導語：如何才能寫好一篇綠色設計的起源，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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【關鍵字】綠色生態；設計原則；體現

1. 綠色生態建筑設計原則

1.1 節能減排，節約能源

隨著國家大力推行節能減排政策，建筑節能是極其重要的方面，因此，綠色建筑設計最重要的原則就是要遵循節能的原則，即節約對能源及自然資源的消耗，盡量做到無害化、無污染及其可循環。建筑材料方面，應該盡量采用可以易降解、可再生的材料，如竹制品等。與此同時，還要嚴格控制材料的質量，確保材料無污染、無輻射。綠色建筑的綠色建筑設計要求盡可能采取各種手段來創造出一個適宜人們居住的生活環境，與此同時，還實現與自然環境和諧共處。

1.2 人，設計與生態和諧相處

綠色建筑設計，第二個原則就是生態原則。生態原則要求綠色建筑設計時要注重對建筑物周圍的植被、樹木以及水資源等與人關系的分析，要做到人與自然環境、建筑物與自然環境的和諧統一。這些都是可以通過建筑物周圍植被多樣化、對水資源的保護以及合理的綠色建筑設計來實現，而且生態和諧對提升居住產品的品質有著非常大的幫助。

1.3 “以人為本”的綠色建筑設計原則

綠色建筑的最終使用者是人，人本主義的設計理念應該是綠色建筑設計的最基層、最根本原則。因為人作為社會的主體，建筑的綠色建筑設計在追求節能、生態化時絕對不能以犧牲人的生活質量、健康等為代價。

1.4 從實際出發，適度原則

綠色建筑設計也需要從實際出發。有些小區建筑設計時照搬盲從一些國外成功的綠色建筑設計，使得成本大幅度增加，也有違綠色建筑設計的初衷。綠色建筑設計可能會在一定程度上增加工程成本，但從建筑物全壽命周期來看，經濟效益還是可觀的，絕不是以犧牲經濟利益來換取“綠色”，綠色建筑設計要因地制宜，并要綜合考慮當地的氣候、地域條件等因素。

1.5 確保人的健康

綠色建筑設計的重要任務是確保使用者的健康，要保證室內空氣質量、熱環境、噪音和電磁場輻射等因素對人的影響。設計中盡可能地采用低毒或無毒材料，如墻和吊頂使用無毒或低毒性涂料，建材無甲醛或Voc 含量最少，采用陶瓷、硬木等硬裝修地面等; 選擇材料、建筑系統和機械系統時盡量減少木制品、地毯、涂料、密封膏、織物等潛在的對健康不利的污染物，合理組織自然通風，設置進風口和必需的出風口，引風入室。改善室內熱環境，包括溫度、濕度、輻射溫度和氣流等，提高人體舒適性。提高水質量，有條件的可以選用直飲水。合理進行自然采光，即滿足人類健康的需要，又滿足視覺美學的需要，同時達到節能的效果。通過改進細部設計和建造方法，以及采用吸聲材料來提高建筑的隔音效果。

1.6. 減少建筑運輸和使用過程中的能耗

減少建筑材料生產運輸過程中的能耗在建筑設計過程中，不僅要注重使用過程中的節能，還應考慮蘊含在建筑材料本身中的能源消耗量。在滿足建筑的使用功能和結構安全的前提下，應盡可能地選用生產能耗低的建筑材料，以及鋼材、鋁材這些回收利用率較高的建筑材料，實現建筑的可持續。為減少運輸過程中的能耗和污染，應盡可能的選用地方性的材料。

在建筑建成后使用過程中會消耗大量的能耗，所以應重點從建筑本身來做好節能設計，可通過建筑體形設計達到節能效果，如平面布局、平面形狀、進深、體形系數、表面面積系數、長寬比和朝向等因素，都與建筑的節能效果有很大關系。合理設計建筑的墻體、門窗、屋頂、熱緩沖區及有效遮陽，提高護結構的保溫隔熱性能，也對建筑節能有著重大意義。

1.7 降低環境負荷

在進行綠色建筑設計的過程中，應注意減輕對自然環境的破壞，減少環境污染，使建筑產生的建筑垃圾、固體、污水與氣體等污染物帶來最小的環境負荷。

2. 綠色生態理念在建筑設計中的體現

2.1 在前期規劃中應具有前瞻性

在設計之初，要應因地制宜地針對不同地塊的特點，選擇適宜的建筑容積率和建筑密度，根據當地氣候、日照標準及風向特點選擇適宜的建筑布局形式和合理的建筑物間距。盡量適應現有的地形地貌，減少建設過程中的土方工程量，減少對即有生態環境的破壞，最大限度地保護和利用用地范圍內的歷史遺跡和原生植被，使其成為規劃中的有機組成部分。

2.2 合理的回收水資源和最大化的節約用水

建筑設計中應盡可能利用透水材料及現有的排水模式，在空間允許的地方利用草地替代路緣石和排水溝將雨水集中流動降到最小，從而使雨水流經有植被的區域并回灌到地下水。在建筑物中通過使用低流量衛生管道設備及節水器具和加熱、通風、空調系統實現節約用水。充氣裝置以及自動開關或電水龍頭、超低流量設備的使用可以有效節約用水，另外還可通過雨水收集和中水系統來達到水資源的回收再利用。

2.3 在設計和施工中提倡靈活，變通的設計和施工方法

采用適于擴展的設計，以利于未來的擴展及改造，從而提高建筑的使用效率和建筑壽命。在設計施工中避免使用改造難度大、造價高的埋入式固定電纜、管道系統和暗槽。對于需要較長使用周期的設施應進行相應的設計，使建筑系統易于進行定

期維修和選擇性的更換。

2.4 合理的利用自然，使工程更加親近自然

要合理的利用自然的光線，提高照明、隔聲及室內空氣質量，改善室內環境。利用花園、景觀庭院、綠植屋面、空中立體花園及建筑遠處風景提高環境舒適度，改善室外環境空氣質量，利用自然通風和天然采光來改善建筑物內的熱環境和空氣質量，減少空調機械系統和室內照明系統的依賴度，盡而達到降低能耗之目的。在建筑平面布局及設計中，精心考慮建筑的進、排風口位置，使建筑物有良好的通風，可以避免污染物的增加。

2.5 清潔和可再生能源的利用

探索減少對石化燃料的依賴，考慮熱電聯產、燃料電池、光

伏太陽能、太陽能熱水以及其它可再生能源的利用，尋找利用

綠色能源的機會。根據相關規范中改善環境的要求選擇合適的建筑材料和產品，如揮發性有機化合物含量低的、再循環量小的材料。從當地選取可再生、可持續的無毒建材，如麥秸、磚石、木材等，使其在制造、安裝和維護過程中產生的廢物和污染降至最小。

2.6 節能減排，倡導廢物利用

在當今社會，氣候變化，空氣污染和資源緊缺是人類面臨的日趨嚴峻問題，而在城市建設過程中，大量的建造活動在消耗大量資源的同時也制造了大量的環境污染物，因此在建筑實施之初，要求施工方在制定建筑廢棄物管理計劃。有經驗表明，在建筑過程中的諸種節約可以減少90%甚至更多廢棄物的產生。在建筑物內可以實施生活垃圾分類，對有機、無機，有害、無害物質分別再利用以達到最小排出和最大化利用。

2.7 應用新的技術和新的材料

在建筑設計過程中，要多利用新技術新材料，真正讓新技術轉化為生產力。如利用節能環保的新型墻體材料，來改善墻體的熱工性能，利用高能效的電氣照明系統和智能控制調節建筑的自然采光，運用新型的玻璃產品，來改善室內的光環境和熱環境，降低噪音的滲入量，應用新型的碳塑纖維技術來加強建筑物的結構強度和減輕建筑物的自身重量，利用薄膜結構和殼體結構來豐富建筑物的整體形式等等。

3 總結

我們要利用綠色生態的理念來設計出更加綠色環保的生態建筑，把和我們生活密切相關的居住、生活建筑，有機地結合到自然中去，逐步擺脫建筑行業對非再生能源和資源的過分依賴。并且，認真的貫徹和執行我們國可持續發展的政策，為全球的生態保護和發展奉獻出我們建筑設計人員的一份力量。

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【關鍵詞】綠色生態元素；駐馬店家裝設計；生態住宅；應用

一、引言

隨著都市的繁華和生活節奏的加快，人們的生活已不再滿足于一般意義上的居住概念，對環保、無污染的要求越來越高。在家裝中，不僅限于只對物質實體的追求，更渴望把“綠色”搬回家中，享受大自然，親近大自然，同時是“人類、自然、社會”和諧的體現。駐馬店歷史悠久，人文薈萃，早在華夏先祖步出洪荒的史前時代，就在這里留下深深的歷史足跡。但目前駐馬店的家裝設計中幾乎還沒有多少綠色生態元素的應用痕跡。近幾年，駐馬店經濟發展迅速，高樓鱗次櫛比，人們的生活水平有很大的提高，新的住宅小區更是不斷涌出。因此如何將綠色生態元素應用到駐馬店市民的家裝設計中，是目前應該探討和解決的問題。

