【內(nèi)容提要】電視連續(xù)劇《五月槐花香》在審美多元化的文化背景下產(chǎn)生，但它不追蹤流行時尚，而是通過對百姓生活的深切關(guān)注、對人的內(nèi)心世界的真誠關(guān)懷、對現(xiàn)實生活的詩意闡述、對地方風(fēng)味和地域文化的準(zhǔn)確把握，贏得了市場和觀眾。本文從現(xiàn)實主義的回歸、風(fēng)格化的審美形態(tài)、詩意化的人文關(guān)懷等方面闡釋電視連續(xù)劇《五月槐花香》的審美品格，揭示其獨特的藝術(shù)魅力。

【摘要題】佳作品評

【關(guān)鍵詞】審美品格/現(xiàn)實主義/京味風(fēng)格/人文精神

【正文】

自上世紀(jì)九十年代以來，中國影視的發(fā)展逐漸步入了市場機(jī)制下的大眾文化轉(zhuǎn)型時期，電影、電視作為商品的交換價值和使用價值越來越被強調(diào)，觀眾的關(guān)注焦點越來越被重視，影視劇作家們紛紛放下精英知識分子的文化姿態(tài)走進(jìn)百姓生活，影視劇(特別是電視劇)悄然從深度開掘轉(zhuǎn)向通俗娛樂，從批判的熱情轉(zhuǎn)向文化的消費，從崇高化轉(zhuǎn)向平民化，形成多元共存的文化審美形態(tài)。電視連續(xù)劇《五月槐花香》就是在這種審美多元化的文化背景下產(chǎn)生的，它沒有追蹤流行時尚，而以自己獨特的審美追求探索著“市場的”和“審美的”雙贏之路。它通過對百姓生活的深切關(guān)注、對人的內(nèi)心世界的真誠關(guān)懷、對現(xiàn)實生活的詩意闡述、對地方風(fēng)味和地域文化的準(zhǔn)確把握，既贏得了良好的市場，又受到了觀眾的青睞。本文試圖從現(xiàn)實主義的回歸、風(fēng)格化的審美形態(tài)、詩意化的人文關(guān)懷等方面闡釋電視連續(xù)劇《五月槐花香》的審美品格，揭示其獨特的藝術(shù)魅力。

一、現(xiàn)實主義的回歸

【摘要題】佳作品評

【關(guān)鍵詞】審美品格/現(xiàn)實主義/京味風(fēng)格/人文精神

【正文】

自上世紀(jì)九十年代以來，中國影視的發(fā)展逐漸步入了市場機(jī)制下的大眾文化轉(zhuǎn)型時期，電影、電視作為商品的交換價值和使用價值越來越被強調(diào)，觀眾的關(guān)注焦點越來越被重視，影視劇作家們紛紛放下精英知識分子的文化姿態(tài)走進(jìn)百姓生活，影視劇(特別是電視劇)悄然從深度開掘轉(zhuǎn)向通俗娛樂，從批判的熱情轉(zhuǎn)向文化的消費，從崇高化轉(zhuǎn)向平民化，形成多元共存的文化審美形態(tài)。電視連續(xù)劇《五月槐花香》就是在這種審美多元化的文化背景下產(chǎn)生的，它沒有追蹤流行時尚，而以自己獨特的審美追求探索著“市場的”和“審美的”雙贏之路。它通過對百姓生活的深切關(guān)注、對人的內(nèi)心世界的真誠關(guān)懷、對現(xiàn)實生活的詩意闡述、對地方風(fēng)味和地域文化的準(zhǔn)確把握，既贏得了良好的市場，又受到了觀眾的青睞。本文試圖從現(xiàn)實主義的回歸、風(fēng)格化的審美形態(tài)、詩意化的人文關(guān)懷等方面闡釋電視連續(xù)劇《五月槐花香》的審美品格，揭示其獨特的藝術(shù)魅力。

一、現(xiàn)實主義的回歸

上世紀(jì)九十年代以后的中國電視劇創(chuàng)作，受西方現(xiàn)代、后現(xiàn)代文化思潮的影響，對解構(gòu)經(jīng)典、娛樂搞笑、碎片組合等手法趨之若鶩，有的電視劇打著“娛樂”的旗號進(jìn)行市場運作，卻由于人文精神的缺失和對人的終極關(guān)懷的缺席而墮入了平面化庸俗化的泥潭。進(jìn)入二十一世紀(jì)以來，這種現(xiàn)象猶為顯著，一些搞笑娛樂、戲說歷史的電視劇成了“文化垃圾”的代名詞。現(xiàn)代性的碎片能否反映現(xiàn)代人的生活狀況？剪切、粘貼能否展現(xiàn)現(xiàn)代人的精神面貌？消解深度模式是否符合當(dāng)下中國觀眾的審美需求？……一系列問題的提出引起藝術(shù)家和理論家的廣泛爭鳴與思考，作為對這種思考的呼應(yīng)，電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域出現(xiàn)了現(xiàn)實主義的回歸，電視連續(xù)劇《五月槐花香》在這種“回歸潮”中脫穎而出。

