導視系統設計原則范文
時間：2024-04-02 18:04:32
導語：如何才能寫好一篇導視系統設計原則，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。
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檢 索：.cn
Abstract ：In the interior of the museum guide identification system gradually from the traditional "logo design" for the evolution of "space interface"， and appeared in every kind of form in the background， the related design personnel should follow the accuracy of information expression， the overall style of unity， design style and system management principles， and using new materials， trying to diversify the illustrated guide function， using a variety of new media technology. So in order to make the museum interior signage recognition system can exert its guiding function， can also meet the aesthetic taste of visitors.
Keywords ：Museum， Guide Identification System， System Design， The Design Principles and Ideas
Internet ：.cn
如何使博物館內的各種信息有效地傳達和檢索，如何把不同區域的文化因素有機地融入到博物館設計中，如何使人們在參觀博物館時更好地得到精神滿足，這些都是博物館室內導示識別系統設計者應該著力解決的問題。就目前的情況看，我國設計者雖在解決這些問題上已有一些突破，但還有大量的工作要做，特別是還需要修補一些設計上的缺陷。鑒于此，本文在重新詮釋導示識別系統的基礎上，提出博物館室內導示識別系統的設計原則和設計思路，以供相關人員參考。
一、導示識別系統的基本概念和表現形式
安德烈亞斯?于貝勒在其《導向系統設計》一書中提到的概念：“辨別方向并非是一種與生俱來，可有可無的能力，而是一個生存的前提條件。正如與環境的對話是我們生命的一部分，對地點和方向的判斷更是每個人獲取自由與樹立自我意識的前提條件。換句話說，要想知道“去往何處”，首先必須了解“身在何處”，諸如此類。”因此導示識別系統設計，簡單意義來看就是導向設計，即Way-finding design，是基于人的空間認知方式，幫助人們從此地到達彼地，并指導回路的設計系統。在過去，導示識別系統只是一種“標識設計”，更有甚者僅是一個簡單的指示牌而已。而隨著時代的飛速發展，特別是隨著人們理解信息的多元化，以及設計的高科技化和藝術化，導示識別系統已與傳統的“標識設計”迥然不同。當今導示識別系統設計人員根據設計意圖，對感覺信息（包括視覺、聽覺、觸覺等方面的信息）開始進行挑選、變換、組合，并把這些信息與所處環境融為一體，使得人們可以自主識別方向。這樣，導示識別系統逐漸演進為人們的“空間操作界面”。
在表現形式上，由于設計者使用不同的材料，賦予不同的功能，在處理信息上采用不同的方式，當今出現各種各樣的導示識別系統。比如，根據使用材料劃分，導示識別系統包括印刷制品，石質、木質或金屬導示牌和定位標識，電子設備等。根據功能劃分，導示識別系統包括區域功能圖、導示標識、位置標識和咨詢設施等。根據信息處理方式分類，導示識別系統包括文字導示指南、光照明導示設備、聲像導示設備和互聯網導示媒體等。（圖1-2）
二、博物館室內導示識別系統的設計原則
在導示識別系統出現如上變化的情況下，相關設計者在設計時不能隨意變更，而應遵循一些基本的設計原則，因為這些原則可以保證導示識別系統功能的實現。概括來講，這些需要遵循的原則主要有四項。
（一）信息表達的準確性
導示識別系統的主要目的在于傳達信息（圖3）。這就意味著信息傳達的準確性是衡量整個導示識別系統的首要標準。也就是說，設計人員在設計博物館室內導示識別系統時，必須做到準確無誤，盡量把信息表述清晰、醒目，以免誤導參觀者。具體來講，設計人員應對圖形標志的構成、文字標志的字體，圖形標志之間的位置關系，圖形標志與文字標志之間的位置關系，箭頭的形狀、大小、位置，以及不同方向箭頭的含義等內容必須規范處理。特別是對一些危險的警告性標識更應該如此。
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關鍵詞：城市公園；新媒體；導視系統；設計
隨著城市園林化和園林美觀化的提出，我國的城市公園設計不斷快速發展。即使如此，眾多一線城市的公園設計中仍會出現導視系統設計單一和規劃簡單的問題，這不僅給游客在休憩娛樂中帶來了諸多不便，而且也給城市居民的休閑生活帶來了嚴重的不便。對于城市公園導視系統中存在的信息傳遞和流通呆滯的問題，不僅需要設計者努力的探究學習，更需要公園建設者在規劃過程中加重對其導視系統設計的關注度。
1 導視系統概述
所謂導視系統也叫“視覺導向系統”或者“視覺識別系統”。導視系統主要起到導視作用，它能夠為使用者指引方向讓人們最方便舒適的展開游覽活動。導視系統的形式有很多，有的是符號，有的是標志，有的是廣告牌，也有的是手勢。導視系統的設計以人的需求為出發點，設計過程中全面考慮人們的生理和心理感受。狹義的導視系統視覺，包括指作用的符號和圖形符號在空間中的表達方式。在社會經濟越來越發達的今天，城市公園的導視系統設計必須改變傳統的設計方式，并不斷完善自身。
2 新媒體下城市公園導視系統設計現狀
2.1 缺乏數字化媒體的結合
報刊、電視以及廣播的飛速發展也同樣引起了新媒體的不斷崛起，互聯網技術、可視化技術和數字技術已經在現實世界中變得不可或缺。眾所周知，導視系統的設計是以服務他人為核心的，便民性是它所有屬性中的關鍵所在。
現代城市公園的導視系統設計雖然逐漸地與數字化媒體結合，但其結合的功能和效果卻一直差強人意，定位導航和互聯網可視化操作在公園中都是必需卻未能安排布置的一部分。因此才會出現人們經常因搞不清木制標識牌上的方向而迷路，甚至走回頭路的狀況，這不僅浪費了游人的時間，而且更使得公園的整體格局規劃遭到質疑。綜上所述，城市公園中出現的類似狀況應主要歸咎于其導視系統設計缺乏數字化媒體的結合。
2.2 缺乏人性化設計
在景觀設計快速發展的今天，城市公園不僅成為公園設計中的主要部分，而且它還是一個城市、一個地方政府，甚至一個國家的形象和實力的體現。作為人們休憩活動、娛樂旅游和文化交流的主要場所，城市公園肩負著不可推卸的責任，因此對于它的存在和發展不能隨意置之。雖然現代城市公園的導視系統設計對于人性化的關注在不斷提升，但對于特殊人群（如殘疾人、老人和兒童）需求的考慮卻一直未能滿足。例如，標識牌設置過高，致使殘疾人和兒童無法看到其內容；或者利用玻璃制作導視牌，導致老人和殘疾人因光線而不能直視，需要其調整視線角度才可看清。
2.3 缺乏特色
作為公園形象設計的一部分，導視系統不僅能夠體現城市公園的人性化關懷，而且它也是公園文化的象征，導視牌的設計、色彩和風格直接或間接地決定了其所在公園的文化色彩。但對于如此重要的設計環節，很多公園卻未能給予關注。設計風格呆板、色彩單一以及文化氣息淡薄的問題在城市公園導視系統的規劃中屢見不鮮，不僅如此，眾多公園的導視牌還存在著盲目模仿甚至互相抄襲的現象。因此，如此簡陋的導視系統根本無法滿足游人的需求。
3 新媒體引導下城市公園導視系統的品牌化傳達
3.1 更加緊密結合新媒體的公園導視系統設計
在數字技術、網絡技術和信息導航技術飛速發展的今天，很多服務行業和旅游行業都相繼開啟了智能化操作模式。而對于城市公園而言，新媒體的結合應用都還在啟蒙階段，甚至公園導視系統的設計人員都還未萌生新媒體應用的想法。為了加快城市公園智能化和信息化的步伐，設計工作者應該緊跟潮流，開發思維，不斷對新媒體技術做出嘗試。例如，公園的導視系統中可以考慮加入可視操作臺，或利用GPS技術將公園的道路和景點輸入互聯網系統中，再使用導航技術實現其精確定位。如此一來，新媒體技術就會作為公園導視系統的催化劑，致使其用最少的人力創造出更高的導視效果。