二、綠色生態住宅的相關概述及應用現狀

綠色生態元素的應用牽涉方方面面，其中最為重要的概念包括綠色生態住宅的起源、綠色生態元素應用的定義。本節主要針對上述概念進行簡要概述。

2.1 綠色生態住宅的起源

隨著我國經濟的發展，人口不斷膨脹、城市化進程也逐漸加快，對建筑的需求量越來越大。而建筑體量和高度的不斷加大，也使得建筑的功能趨向于更復雜、更多樣化。如果如此大量的建筑在生態設計上不能做到很好的優化，那這些建筑就會變成耗能大戶，從而導致大量的碳排放、資源的浪費最終造成對環境的污染。因此綠色生態住宅的設計也就成為了人們所向往的住宅形式和逐漸被人們所重視和廣泛應用的目前可持續發展的一個必須的途徑 [1]。

2.2 綠色生態元素在家裝設計中的應用定義

綠色生態元素在家裝設計中的應用是指從住戶的切身利益出發，有效地利用自然，回歸自然，重復利用，減少污染，保護環境。而用著名園林設計師康加發說過的一句話來解釋就是“將室外的景色移入室內”。

2.3綠色生態元素在駐馬店家裝設計中的應用現狀

駐馬店是“開天地”美麗神話傳說的發祥地，隨著改革開放的發展，更是先后獲得了“省級文明城市”、“園林城市”、 “優秀旅游城市”、“中國金融生態城市”等美譽。近幾年，駐馬店經濟發展迅速，人們的生活水平和生活質量了有很大的提高，建筑高樓更是鱗次櫛比，新的住宅小區不斷從地平線冒出。可令人想不到的是，在有著“中國金融生態城市”之稱的駐馬店，據調查統計，其在家裝設計中加入綠色生態元素的比例還不到10%。再從深度來看，在駐馬店市內綠色生態元素的應用基本僅限于對公共空間的綠化，遠未達到綠色生態元素該有的應用深度――深入千家萬戶。因此這一現狀遠遠滿足不了人們對私人空間中綠色生態元素的渴望。所以，對駐馬店家裝設計中綠色生態元素的應用探討就顯得十分有意義而且有必要了。

三、綠色生態元素在駐馬店家裝設計中的應用意義

3.1 綠色生態元素在駐馬店家裝設計中的生態效益

在上文論述中已經提到，駐馬店先后獲得了“省級文明城市”、“園林城市”、 “優秀旅游城市”、“中國金融生態城市”等美譽。在現代化的城市競爭中，生態元素成為越來越有利的一張牌，駐馬店本身就擁有很多綠色資源，如一望無際的農田、諜影重重的園林等。但光有這些生態因素還不足以給駐馬店帶來更大的生態效益，但嘗試想象一下，當駐馬店越來越多的市民在家裝設計時，應用到綠色生態元素，那么駐馬店的生態牌就可以打得非常漂亮，成為花園城市以吸引越來越多的旅游消費者前來參觀、學習和度假[2]。

3.2 綠色生態元素在駐馬店家裝設計中的經濟效益

近年來，室內設計行業正處于歷史關口，且肩負著新的歷史使命，因為這個行業跟人們的生活息息相關。過去室內設計只是一個家庭裝潢的附帶部分，然后變成龍頭，現在變成龍頭還不夠。因此對設計師提出了更高的要求，或者說要求他們要更好的、更經濟的發展跟潮流相掛鉤，跟世界發展的室內設計潮流掛鉤，也要跟中國的室內設計潮流掛鉤。目前，家裝設計行業的規模是1200億，對國民經濟很重要，對人民生活也同樣重要。反過來說，從積極方面它是帶動消費的，但是這里面有一個度的問題，家居設計不是越漂亮越好，錢花得越多越好。因此，綠色生態元素在家裝設計中的應用恰好解決了這個兩難的問題。既保證了家裝設計的潮流主題，又為駐馬店帶來不可小覷的綠色經濟效益。

3.3 綠色生態元素在駐馬店家裝設計中的文化效益

近20年來，人類社會中的部分先知先覺者的號召和現實的教育，逐漸出現和形成綠色生產、綠色消費、綠色產業、綠色貿易、綠色技術等等。這一切，總稱，就是綠色文化――是人類自覺協調與生存環境關系的一種文明的表現[3]。因此，綠色文化，這就是人類營造的工業社會已經發展到登峰造極，和人類生存環境系統已經產生了不可調和的尖銳矛盾后產生的一種自覺的向自然回歸的現象。因此，綠色生態元素在駐馬店家裝設計中的應用更顯是一種對自然回歸的綠色文化。

四、綠色生態元素在駐馬店家裝中的應用推廣

1. 提高駐馬店市民的綠色生態意識

目前駐馬店市民家裝設計中綠色生態元素的應用率低下主要在于其尚且沒有意識到這種家裝設計對綠色生態事業能帶來多大的推動作用，換言之就是綠色環保知識比較缺乏。現在市場上大多數家裝材料都是或多或少對人類身體健康有害的，而綠色生態元素則恰好相反，不僅不會危害居住者的身體健康，還能對駐馬店的綠色生態文化推廣起到極大的推動作用。因此，提高駐馬店市民的綠色生態意識，是推廣綠色生態元素在家裝設計中的應用的治本之策。

2. 推廣綠色生態元素應用帶來的益處

綠色生態元素在家裝設計中的合理應用為人們節省家裝開支的同時，減少了諸多資源上不必要的浪費以及不符合環保要求的家裝材料的使用，且從住戶的切身利益出發，在滿足駐馬店市人民一般意義的家裝基礎上，加入綠色生態元素，有效地利用自然，回歸自然，重復利用，減少污染，保護環境。其次，綠色生態元素的應用可以使得在室內小空間中容納更多的陽光、空氣和綠化景觀設計，減少電損耗和最大化利用資源和最小化排廢。再次，綠色生態元素更能做到將不必要的熱量拒之室外，調節室內溫度和濕度，更好的凈化室內空氣。最后，合理地在家裝設計中應用綠色生態元素還能有效減少輻射對人的傷害[4]。因此，在上述益處的誘惑下，駐馬店家裝設計中綠色生態元素的應用率定會逐漸上升，并為市民創造出更好的居住環境。

五、結語

近幾年，駐馬店經濟發展迅速，人們的生活水平有很大的提高，新的住宅小區不斷涌出，使得綠色生態元素在其家裝設計中的應用成為了趨勢，也為市民在選擇更高住宅生活質量時提供了另一種更時尚更科學更合理的選擇性。而若經過綠色生態元素在家裝設計中應用研究和推廣后，更會使得駐馬店市人民不再滿足于一般意義的家裝設計，而是更加注重綠色生態元素在其中的應用。

【參考文獻】

[1] 肖寒.淺談室內空間生態設計[J].科教文匯(中旬刊),2008,(06).

[2] 付金輝.生態主義對現代家具設計的啟示探析[J]. 包裝工程, 2009,(06).

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英國設計家保羅·雷萊斯指出：“在一個競爭性增長的世界上，企業進入幾乎用同樣的原材料生產同一類產品的階段，工業設計便成了決定性因素”。工業設計已成為企業競爭的核心動力，尤其是在經濟全球化日趨深入的情勢下，產品的市場競爭力將取決于產品的工業技術設計水準。

 

1工業設計的起源與發展

 

大多學者認為，工業設計可追溯于18世紀60年代的工業革命(The Industrial Revolution )。工業革命，也稱產業革命，起源于英國，就其狹義來說，是指資本主義工業化最初的歷程，包含生產技術的變革和生產關系的變革。

 

包豪斯(Bauhaus)學校的成立，被視為工業設計正式問世的標志。包豪斯是1919年在德國成立的設計學院，也是世界上第一所完全為發展設計教育而建立的學院。在設計理論上，包豪斯不敵視機器，而是試圖讓美學與工業化生產建立一個融洽的聯系;重視產品與消費者、設計與社會之間的關系，強調設計的目的是人而不是產品本身。

 

2工業設計的實戰意義

 

2.1 品牌設計

 

“擁有市場比擁有工廠重要，而擁有市場唯一的辦法就是擁有占市場主導地位的品牌。”美國市場營銷專家萊瑞·賴特曾這樣說過。在現今社會，品牌不僅是區別不同商品或服務的標識，更是一種時尚的代名詞，一種由消費者創造的消費品價值觀。2015年福布斯公布了《2015全球品牌價值100強》，蘋果以1453 億美元的價值位列榜首。在這1453億美元的蘋果品牌價值中，工業設計起著舉足輕重的作用。這個被咬了一口的蘋果，創造了自己獨特的設計語言，從某種意義上講，是設計上技術與藝術的完美統一成就了蘋果。

 

第一，蘋果的外觀設計秉承了簡約而不簡單的設計理念。蘋果產品外觀時尚，整體線條流暢簡潔，且非常重視細節的設計，如設備的圓角弧度、邊緣的手感、精妙的icon設計甚至包括燈光的亮度顏色都經過嚴謹的設計，力求每一個細節都值得推敲，每一個細節都與整體協調;蘋果的顏色，由“白雪設計語言”到經典黑、白、灰，到如今的黑、白、灰、金的變化，都秉承著蘋果設計的理念-保持簡約。

 

第二，蘋果的操作系統設計和UI設計完美融合了科技、人性和美學，重視 “以人為本”，在技術和功能上良好地實現了人機互動，帶給使用者簡單、流暢的操作體驗。

 

2.2創意設計

 

當科學技術不再是制約工業產品發展的因素時，產品設計被當作開辟新天地的主要工具，產品本身則成為一種個性的體現。

 

廚具是被反復進行研發設計的飽和市場。 Zwilling系列廚具，以現代主義風格的設計為突破點，引發了新一輪的市場競爭。這些廚具表面看來不過是一些幾何圖形的簡單重復運用，但是隱藏在這些產品后面的情感因素，即現代主義風格滿足了現代消費者對廚具的審美需求，才是Zwilling系列廚具獨特的魅力所在。

