

首先重點的搭配是淺淡、輕柔的顏色與明亮的黃色組合。

在新季，人們更愿意從自己熟悉的事物身上尋求方向感和安全感，所以真實的事物和真實持久的物質是人們關注的焦點，像麻質、竹編、陶釉……這些天然柔和的色彩仍是發展方向，如卡其色、竹黃色、白堊色、橄欖棕色、牛皮紙色、漂白亞麻色、綠香蕉色與明亮的黃色進行搭配，體現了一種天然的趣味。另外，非常清新的粉彩色、灰色和黃色進行搭配。 在應用過程中，甚至可以穿插三原色的另兩個顏色 ―― 紅色和藍色，形成柔和中的閃亮組合，與此同時，用灰色降低其艷度，達到非常奇妙的效果。

第二個重點的搭配是淺淡、輕柔的顏色與紫羅蘭組合。

可以想象一串串的紫藤花，非常女性溫婉的感覺，紫羅蘭剛好吻合了這種風格，同樣也是代表輕柔、清新、淡雅。輕柔的色彩混在一起，正體現了一種女性特質的回歸。

運用仿生學的概念使色彩融入到環境中，完成對大自然的膜拜。那些超自然的蒼白色彩，經過淡藍色處理，形成凝膠般的質感，與淺淡的紫羅蘭搭配，運用珍珠的光澤，達到不同尋常的奇異的效果。偶爾夾雜一些鮮艷濃烈的玫瑰色、紫色、孔雀藍，形成一種光幻的效果，柔和的對比中體現華麗。

第三個重點的搭配是淺淡、柔和顏色與松石綠組合。

淺淡、柔和的色彩，如瓷白色、乳白色與源自淡水的色彩：松石綠、透明的藍色進行搭配，呈現出一個浮動的水下世界，給人以朦朧夢境的錯覺，使人心醉?；蛘?，從非常深的海底藍過度到清澈的淡藍，逐漸向綠色轉變，達到了一種輕盈、潤澤的效果。偶爾會有一些黃色、卡其色穿插在整體的藍調中。同樣，淺淡的灰色與藍色、藍綠色的搭配，會顯得很莊重。

第四個重點的搭配是淺淡、柔和顏色與棕紅色組合。

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[關鍵詞] 彩色多普勒超聲；胃部；惡性腫瘤

[中圖分類號] R735.2 [文獻標識碼] B [文章編號] 1674-4721（2011）02（c）-086-04

本院自2005年以來，在常規腹部超聲檢查中，對9例中上腹實性及混合性腫物，在排除肝臟、胰臟、腎臟、膽囊等臟器病變的情況下，通過追蹤觀察，并經手術病理證實，發現均來源于胃的惡性病變，現報道如下：

1 資料與方法

1.1 一般資料

2005年11月～2009年1月間因上腹痛的患者9例，男性4例，女性5例，年齡5～78歲，平均年齡49歲。胃鏡取樣病理證實4例，手術病理證實5例。

1.2 儀器與方法

使用儀器：PHILIPS-IU22，ACUSON，PHILIPS-M2540A。患者取平臥位及左、右側臥位。探頭頻率調至 2.5～5.0 MHz。

2 結果

9例患者均屬胃惡性病變，伴臍周及腹膜后多發淋巴結轉移（其中1例伴雙側卵巢轉移），其中低分化腺癌4例，間質瘤2例，黏液腺癌1例，非霍奇金淋巴瘤（NHL）1例，彌漫性大B細胞淋巴瘤1例。全部患者超聲、病理表現見表1，圖1～6。

3 討論

1976年，Walls和Juts首先應用超聲方法診斷胃癌，隨后Mascatello與Bluth也提出“假腎征（pseudokidney sign）、面包圈征（doughnut sign）、靶環征（Target sign）胃部占位性病變的常見征象。近年來國內外許多學者又進行了更深入的研究，通過充盈胃等方法，使胃部病變超聲檢查的臨床價值有了進一步提高。