3.2 更加人性化的城市公園導視系統設計
“人性化”設計作為各行各業的一個關注焦點，它的出現不僅反映了人們對生活品質需求的不斷提高，而且也說明各行業的設計者對于產品真實體驗以及使用感受的高度關注，這一點在城市公園的設計中體現得更是淋漓盡致。由于游人的需求不同，城市公園的設計除了需要考慮私密空間和開放空間的規劃布局之外，其更需要考慮不同人群對公園導視系統的要求。例如，對于行動不變的殘疾人和幼小的兒童而言，設計者應該設置高度適中的指示標志和便于通行的公園道路。而對于老人而言，考慮到其視力的衰退，設計者應該在導視系統中加入講解導航功能，這樣的設計規劃在滿足不同人群需求的基礎上，更充滿著城市公園對每一位游客的人性化關懷。
3.3 更加美觀有趣的城市公園導視系統設計
在游客的概念中，一旦提及現代公園導視系統的設計，很多人都會選用“木質”“刻板”和“紅色”作為描述導視牌的詞語，這個調查直觀地反映出了現階段城市公園中導視系統的外觀形象問題。設計者應該明白只有通過獨特的形象設計、多元化的布局方式和絢麗的色彩搭配，才能夠讓導視牌綻放出奇異的色彩，才能夠起到標志性的作用。首先在色彩上，通過對導視牌周圍環境的考察之后，設計者應選擇與其協調搭配的色彩來吸引游客的注意。其次在造型樣式上，根據因地制宜的原則，設計人員可利用既富有鮮明文化氣息又不突兀怪異的標識牌來作為公園文化特征的一部分，這會使得導視牌猶如藝術品一般精致獨特。最后在懸掛方式上，規劃人員應采用多元化的方法進行，如懸掛、粘貼和落地等互相搭配使用。
4 結語
基于以上對導視系統設計簡單的探究和分析，我們應該逐漸意識到城市公園中的導視系統不僅僅代表著指路牌或者索引標志，它更像是一個公園和一個城市的文化象征，根據不同導視系統的設計，游客可以深層的挖掘出當地的民俗風情和生活習慣。因此，希望設計者能以本文的探究為基礎，對未來的導視系統做出更詳盡、周全的規劃和設計。
參考文獻：
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關鍵詞：城市導視；圖標；標準化；人性化
城市作為一種巨大的公共空間結構，包含了各個不同的場景，每個場景所包含的內容，往往比人們所能感受到的要更加豐富，隨著現代城市化水平的不斷提高，在城市空間中需要正確的導視信息作為指引人們行動的指南，而城市導視系統作為空間與人的交流媒介出現，它指引著人流進行合理地流動，并和諧地處理人、空間、城市之間的關系，從而營造和諧的城市空間環境和清晰的城市尺度。
通常來說，文字在導視中是最直觀的信息，但往往由于受眾的接受水平不同，文字在信息傳達上有很大的局限性。而圖形標識的優勢在于它能夠彌補文字傳遞信息的不足，較為直觀地、準確地把信息傳達給受眾，如公共設施標識系列（餐廳、洗手間、車站、消防通道等）、交通警示系列（注意行人、雙向行駛、注意危險等）都可以直接用圖形代替文字來表達信息。因此，導視系統中的圖形元素，已成為不可缺少的重要組成部分，它在可視范圍內為無法準確了解文字的受眾提供了更為直觀的信息。
現今國際上提倡使用標準統一的圖形標識符號，國際標準化組織（ISO）于2010年頒布了《公共信息導向系統第1部分： 示意圖和導向圖的設計原則及要求》（ISO28564-1）國際標準。近年來，我國對于導視系統中的圖形符號也有了更專業性、科學性、標準化的深入研究。2006年8月4日我國頒布了關于圖形符號的國家標準――《公共信息導向系統要素的設計原則與要求――第1部分：圖形標志及相關要素》（GB/T20501.1―2006）。這項新標準現在正作為國家推薦性標準在使用。
而隨著圖標的設計體系愈發成熟，形式逐漸多樣化，圖標已經不再只為發揮信息傳遞的功能而存在，它與圖形藝術進行了融合，產生了更深層次的意義。因此，許多設計師在標準圖形符號的基礎上，在科學合理的尺度范圍內，將圖形的功能性與藝術性相統一，進行創新性和有針對性的設計，根據環境因素和受眾不同的情況，對圖形符號進行了合理的再設計，讓圖標既有獨特審美，又有清晰的指向功能。
1. 在導視中，通過細節上的處理使圖形與字體相互統一和融合
在導視設計中，圖形標識與字體為兩個相互影響的部分，但通常它們本身并不存在緊密的聯系。近年來，設計師為了追求風格的統一，在設計導視時開始更多地考慮如何將圖標和文字風格盡量做到一致，防止受眾產生視覺沖突。由五角設計公司（pentagram）設計的NewYork城市導視系統，使用了專門為此項目配置的NeueHelvetica DOT字體。在圖標設計這一部分，設計師將導視字體的特點置入圖標的設計中，圖形中較細的部分與字體的筆畫寬度相匹配，字體的轉角弧度與圖標的轉角弧度達到一致。這套圖標滿足了與字體融入一體的要求，巧妙地做到了在細節處圖標與字體完美銜接與統一，在整個導視系統中與其它組成元素相得益彰。
2. 運用嚴格的制圖規范，追求更科學理性的圖形規范
近年來一套名為：“Wayfinding Sans Symbols”的導視圖標以其嚴謹科學的設計標準受到了導視設計界的關注以及眾設計師們的歡迎。這套圖標的總數超過400個，包括公園、飛機場、學校、運動場、辦公空間、博物館等十幾個公共區域。不僅涉及的領域非常廣泛，同時對于每一個領域的圖標設計研究都十分深入。比如在交通圖標這部分，設計師為了避免箭頭指示不清晰從而引起方向指向混亂的問題，僅僅是箭頭就設計了60余個，其中包括4組不同設計形式的箭頭（圖1）。我們就其中一組箭頭形式進行分析：標準箭頭共有28個，除了最常見的東、南、西、北、東北、西北、東南、東北八個方位的指向箭頭之外，還設計有弧形拐彎箭頭、3D箭頭等以滿足不同路況和地圖的需求。同時，這套圖標十分重視細節的表現，設計師通過研究人的視覺習慣將箭頭與箭身銜接的位置刻意加粗，從而使箭頭的指向性、功能性更加明確。圖1“Wayfinding Sans Symbols”系統中的箭頭設計
“Wayfinding Sans Symbols”圖標系列不僅非常注重細節的科學性，同時也在設計標準上進行嚴格把控：所有的圖標寬度遵循它自有網格系統，即四個字符空格為一個常規的圖標寬度，當某些特殊圖形（例如高鐵列車的車頭容易和火車車頭混淆，因此高鐵站圖標設計為列車側面車身更容易被大眾理解）無法在四個字符空格里完成時，設計師進行有規律的調整，依次加寬2個或4個字符空格，根據如此嚴格的設計標準，所有圖標即使在無網格的條件下都可以完美校準。
圖形符號作為導視系統中不可或缺的一部分，在整套導視中起到了“傳遞”與“交流”的作用，“傳遞”指的是圖形符號能夠完整的歸納信息，并在有限的時間里準確地傳遞信息，滿足“功能是整個導視系統的核心”的要求。“交流”則是指的精神文化的交流和藝術審美的表達。在愈發注重文化傳達及融合的現代社會，生動形象且具有藝術欣賞價值的圖形符號可以為城市導視系統設計增添色彩同時也能夠向受眾傳達城市的精神及文化。
在以人為本的當代社會，城市公共空間中的導視系統設計逐漸也走向人性化設計的發展道路，現有的圖形符號不僅僅要能夠做到傳達信息，同時也要能夠滿足人的心理需求，通過其獨特的視覺文化與受眾在心理上產生互動和交融。現代導視設計中，圖標所代表的含義越來越豐富，多樣化的圖形標識豐富了城市的表情，也提高了城市的內涵。在設計時，我們需要將圖標的功能性、藝術性、人性化相融合，使圖形符號成為城市公共空間中的獨特表現。（作者單位：湖南師范大學）
參考文獻：
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關鍵詞：導視系統；色彩設計；地域特色
“導視系統”來自英文sign，它有信號、標志、說明、指示、預示等多種含義。導視系統設計即signdesign中的sign是指在整體層面上的一種識別符號，它注重人的心理感受和生理感受以及設計對象的整體性營造，會使人產生一種由衷的親切感，而且會形成設計對象的整體性可識別意向。
中村吉朗在《造型》一書中提到：人們剛看到物體時，對色彩的注意力占80％，而對形體的注意力僅占20％，這種狀態約持續20s；2min后，色彩占60％，形體占40％；5min后，形體和色彩各占50％。這說明景觀色彩往往能先聲奪人，具有很強的視覺沖擊力。色彩是形成系統性和可識別性的重要因素，同時還具有營造氛圍、創造意境的功能，直接反映出某一空間環境的整體風貌，體現出時代氣息。作為一種富含表情和情感的語言，色彩無疑是旅游景區導視系統設計中不容忽視的要素之一。