 

Copco系列廚具(圖1)，從功能性和易用性的角度重新定義了傳統的廚具設計。Copco系列廚具的創意設計恰如其分地回應了未來廚房對廚具的要求：使用舒適、清潔簡單、更加安全、更加有趣。這套面向未來的設計，以具有趣味性的創意抓住了廚房愛好者的眼球。

 

寵物產品進入中國消費者視野的時間雖然不長，但不難發現其蘊藏的具大的市場潛力。一些設計公司正在積極地為寵物主人提供一種美觀的、功能性強的、寵物滿意的寵物產品，設計師們清楚地認識到這些寵物產品有兩個使用者：寵物主人和寵物，需要提供的是讓“二者”都滿意的產品設計。從美學觀點出發，這種設計打破了功利主義設計的模式，并創造了一種新的美學風格-產品對于家庭內部情況反映的趨勢。

 

不論從何種角度出發進行創新和設計改良，設計的目的都是在美觀、功能性、人機工程學、人文關懷等方面更加精準的回應消費者，提高產品的市場競爭力。

 

2.3 綠色設計

 

隨著全球經濟的高速發展，全球的生態環境日益惡化，溫室效應、氣候異常、人口急劇增加、資源枯竭、環境污染等問題日益突出，人們越來越關注人類自身的生存方式，綠色設計的概念應運而生。綠色設計(Green Design)是20世紀80末出現的一股國際設計潮流，綠色設計源于人們對于現代科技文化所引起的環境及生態破壞的反思，體現了設計師道德和社會責任心的回歸。

 

綠色設計著眼于人與自然的生態平衡關系，在設計過程的每一個決策中都充分考慮到環境效益，盡量減少對環境的破壞。對工業設計而言，綠色設計的核心是“3R”，即Reduce、Recycle、Reuse，不僅要盡量減少物質和能源的消耗、減少有害物質的排放，而且要使產品及零部件能夠方便地回收并再生循環或重新利用，最大限度的提高廢棄品的再生率，即工業設計中巧妙地運用回收設計(Design for Recycling&Recovering)。

 

綠色設計不僅是一種技術層面的考量，更重要的是一種觀念上的變革，要求設計師放棄那種過分強調產品在外觀上標新立異的做法，而將重點放在真正意義上的創新上面，以一種更為負責的方法去創造產品的形態，用更簡潔、長久的造型使產品盡可能地延長其使用壽命。設計的最大作用并不是創造商業價值，也不是在包裝及風格方面的競爭，而是一種適當的社會變革過程中的元素，設計應該考慮有限的地球資源的使用問題，并為保護地球的環境服務。

 

3結語

 

“高附加值，往往不是高在技術上，而是高在藝術設計上”。工業設計通過重組知識結構、產業鏈，以整合資源，創新產業機制，引導人類社會進行健康、合理、可持續的生存發展。通過工業設計，讓產品在外觀上吸引消費者的眼球，使用時能和消費者產生共鳴，并產生品牌號召力，提高產品的市場競爭力。美國哈佛大學商學院市場營銷專家羅伯特·海斯教授指出：“15年前，各公司在價格上競爭，今天在質量上競爭，明天將在設計上競爭。”

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【關鍵字】綠色技術； 城市設計； 運用

中圖分類號：S611文獻標識碼： A 文章編號：

一. 發展綠色經濟的時代必然性

20世紀中期以來，世界各國陸續了環境污染事件，不僅對當地的生態環境造成危害，造成經濟損失，而且嚴重對人類的生命和健康造成了威脅。公害事件和環境問題讓人們認識到發展綠色科技和可持續發展的重要性。目前，可持續發展已成為世界經濟發展的潮流和趨勢，人類正在邁向綠色經濟時代。綠色經濟強調用生態化、知識化和可持續化改造傳統的黑色經濟，已成為世界各國面臨的的重要問題。發展綠色經濟，綠色技術是保障，綠色技術是根據環境價值并利用現代科技的全部潛力的無污染技術，能減少污染、降低消耗和改善生態，包含的范圍很廣，主要有能源技術、生物技術、污染治理技術、材料技術、資源回收技術以及環境監測技術和清潔生產技術等。發展綠色經濟，是解決環境污染，實現人類可持續發展必然要求。

二. 綠色城市設計理念

隨著人們綠色環保意識的增強，發展綠色城市已成為人們與日俱增的綠色消費的必然趨勢。綠色城市已成為世界城市發展的主流，它不僅僅著眼于城市的生態環境等外在的視覺形象，更注重城市的綠色文明、綠色經濟、綠色生態等豐富內涵，體現人類可持續發展的理念。而綠色城市設計也被認為是當代城市設計發展的主要方向。

綠色城市設計理念起源較早，在20世紀70年以后，隨著現代生態學科的崛起，推動了綠色城市設計理念的發展。綠色城市設計的目標是運用綠色技術為人們提供舒適、方便、環保的物質空間環境，再把握人性化和生態原則的基礎上，不但要求城市達設施功能相互協調，空間形式的統一、完美，而且強調把污染降到最低，實現綜合效益的最優化。

三. 綠色技術在城市設計中的實際運用

現代城市設計要在學習、借鑒傳統的和現代的優秀城市設計實例的基礎上，深刻理解現代城市生活產生或可能產生的各種問題，并運用綠色技術予以解決。

1. 市區邊緣城鎮及鄉效地區的規劃設計

已發展的市區與尚待發展的鄉郊地區的接壤處稱為區邊緣，隨著城市化進程的加快，市邊緣區已成為城市空間擴展和蔓延的主要地區。對于市區邊緣地區的設計，要尊重天然環境，維持自然系統的活力，如水的流動性、生物多樣性、植被覆蓋等，同時要考慮在市區與鄉郊地區之間提供視覺和地理上的連系。例如在湖南省衡陽市邊緣城鎮的發展規劃中，規劃區在保留基本農田和生態廊道的基礎上，結合衡陽縣城城區空間帶形拓展趨勢、交通導向、主導風向，充分利用公路綠化帶、自然河流水系、高壓輸電走廊、基本農田保護區等作為生態廊道，實現了衡陽市區和衡陽縣城、樟樹鄉、呆鷹嶺鎮的綠色生態協調發展。鄉郊地區的規劃應與現有發展相協調，建筑物及工廠的應注重新能源技術、污染治理技術等綠色技術的應用。

圖1衡陽市周邊城市

2. 城市綠色基礎設施的設計

城市基礎設施是經濟活動和社會活動的基礎，分為工程性基礎設施（如圖2）和社會性基礎設施（如圖3），前者一般指能源系統、給排水系統、環境系統、防災系統、交通系統、通信系統等工程，后者則指醫療衛生、行政管理、金融保險、社會福利、文化教育、商業服務等設施。現代城市基礎設施設計中，綠色技術的應用是全方位的，尤其是能源設施、供排水設施以及環保設施方面，新能源、污染治理、環境監測等綠色技術的運用，有效的減少了污染，節約了能源，提高了經濟效益，還美化了環境。另外城市中的林地、開放空間、草地與公園以及河流廊道等基礎設施，模仿自然系統，發揮著調節空氣質量、水質、微氣候以及管理能量資源的功能，促進了城市綠色經濟建設。

圖2 圖3

3. 城市綠色建筑物的設計

綠色建筑設計目前也已成為建筑設計的潮流，綠色技術在現代建筑中的運用主要表現在對建筑場地的合理規劃，在充分利用場地中自然資源的基礎上，降低工程建設造價，提高建筑密度，合理開發地下空間，選用：膨脹珍珠巖、水泥蛭石、再生聚苯板等綠色環保材料，同時積極利用自然光源、能源及通風技術，減少對空調的依賴型；另外，城市的建筑物可采用墻體綠化、生態綠地、屋頂綠化等方式，增加建筑物內及其周圍的總體綠化面積，實現城市的綠色發展。

4. 城市園綠色開敞空間的設計

城市綠色開敞空間的設計時對城市環境中人類生存權益的規劃設計，人們在綠色的開敞空間里可以獲得親切、舒適、愉悅、輕松、安全、活力、自由、尊嚴的心理感受。城市綠色開敞空間的景觀分為天然景觀（如圖4）和人造景觀（如圖5），天然的景觀包括植物和水體，在設計時要考慮到生態性以及用地性質，水體的應用要以一種或幾種形態綜合布局，使綠色的環境空間豐富多彩；人造的景觀以“綠”為主，在設計時要注重鋪裝和遮攔物的運用，來豐富人們的視覺效果，營造不同的空間感，增強觀賞性和趣味性。

圖4 圖5

【總結】

綠色技術在城市設計中的運用，有效的提高和改善了城市空間環境質量，為城市社會活動和經濟活動提供了良好的保障。隨著科技的進步，綠色技術會越來越完善，應用的范圍的也會更加廣泛，對人類社會實現可持續發展具有重要的意義。

【參考文獻】

[1]. 韓興. 建筑設計中的綠色技術探討[J]. 城市建設理論研究（電子版），2012（8）；

[2]. 王建國,王興平. 綠色城市設計與低碳城市規劃——新型城市化下的趨勢[J]. 城市規劃，2011（2）；

[3]. 陳有紅. 淺析現代房地產建筑項目中的綠色技術[J]. 城市建設理論研究（電子版），

2012（6）；

[4]. 胡鄭黎. 綠色城市設計——構建綠色和諧的家園[J]. 科協論壇（下半月），2009（5）；

[5]. 郭宏慧,賴勝男,王源福. 淺析我國的綠色城市設計[J]. 江西農業大學學報(社會科學版)，2003,2（4）；

[6]. 朱妍. 淺談住宅設計中綠色技術的應用[J]. 城市建設理論研究（電子版），2011（16）；

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關鍵詞：綠色設計；建筑空間；家居設計；3R原則；居住模式