胃部惡性腫瘤生長位置、形態、組織成分復雜多樣，在追蹤以上9例患者中，就發現了低分化腺癌、間質瘤、黏液腺癌、非霍奇金淋巴瘤、彌漫性大B細胞淋巴瘤，超聲征象各具特點，具有惡性病變的特征，但又沒有統一的表現，給診斷帶來困難。部分病例罕見，如發生在賁門的間質瘤、彌漫性大B細胞淋巴瘤、患者年齡只有5歲的非霍奇金淋巴瘤。以下將對以上胃惡性腫瘤展開探討。

胃的超聲解剖特征：一般而言，賁門、胃底及胃體的體表投影在左上腹為主，胃竇則投影于右上腹為主，賁門是胃唯一固定處，其位置相當于左側第7肋軟骨與第11胸椎左緣的連線上。幽門多投影于右鎖骨中線與肋弓交點的左側2～3 cm處。賁門部前方是肝左外葉臟面，其后方鄰腹主動脈與脊椎的左前緣。胃底上方鄰左橫膈，外后方鄰脾臟。小彎側彎胃前壁的一部分與肝左葉臟面相鄰，其余大部分胃前壁貼前腹壁。胃后壁隔小網膜囊與胰腺、膈腳、左腎上腺、左腎、腹膜后大血管及橫結腸相鄰。熟悉胃部的解剖位置及與周圍臟器關系，是超聲診斷必不可缺的條件。

正常胃壁的超聲層狀結構：從胃壁內腔側向外第1層為中等回聲，第2層呈線狀弱回聲，第3層為稍寬的高回聲，第4層的厚度與第3層相同呈弱回聲，其外側為高回聲的第5層。目前多數學者認為，第1層和第2層為黏膜層，第3層為黏膜下層，第4層為固有肌層，第5層為漿膜下層和漿膜層[1]。

正常胃的聲像圖：空腹飲水前，胃前后壁相互貼近，在肝左葉緣下方；少量胃內容物和氣體構成強回聲，隨蠕動變化，其邊緣完整、光潔，蠕動良好；如有胃潴留液時，則胃腔內有液體翻動的實時圖像；飲水后胃被充盈擴大，可見少量胃黏液，小氣泡在液體中飄移，胃壁黏膜層；肌層和漿膜層呈線狀纖薄的回聲可以分辨；一般人胃腔充盈500～600 ml內容物時，其厚度不大于6 mm。賁門部在肝左外葉臟面下后方有倒置漏斗狀圖像，中心呈有規則回聲為管腔，前后兩條線狀弱回聲為前后壁肌層，外側高回聲為漿膜，其上端呈尖端向后的鳥嘴狀結構；在長軸斷面上賁門外徑一般不大于15 mm，管壁不大于6 mm[2]。

熟悉胃部解剖及正常影像學表現，確定腹腔病變來源，才能進一步探討胃部不同占位性的鑒別診斷。

病例1、2、5、6、7病理診斷為胃癌。胃癌是最常見的惡性腫瘤之一，發病率在全部癌癥中占第3位，在我國消化道惡性腫瘤占第1位。胃癌多為腺癌，此外，較常見的還有黏液癌（包括印戒細胞癌）和低分化癌（包括髓樣癌和硬癌）。好發于胃竇部、小彎部和大彎部。上述患者中可以觀察到典型的胃癌超聲表現：胃壁顯著增厚、胃腔狹窄，在橫斷切面時其中心呈“靶心征”，周圍增厚的胃部構成“靶環”，而形成“靶環征”； 黏膜面不整，胃壁呈局限性或完全性、不規則增厚，胃壁僵直，病變區胃黏膜高低不平；胃腔狹窄、變形，胃壁結構、層次紊亂或破壞，腫瘤內部呈不均勻或均勻弱回聲，病變區胃壁僵硬，蠕動緩慢、蠕動幅度減低或消失，幽門狹窄伴食物潴留。根據以上特征，診斷胃癌不難。胃部的腺癌與黏液癌在影像學上難以區分，學術上也歸于胃癌。在上述5例中，超聲診斷的意義在于判斷病變屬于胃癌以及發現其發生部位和有否轉移病灶，如賁門胃底癌管壁增厚常大于10 mm，低回聲帶呈局限性或環狀均勻增厚，“靶環征”直徑增大，外形呈圓形、假腎形、不規則形或典型分葉狀，胃底癌見局部胃壁不規則增厚向腔內突出，胃體癌在胃體可見腫塊型或“假腎征”，胃癌突出胃腔，表面不平，內部回聲呈不均勻低回聲，局部胃壁結構破壞，胃竇癌呈浸潤性生長的胃癌，胃腔明顯狹窄，壁僵硬，無蠕動征，幽門低回聲聲暈厚度大于100 mm，層次結構模糊，黏膜線不清，常合并幽門狹窄、梗阻，食物潴留[3-4]。