一、旅游景區導視系統色彩的機能
色彩在導視系統中是極具表現力的重要元素之一。旅游景區導視系統的靈魂是直接、醒目，導視系統的功能能否得到有效發揮和利用，在很大程度上是由其色彩的運用是否合理來決定的。因為色彩能夠吸引人的注意力、影響人的情緒波動，能與周圍的環境色彩形成互補關系，還可以強化色彩對比，使導視系統從周圍環境中脫穎而出，使人關注并接受相關信息。色彩也可以在一系列的導視中產生一定的視覺秩序，即第一信息、第二信息，這便是由色彩之間的相互關系而導致的一種可利用的因果關系。色彩的對比關系包括色相對比、明度對比、純度對比、補色對比、冷暖色調的調和；多種色彩為表達一個效果而互相產生作用，形成一種秩序：統一、和諧或調和。也可以把色彩的調和作用運用在導視系統與周邊環境的關系或導視系統自身的色彩構成上，通過色彩調和將導視系統與周圍環境的色彩融為一體，使同類色或近似色體現出統一的色調，形成一種素雅的美感。
二、旅游景區導視系統色彩設計的一般原則
1.規范性
旅游景區導視系統的色彩應由統一的規范色構成，使各標識之間具有相同或相近的視覺效果，便于為游客提供清晰、明確的指示。美國佛羅里達州迪斯尼樂園導視系統的色彩設計為我們提供了體現規范性原則的成功范例。其造型是由米老鼠肖像和幾何形體結合而成，上半部由米老鼠的頭部和兩只大耳朵組成，下半部是一個方形結構，其上標有地點信息，色彩是由紅紫兩色構成。統一的造型、規范的色彩導識，高高地立在高速公路出口和園內路旁，閃動的色彩和迪斯尼肖像在樹叢的襯托下形成一種既有很強導向功能又饒有趣味的景觀導識標志，游客進入某一區域之前，此導識標志就開始反復出現。在這里，無論是哪國人，憑著規范的色彩和造型，都能識別導識標志上的“語言”，準確無誤地找到他們的目的地，從而有更多的時間在園內愉快地游玩。
2.與自然環境協調
人類的色彩美感來源于大自然對人的陶冶。對人類來說，自然的原生色總是易于接受的，甚至是最美的。因此，景區導視系統的色彩設計永遠不能離開大自然這個背景，設計中要力求保持和突出自然色，特別是樹木、草地、大海及巖石的自然色。
圖1為瑞典某地的旅游指示牌，畫面精美。讓人驚奇的是：隨著指示牌中搖柄的起落，其中心的風景畫也讓觀者享受到用望遠鏡移動景色一樣的奇妙感覺，與背景的靜態圖片形成巧妙的動靜結合，導視顏色與自然色也達到了和諧統一。在我國云南石林景區內，很多路標指示都用紅色油漆在路邊的石頭上直接標出，雖然很醒目，但與自然色不協調，破壞了景區原有的巖溶風貌。
3.共通性
旅游景區導視系統的色彩設計須為廣大游客普遍接受，要有一定的伸縮余地，即導視系統的色彩要具有普遍適用性。受眾的差異性導致其對色彩感受的差異性，這就要求設計者在這種差異性之中尋求一種最大化的共性認識。一般來說，旅游景區導視系統的色彩使用要具有彈性，不宜過于極端或過于強調個性化傾向。
如德國某旅游景區的指示牌設計（見圖2），牌示中的白色、綠色單純而明快；紅、綠色的運用充分考慮到信息的高度通達性及其與周邊環境的融合性，產生了優美恬靜的視覺效果。此指示牌設計的表現手法使游客在感受到原野清新空氣的同時，也體會到現代設計的魅力。
4.可識別性
旅游景區導視系統的色彩在考慮共通性的基礎上，還要有一定的個性，形成專有色彩，使色彩先于圖形、文字等要素而直接傳達出內容。個性化的專有色彩，有助于形成色彩的可識別性，促成視覺記憶，使標識易讀、易記。
色彩通常具有非常強的視覺沖擊力，無論是物理色還是光產生的視覺效果，都能加強或減弱導視系統發揮其識別作用的功能。所以，色彩配置的合理性及其對主題的有效配合都是十分重要的。圖3是萊茵蘭—法耳茨州城堡、宮殿的旅游指示牌，該設計運用了對比手法，古典風格的建筑與現代指示牌設計結合在一起，視覺反差強烈，紅色的、斑駁的建筑立面形成了肌理上的對比，可識別性高，極富視覺穿透力。
三、景區導視系統色彩的地域特色
旅游景區導視系統的色彩設計不但要考慮一些色彩的基本特性，還要了解該景區所處地域的文化傳統、居民的色彩習慣、使用者的色彩喜好、色彩的美觀度、景區導視系統色彩與周邊環境的和諧度等。法國色彩學家讓·菲利普·朗克洛的色彩地理學是對色彩地域特色的最好詮釋。在對旅游景區導視系統的色彩進行設計時，要結合景區的歷史文化、民俗傳統等研究分析景區導視系統的色彩，以彰顯景區導視系統色彩的個性。
四、結語
導視系統的色彩是景區空間環境的重要組成部分，其設計要從全局出發，給景區一個大的色彩基調，而決定這個色彩基調的因素是復雜的，要從歷史、文化、人文等方面對景區做周全詳盡的調查考證后才能確定。在大的基調確定之后，根據各分支系統的不同使用功能，以及不同顏色燈光下的不同視覺感受，來確定其支系統的色調。只有這樣，才能使導視系統正確地反映旅游景區的特點，減少人與旅游景區的生疏感、距離感，更好地為游客服務。
參考文獻：
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【關鍵詞】導視系統；色彩；原則；運用
一、導視系統的構成要素
導視系統的設計涉及到色彩、圖形、字體、版式、牌子的高度、形狀、材質、工藝以及整個系統的分布等諸要素，這其中每一個要素都會影響導視系統的功能。在做導視系統的設計開發時要考查人的視覺習慣及不同環境中人群的行為習慣作，這樣才能在功能上做出合理的規劃。
（一）圖形
圖形符號具有作為事物的記號并指涉對象的特征，在傳遞信息的速度方面比文字快，而且具有感性直接的優點。通過豐富復雜的圖形造型，可使系統活躍起來，增加人視覺上的美感，使公共視覺環境鮮明有序。在導視系統設計中，即導向圖形符號設計的過程正是用視覺圖形建構符號，用符號建構信息，并最終使圖形符號透過其傳達與接受的互動而生成意義的過程。導向圖形符號所服務的人群在這個負載信息的符號系統中得到信息并做出相應的反應，圖形符號就完成了一次信息的傳達，充當了與人溝通的媒介物。
（二）色彩
色彩在所有的視覺要素中最能影響人的情緒和吸引人的注意力，能夠很好地傳遞表情，表現情感。導視系統的色彩設計中，應將通用性色彩作為設計的首選。通用性色彩的基本功能是通過視覺傳達內心的一種感性訴求力，對于受眾來說，不同的人、不同群體、不同社會類型、對色彩的認知心理是不同的，而標識牌上的色彩必須成為被最廣大人群所共同接受的準則，導向牌的色彩設計只有做到是社會化的、大眾化的、普通性的、為世人所接受的一種實際性工具時，才能在更廣闊的范圍內有效使用。
（三）文字
文字是人類思維過程的視覺再現，邏輯性上占有一定優勢，具有理性特色。在導視系統中，文字可以使信息的傳遞過程達到準確無誤的目的。人處在不同的環境和狀態下，對文字的接受能力也會存在一定差異的。字體的選擇必須考慮社會普及率這一指數，不能僅僅滿足藝術上的要求，更要體現一種功能性安排。
（四）材料
材料是設計藝術的物質基礎，其本身不僅制約著設計作品的結構形式和尺度大小，還體現出材料本身的審美屬性。材料構成形狀，而材料的性質和特性將會直接影響構成物的視覺、觸覺甚至嗅覺感受。
二、導視系統中色彩的特性
（一）符號性
色彩具有可以感知的形式，可以通過視覺，感受到它所表現的某種色相、明度與純度的形式。這能夠感知的形式就可能成為色彩的能指，在這種色彩形式的基礎上，同時賦予色彩的形式以所指的內容時，這些色彩便成了能指與所指結合體的符號，成了可以用來傳達某些抽象的內容的符號。在導視系統中，科學合理的色彩搭配可以增強符號整體的視覺沖擊力，增加導視系統從所處的環境中脫穎而出的機率。
（二）傳播性
傳播學理論認為，導向信息傳播過程中具有四個基本因素：導向信息的傳播者、傳播內容、傳播媒介和受傳者。在信息的選擇中導向傳播者并沒有很高的自由度，其所傳播的信息也只能同設計主題相關。由此得出，導視系統中色彩規劃的主要傳播內容是作為載體的色彩所承載的所有導向相關信息。具體來講，是有關方向指示、安全警告、信息提示、道路指引等相關的信息。并且通過將這些內容傳播給受傳者而給他們帶來便利與安全，從而實現色彩導向的意義。
三、導視系統中色彩設計的原則
（一）功能性原則
色彩的功能是指色彩對眼睛及心理的作用，具體一點說，包括眼睛對它們的明度、色相、純度、對比刺激作用和心理留下的影響、象征意義及感情影響。在導視系統的色彩規劃中還應系統性地進行設計。導向牌的色彩設計只有做到是社會化的、大眾化的、普通性的、為世人所接受的一種實際性工具時，才能在更廣闊的范圍內有效使用。
（二）審美性原則