一、綠色設計與居住建筑空間設計

綠色設計（GreenDesign）也稱生態設計(EcologicalDe-sign)、環境設計（DesignforEnvironment）、環境意識設計（EnvironmentConsciousDesign），是指在產品整個生命周期內，著重考慮產品環境屬性（可拆卸性、可回收性、可維護性、可重復利用性等）并將其作為設計目標，在滿足環境目標要求的同時，保證產品應有的功能、使用壽命、質量等要求。綠色設計的原則被公認為“3R”原則，即Re-duce（少量化設計原則）、Reuse（再利用設計原則）、Recy-cle（再生設計原則)。居住建筑空間設計，也稱家居設計，是指在某個空間內將家具擺設、家居配飾、家居軟裝飾等裝飾性的元素通過系統地設計，將所要表達的意境呈現在整個空間內，從而滿足人們的物質和精神追求。

二、少量化設計原則

在城市居家建筑空間設計中的應用對于設計者而言，在有限的空間里為用戶設計出寬敞舒適的生活環境是設計者的最高追求。在設計的過程中，要提高資源的利用率，堅持循環利用的原則，即在風格上要簡單大方。對于居家建筑空間設計的理解,過去的幾年中,人們一直停留在對廚房、衛生間、墻面、地面等的裝修上，這些稱作硬裝飾。硬裝飾有很大的局限性，比如家庭成員的變化。原來是二人世界，隨著孩子的出生，變成三口之家，或者由于居住者閱歷的增長、品位的提高、流行趨勢的變化等。如果要對硬裝飾進行改變，就是一件非常麻煩的事情。如今，相對于硬裝飾的另一個裝飾領域———軟裝飾，正在逐漸為大家所重視，“輕硬裝，重軟裝”的概念已悄悄深入人心。所謂軟裝飾就是指那些易更換、變動位置的飾物與家具，如窗簾、地毯、床上用品、燈具、陳設品、植物、飾畫、家具等。在家庭裝飾中，軟裝飾孕育著更多的變化，也更能體現時代的進步。“輕硬裝，重軟裝”就是綠色設計中少量化設計原則的應用。簡單的硬裝飾既節省了材料和成本，又適配于各種風格的軟裝飾，大大提高了室內空間的利用率和重復使用的可能性。另外，盡可能地采用自然光，減少電能消耗也是少量化原則在居家建筑空間設計中的體現。自然光作為一種自然資源，具有重復利用的特性和極好的顯色性，其優點是人工照明所無法比擬的。除了倡導自然光的利用外，合理的采光和照明設計同樣能達到節能的功效。在照明設計中，可以通過亮度的調節、炫光的利用等，來實現設計要求，此舉還可以大大減少能源的消耗。

三、再利用設計原則在

城市居家建筑空間設計中的應用一般的空間分為平面空間和立體空間，平面空間又分為橫向空間和縱向空間，立體空間則又分為向內發散和向外擴展。從平面空間上來看，橫向空間的利用大多采取大件物品，要靠墻壁放置，例如書柜、衣柜等。從縱向空間上看，柜體是頂天立地，盡量利用上層空間，或是在上層空間較空的地方裝設吊柜，用來儲物。從立體空間上來看，向內發散指的是墻體里面，在非承重墻或錯層的地方，向墻體里面延伸，挖空墻體，再制作柜子，用來儲物。這種嵌入式運用得比較廣泛，例如在門口附近制作鞋柜、在客廳里打造壁柜等；向外擴展的典型例子是封閉陽臺、搭成完整的房間，這樣可以擴大臥室的面積。另外還有一種就是現在建筑中經常出現的飄窗，它可以作為一個休閑的平臺，增加活動空間。如果室內空間較大，還有人將之做成地臺，俗稱榻榻米。榻榻米起源于日本，因為里面是空的，也可以完成很多的儲物功能，其實它更像是一個倒下來的衣柜。既具有時尚功能又不乏實用性。除了向內發散和向外擴展，轉角空間的再設計也能完成“雞肋”空間的再利用。例如，在兩面墻的轉角處設計一個L型的書桌，而且考慮到人的使用和觀看習慣，把電腦和電視機都呈斜角放置，這樣就很好地利用了轉角的空間，而且室內造型設計也不顯得呆板。臥室的角落空間，則可以設計一個落地柜，中間設計成可擺放裝飾品的展示空間，再轉個彎，落地柜后方還有一道門可進入另一個隱藏式收納空間，讓原本無趣的角落空間成為實用又有型的空間重點。此外，樓梯也是建筑空間里常見的設施。樓梯下狹小黑暗的角落，最常見的就是擺放雜物，但是放雜物又會顯得空間凌亂，所以不妨將樓梯下的角落設計成擺放電視和電視柜的空間，或者設計成貼合樓梯和墻面的三角型書架，不僅可以充分利用空間，更能給空間帶來活力。

四、再生設計原則

在城市居家建筑空間設計中的應用家具選用是居家建筑空間設計中的重要組成部分，因此在家具的選用中更要注重綠色環保。其主要包括以下幾個方面：一是要選擇自然環保的家具，這樣可以減少室內甲醛等有害氣體的含量，如藤編、竹木、原木家具等，目前市場上出現的紙質家具，不僅環保、防火、價格便宜、承載力強，而且不會造成室內污染，是家居設計中綠色設計的首選；二是要選擇結構簡單、零件數量和配件種類少、通用化、標準化的結構和零配件，方便裝配和拆卸的家具，以便日后家具的更換與回收。綠色設計倡導的簡約設計要求在滿足功能要求和使用要求的前提下，盡可能采用簡單的結構和外形，易于拆裝和回收，避免因產品整體報廢而導致的資源浪費與環境污染。IKEA的可拆裝組合家具設計，就是很好的代表。現代家具的回收設計主要是解決現代家具產品生命周期縮短、更新頻度提高所造成的資源能源開發過快與過量消耗的問題，要求家具產品在設計伊始就考慮產品廢棄后的處理和處置方式以及家具制造企業對淘汰報廢家具的回收管理和再利用問題，從而減少環境污染并提高材料利用率。除此之外，居家建筑空間設計中資源可循環利用也是綠色設計中重要的一點。它主要表現在以下幾個方面：一是水資源的可循環利用，在設計中注重存儲生活中的廢水，并通過過濾凈化處理后，用于澆花、擦地板等；二是生活中廢物可循環利用，如塑料購物袋做垃圾袋、舊報紙擦玻璃等循環利用。

五、結語

生活中的設計無處不在，綠色設計更是與我們的生活息息相關。綠色設計所推崇的自然簡約、節能環保、科學健康的生活模式是解決目前資源能源消耗過多、污染廢棄現象嚴重的一個好方法。用綠色設計引領設計之路的同時，更要以綠色設計來引導綠色健康的生活方式，用綠色來打造我們的世界，同時引領大眾走綠色健康的可持續發展道路。

參考文獻：

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篇6

可以說，“服裝是穿在身上的建筑”。歐洲宮廷的女士裙裝，其裙撐可以稱為骨骼，面料則是表皮，儼然就是一個骨骼與表皮的構成體。細看服裝，其實現今在款式設計上已不太可能有革命性的變化，其面料的不同質感延續了設計的創造性。

織造

WEAVING

前不久我參觀了馬可在珠海的工作室，馬可帶我看了一個純手工制作品牌——“無用”。初看，面料上有一些純手工的刺繡，我沒看出與普通的衣服有什么明顯的區別，但馬可說這是非常珍貴的，正所謂“低調的奢華”。直到我參觀了他們的車間才明白設計師所說的“珍貴”二字的含義——所有面料都是由貴州山區的農婦用純手工在古樸的織布機上一絲一線地織出來，而且面料都是經過重新設計的，這樣制作的面料與機械織布的紋理完全不同，不會整齊劃一，而是每個圖案呈現出微小的不同。織布工藝就是對材料的再加工，這種面料中人工產生的美對我啟發很大。

針對不同材料采用不同的編織方式，會產生一些完全不一樣的感覺。織造在中國歷史上非常久遠，從各型各異的皇家服飾就可以看到這一點，面料的變化也會帶來不同的質感，這種質感在建筑中一樣重要。我們經常會發現一些非常強調形式的夸張建筑只可遠觀，不可近看，就是缺乏質感造成的。一個真正好的建筑，應該回歸到真正能夠讓人觸摸到，同時給人一種更真實的感受。通過研究紡織的兩大類工藝——梭織與針織得到啟發，這種創造性地生成一些新材料的方式或許也可以運用在建筑中。

印花

PRINTING

紡織中一個很重要的工藝就是印花，即在布料上印各種各樣的圖案，很多服裝的美感都是通過圖案來展現的。其實在古建筑中，很早就使用彩畫，在現代建筑中我們也可以借鑒。但怎樣把圖案做到建筑的表皮上呢？

我們在自己辦公室的小院內設計了燈桿，這是原本舊廠房（辦公室的前身）內部拆掉留下的鋼架。燈桿本身并不發光，通過安裝在地下的燈光反射到鋼架，來達到照明的效果。有趣的是，每個燈桿上我們都設計了不同的圖案，就像服裝的面料，夜晚呈現出不同的顏色。