【內(nèi)容提要】電視連續(xù)劇《五月槐花香》在審美多元化的文化背景下產(chǎn)生，但它不追蹤流行時尚，而是通過對百姓生活的深切關(guān)注、對人的內(nèi)心世界的真誠關(guān)懷、對現(xiàn)實生活的詩意闡述、對地方風(fēng)味和地域文化的準(zhǔn)確把握，贏得了市場和觀眾。本文從現(xiàn)實主義的回歸、風(fēng)格化的審美形態(tài)、詩意化的人文關(guān)懷等方面闡釋電視連續(xù)劇《五月槐花香》的審美品格，揭示其獨特的藝術(shù)魅力。

【摘要題】佳作品評

【關(guān)鍵詞】審美品格/現(xiàn)實主義/京味風(fēng)格/人文精神

【正文】

自上世紀(jì)九十年代以來，中國影視的發(fā)展逐漸步入了市場機(jī)制下的大眾文化轉(zhuǎn)型時期，電影、電視作為商品的交換價值和使用價值越來越被強調(diào)，觀眾的關(guān)注焦點越來越被重視，影視劇作家們紛紛放下精英知識分子的文化姿態(tài)走進(jìn)百姓生活，影視劇(特別是電視劇)悄然從深度開掘轉(zhuǎn)向通俗娛樂，從批判的熱情轉(zhuǎn)向文化的消費，從崇高化轉(zhuǎn)向平民化，形成多元共存的文化審美形態(tài)。電視連續(xù)劇《五月槐花香》就是在這種審美多元化的文化背景下產(chǎn)生的，它沒有追蹤流行時尚，而以自己獨特的審美追求探索著“市場的”和“審美的”雙贏之路。它通過對百姓生活的深切關(guān)注、對人的內(nèi)心世界的真誠關(guān)懷、對現(xiàn)實生活的詩意闡述、對地方風(fēng)味和地域文化的準(zhǔn)確把握，既贏得了良好的市場，又受到了觀眾的青睞。本文試圖從現(xiàn)實主義的回歸、風(fēng)格化的審美形態(tài)、詩意化的人文關(guān)懷等方面闡釋電視連續(xù)劇《五月槐花香》的審美品格，揭示其獨特的藝術(shù)魅力。

一、現(xiàn)實主義的回歸

摘要：本文主要從國產(chǎn)電視劇投資市場現(xiàn)狀、電視劇投資風(fēng)險產(chǎn)生的原因、規(guī)避策略幾個方面對前人的學(xué)術(shù)研究成果進(jìn)行系統(tǒng)的歸納和分類總結(jié)，并在此基礎(chǔ)上，通過對這些已有學(xué)術(shù)成果的吸收歸類，結(jié)合當(dāng)今電視劇市場的新的發(fā)展態(tài)勢和經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象進(jìn)行深入細(xì)致的探索和分析，提煉出自己的學(xué)術(shù)見解和學(xué)術(shù)觀點。本文研究的重點主要放在分析投資風(fēng)險產(chǎn)生的原因、總結(jié)規(guī)避風(fēng)險的策略兩塊。

關(guān)鍵詞：電視劇投資市場；電視劇投資風(fēng)險；避險策略

DomesticMarketInvestmentRisksofDrama

Abstract:Thispaperfromthedomesticinvestmentmarketofdrama,televisiondramasofthereasonsfortheinvestmentrisk,severalaspectsofthestrategytocircumventthepreviousacademicresearchresultsintothesystemandclassificationofsummingup,andonthisbasis,throughtheacademicachievementsofthesehavebeentheAbsorptionclassified,today''''sTVmarketwithanewdevelopmenttrendofeconomicphenomenaandin-depthanddetailedexplorationandanalysis,refiningtheirownacademicopinionandacademicpointofview.Thispaperstudiesfocusedmainlyoninvestmentriskanalysisofthecauses,summedupthestrategytoavoidrisks2.

Keywords:TVmarketinvestment；investmentmarketinvestmentrisks；hedgingstrategies

一、國產(chǎn)電視劇投資市場現(xiàn)狀