色彩本身不存在美丑，每一種色都具有固有的屬性。導視系統的色彩設計中，色彩的對比可以達到醒目的效果，而色彩的調和。與之相反，它可以起到協調的作用。比如在信息量較大的圖形符號上，要對信息進行分級處理，要在總體上用色彩的對比，突出首要信息，而用色彩的調和手段來削弱其它次要信息，另外利用調和使整個符號更加整體。
從色彩心理學的角度來說，不同的色彩具有不同的色彩性格，給人的精神感覺也是不同的。在滿足與周邊環境協調的前提下，可以充分色彩的這些性格特點，用醒目的色彩提示人、用溫和的色彩作為過渡與協調的中間層次等。
四、導視系統中色彩的運用
以洛杉磯第二十三屆奧運會導視系統中的色彩設計為例。1984年洛杉磯奧運會是在完全沒有政府資助的情況下，由洛杉磯市政府委托完全由私人組成的奧林匹克組織委員會組織運作的。根據加州陽光明媚、色彩絢麗的特點，他們采用了非常強烈的、跳躍的色彩計劃，突出使用暖色系列和原色系列的組合，以這個結合為基本色彩計劃，然后又推出第二組色彩補充計劃，由更加明快的色彩構成，包括黃色、綠色、淺藍色、紫色、藍色、粉紅色和淡紫色組成，這組色彩是在第一組基本色彩上作為突出的“點睛”，或者“高調”色彩使用的。而其平面形式則都是以美國國旗星條旗為主題演變出來。這個特征出現在所有的平面設計上，包括符號、標志、版面等等，在使用星條特征時，卻又有相當的自由，這種基本圖形組合，再加上明快的色彩計劃，達到對比強烈的要求。這種設計使整個平面形象具有非常生動活潑的美國特征。由于這次奧運會通過電視向全球進行了轉播，因此這個設計項目具有很大的國際影響力。整個設計歡樂、開朗、清晰、明快，具有美國人民的樂天特點。
導視系統的設計是為了方便識別、記憶，在設計上體現了標準化的特點。這就要求色彩的設計要單純醒目、指代信息清晰明確。另外，導視系統的色彩設計應考慮其在動態傳播過程中，受眾的接受度因素，體現適用性。
參考文獻：
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關鍵詞：旅游景區；數字化；導視系統
中圖分類號：F592.99文獻標識碼：B 文章編號：1009-9166（2011）0014(C)-0295-02
景區導視系統具有引導、說明和指示功能，是景區品牌價值的有形載體，在推廣景區文化、營造景區風格和完善景區服務功能方面發揮著重要作用，已經成為景區發展布局的重要環節，其合理的設計和運用不僅可以優化景區形象，還能夠塑造和提升景區的品牌價值。
旅游景區導視系統的數字化是數字化景區的一部分，旅游景區導視系統的數字化，就是采用計算機技術，對旅游景區導視系統進行加工、處理，制成數據庫，用以指示旅游景區中豐富的信息資源，讓游客既經濟又迅速地了解景區概貌、特色景點、人文知識、游覽線路等。
一、先進經驗對河北旅游景區數字化導視系統建設的啟示
隨著信息化技術的突飛猛進和風景名勝資源保護與利用理念的不斷提升，數字化技術已成為新時期國家風景名勝區現代化建設管理的主要手段。從2002年啟動國家級風景名勝區監管信息系統工作至今，風景名勝區的數字化建設取得了可喜的成績，如九寨溝、黃山、武陵源、石林和云臺山等都大力發展了數字化景區建設。
目前，河北的景區數字化建設工作還處于發展階段，與發達地區相比，總體上還有差距，風景名勝區大多以效仿已有案例為主，在實踐層面上依然面臨一些問題和困惑：
（一）游客自身需求與景區實際工作結合不夠緊密。相對于復雜的景區環境和身在其中的游客，現有環境標識系統在架構空間秩序、傳遞景區信息的方面，雖然起到一定作用，但信息傳播的效率、廣度、容量與快速發展的旅游行業相比，顯得單一而滯后。（二）主要關注數字化環境中硬件資源建設，缺少對景區文化內涵的塑造。景區數字只停留在工具層面，忽略了景區數字化傳播內容的內涵與文化特點，對景區的文化、個性化數字形象設計塑造等方面較欠缺，數字化軟實力有待提升。（三）景區旅游形象在對內對外的宣傳推廣中，傳播途徑單一，缺乏多元的傳播載體。作為向游客傳達景區環境信息的數字化導視系統，能夠迅速快捷地將景區的文化氛圍和旅游形象傳播給游客、不受地域、時間、地點的局限，改變了以往傳統導視系統帶來的傳播范圍小、速度慢等問題。導視系統的數字化已經成為展現景區文化特色、推廣景區旅游品牌的重要途徑。
二、以承德避暑山莊為例，對河北旅游景區數字化導視系統建設內容的分析
承德避暑山莊是中國古代帝王宮苑，清代皇帝避暑和處理政務的場所。是由皇帝宮室、皇家園林和宏偉壯觀的寺廟群所組成，是中國現存最大的古典皇家園林，集中國近代皇家文化、園林文化、藏傳宗教文化等眾多傳統文化于一身，有著豐厚的人文與自然文化資源，是具有國際知名度與美譽度的旅游景區。公共環境標識設計的靈魂在于創新，文化是設計進行創新的靈魂。為了能夠具體闡明關于河北旅游景區數字化導視系統建設的具體觀點，下面以承德避暑山莊為例進行研究分析。人的意識過程是一個符號化的過程，思維是對符號的一種組合、轉換和再生的抽象過程。旅游景區環境標識之所以傳達出信任與依靠的積極情感，是因為人們通過思維的再現、認知與意識加工，逐漸超越識別表征中的物質范疇而上升到精神和文化識別的層面。承德避暑山莊旅游景區數字化導視系統建設應廣泛而深入地挖掘景區獨特的文化符號寶庫，將其歸類、整理與完善，將這些有形或無形的文化符號作為反映景區特色的數字化導視系統的環境標志設計元素。為數字化導視系統的設計內涵和設計表現開闊思路，增強景區獨特形象。（一）對承德避暑山莊旅游景區數字化導視系統進行規劃與理論研究，包括：景區數字化導視系統的規劃與設計應遵循的原則，數字化建設的基本內容、實施步驟、采取的方法及要達到的目標，勾勒出旅游景區數字化導視系統設計的可行性方案。（二）將承德避暑山莊相關信息內容，如歷史沿革、地理環境、自然景觀、建筑造型、器物造型等進行深入研究，提煉圖形化符號，引入景區數字化導視系統的設計中，（參照圖1）以提升其旅游個性形象，塑造有文化內涵的國際旅游品牌。
圖1承德避暑山莊文化符號提煉庫
（三）研究構建承德避暑山莊景區導視系統中，色彩、光影等多元化信息傳達方式中，各種便捷的視覺引導服務系統的導視標志造型。（四）設計完整的有文化特色及適合數字化的信息傳達的承德避暑山莊景區導視系統。（五）采用計算機技術，對承德避暑山莊景區導視系統進行加工、處理，制成數據庫，用以指示旅游景區中豐富的信息資源。
三、承德避暑山莊數字化導視系統具體建設方案分析
河北承德避暑山莊風景名勝區要以實際需求為導向，編制旅游景區數字化導視系統的建設規劃，明確數字化建設的基本思路、總體目標、總體框架、建設內容、重點任務和實施方案等，確定分期建設目標和保障措施，經過專家論證通過，有計劃有步驟地實施。
（一）運用系統科學的思想，進行數字導視系統的需求分析、可行性分析和預期目標的確定；進行市場調研結合國家和地方旅游景區管理的相關要求，確定承德避暑山莊旅游景區導視系統數字化建設的基本內容和采取的方法，構建旅游景區數字化導視系統設計的方案。（二）通過發現和整理承德避暑山莊河北旅游景區的特征元素，甄別出代表性符號，將其歸類，并抽象化，得出在數字化環境中可用的資源。然后，運用環境導視系統設計的原理，從核心標識、公共系統標識、數字效果的表現、人文關懷的傳達等方面構建數字化、多元化、風格化的導視系統。（三）依據CIS設計的理論，構建承德避暑山莊旅游景區數字化導視系統設計的共性符號體系、景區數字標志系統、景區活動策劃、旅游產品策劃、景區虛擬游并做案例示范設計。（四）通過深入研究國家和地方對旅游景區的管理條例，結合數字化信息的特點，構建旅游景區數字化導視系統的評估和管理體系。該體系尊重各景區的個性特征和區域差異性，評估方法堅持多樣性、多角度，提供定性評估、長期性評估、過程性評估等多元評價體系，使評估結果能夠促進旅游形象數字化建設。
結語：信息化推動了旅游景區服務模式的進步，為廣大用戶提供了更便捷、更周到的人性化服務。但數字化建設不能只停留在關注技術而忽略旅游景區人文軟環境傳達的層面上。河北旅游景區應在先進經驗的啟示下做到：利用計算機對景區內容進行導視，建立景區景點數據庫，方便游客檢索使用，用最短的時間制定最合理的游覽線路，既經濟又盡興；利用計算機對景點的內容進行數字化，使游者不僅能通過計算機來了解景區相關景點的人文歷史、地理特征、民間傳說、軼聞趣事等，甚至通過短片動畫等數字多媒體形式進行深入了解，游戲互動等，構建良好規范的現代化風景名勝區行業形象。
作者單位：燕山大學藝術與設計學院
作者簡介：歐新菊（1977.10.20― ）女，講師，研究方向：傳統文化與數字化設計。
參考文獻：
[1]高力群,楊波,劉小龍.對河北地域文化符號在旅游商品轉化方式上的思考[J].包裝工程2010.04.