我們在辦公樓內部的衛生間也同樣運用了這種方式，把建筑師經常接觸的“建筑物、道路、人”的圖案裝飾了入口墻面，成為很鮮明的標識。

鏤空

HOLLOW

另一個運用是在中新生態城管理中心項目里，應甲方要求建筑中需要體現中國與新加坡的共同創建，希望用一些具象、明確的圖案來表達。為達到這一要求，我們在建筑入口處外墻面和大廳墻面采取打孔的方式，隱約中呈現出新加坡國花的圖案，經過處理的花朵雖不那么具象，但更具一種飄逸、朦朧之美。

最近新做的一個項目是我們的第二辦公室，建筑原為一個兩層的小樓與另外加建的兩層，又是一個對原有建筑的改造。設計中，我們發現加建的三、四層屋頂是錯落的，為了盡可能少地改變原建筑形體，我們保留了錯動的屋面，只是改為平屋頂。這個錯動的Z字形之后也成為建筑立面的構成元素，并在入口處的墻面做出Z字形鏤空，同樣達到一種視覺的若隱若現。

刺繡

EMBROIDERY

服裝里的刺繡常常帶給我們特別的美感。中國有一種雙面刺繡，正、反面的圖案或顏色不同，這對我啟發很大，就想是不是可以把這種創意在建筑上實現？于是將辦公室里一片玻璃幕墻的肋內板翻到室外一側，進行了一些這種圖案的處理：一面做成黑白色的，圖案為代表東方文化的荷花加以一定的變形，并做色彩分離成為若干深淺不一的像素點，這樣從不同視角看過去會呈現不同的效果；另外一面做成一朵鮮艷的郁金香，也進行同樣的處理，可以看到玻璃板兩側黑白色與紅色的圖案隱隱變幻，由遠及近的視覺體驗也由此產生了。

層疊

STAKING

服裝設計中，圖案的層疊布置也是常用的工藝，我們去年建成的繭零能耗會所就運用了這種方式。項目是在一個緊張的用地內，節能要求比較苛刻，又有一定限高。整體建筑設計完成后，外墻成為設計的難題。我們希望用一種綠色材料包裹建筑，但又不希望開窗打破它的整體性，最終選擇了帕萊斯板——一種強度很高的環保天然木紋理板。根據建筑的立面，所有條狀板材以不同的排列形成不同方向的條紋層疊，同時在需要通風的部位將板上打出孔洞。經過一年的時間，最終實現了令我們滿意的效果。

編織

WEAVING

編織是服裝面料最基礎的工藝。建筑中怎樣編織呢？有金屬材料的編織，有石材的編織，都能產生令人意想不到的效果。

我們的設計使用的是一種好玩的材料——窗簾布，用在一個瑜伽會所的天花。屋頂采用日光燈照明，但我們希望光線更柔和，于是就使用窗簾布，但如果面積過大會遮擋燈光，于是我們以寬度約為30cm的窗簾布編織后懸掛，光線柔和地從縫隙中穿過，對于靜心習練瑜伽的人們來說是再好不過了。

漸變

GRADUAL CHANGE

服裝面料中，常有將不同顏色進行漸變處理的工藝，建筑中稱其為退暈。就在我們的第二辦公室三、四層的玻璃外墻上，采取了這種漸變手法，即從上向下圖案逐漸減弱，上部可遮擋梁，下部則滿足人的視線需要。去年施工的一天正值下雪，白色點狀漸變的玻璃外墻似雪非雪，與掛滿雪花的枝頭融為一體，極為和諧。

創新應用

NEW IDEA

許多時候，將簡單、普通的材料進行創意運用，不經意間就會產生意想不到的效果。由廢舊材料重新編織成新的圖案，不僅環保，也更加美觀。

我們在現在的辦公樓的中庭設計中也一直尋求這樣的環保材料，于是將一些廢棄材料與水一起重新組織成中庭景觀。綠色的“竹林”自上而下地懸垂，實際是窗簾布，端頭做膠片收邊。另外在工作空間的頂篷上使用了熒光板，通過特殊的工藝將它盡量做得平整，不同于普通的熒光燈管照明方式，這樣的光線非常柔和。

另一個設計是關于木板的運用。通常我們都會習慣將一種材料定格為使用在墻面、地面或天花上，其實可以有新的嘗試。我們將木板用在桌面、墻面和天花，營造了一種靜謐、舒適的空間環境。

篇7

關鍵詞：電氣工程；綠色照明；節能

一、綠色照明的起源

20世紀70-80年代，全球面臨能源危機及全球環境保護浪潮的興起，節約能源，保護全球環境即成為全人類的共識。一九九一年美國環保局（EPA）首先提出實施綠色照明（GreenLights）和推進綠色照明工程（Green Lights Program）的概念，很快得到聯合國的支持和許多發達國家和發展中國家的重視，并積極采取相應的政策和技術措施，推進綠色照明工程的實施和發展。1993年11月我國國家經貿委開始啟動中國綠色照明工程，并于1996年正式列入國家計劃。

二、 綠色照明的科學意義

綠色照明是指通過科學的照明設計，采用效率高、壽命長、安全和性能穩定的照明電器產品（電光源、燈用電器附件、燈具、配線器材，以及調光控制調和控光器件），改善提高人們工作、學習、生活的條件和質量，從而創造一個高效、舒適、安全、經濟、有益的環境并充分體現現代文明的照明。

三、從優化設計中體現綠色照明

（一）優化設計

《建筑照明設計標準》的實施，為設計人員領會綠色照明的要求和掌握國家有關照明設計規范提供了指引。根據筆者工程實踐經驗，在進行照明設計時，應通過以下幾個方面實現綠色照明。從照明大系統的觀念優化照明設計，節約電能，提高資源利用效率 。從理論上講，照明用電量（L）可用下式表示：

L=W×T×Eav×A/（η×Ф×M×U），其中：

W 每一盞燈具消耗的電功率/（W?盞-1）；

T 燈具電燃時間/h；

Eav 平均設計照度；

A 地板面積/m2；

Ф 每盞燈具電光源的總光通量；

M 維護系數；

U 利用系數；

燈具效率。

因此，要降低照明電耗，必須設法使用高效燈泡，提高燈具的維修率，或者減少開燈時間，保持適當的照度和盡量采用局部照明等。但是，照明節能的原則是在保證足夠的照度和質量的前提下節約能源。所以，在照明設計中將選擇合理照度（E）以及提高電光源的光通量（Ф）與燈具的利用系數，加強運行管理等綜合考慮，才是真正落實綠色照明的理念。

（二）合理選用照明電氣產品

綠色照明中的電氣產品包含電光源、電器附件、燈具、配線器材，以及調光和控光器件等。合理選用電光源是選擇電氣產品的首要問題。當前，國內生產的電光源的發光效率、壽命、顯色性能均在不斷提高，節能電光源不斷涌現，電光源按發光原理可分為兩類。一類是熱輻射電光源，如白熾燈、鹵鎢燈等。另一類是氣體放電光源，如汞燈、鈉燈、氙燈、金屬鹵化物燈等。各種電光源的發光效率有較大差異。氣體放電光源比熱輻射電光源高得多。

一般情況下，可逐步用氣體放電光源替代熱輻射電光源，并盡可能選用光效高的氣體放電光源。高壓鈉燈光效是白熾燈的810倍，壽命長、特性穩定、光通維持率高，適合于在顯色性要求不高的道路、廣場、碼頭和室內高大的廠房和倉庫等場所照明。金屬鹵化物燈，具有光效高、顯色性好、功率大的特點，適用于劇院、總裝車間等大面積照明場所。熒光燈比白熾燈節電70%，適用于在辦公室、宿舍及頂棚高度低于5米的車間等室內照明。緊湊型熒光燈發光效率比普通熒光燈高5%，細管型熒光燈比普通熒光燈節電10%，因此，緊湊型和細管型熒光燈是中國綠色照明工程實施方案中推出的高效節能電光源。

（三）選用高性能的附件

當光燈作為商場的主光源時，采用電子鎮流器來取代電感鎮流器是商場綠色照明工程的一個重要措施。電子鎮流器的優點：功率因數高；發光效率高；無頻閃；無噪聲；起動快速可靠；體積小、重量輕；節電效果顯著。由于電子鎮流器提高了功率因數和節電，降低了發電量，減少廢氣煙塵的排放量，改善了環境污染。同時因不用電感鎮流器，減少了矽鋼片和銅線的消耗量，也就減少鋼鐵和銅的冶煉量，又可節約能源和消除冶煉過程中的廢氣煙塵的排放。

近年來，隨著科學技術的飛速發展，一種新穎的熒光燈復合式鎮流器也應運而生。它具有高功率因數、節電、一次性啟動燈亮、工作電壓波動范圍大、價格低、延長燈管使用壽命、無噪聲、無干擾波對電器產品影響等優點，越來越受到商場綠色照明的青睞。

（四）選擇合理的照明配電系統

為確保照明燈具工作正常，安全可靠，還必須對有關的照明系統進行科學、合理的設計。當照明功率不大時，可以與其余電力設備共用電力變壓器，但照明最好由獨立饋電線供電，以保持相對穩定的電壓。照明安裝功率大，采用專用變壓器，有利電壓穩定，以保證照度的穩定和光源的使用壽命。照明配電系統的接線應保證三相負荷較為均衡，以使各相電壓偏差不致差別太大。此外還應重視線路的連接。減少分支線路的長度，從而減少線路的接觸電阻。這樣就可進一步降低線路損耗和連接不良引起的能耗和起火危險，從而做到既節能、又安全。