病例3病理診斷為非霍奇金惡性淋巴瘤，病例4病理診斷為彌漫性大B細胞淋巴瘤。胃惡性淋巴瘤是胃非癌惡性腫瘤中最常見的類型，占胃部惡性腫瘤的3%～5%。本病多見于50～60歲年齡組，其中，主要發生在成人的NHL是彌漫性大B細胞淋巴瘤，在兒童和青少年則是急性淋巴母細胞白血病/淋巴瘤和Burkitt淋巴瘤。其超聲特征是胃黏膜層回聲完整，胃壁彌漫性不均勻增厚或局部形成腫物，增厚的胃壁或腫物內部呈弱回聲或近似無回聲，透聲性好，后方回聲略增強，腫物質地柔軟，盡管胃壁明顯增厚，但導致胃腔狹窄的程度并不嚴重，腫物黏膜可顯示潰瘍凹陷，以及不規則的增強回聲斑，腫物表面無潰瘍凹陷部分的胃黏膜層回聲仍完整[5]。本病質地柔軟，探頭加壓能使腫塊變形，與胃癌所見明顯不同。本病還要與胃巨皺襞癥鑒別，后者是一種原因不明的黏膜及腺體疾病，僅發生在賁門部和胃體部，聲像圖上僅見黏膜層隆起，皺折突入胃腔，而黏膜下層呈規則的強回聲，應用充盈法，可呈“琴鍵”狀，借此可與本病鑒別。

病例8、9病理診斷為胃間質瘤（GISTs）。胃間質瘤是胃腸道最常見的間葉源性腫瘤，占胃腸道惡性腫瘤的1%～3%，多發于中老年患者，40歲以下患者少見。GISTs患者第一次就診時約11%～47%已有轉移，轉移主要在肝和腹腔，淋巴結和腹外轉移即使在較為晚期的患者也較為罕見，轉移瘤甚至可發生在原發瘤切除后30年，小腸GISTs惡性程度和淋巴結轉移率最高[6]，而食道GISTs惡性程度低，因此，嚴格來說，GISTs無良性可言，或至少為一類包括潛在惡性在內的惡性腫瘤[7]。胃腸道間質瘤超聲表現特點是腫瘤邊緣不整齊，呈高回聲，內有高回聲光點和分隔樣回聲，腫瘤中心有不規則無回聲區，為腫瘤出血、壞死、液化所致，黏膜面常有較深的大潰瘍，其潰瘍凹陷形態不規則，并可與液化區相貫通，使腫物內部形成假腔；肝內?？烧业睫D移灶，可類似肝內囊性病變，為多房性病變，但間質瘤形成的壞死液化區，其周圍囊壁不規則、不光滑，厚薄不一。本病與腫塊型胃惡性淋巴瘤鑒別，后者起自黏膜下層，內部呈均勻弱回聲，生長迅速，預后差。此外，還需與胃癌進行鑒別，根據胃癌組織起自黏膜層，呈浸潤性生長，分布不規則等特點不難與前者區分，若腫瘤較大，表面出現潰瘍時，鑒別困難。