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【關鍵詞】：古城；保護；設計；
1、園區雨洪系統設計
我國對城市雨水的利用有著悠久歷史，曾經建立了比較完善的城市排水系統和管理制度。寧波古城的構造代表著中華智慧的結晶，早在宋朝時期就形成了由壕溝、穿城河道、各街巷的溝渠以及城內外湖池構成的城市排水和調蓄防洪系統。城市河道密度大、調蓄容量大是寧波的特點。整個城市排水系統的規劃設計和建造體現了很高的科技水平，是古代城市排水的典范。
本次寧波古城門遺址保護開發中，也應注重雨水利用、海綿城市的理念，利用獨特的鋪裝設計和綠地結構使天然降水得以充分收集和利用，具有排泄地表徑流，防洪防澇，利于植物生長、涵養整個古城區域的生態等特點。雨水收集與處理有以下幾種方式：
（1）雨水收集方式：由綠地、透水性路面、廣場以及停車場等地塊通過不同收集路徑對雨水進行就近匯集，形成多個分散于公園內部的小型雨水收集池。
（2）雨水凈化方式：利用植物、土坡、礫石等多種生態凈化途徑對雨水進行初步凈化。得到滿足綠化用水水質標準的水源。
（3）雨水利用方式：凈化后水體將用于綠化澆灌及景觀水系的補水。多余水體將排入市政雨水管網系統。
2、植物景觀設計
園林植物種類繁多，可以觀花、觀果、觀葉，還具有季相變化。植物是園林景觀中最豐富多變的景觀要素。城墻遺址公園本身具有歷史感，因此尤為注意植物的搭配。遺址公園的植物配置遵循以下幾個原則：
（1）歷史性原則：綠化樹種的選擇充分考慮場地特定的歷史植物。從植物配置的角度突出場地的歷史特色和歷史痕跡。
（2）可逆性原則：在植物配置的過程中。充分考慮遺址保護和考古發掘的特殊要求，多選用淺根系植物，在遺址保護區盡量不用會對遺址造成破壞性影響的植物。
（3）生態性原則：充分考慮該地區的環境條件和氣候條件。以植物的生態適應性為基礎，盡量保留場地內的歷史機理。植物配置采用鄉土植物為主，形成鄉土特色植物景觀，適應當地的自然生態環境，保持地域性的生態平衡和生態特色，充分發揮綠地的綜合生態效益。
（4）觀賞性原則：整個公園的植物種植設計突出觀賞性要求。合理搭配植物層次和比例關系。注意植物景觀的色彩和季相搭配，滿足各個季節的觀賞要求。協調與周圍建筑、小品、遺址的關系，形成統一整體的景觀。
3、燈光設計
夜景燈光設計以景觀照明為主，功能性照明為輔，追求藝術照明與環境的完美融合，在燈具選擇方面以綠色節能為根本，選用光效優質的燈具，將高科技技術與先進的設計理念和設計手法應用到照明中來。在遺址周邊采用低照溫的燈具進行照明，保證遺址的真實性和完整性。運用燈光色彩等現代化的手法體現建筑和場地的規模體制。采用靈活多變的照明方式，充分體現歷史的延續性和創新性，創造場地的歸屬感。不同的功能區域采用不同的照明系統。
3.1中軸景觀照明
中軸線景觀照明以連續大面積場地為核心，突出中軸線的縱深感，強調軸線景觀的統一性。體現規整、連續的空間結構體系。選擇高度和體量較大的燈具，與空間尺度相吻合。
3.2景觀節點照明
景觀節點所涵蓋的內容較多，要求照明設計應當滿足不同的景觀和功能需求。
3.3遺址照明
保護遺址的真實性和完整性是遺址照明的首要原則。以低照度、低溫度的LED燈照明為主，輔以其它照明方式。在確保文物古跡安全的基礎上為其提供適當的觀賞照明。
3.4
水是景觀設計中的重要元素，為保證水體的生態性和完整性，我們采用燈在水體上方，采用下照光的方式對水體進行照明。
3.5步行道路照明
照明以安全性、舒適性和景觀美學為主要目標，應具有良好的路面可見度。與此同時，路面照明不應干擾景觀的視覺中心。所以步行道路照明以低位照明為主要照明方式，在保證道路照明均勻的同時，又能使游人進行其他視覺活動。
3.6人車混行道路照明
道路照明的范圍從車行主干道一直延續到人行的道路。對于機動車道照明，應保證其駕駛者能敏捷的對路況做出各種反應，清晰閱讀交通標識。同時照明均勻才能確保交通的安全性。因此我們采用高桿照明和常規照明相結合的方式。
4、鋪裝材料設計
鋪裝材料分別對應各級道路及廣場。對于遺址區及非遺址區采用不同的鋪裝設計。在遺址區內道路及場地均采用施工簡便，操作面小，建設強度低的鋪裝形式。設計中可充分考慮了對場地原有材料的再利用。不同區域采用不同鋪裝樣式烘托景觀氛圍。更多的應用利于植被生長、雨水收集等生態效益高的鋪裝材料。
5、導視系統設計
如何正確引導游人在公園內游覽，保證園區信息的輸出，如何將該地區的歷史文化特點展現給游客，從而給游客產生良好的感知是導視系統設計需要重點考慮的內容。
一級標識位于園區的主要入口，各類標識系統總匯之處，對園區有系統的導視定位。
二級標識分布于整個區城內的主要交通系統上，位于岔口旁，為游人提供所在方位及指示方向。
三級標識分布于各個景觀點，對景觀及重要構筑物進行描述及指示。
6、建筑小品景觀設計
園林建筑小品是城市公園景觀要素的重要組成部分，一般所占比重不是很大。園區中的亭廊等園林建筑所在地都能吸引人流，形成休憩空g。建筑小品應根據園區的自然景觀和歷史人文風情進行設計，選擇合適的位置和體量，巧妙地融入園林景觀之中。
總結：城墻遺址公園中的園林建筑小品雖然表現形式不盡相同，但它們都是公園文化的載體，不僅為游人提供更好的文化休閑場所，又能寓教于樂，使人們在休閑中獲得更多城市歷史文化信息，達到陶冶人們情操的作用。寧波古城門遺址公園因以宋朝時期的寧波歷史文化為背景，因此從雕塑到燈飾座椅都結合宋朝文化元素設計，使人們在休閑中了解歷史文化，起到激發民族精神、愛國熱情和自豪感的作用。
【參考文獻】： [1]李文，紀思佳.城墻遺址公園景觀設計初探[J].北方園藝，2010（09）：115
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關鍵詞：漢街；導向系統；設計原則；問題；發展
1 導向系統設計的定義