（五）推廣智能照明控制系統

目前國內的一些智能大廈大多采用樓宇自控（BA）系統來監控照明，這種系統是以電氣觸點來實現諸如區域控制、定時通斷、中央監控等功能。由于照明控制系統在BA系統中并非獨立，在BA系統出故障時，照明系統也受到影響，同時它的控制功能簡單，現場無法干預照明狀態，故使用上有一定的局限性。隨著微電子技術與數字化技術的發展，一種智能化水平更高、專業化程度更強的智能化照明系統，應運而生。它有一套獨立的控制協議，相對BA系統來說比較簡單，完全能滿足對照明控制的需求，價格也更有競爭力。因此，采用智能照明控制系統會使設計更簡單、安裝更快捷、使用更靈活、管理更方便。

篇8

本文通過傳統祥云紋樣在現代標志設計中的應用來闡述其對現代標志設計的重要性，并對祥云紋樣深入研究，對其進行變化和再創造，使其在原有吉祥寓意的基礎上更好地融入現代設計之中，煥發新的生命力。

［關鍵詞］

祥云紋樣；標志設計；應用；創新

中國有上下五千年的歷史，文化底蘊源遠流長。中國傳統設計元素題材廣泛、內涵豐富，形式多樣，流傳久遠，是東方文化獨具特色的寶貴財富。在世界藝術之林中，它那獨具東方文化的魅力正熠熠生輝，是其他藝術形式難以替代的。其中傳統吉祥圖形是中華文化中最美、最杰出的一部分，其中祥云圖形，是民族歷史文化的藝術形式，也是其中最重要的符號代表之一。祥云紋歷史悠久，起源于遠古時期的圖騰，以自然現象、神話傳說、民間故事等為題材，運用象征、寓意、抽象等手法繪成圖像，表達了人們對幸福生活的美好向往和追求。祥云本身就有祥和、吉祥的寓意，祥云紋作為一種吉祥的裝飾紋樣，在人們的意識里寄予一種美好的愿景。祥云紋受各個時代文化影響，造型逐漸變化和發展，在現代文明社會中被繼承和創新，它不再是對傳統紋樣的模仿和照搬，而是對傳統祥云造型的提取、意蘊的把握、色彩的傳統等進行變化和再創造，使祥云紋樣呈現多樣性，并且隨著社會發展，緊跟時代步伐，使其更具時代性。

一、祥云紋樣的起源和發展

1.祥云紋樣的起源傳統吉祥圖形來源于生活，是從生活中汲取出來的，是現代設計創作靈感的寶貴源泉。最原始的祥云雛形來源于自然界的云彩“，祥云”中的“云”指自然界的云彩，而“祥”則是人們主觀審美意識的一種表達。祥云是對“心中之云”的表達，是表達內心的產物，體現了古人的文化觀念和審美情趣。祥云在中國有上千年的歷史，是具有代表性的傳統吉祥文化符號之一，寓意吉祥美好，體現了中國自古以來追求和諧的思想。云紋的起源來自于古人崇拜自然，自然形態變幻無窮，云天相隔，甚是令人遐想，在古人看來，云象征的是吉祥和高升，象征圣意。古人以農耕為主，對天氣變化也必然很關注，于是云便成為藝術家描述的對象。所以古人認為，若天邊有祥云出現，即寓意著將有好事發生，因此祥云也被視為一種大吉大利之兆，寓意著吉祥美好。

2.祥云紋樣的發展祥云紋樣的發展經歷了悠久的歷史，但是由于每個時期的經濟狀況不同，隨之文化也有較大的差異，所以就造就了它以不同的藝術形式呈現在我們的生活中。并且這種現象在殷商、西周、春秋、秦漢、魏晉、南北朝、隋、唐、宋、元、明清時期就表現得十分明顯。祥云紋樣是由幾何螺旋紋演變過來的，是一種陶瓷器傳統裝飾紋樣，螺旋紋在原始陶器、石器、玉器上隨處可見，它包含著一種廣義的吉祥意義。螺旋紋造型簡單但很生動，其形態奠定了云紋的誕生和發展，是原始祥云紋樣的雛形。云紋的發展在中國歷史上有著承上啟下的重要意義，具有溝通人與天地、擔負祈福去災的神圣使命，在商代白陶器和商周印紋硬陶、原始青瓷上多以云雷紋做紋飾。春秋戰國時期卷云紋的出現延續自然云旋渦的特點，結合幾何形狀，顯示出單純的勾卷型和不拘一格的多樣性。春秋戰國時期在青銅器裝飾中卷云取代了云雷紋，為漢代云氣紋的出現奠定了基礎。漢代是云紋發展史上最自由隨意的一個階段，也是形成完整云紋裝飾骨骼體系的時期。云氣紋在魏晉南北朝時多是規則的分割紋，從重視“形”的構造到重視“神”的傳達，從追求圖形外表的相似發展到追求圖形內在的審美意識，已逐漸走向格式化，造型清秀，線條率真，用筆豪放，開辟了云紋的新格局，展現出灑脫和自信，形成了流云紋。中國古代社會發展最鼎盛時期是隋唐時代，這時祥云紋樣的發展也逐漸完善，無論是在裝飾上還是服飾上都被廣泛應用，這一時期出現了典型的兩種形式：單勾卷和雙勾卷，造型生動飄逸，使得唐代的云紋富麗堂皇，雍容華貴，圓潤飽滿，朵云紋在這一時期定型，具有時代風格的特色。到了宋朝，云紋裝飾一改隋唐以前雍容華麗的云紋裝飾，逐漸向符號化發展，造型大多小巧精致，開始注重細節的變化，大體造型上依然是朵云紋樣式；但增加了波折曲線，在形態上就顯得精致了很多。明代是我國封建社會的晚期，經濟正走向衰落；但文化方面，卻沒有完全跟隨經濟的步伐，這一時期的云紋裝飾大部分呈現鮮明的平面組合性，構圖也比之前的樣式雅致了很多，模式以四合為主。而與明代相比，清代云紋裝飾更加豐富多彩，吉祥寓意更加明顯，使祥云紋樣發展到極致，這一時期的云紋裝飾更具時代性。總而言之，傳統祥云紋樣有悠久的歷史，從它的產生到變化經歷了很多階段。而且，在每一個發展階段都具有不同的風格特色（圖1）。

二、祥云紋樣在現代標志設計中的應用及創新

祥云圖形是大眾喜聞樂見的一種設計元素，在現代生活中，大眾都將其作為吉祥的標志，用在許多設計作品中。廣泛的應用使得它的地位提升到了另一個高度。

1“.形”之繼承當今的設計者把更多有靈感的作品應用到設計中，使其具有了更多可能的意境。祥云紋雖是一種普通的設計元素，但它寓意吉祥美好，寄托著人們的美好愿景。把祥云紋運用在設計作品中，不僅要美觀大方，更要牢牢抓住大眾的眼球，能夠表達一定的視覺內容所要傳達的信息，并讓受眾了解其要表達的含義而且牢記于心。形，首先要表達其本身的含義。其次，還得給人視覺上的美的感受。第三，它還必須跟上時代步伐，結合民族性、時代性，在受眾者的心理上引起共鳴。如國環祥云科技標志設計（圖2），由“云”造型為創意基礎，結合抽象環形做標志設計，色彩選用藍色和綠色做主調，突出了環球科技的特色。圖形源自云，包含了傳統吉祥文化的寓意，又極具現代科技感，借用“云”充分地體現了科技的快捷與便利，表達了祥云科技將人們帶入自由自在的互聯網新時代，讓用戶享受自由的信息新生活的同時，更暢快地體驗科技信息服務。此標志象征國環祥云科技公司與用戶共同協作、交流、發展，引領信息時代先鋒，攜手共創互聯網新時代。如洛陽電視臺祥云標志（圖3），洛陽電視臺建臺很早，坐落于歷史悠久的古都洛陽，是中原地區第一家城市電視臺。洛陽電視臺采用祥云紋為創意基本元素，對傳統云紋稍加修飾，結合抽象環形，凸顯莊重大方的造型。色彩以傳統紅色和黃色做主色調，色調明快，沉穩大氣，既充分體現了傳統文化又不單調死板，充分體現出洛陽歷史悠久，文化底蘊豐富，更加彰顯“千年古都”的風采。

2“.意”之延伸祥云紋是傳統文化的精髓。形由意生，意源自于形，它們之間有著相互的效果。首先是通過對祥云紋的形進行探究后并加以變化創新才得出新的意義，并借助其新的意義來發展新的形狀。這樣設計出來的標志，在形意之間尋找一種更貼切的表現形式，能使得祥云紋的精髓得到進一步的傳承。如2007年中韓交流年的標志（圖4），此標志采用連接的祥云紋樣，祥云紋在中韓兩國的傳統吉祥圖案中應用都非常廣泛，是民間裝飾彩畫、刺繡、雕刻等必不可少的裝飾紋樣。此標志顏色以中韓兩國傳統文化中廣泛使用的紅、黃、藍和綠色為主，突出了兩國的傳統文化底蘊，映襯活動主題，寓意中韓兩國攜手共進，相互進步，也表達了中韓兩國交流和諧，相互借鑒，共同發展。如祥云天地的標志（圖5），設計師將傳統云紋與中國傳統意味書法和印章相結合，使其完美地融合在一起，它們的結合無論是從造型、筆法、色彩、空間等各個方面都表現得淋漓盡致，并且在其設計作品中，形和意都得到了很好的體現。