臨床價值：胃超聲檢查最大優勢是聲束能穿透胃壁，從而可以顯示胃壁層次結構。作為一種非創傷性診斷方法，可以給臨床提供胃壁癌腫的部位、大小和形態，有時能估計病變侵犯胃壁的程度，特別是能了解胃周器官的轉移情況。超聲可以顯示胃惡性淋巴瘤的病變，并根據其回聲特征提示診斷，以幫助臨床與胃癌及巨皺襞癥等進行鑒別[8]。胃間質瘤常在X線上消化道造影檢查時被偶然發現，但不能確定腫瘤性質，胃鏡也不容易發現較小的黏膜面無破壞的腫瘤和腔外型腫瘤，在胃腔充盈條件下，仔細、熟練地超聲掃查可以發現小于20 mm的腫瘤，還可能根據腫瘤輪廓、形態、內部回聲特征以及瘤體的大小提示腫瘤是良性或惡性。

4 結論

胃腸道的超聲診斷因受腸管內氣體的影響，除特殊患者外，從體表探測常得不到滿意的聲像圖。胃腫瘤超聲檢出率和腫瘤的大小、形態、生長位置等有關，體積較小、管壁增厚不明顯、位置深的腫物，因受胃腸道腔內氣體、食物遮擋，超聲檢查時容易漏診，不容易和非特異性胃腸道壁增厚性病變鑒別，從體表進行超聲掃查，對胃腸道病變部位的診斷不如X線鋇餐和內鏡檢查，故經腹部超聲檢查對胃腫瘤的應用仍受到一定限制，不能作為胃惡性腫瘤的篩查手段。但對病變內部浸潤深度，向胃腸道外的增長，病變和周圍鄰近臟器的關系，以及有無淋巴結轉移等診斷，X線鋇餐和內鏡檢查是困難的，二維超聲能補其不足，超聲多普勒的應用，更進一步了解腫物的血運情況、周邊大血管分布，可給臨床診斷及分期、手術等提供幫助，故此，胃腸道超聲診斷的目的更側重于探測病灶內部的改變和周圍臟器有無轉移。超聲首先發現的病變，應建議內鏡活檢，對于較大腫塊可以在超聲引導下穿刺活檢。

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[7]陳杰,李甘地.病理學[M].北京:人民衛生出版社,2005:315-316.

篇10

關鍵詞：服裝色彩；應用型人才；實踐能力；教學改革

服裝色彩對于服裝設計有著極其重要的作用，當人們在遠處觀看一件服裝的時候，首先映入眼簾的就是服裝的色彩，繼而才是服裝的廓形、材質等相關因素，所以在服裝設計的過程中，色彩往往是優先考慮的因素，色彩對于服裝的整體起到不可替代的作用。服裝色彩不同于單純的繪畫色彩，在進行服裝設計的過程中，色彩還需要和服裝材質相聯系，因為同樣的色彩在不同的面料材質上也會顯現出不同的特質，然而在以往的《服裝色彩》課程的內容設置中只是單純的從色彩本身的原理出發，很少聯系到服裝材質的相關內容，以至于學生在實際的制作過程中容易出現理論脫離實際的情況，對于后續的課程學習產生不利的影響。本文通過對服裝色彩理論知識和設計實踐相聯系的研究，探索《服裝色彩》課程教學實踐的新思路。

《服裝色彩》課程的教學現狀及行業需求分析

1.《服裝色彩》課程的教學現狀

《服裝色彩》是服裝設計專業的基礎性課程，其目的在于將色彩的科學基礎理論和現代審美有機地結合起來，培養學生追求藝術美和技術美的高度統一的思維方式，繼而培養學生實踐動手的設計能力?？墒峭ㄟ^筆者的調查發現，在實際的教學過程中，《服裝色彩》課程內容的設置存在一些問題：首先，課程內容設置中色彩理論化的學習占據了相當大的比例，作業內容大多是要求繪制色相環，練習鄰近色、對比色、冷色調、暖色調等的色彩對比設計，作業大多是停留在紙面的練習上，從而導致學生的學習僅僅限于紙面的表述，在實際的制作過程中，對于服裝面料的色彩搭配缺乏整體性的把握。其次，課程的安排缺乏與市場的緊密結合，學生在進行色彩練習的時候往往都是閉門造車，缺乏必要的市場調研，以至于設計出來的作品往往都是天馬行空，忽略了對服裝風格、市場定位等因素的考慮，作品缺乏整體性的思維模式。

