導語：漫畫畫面風格論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

剛才看了尾田和井上雄彥的對談，的確有一種感覺，尾田的漫畫，畫面非常飽滿，他會在小小的畫框里，放入很多很多情節(jié)，所以留白的部分就少了。這一點上，死神的留白部分就非常多，畫面也顯得很清淡；NARUTO就算是介于兩者之間的吧。

這個留白，不過是作者的個人風格問題，像尾田的op，本身的風格就是那種很熱鬧的，充滿著激情，所以畫面飽滿反倒更能襯托出這種氣氛；也正是基于這種風格，使得他的漫畫看起來和別人的很不一樣。有時候一下子很難接受他的這種風格，所以很多人最初看到op都會比較排斥這種人物刻畫，可當大家逐漸習慣了以后，就發(fā)現(xiàn)原來op不僅情節(jié)動人，連人物刻畫看起來也是那么的可愛！

對于死神，我了解的不算多，不過個人覺得死神的畫風偏向日本傳統(tǒng)風格，而且久保帶人也是有意的把握每個畫面的均衡，對于留白都是“斤斤計較”的，從中是可以看到一些日本畫的風格。所以看死神，雖然情節(jié)上不算特別有新意，但僅就畫面而言，是很有力度與美感的。應該說久保的美術功底是很強的，整個畫面的結構，就是傳統(tǒng)畫家所追求的風格。

然后談談NARUTO，岸本的成功，我個人認為，不是在于畫面的風格，而是在于故事內容。所以就三大漫畫的畫面風格而言，NARUTO的風格其實是最弱的，它既沒有尾田那樣的飽滿與夸張，也沒有久保的畫面藝術美，尾田的風格屬于不溫不火的那種，屬于風格最不鮮明的那種。所以很多人最早不是因為漫畫而喜歡火影，是因為動畫才喜歡火影的。雖然從第一部到第二部，岸本的畫風的確在不斷進步，但要和OP、BLEACH相比，這種風格還是不夠。

基本上火影的留白部分很少，但和OP不同的是，OP沒有留白是因為畫面里要傳達的內容很多，但NARUTO卻并不是以此為目的的。這種感官感受，也同樣會影響到讀者閱讀漫畫時的感覺：畫面緊湊的漫畫，會給人一種情節(jié)緊密、發(fā)展快速的感覺；而火影的這種不溫不火，就會給人一種劇情是慢慢發(fā)展的，容易產(chǎn)生是拖劇情的感覺。其實真就劇情的發(fā)展速度來看，我承認OP的發(fā)展的確很快，這和他的畫風很符合，不過NARUTO我也不覺得有多少拖劇情的成分，至少我覺得岸本的每個畫面都在表達他的意思，不是說缺少那個畫面就可以的。更關鍵的是NARUTO的漫畫所探討的問題，本就不是一兩句話就可以說清楚的，如果這些問題能夠說清楚，世界早就是一片安寧和平了。

另外，無論是東方還是西方美術，對于線條的要求都是很苛刻的。疏密虛實，拿捏的準確，就能給畫面帶來意想不到的美感，更能表達出文字所不能表達的內在含義。

僅從畫面線條的角度來看，我覺得線條最精煉、最有藝術美感的還是BLEACH,這一點和它的畫面留白一樣，是很傳統(tǒng)的美術風格。BLEACH的線條，富有變化，僅僅看著線條，就能感覺到一種運動感，很有生命力?？傊疅o論是留白的取舍，還是線條的刻畫，BLEACH的畫面更多的是留給讀者想象的空間。

而OP的線條，與其說OP的線條，不如說OP注重的是畫面，OP的重點在于畫面。線條本身沒有BLEACH的那種美感，但又很符合整個畫面的風格。也就是說如果久保用尾田的線條畫他的BLEACH，效果肯定沒有他現(xiàn)在自己的線條好；而如果尾田用久保的線條來話OP，那就是一種帥氣的西服，卻穿著旅游鞋的那種感覺。

最后又回到NARUTO，岸本的線條是屬于沒什么變化的，所以你在火影里看不到像BLEACH那樣人物富有立體感與力量，這些都是要以線條的表現(xiàn)為基礎的。這一點，其實岸本和尾田是差不多的，使用的是平實的線條，只不過尾田對整個畫面的要求更高。

所以從寫分析的角度來說，如果寫OP分析，應該更加注重對畫面的細節(jié)關注，因為尾田會把大量有價值的信息全部放到畫面里，所以需要很細心的去挖掘；而BLEACH，本身語言就不算多，所以更應該多從畫面去理解，特別是從那大量的空白中去感悟，這也要靠悟性、以及對死神的整體內容的把握程度；基本上NARUTO的畫面，又是那種不溫不火的，從畫面去理解所能得到的信息遠不如其他兩個漫畫，所以很多時候大家都是關注文字了，其實也正是因此，反倒又忽略了畫面中透露的一些微小的信息，所以相比較之下，能從NARUTO的畫面中找到可靠的信息，其實需要更細心才行。

以上是我對三大漫畫畫面風格的一些個人想法。對于談論畫風這一問題，其實是一個很感性、很個人的話題。我寫這篇文章，只不過是希望大家能從中加深對漫畫的理解，并無意對三大漫畫的畫風去做某種對比，看誰畫的好、畫的差。所謂仁者見仁智者見智，就是這個道理。