3“.神”之傳達祥云紋之“神”建立在“形”和“意”的基礎之上，神基于形，形神兼備，我們在作品中應以表現作品形的基礎上讓它變得出神入化，體現出它的神韻，從而很好地傳達出祥云紋之“神”。對祥云紋之“神”的傳達，不僅限于形的實在，也要使其意更加的突出，將祥云紋之意象顯現出來，這樣才能使神傳達的更形象。如沈陽之都的標志設計（圖6），以沈陽之花為創意主體，將傳統的祥云紋樣作為創意的基本元素，象征祥和、吉祥、美好，整體設計從形式、色彩上都非常優秀。整體設計簡潔大方，色彩明快，大氣沉穩，內涵豐富，完美體現了中國傳統文化和現代之都的巧妙結合。

4.線之飄逸線也是祥云紋的基本設計元素之一，在現代設計中，祥云紋以其飄逸的曲線、呈現在人們面前的那種優美的形態和強烈的節奏感，使得大眾為之陶醉。祥云紋的線性美也在不斷創新，在保持祥云紋原形的基礎上，將其衍生出了很多創新的、有新意的作品。由于運用了作為祥云紋基本造型元素的曲線，這樣設計出來的標志，能夠利用曲線所獨具的視覺優勢吸引大眾的眼球，能夠產生優美的視覺效果；同時又能夠鮮明地表現時代特征，充分地傳達設計師想要表達的理念。如伊香的標志（圖7），該標志圖形上運用靈活的曲線構成祥云紋，色彩上使用有中國意味的傳統吉祥紅，既體現中國傳統意味，代表著吉祥、喜慶，同時代表著熱情、積極向上，并且搭配中國印章和書法，在視覺上能夠吸引大眾的眼球。標志的整體造型傳達了一種傳統味、民族味，很好地表現了其文化理念精髓。再如韓山師范學院的標志設計（圖8），該標志以書的象形手法為創意主題，底部截取云紋的尾部加以裝飾，既突出學院的學習氛圍，搭配云紋又表達師生們美好的愿望。整體設計簡單大氣，穩重大方，線條流暢，色調和諧。

三、結語

在現代設計中，對傳統元素的運用已經十分流行，祥云紋無論從時代進步和發展各個方面來說都在現代設計中出現的非常頻繁，并且把中國傳統的祥云圖式合理地運用到現代設計中，不僅滿足當代人精神上的追求，更符合現代人的審美觀。上文從四個方面，探討祥云紋在標志設計中的應用，由此得出結論：祥云紋所象征的吉祥如意、美好愿望是設計師喜歡使用祥云紋作為設計語言的主要原因。本文通過大量的優秀案例分析，深入探討祥云紋融入現代標志設計中所具有的強烈的情感說服力，使用祥云紋樣做標志，不僅顯得簡單大氣，傳統味十足，更加深了企業本身的文化內涵。在傳統云紋的基礎上，對其進行重構，讓飄逸流動的云紋和現代標志的設計理念相結合，這樣的設計不僅能夠吸引大眾的眼球，而且可以很好地傳達出設計師的設計理念，并且能夠很明確地表達企業的文化。設計師通過對傳統紋樣“形”的提取、“意”的延伸、“神”的傳達以及線的飄逸的全面整合，設計作品的文化精神就會完美地展現在受眾面前。我國傳統紋樣起源較早，文化底蘊十分豐富，對于當代設計師來說，應該發揚民族精神，將中國獨特的民族文化融入現代化的設計語境，使傳統與現代相結合，這樣既能繼承傳統文化，又能跟上時代的步伐。

參考文獻：

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8.[美]魯道夫•阿恩海姆.滕守堯等譯.藝術與視知覺.四川人民出版社,1998.3

9.徐雯.中國云紋裝飾.廣西美術出版社,2000.6

10.諸葛愷.設計藝術學十講.山東美術出版社,2009.6

11.滕守堯,聶振斌等.知識經濟時代的美學與設計.南京出版社,2006

12.靳棣強.視覺傳達設計實踐.上海文藝出版社,2006.4

13.[美]魯道夫•阿恩海姆,滕守堯譯.視覺思維—審美直覺心理學.四川人民出版社,2005.8

篇9

關鍵詞：中國現代藝術設計；現狀；發展趨勢

一、當前現代藝術設計的現狀

1、重復性較強

現代藝術設計最初起源于歐洲國家，形成目的主要在于滿足社會工業的發展需求以及利用藝術設計改變國民現狀，從而促進社會的發展。二十世紀八十年代，我國開始引進現代藝術設計，至今得到了不斷的發展以及成長。但從當前發展現狀看來，由于市場發展的商業化以及對利益的過度重視，導致產生了許多的平庸之作，其主要是對國外流行作品進行抄襲以及復制，從而設計出具有較強重復性的作品，這對我國現代藝術設計的發展而言并未具有實質的意義。為獲取一時的藝術效應，多數人在形式以及技法方面過于追求視覺刺激，并且盲目追隨國際潮流，在設計過程中反而忽視了自我個性以及民族性。當前正是工業化逐漸轉為信息化的重要階段，從長遠看來，現代藝術設計應充分具備自我個性，如此才能在競爭日益激烈的市場中占有穩固地位[1]。另外，作為藝術設計的內在發展動力，設計師的創造力顯得尤為重要，而設計師自身對藝術資源的接收以及轉換能力決定了其創造的源泉。全球一體化實現了全球資源的共享，而作為現代藝術設計師，必須將傳統文化與全球資源進行有效的結合，并根據國家以及地區的實際情況，將某些設計因素與民族審美進行結合，從而形成具有獨特性的設計體系，這也是現代藝術設計的發展趨勢。

2、缺乏藝術性

信息技術的快速發展，為現代藝術設計方式的多樣化提供了有效的技術保障，不僅引發了設計理念以及思想的轉變，還借助現代科技措施拓展了藝術的表現空間。計算機技術對現代藝術設計有著巨大的貢獻，其最大的優點就是為設計人員提供了極大的便捷，有效減少了設計時間，同時，計算機中的組合靈活性還能夠呈現出一些特殊的現象，對開發設計人員的創作思路起到極為重要的作用。但是，計算機技術的應用對現代藝術設計也有著不利的影響。因為電腦的便利性，促使設計群體變得更加廣泛，一些設計師對若干個電腦軟件的操作技術進行了掌握就能夠進行設計。當今的廣告設計，由于對經濟利益的過于看重，對藝術的質量沒有重視，導致他們在電腦制作設計時缺乏美感，或者是存在著抄襲其他設計師的作品現象，這就是藝術語言匱乏所造成的問題[2]。因此，電腦設計的關鍵并不是如何熟練的運用電腦設計軟件，而是要通過電腦的操作來體現設計創意，來體現視覺藝術語言。電腦設計軟件僅僅是一種實施設計的手段而已，視覺藝術才是設計的靈魂。

二、現代藝術設計的發展趨勢

1、與全球化的整合

隨著改革開發政策的實施，我國與全球經濟的聯系越來越緊密，這就為我國的發展帶來了新的機遇，也帶來了新的挑戰。作為現代藝術產業，也同樣面臨著機遇與挑戰。中國現代設計如何與國際化接軌，如何在全球性的競爭中取得更好的發展，已經成為急需解決的一個課題。中國現代藝術發展離不開對國際最新科技資源的了解，因此，我們需要站在世界的高度，來對我國的本土文化加以審視，促使我國本土文化能夠逐漸與全球化結合起來，以適應時代的變化與發展趨勢。

2、綠色環保設計

在21世紀的世界藝術設計中，綠色環保是其中的一大主題，它從產品制造業，到產品包裝以及銷售等各環節，再擴大到全社會的綠色服務等領域。在以往的設計中，人類創造現代生活的同時，也促使資源的消耗，造成了能源的消耗，是地球的生態平衡受到了極大的影響。尤其是在工業設計中，因為過度的商業化，許多設計都在鼓勵人們進行無節制消耗，這就遭到了大家的一致批評[3]。因此，設計師就需要對設計的職責與作用進行重新的思考。進行綠色設計，主要是為了對傳統的產品設計中的不足進行克服，要使所設計出來的作品一方面能夠滿足人們的要求，另一方面也能夠保護社會生態環境，滿足可持續發展的理念。

三、結語

綜上，在我國的現代藝術設計中，存在著重復新較強的特點，存在著缺乏藝術性的特征，這就制約了我國現代藝術的進一步發展。而隨著時代的變化與發展，我國現代藝術設計必將進入與全球化整合的發展趨勢，也必將會進入綠色環保設計的發展趨勢，會在滿足人們需求的情況下，堅持可持續發展的觀念來進行設計。

參考文獻

[1]楊天明,薛立克.淺談中國現代藝術設計的現狀與發展趨勢[J].美術大觀,2007,03:96-97.

[2]熊莎.試論全球化背景下現代藝術設計的發展模式[J].湖南工業職業技術學院學報,2007,03:102-103.