2.行業需求分析

服裝行業在近幾年可謂是蓬勃發展，對于服裝設計人才的需求也是不斷攀升。在如今消費者對于服裝產品多元化需求的背景下，作為一名服裝設計師不僅需要有扎實的專業基礎，更需要學會以市場的眼光來衡量產品的設計，否則只會是理論脫離實際，設計出的產品也是無法經受住市場的考驗的。服裝的三要素是：色彩、廓形、面料，三者之中，色彩往往是設計作品帶給人的第一視覺要點。服裝色彩的重要性不僅僅是體現在服裝設計產品的本身，對于后續的如產品陳列等也起到非常重要的作用，所以掌握色彩的基本原理以及服裝配色，關注色彩流行趨勢的走向，對于服裝產品的設計開發有著極其重要的作用。

課程改革的內容及方法

1.優化課程內容設置

科技與藝術學院《服裝色彩》是服裝藝術設計專業大一年級第一學期的專業基礎課，總課時為64學時，分8周完成教學內容，與之相配套的同步課程為《時裝繪畫》、《服裝工藝》等課程，后續相關課程為《服飾圖案》、《女裝設計1》等課程。按照現有課程的規劃，《服裝色彩》課程教學改革的內容將作出以下調整：

第一周，色彩構成概述及色彩體系的講解，主要是為使學生了解色彩的基本概念以及色彩的相關屬性等原理；第二周，色彩的對比、調和與秩序構成的講解，其目的在于讓學生在了解了色彩基本原理的基礎上，了解色彩的對比、調和的效果，熟悉配色的基本類型。第三周，色彩形式結構與重組的講解，通過對色彩的提取與重組讓學生掌握配色的基本技能；第四周，流行色與服裝色彩的關系的講解，介紹流行色的概念、流行色的研究與機構、流行色的變化與周期等相關知識，讓學生了解流行色與服裝設計的關系，同時在進行該內容講解時可以安排學生進行市場調研，了解流行色對于服裝市場的影響，加深學生對課堂內容的理解，逐步確立服裝色彩的流行意識；第五周，服裝色彩的心理效應的講解，使學生了解色彩的心理聯想以及色彩表達的不同情感，能夠在服裝設計中根據不同的設計要求做到靈活運用；第六周，服裝色彩與面料的講解，通過大量的圖例示范介紹面料的材質、組織、圖案紋樣等與服裝色彩的關系以及在服裝設計中的具體應用，目的在于使學生能夠掌握色彩基礎原理知識與實際服裝面料設計的關聯性，從而提高學生的服裝色彩審美能力；第七周，學生通過系統全面的服裝色彩知識的學習以及市場調研后，自主確立設計主題，通過靈感源資料的收集、色彩提取與流行色研究來完成一個主題的服裝設計，同時在該系列設計中選取一款，以1/2小人成實物的制作；第八周，老師指導學生進行設計與制作，在學生完成最后的設計成果后予以點評，最終將學生的設計作品加以整理并進行展示。

2.加強色彩流行趨勢的市場調研

色彩是服裝設計不可或缺的一個重要因素，作為一個服裝設計師，必須關注色彩的流行趨勢及行業的發展動態，服裝色彩流行趨勢的調研工作對于服裝設計工作將有著重要的指導意義。在新的課程設置中，第三周將會重點介紹流行色與服裝色彩的關系，屆時會在課后安排學生進行市場調研，通過這種途徑了解當前國內與國際的面料及服裝流行色的趨勢與市場的結合，從而加深對課程內容的理解。在進行市場調研的時候，教師會有意識的指導學生收集不同色彩和材質的面料樣品，并進行歸納整理，在此基礎上結合個人對于服裝色彩的理解完成服裝設計與制作。