從狹義上來說，導向設計系統的概念分為兩個部分，一個是指用來表明方向、區域的圖形符號；二是指符號在環境空間中的表現方式。導向設計關系到視覺傳達和環境設計兩個領域，概念彼此有交叉，又相互獨立。從廣義上來說，可以用“大導向”的視野來觀察社會。就是把一切用來傳達空間概念的視覺符號和表現形式都看作是導向設計。因此，導向設計也可以是文字、圖案、雕塑、建筑等，沒有特定的形式。
2 漢街的特點以及導向系統設計的內容
楚河漢街是武漢中央文化區一期項目重要內容。它的定位是“中國第一，世界一流，業內朝拜之地”，將打造成世界文化新品牌。楚河漢街以民國風格建筑為主體，極具時尚元素的現代建筑和歐式建筑交融相錯，形成中西合璧的獨特景觀，偎依在身旁的楚河更是使其顯得亦夢亦幻。
目前已有的漢街導向系統主要由以下幾個方面組成：
2.1 信息性導向
包含平面信息導游圖、漢街分布總的平面圖、漢街所在地點平面圖，服務管理部門電話等。信息標識多以圖形、文字標注為特征，是游人與漢街之間無聲交流的媒體。陌生的游人可以通過信息導向明確知道自己身在漢街什么地方，下一個要去的地方在哪里。信息導向可以是平面的，也可以是數字媒體等。
2.2 指向性導向
從功能需求的角度出發，是漢街人流交通疏導系統的一個重要標識，它一般設置在兩個或多個空間相互轉換或交叉的節點，為消費者指路。一般以箭形作為基本的形態，告訴消費者要去往的方向目的地。例如一進入漢街就看見很大一個類似于大門的樓牌，漢街正門用牌坊造型所設計（見圖1），以民國風格為主，文字和裝飾紋樣充分體現出中國歷史文化的悠久。漢街設有5個以湖北地區歷史名人命名的大型廣場，分別為“屈原廣場”、“昭君廣場”、“知音廣場”、“藥圣廣場”、“太極廣場”，每個廣場按照各自的主題布置一處以人物為主的石雕塑。指示導向標識是營造和管理動態空間的一個有效地手段，能夠促進人與空間的互動。內容包括目的地指示牌牌、公廁指示牌、停車場指示牌等。游人可以根據指示的方向很快到達目的地，非常節省時間。
2.3 形象識別導向
漢街的標志是以中國傳統的書法元素作為設計創意點，給人一種非常傳統古老的感覺，有著深厚的文化底蘊，跟漢街的建筑渾然一體，就是中文“漢街”兩個字所組成，無論采用任何材質制作出來都給人感覺很統一。
2.4 警示性標識
提示消費者注意安全及保護環境等一些溫馨提示牌、警戒、警示牌。例如小心摔跤、禁止攀爬、小心撞頭等警示牌，能起到規范行為、預防事故等作用。
3 漢街導向系統設計的一般原則
3.1 標志性原則
每個商業步行街都有自己的特色，主題文化。根據不同的步行街的特色和文化而制定的導向系統設計也應該是獨一無二的。例如漢街導向系統應該牢牢抓住中國商業第一街和體現現代版的清明上河圖的主題特色，以此為設計指導理念，應該在圖形、文字、色彩上達到視覺的高度統一，使各標識之間具有相同或相近的視覺效果，便于為游客提供清晰、明確的指示。
3.2 可達性原則
可達性是指到達一個目的地可以選擇的路徑數量和他們的便捷程度。漢街導向系統設計有一定的規范性，我們從進入漢街就能夠順著指示牌的方向找到自己想去的地方，基本上可以順利準確地到達目的地。消費者要很清晰地知道自己去往何處，就必須要有一套規范的導視系統，在游玩的過程中知道自己身處何地，該往什么方向走下去到達什么地方。在漢街，消費者能夠根據信息導向和指示導向系統輕松地找到自己要去的目的地，而且也知道自己身處何處。
3.3 美觀性――與自然環境協調
步行街標識系統除了功能上的要求，還有一個非常重要的指標就是標識牌的圖2美觀性，它應該是景觀的一部分，和周邊的環境和諧搭配，相互輝映；消費者公共休息設施要求地方特色突出，有藝術感和文化氣息。例如（圖2），漢街的導向系統設計通過字體、色彩和箭形這幾個基本元素賦予了不同信息交流點鮮明的視覺形象，它不但發揮了信息傳達導向信息的功能，而且還樹立了整個漢街的形象。公共標識被安裝在戶外的巖石上，線框的處理方式富有創意，人們可以通過標識感受到背景巖石的肌理。導向標識牌的設計與建筑的磚墻融為一體，非常的統一。例如衛生間的圖形標識、銀行取款的標識、休息室等，都是采用相同的方式安裝在店面外的磚墻上的。整個導向系統的設計與自然環境、歷史風貌融為一體，給游客留下了深刻的印象。整條步行街上，座椅、雕塑、漢街大戲臺等，每一小細節，都將與周圍的建筑風格相吻合，展現不同的漢街風情。
3.4 以人為本
我們現在無論做什么設計都講究以人為本的設計理念，因為我們最終設計的目的都是為了方便人們而進行設計的。因此我們在做步行街導向系統設計的時候同樣要考慮消費者的需要，真正讓顧客在游覽中購物，度過一個輕松愉快的購物過程。例如漢街走幾米就會有椅子、雕塑、花卉樹木等造景，特別是東湖和沙湖的聯通工程漢街的水景跟民國建筑風格的精心安排，都給顧客提供了舒適優雅的環境，讓人流連忘返。在部分導向指示牌旁，還附帶有漢街不同時段不同角度拍攝的美景，讓游客在游玩的同時，還不忘對漢街的美景欣賞一番，對于宣傳漢街文化起到不小的作用。
4 漢街導向系統設計存在的問題
武漢市漢街導向系統主要存在以下幾個方面的問題：形式較為單一；靜態平面的導向系統具置標識的不是很清楚等。
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【關鍵詞】非洲分臺 工藝配電 海外設計
Abstract This paper introduces the characteristics and composition of CCTV African sub-station construction background, the African sub-station electrical system, focusing on analysis of the supply and distribution system design, and some of the problems encountered in the design and construction processdiscussed.