篇10

它不但可以讓人享受到大自然的美妙,

而且在這項優雅的運動中,他們得到的是更多的收獲。

然而對于這個小白球的起源卻有著眾多的爭論。

有這樣一種說法:高爾夫的英文為“GOLF”,其中G代表綠色(Green),綠色是大自然的色彩,在綠意濃濃的大自然環境中打高爾夫球是回歸自然,享受自然的象征。O代表氧氣(Oxygen),有綠色植物的地方就有氧氣,生命也因此會充滿生機。L代表陽光(Light),陽光是一切生命的開始; F代表友誼(Friendship),這也是高爾夫球的意義所在,球手們在打球的過程中各自遵守高爾夫球的禮儀,在比賽中建立高尚的人際關系。

高爾夫是荷蘭文kolf的音譯,意思是"在綠地和新鮮氧氣中的美好生活"。由此可以知道,高爾夫球是一種在優美環境中進行的高尚娛樂活動。因為玩這種游戲設備昂貴,所以在一些國家又叫它"貴族球"。

高爾夫球場一般會設在風景優美的草坪上,場地上有一些天然或人工設置的障礙,如高地、沙地、樹木、灌叢、水坑、小溪等。球場的形狀沒有統一的標準。9個球洞的場地面積為3034平方米;18個球洞的場地面積為6400平方米。球洞直徑10厘米,深約10.5厘米。每個球洞的旁邊插一面小旗,距離洞口100米或500處設一個發球點。

這項運動在一些歐美國家開展得比較普遍。高爾夫是一項簡單的運動,用一捆球桿和一只球就可以開始你的運動。在開闊的綠蔭草坪中分布著一些小洞,你所要做的就是用球桿將球一次一次地擊入這些小洞中。也許你像大多數人一樣,是為了放松并欣賞戶外的美麗景色而打高爾夫球的。但是就是在這樣愜意輕松的環境下進行如此簡單的運動,整個過程卻被賦予了太多的內涵。

很多關于高爾夫的電影也充分說明了人們對于這項運動的熱情。《Stroke of Genius》,講述的是這樣一個故事:差不多一個世紀以來,鮑比?瓊斯的高爾夫紀錄還沒人能打破。電影中,為你盡現的是發生在二十世紀初的那一段真實故事。瓊斯無比熱愛他的高爾夫球運動,他天生就是一個高爾夫天才。他揮桿時光彩四射而又漫不經心,仿佛進球就是理所當然的事。在他二十八歲的時候,他奪得了所有賽事的冠軍。于是,他決定歸隱田園,和他嬌小美麗的妻子過著遠離賽場的安靜生活。而《A Gentleman's Game》不是一部高爾夫教材,電影中的部分是關于高爾夫,而有些是描述人們的內心。還有些,是關于這項運動的靈魂。講述的是年僅十二歲的提米?普萊斯展示了在高爾夫運動上的過人天賦,他的父親把他送到了當地俱樂部學習,在那里,一位高爾夫教練教給了他技術和很多東西,這部有著震撼視覺效果的電影同時抓住了高爾夫運動的靈魂和奇妙所在,并告訴我們如何做出生命中的抉擇。

蘇格蘭起源說

流傳最廣的一種是古時的一位蘇格蘭牧人在放牧時,偶然用一根棍子將一顆圓石擊入野兔子洞中,從中得到啟發,發明了后來稱為高爾夫球的運動。因此,高爾夫這個詞最早出現在十四世紀蘇格蘭議會中的文件中。這是唯一一個有議會文件記錄的說法,而且得到了世界大部分高爾夫熱愛者的認同。其中 圣安德魯斯球場被認為是高爾夫的圣地!每一個高爾夫球手最大的愿望就是能親身在圣安德魯斯球場打一場高爾夫球。它還是高爾夫規則的制定機構,所有大型比賽規則都必須符合它的基本要求。蘇格蘭起源說是最權威最有說服力的一種說法!

荷蘭起源說

荷蘭人一直都不認同高爾夫起源于蘇格蘭的說法,他們認為最早的高爾夫是起源于荷蘭的。荷蘭人把一個名叫“kolven”的古老運動稱為最早的高爾夫,而且他們認為這個運動是通過兩國的商品貿易傳進蘇格蘭的。但是,很多人并不認同這種說法。反對者指出:“kolven”是一種室內運動,而高爾夫是一種戶外運動,這是兩者最基本最本質的區別!而且,“kolven”運動所使用的球要比一般的高爾夫球大,球桿要比高爾夫球桿重,更重要的是這項運動所使用的桿是沒有角度的!所以,人們并不認同高爾夫起源于荷蘭的說法。

中國起源說

公元前二、三百年時,中國有種被形象地稱為“捶丸”的球戲,而公元前27年至公元395年的古羅馬有一種以木桿擊打用羽毛充塞制成的球的游戲。相傳在明朝,皇室有一種類似高爾夫運動的游戲,叫“捶丸”。它被描述為:在走路的過程中用棍子擊球的運動。之所以有這樣的說法是因為在我國至今仍保存著關于這種運動的壁畫。這也是高爾夫起源于中國的唯一證據!

法國起源說

正如我們今天所了解的,這項運動的歷史就是蘇格蘭高爾夫的紀錄。但是在歐洲也有反對這種說法的,主要是法國和荷蘭。荷蘭宣稱他們的證據是,他們的桿和球的運動叫"kolven";法國是"jeu de mail"。但是他們唯獨沒有最簡單,也是高爾夫最獨一無二的因素:洞。高爾夫運動是將球在球場上驅動,球場上分布著設計的障礙物,這些障礙物阻止球從開始點飛向空中,而后到另一個點的前進,以球進入洞中而告結束。這是高爾夫運動獨一無二之處。

細說蘇格蘭與高爾夫

傳說很久很久以前,有一名蘇格蘭牧羊人在一次偶然用牧羊棍的把手將一顆圓石子擊入兔子洞中,從而得到啟發,發明了高爾夫這項貴族運動。而據考證,高爾夫這個詞最早出現在1457年蘇格蘭議會文件中,當時由于高爾夫球盛行,將許多年輕人從射箭運動中吸引了過來。因此政府下令禁止。1457年3月,蘇格蘭王室頒布了一項“完全停止并且取締高爾夫球”的法令。原因是這項消遣性極強的運動,妨害了蘇格蘭青年演練蘇格蘭“國術”――射箭。但實際上,連主持制定1491法規的蘇格蘭國王詹姆士四世自己最終也嗜高爾夫球成癖,成了高爾夫球場的狂熱的常客。而詹姆士五世國王及其王后,也效法詹姆士四世打起了高爾夫球。

而早在蘇格蘭打高爾夫球之前,在中國和古羅馬都曾流行過類似高爾夫球的以桿擊球的游戲。公元前二、三百年時,中國有種被形象地稱為“捶丸”的游戲,而公元前27年至公元395年的古羅馬有一種以木桿擊打羽毛充塞制成的球的游戲。

和它在我們的印象中的“年輕”不同,在世界上種類繁多的體育運動中,高爾夫球可算是一項較為古老的運動,高爾夫球于1457年在蘇格蘭的圣安德魯斯市(St.Andrews city)興起。當時蘇格蘭的一項重要軍事運動―――射箭術正在處于衰落的境地,而高爾夫球卻從此勃興了。

蘇格蘭的圣安德魯斯城的地理條件得天獨厚,它有自然形成的高爾夫球場所需的障礙物――――海風吹成的沙洼,漫布著楠屬植物的沙丘,蜿蜒曲折的溪流,陣陣不斷的海風,蘇格蘭人就在這兒打高爾夫球。因此,對于蘇格蘭人來說,真正的高爾夫球場就應在這沙丘之間,大自然就是這種球場的“建筑師”,而其它的球場相對來說則是“內陸球場”。

盡管當時沒有文字記載可以證實日期,據說于1608年已經成立了“皇家黑石楠”高爾夫俱樂部。1754年,在圣安德魯斯市正式組織了“圣安德魯斯市皇家古典高爾夫俱樂部”。據說,該俱樂部由22個貴族和紳士建立。他們還制定了13條基本的高爾夫球規則。今天,世界成千上萬的高爾夫球場還沿用著這些規則。

圣安德魯斯市真可以說是“高爾夫之都”,每年有數以萬計的“朝圣者”來參觀這里的高爾夫球場。“皇家古典高爾夫球俱樂部”部長的就職儀式也很特別。按照傳統,新任的部長必須在9月第三周的星期三進行就職儀式。屆時,他本人必須走馬上任,要像高爾夫球一樣“擊入辦公室”。

最早的高爾夫俱樂部

1750年到1850年這100年高爾夫運動在英國廣泛傳播。這一時期成立了許多當今仍非常著名的高爾夫俱樂部,涌現了一些著名的高爾夫先驅球手,這一時期還出現了許多高爾夫球桿和高爾夫球制造者,他們為高爾夫運動的傳播提供了可能。據相關資料記載,最早的高爾夫俱樂部是“雷斯紳士球手”,后來于1744年成為愛丁堡高爾夫球手榮譽公司。蘇格蘭的高爾夫運動,距今已有500余年的歷史。15世紀中,高爾夫運動在蘇格蘭已經盛行,根據蘇格蘭歷史記載,詹姆斯二世國王曾于1457年下令禁止高爾夫球運動,因此,一般都認為高爾夫球是從蘇格蘭發展起來的。英國最早成立的高爾夫球俱樂部為“紳士高爾夫球社”,還有一家1754年成立的“皇家古代高爾夫球俱樂部”,這兩個俱樂部對蘇格蘭高爾夫球運動的發展起到了巨大的推動作用,它們制定了高爾夫球運動的規則。

之后,高爾夫運動于20世紀傳入中國。1931年,上海已經盛行“小高爾夫球”游戲。同年,南京也出現了高爾夫球俱樂部和場地,但參加這項運動的人僅限于富商,甚至洋人。1984年以后,我國先后在廣東、北京、天津等地與外國合資興建了多處具有國際水準的高爾夫球場,越來越多的中國人投身于這項高雅的運動中。

球桿的起源