Key words: African sub-station technology and distribution overseas design
中圖分類號：TU855文獻標識碼：A
引言
秉承中央電視臺新聞立臺的原則，為將中央電視臺建設成為國際一流媒體，中央電視臺在2011年起加大了海外分臺和記者站建設的力度。其中，為提高中央電視臺在非洲范圍新聞報道的話語權，增強應對非洲地區突發新聞的反應能力，中央電視臺決定在位于非洲大陸肯尼亞共和國（The Republic of Kenya）首都內羅畢（Nairobi）的原中央電視臺非洲中心站的基礎上，建立第一個海外分臺，中央電視臺非洲分臺（以下簡稱非洲分臺）。作為中央電視臺第一個開播的海外分臺，非洲分臺設置了2套高清演播室、1個中心機房、2套配音室、1個24站點規模的非編機房、1套審看室、1個分控室以及相應規模的文稿采編平臺。同時，非洲分臺還配置了先進的新聞采集、制作、播出系統，具備獨立的新聞節目制作、播出能力。非洲分臺的建成開播標志著中央電視臺已建成輻射并覆蓋非洲大陸的電視報道網絡。
非洲分臺初期任務為每天制作1小時的英語節目，在中央電視臺英語頻道播出，類型以新聞為主，同時穿插以訪談和紀錄片，報道內容將涉及整個非洲地區的政治、經濟、社會文化等各個方面。
一．項目概述
新建非洲分臺臺址位于肯尼亞共和國首都內羅畢中心區，毗鄰肯尼亞共和國總統府、國防部和中華人民共和國駐肯尼亞共和國大使館，周圍的安全、衛生、經濟、交通條件較好。非洲分臺總建筑面積約為2450㎡，分為兩個相對獨立的辦公區：K-rep Bank Centre（以下簡稱K-rep）和 Apple wood Park（以下簡稱Apple wood）。其中，K-rep區為核心工作區，重要技術用房均設置在該區域。
之所以選擇K-rep作為非洲分臺的核心工作區，主要是基于以下幾點原因：
首先，海外生活工作，安全至關重要。非洲分臺承擔著中央電視臺播出任務且工藝設備價值昂貴，更應將安全放在第一位進行考慮。而K-rep作為當地K-rep銀行集團的總部所在地，安保措施周詳，且周邊經濟條件較好，能夠為非洲分臺核心工作區提供安全保障；
其次，K-rep具備供電、通訊等相應的基礎設施條件，能夠滿足非洲分臺使用需要；
最后，K-rep毗鄰中華人民共和國駐肯尼亞共和國大使館，便于駐站記者協同使館外交人員開展工作。
K-rep雖然存在以上諸多優點，仍有其不足之處，主要體現在可供租賃面積不足，無法完全滿足非洲分臺使用需要。為解決該問題，非洲分臺又于臨近位置Apple wood租賃了部分區域，作為人員辦公之用。
二．電氣設計內容
本次非洲分臺電氣系統設計主要包括建設區域內的以下幾方面內容：
供配電系統設計
照明系統設計
工藝接地系統設計
綜合布線系統設計
安防監控系統設計
有線電視系統設計
本文僅就供配電系統和工藝接地系統進行深入分析。
三．供配電系統設計
（一）負荷等級
根據設備工作的重要程度，將設備用電分為以下4個負荷等級：
（二）A級負荷：
A級負荷主要為核心工藝設備用電。包括：主、副演播室視音頻系統設備；非編制作系統設備、節目傳送監看系統設備、衛星上行系統設備等。
（三）B級負荷：
B級負荷主要為周邊工藝設備用電。包括：主、副演播室燈光制景系統設備中主持人面光部分；文稿采編系統設備；視頻會議系統設備、安防監控系統設備等。
（四）C級負荷：
C級負荷主要是為工藝提供配套支持的設備用電。包括：核心技術區空調系統設備；核心技術區照明系統設備等。
（五）D級負荷：
建設區域的其他設備用電定義為D級負荷。包括：一般辦公照明、插座系統設備；餐廳動力、照明系統設備等。
四．現狀條件
（一）K-rep現有供電條件
K-rep現有630kVA 10/0.4kV 50Hz 變壓器1臺，高壓側電源引接自肯尼亞電力照明公司（Kenya Power Lighting Company，簡稱KPLC）市區電網。現有500kVA 415V 50Hz柴油發電機組1套。低壓母線采用分段運行方式，變壓器直接引出動力母線供獨立租賃區一般負荷用電，變壓器低壓引出與柴油發電機饋出經自動互投開關后，供公共區負荷用電以及獨立租賃區重要負荷用電。在動力母線饋出位置設有計量表。
（二）Apple wood現有供電條件
Apple wood各租賃區設有配電箱，配電箱上口開關容量為25A/3P，配電箱處設有計量表。供電系統設有柴油發電機。
（三）供配電系統整體方案
對用電設備分布情況進行分析，其中A～C級負荷用電設備主要集中在K-rep，同時K-rep也有一定的D級負荷用電設備；Apple wood設備用電負荷主要為D級，存在部分B級安防監控系統設備。
結合建設區的供電現狀，針對各級負荷采取不同的保障手段，最終供配電方案確定為：
1.K-rep供配電方案
A級負荷，設集中式的UPS，UPS電源進線引自變壓器和柴油發電機互投后的應急母線段。正常情況下由變壓器經UPS供電，滿足A級負荷用電設備的電源質量要求；當外電中斷時，UPS轉為電池供電，同時柴油發動機自動啟動，待其輸出指標穩定后（時間控制在自啟動信號發出后的15S內），互投開關自動切換至柴油發動機側，由柴油發動機通過UPS為A級負荷用電設備供電。
B級負荷，在末端設備處設分散式的UPS，UPS電源進線引自變壓器和柴油發電機互投后的應急母線段。正常情況下由變壓器經UPS供電，滿足B級負荷用電設備的電源質量要求；當外電中斷時，UPS轉為電池供電，同時柴油發動機自動啟動，待其輸出指標穩定后（時間控制在自啟動信號發出后的15S內），互投開關自動切換至柴油發動機側，由柴油發動機通過UPS為B級負荷用電設備供電。
C級負荷，電源引自變壓器和柴油發電機互投后的應急母線段。正常情況下由變壓器供電；當外電中斷時，供電暫時中斷，此時柴油發動機自動啟動，待其輸出指標穩定后（（時間控制在自啟動信號發出后的15S內），互投開關自動切換至柴油發動機側，由柴油發動機通過UPS為C級負荷用電設備供電。
D級負荷，電源引自低壓動力母線，按獨立租賃區一般動力用電設計。
2.Apple wood供配電方案
B級負荷，在末端設備處設分散式的UPS，電源引自租賃區配電箱處。當外電中斷時，UPS轉為電池供電，同時柴油發動機自動啟動，待其輸出指標穩定后（時間控制在自啟動信號發出后的15S內），互投開關自動切換至柴油發動機側，由柴油發動機通過UPS為B級負荷用電設備供電。
D級負荷，電源引自租賃區配電箱。
五．集中式UPS設置
K-rep核心技術區設有集中式的UPS為A級負荷用電設備供電，集中式UPS設計參數計算如下：
根據統計，A級負荷用電設備主要集中在主演播室導控室、副演播室導控室、中心機房、分控室和非編技術區等幾個位置，該區域的A級設備用電負荷分別為：
考慮同時系數為0.75，功率因數為0.85，視在功率為：
Ssj=Pe * kx / cosΦ = 95.1 * 0.75 / 0.85 = 83.9kVA；
UPS配置時考慮1.3的放大系數，則UPS額定容量應大于83.9 * 1.3 = 109.1 kVA；
故，最終集中式UPS設計額定容量為120kVA。
六．工藝配電系統設計
工藝配電設計主要為滿足核心技術區內A～C級負荷設備的配電需要。設計自地下配電室引來3路電源，其中，1路引接位置為集中式120kVA UPS出線開關下口，稱為UPS電源，另2路引接位置為變壓器與柴油發電機互投后的應急母線出線開關下口，稱為一般工藝電源。UPS電源與1路一般工藝電源經互投后進行分配為A級負荷設備供電；另1路一般工藝電源為B、C級負荷設備供電。同時，為保證B級負荷供電質量，B級負荷用電分配前加裝60kVA穩壓電源（非洲記者站原有設備）。部分B級負荷中的重要負荷，加裝分散式單相 UPS。其中，主新聞演播室主持人面光處，加裝10kVA UPS（非洲記者站原有設備）；副新聞演播室主持人面光處，加裝6kVA UPS（非洲記者站原有設備）。
核心技術區A～C級負荷配電方案，詳見附圖1。
附圖1：核心技術區A～C級負荷配電方案
七．配電接口型式設計
為保證配電系統的可靠性，減少檢修維護工作量，便于施工安裝調試，同時充分考慮到海外施工環節中存在的不確定性，對工藝配電接口型式進行針對性設計。
（一）核心工藝設備配電接口：
核心工藝設備主要有：機柜、控制臺、監視器架、工作站等幾種不同型式。其中機柜、控制臺和監視器架主要安裝在機房內活動地板上方，接線較靈活，可以選擇插座、工業連接器、直接聯結等不同方式。首先需要滿足工藝設備供電連續性的要求，同時考慮到非洲分臺設備配置齊全、后期變動較少的因素，設計采用直接聯結的方式。為此，要求機柜、臺、架供貨商提供的設備PDU需自帶足夠長度的3x4mm2護套電源線，到施工現場后沿地板下和墻面內預留的管道橋架接入各機房工藝配電箱對應出線開關處。工作站主要放置在非編機房的非編工位上，考慮引接方便，在每個工位上設3套電源插座，為與當地標準統一，電源插座規格為13A三孔英標。同時，要求集成商工作站電源線配英標插頭。
（二）燈光制景設備配電接口：
燈光制景設備主要位于演播室內部，配電接口主要預留在天花、墻面、地面等處。根據制景公司提出的使用要求，同時兼顧聲裝整體效果，采用電源插座規格為13A三孔英標，面板顏色為黑。
（三）空調動力設備配電接口：
空調動力設備主要位于地下室的空調室外機處，由于動力用電負荷較大，位置距離配電箱較遠，設計方案為在室外機出設隔離開關箱。隔離開關箱既避免了設備末端動力電纜的長距離引接，又提供了本地電源分段措施。相關人員在對空調室外機進行檢修維護時，可就近分斷電源，避免了遠端配電箱處誤送電造成事故的安全隱患。
八．現場設計調整及補充設計
非洲分臺供配電系統在施工過程中，出現的主要變化發生在燈光制景UPS電源配置上。此前，根據工藝配電設計和安全播出技術要求，僅為燈光制景用電中主持人面光設備配置了獨立的UPS。施工過程中，鑒于當地供電可靠性較差，時常發生外電中斷的情況，同時為保證節目播出質量，需要為主、副演播室全部燈光制景設備配置UPS。由于當地不具備加工制作工藝配電箱的條件，故所有工藝配電箱均安排在國內加工。需求變更階段燈光制景配電系統已施工完成，國內重新加工配電箱替換現有配電箱又無法滿足工期要求，最終確定在現場對現有供電系統進行調整。調整設計為取消原燈光制景用兩臺單相UPS（分別為10kVA和6kVA），同時根據燈光制景設備用電量，設計主、副演播室各增加1臺30kVA UPS，共增加2臺。考慮到新增UPS尺寸較大，設計為分散安裝。1臺安裝于五層總配電室內，為主演播室燈光制景設備供電；1臺安裝于副演播室旁設備庫內，為副演播室燈光制景設備供電。由于配電箱改造需在施工現場進行，設計改造方案必須在保證安全的基礎上簡化以便于實施，還要盡可能不影響已敷設完工的支路管線。最終確定方案為：
主演播室：在總工藝配電箱中原主演播室燈光制景用電饋出回路處新增1個50A/3P微型斷路器，新增UPS電源引自新增斷路器下口，UPS出線返接至原饋出開關上口，原饋出開關以下部分不發生變化。
副演播室：在副演播室燈光制景配電箱進線開關處新增1個50A/3P微型斷路器，新增UPS電源引自新增斷路器下口，UPS出線返接至原配電箱進線開關上口，原進線開關以下部分不發生變化。
通過以上設計調整，滿足了UPS就近保護接線要求，同時未對已施工完成的燈光制景配電系統造成影響。
篇10
關鍵詞 廣電;基站;接地;等電位
中圖分類號 TN934.81,TN94 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708(2010)11-0052-02
廣播電視類建筑物同時具有多種接地系統,工藝接地可以采用單獨系統接地,也可以采用與其它系統的聯合接地。聯合接地的優點在于整個接地系統連成一個籠式均壓體,系統內部各處電位分布均勻,可有效保護人身及設備的安全。問題在于動力保護地線上故障時常有交變電流流過,防雷接地在大氣放電時有可能產生高電位,而工藝設備的靈敏度高,工藝地線極易受干擾。單獨接地可以避免聯合接地存在的問題,各系統地線彼此隔離,但受到建筑物周圍場地及其它條件的限制。在條件許可的地方,應盡量使用單獨接地,防止各類地線系統的相互干擾。同時,對易受地線干擾的主要對象(工藝音頻、視頻系統)加強隔離、屏蔽保護;對主要的地線干擾源加強屏蔽接地,限制干擾信號擴散,做到共地網不共泄流線的連結方式。
1 接地系統設計
1.1 接地電阻的確定
接地電阻的確定是接地系統設計的首要任務。首先要考慮系統的穩定運行,系統免受外界干擾和防止對電氣參數敏感設備的干擾,其次還要考慮系統保護的可靠性。保護接地電阻值的確定,要確保接觸電壓和跨步電壓在安全范圍以內或者能在規定時間內自動切斷電源。防雷用的接地電阻值要能使設備或建筑免受直擊雷、感應雷和引入雷造成危險。其它如防靜電的接地電阻值、防止電磁干擾的接地電阻值都要能滿足靜電或電磁防護要求。如按以上要求,一一進行計算,則非常繁瑣。
為了使確定接地電阻及接地設計工作簡化,很多國家的規程對接地電阻值進行規定,這些接地電阻值是根據經常遇到的條件,考慮到有關的情況確定下來的,因此只要能滿足規程中的接地電阻值,在正常情況下就能滿足相應的保護要求,這樣可以減少設計工作量。
根據國家《建筑物防雷設計規范》GB50057-94(2000版)和《建筑物電子信息系統防雷技術規范》GB50343-2004的規定,以及實際無線發射基站架設地(重慶榮昌的益民、涼坪)的要求,確定接地電阻≤1Ω。
1.2 接地極的選用
接地極的選用是接地設計的主要環節之一。首先必須了解接地極選用原則,有哪些導體可作為接地極,最小規格的接地極應該是什么,然后再根據接地電阻的要求和接地用的土壤電阻率等,通過計算來確定接地極的材質、形狀、數量和布置方法。
1.2.1 接地極選用的原則及其類型
1)接地極的選用原則
保護接地或功能接地所需的接地電阻必須穩定和持久;流過接地故障和泄漏電流時應不致造成危險,特別是材料的熱穩定應力;接地系統所用材料應達到相應的質量要求,并定期加以維護,使其能承受周圍環境以及腐蝕的影響;接地裝置不應由于電化學作用而破壞其它金屬結構,如水管、建筑基礎或地下結構等。
2)接地極的型式
可作為接地極的導體有:鋼棒、鋼管、扁鋼、線纜、金屬板、埋入基礎的導體、混凝土中的鋼筋和其它適當的地下結構;金屬水管、電纜的鉛包外皮和金屬鎧裝等也可用作接地極。為安全起見,不應把可燃液體、煤氣和熱力金屬管道系統作為接地極,僅在設備功能需要的一些特例中才有可能用作接地極;非金屬接地材料,采用低電阻率的非金屬材料形成的接地體,具有低電阻、耐腐蝕、穩定性好的特點。
3)接地極的類型
按埋深的情況分為水平接地極和垂直接地極。水平接地極埋于地中的表層,有扁鋼、線纜及其金屬包皮和埋入基礎內的導體等。垂直接地極埋于較深的土壤內,有鋼棒、鋼管、混凝土柱內的鋼筋、自流井管等。
按自然或人工的接地導體分為自然接地極和人工接地極。自然接地極利用混凝土中的鋼筋、水管、電纜、自流井管等。人工接地極指將扁鋼、角鋼、棒、管道、埋入基礎的接地極。
4)降阻劑的選用
填加降阻劑是人工改善土壤電阻率,主要是用電阻率較低的物質代替原來的高電阻率的土壤,作為代替高電阻率土壤的降阻劑,必須電阻率低、離子當量電導較大、性能穩定、易于吸收和保持水份、不易流失、對接地極無強烈腐蝕作用、其溶液不呈酸性反應,而且經濟合理、施工方便。根據實測結果,砂質粘土的電阻率可減少1/3~1/2;砂土則為3/5~3/4;砂則為7/9~7/8。
根據益民、涼坪無線發射基站實際情況,本著安全可靠、經濟合理的原則,接地材料選擇為接地模塊以及L50×5×2500mm的熱鍍鋅角鋼作為垂直接地體,40×4熱鍍鋅扁鋼作為水平接地體,并添加降阻劑。
1.3 室內外接地匯流排的設計
1)室外接地匯集排(饋線接地排)。為了提供饋線及室外走線架等設施的接地,宜在饋線入口的外墻設置一塊截面積不小于120mm2的接地匯集排,并直接與機房地網連接。
2)室內接地匯集排。為了設備接地連接方便可在接地匯集線上的基礎上設置若干接地匯集排,匯集排的截面積不小于120mm2的銅材,并預留相應的螺孔以便連接接地線。
2 等電位連接設計
等電位連接的目的是為了防止和減小設備與設備之間、系統與系統之間危險的電位差,確保設備和操作人員的安全,所以各類電氣、電子信息設備必須采取等電位連接與接地措施。
配置有信息系統設備的機房內應設等電位連接網絡,電氣和電子設備的金屬外殼、機柜、機架、計算機直流地、防靜電接地、屏蔽線外層、安全保護地及各種SPD接地端,均應以最短的距離就近與等電位網絡連接。
等電位連接目的的基本形式有:S型星形結構和M型網形結構。對于復雜的信息系統,宜采用S型和M型兩種型式的組合。
工程中,益民機房等電位接地采用了M型等電位接地系統,在機房沿走線架位置采用30×3mm銅帶敷設等電位均壓環,設備就近與均壓環連接。機房內設備、機架、金屬門窗、金屬天花吊頂、屏蔽網絡、光纜加強筋等的接地線,應使用截面積16mm2的多股銅線與接地匯流排連接,如圖1所示。
涼坪機房等電位接地采用S型等電位接地系統,在機房靠近配電箱處設置一套接地匯流排RPJ-12K,在機房外饋線窗設置一套接地匯流排RPJ-12K。機房內設備、機架、金屬門窗、金屬天花吊頂、屏蔽網絡、光纜加強筋等的接地線,應使用截面積16mm2的多股銅線與接地匯流排連接,如圖2所示。
3 結論
廣電中心的防雷接地系統要求較高,因此在建設過程中,對防雷接地的設計、施工以及驗收等環節均應高度重視,才能有效防止雷電對廣播電視節目制作、播出質量有害的影響。
