導語：如何才能寫好一篇攝影師個人工作計劃，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

2001年，草間彌生受邀為可口可樂設計了紅白點的波點可樂，該款可樂專為展覽設計，未參與銷售。草間也曾與香港海港城合作，推出限量版紅白點和黑黃點的時尚雨傘。出外，草間彌生的藝術衍生品種類繁多，包括沙發沙發、鑰匙鏈、禮品盒、馬克杯、馬克杯、餐盤、曲奇餅干、浴巾、凳子、鼠標墊……大部分日常再品都有所涉及。針對草間彌生包作理念和她工作室運營的一些問題，本刊總監趙力先生在日本采訪了草間彌生及其工作室代表高倉功先生，從趙力先生對草間的采訪可以看到草間彌生自己對當代藝術和流行時尚之間關系的看法。而從趙力先生對高倉功先生生的訪問則可以看到一個優秀的工作室運營要注意哪些問題。

當代藝術與流行時尚結合將是一個趨勢

Q＝《藝術財經》趙力，A＝草間彌生

Q：您是如何評價您自己的創作的?

A：我的創作是我與外界交流的主要方式。作為

個藝術家，我很愿意通立自己作品與公眾進行交流。非常謝謝大家對我的藝術創作的長期關注，目前我仍然有志于創作出更多的藝術作品來與大家見面。

Q：目前您的創作主要關注的是什么?

A：我始終都是一個向往和平的人，我的藝術創作和我畫中的色彩郡是表達了我向往和平的愿望。日本曾經給亞洲各國帶來了戰爭的傷痛，這種傷痛仍然需要時間來療傷。我希望通過我的作品來反映一個日本藝術家對于和平的深度關切，我也希望通過藝術的方式和亞洲各國藝術家和觀眾進行交流，為亞洲的未來做出貢獻。

Q：您如何看待個人創作對國際的影響力的?

A：最近我個人的展覽活動很多，大家對我的藝術作品越來越關注了。能夠讓越來越多的人了解我的創作和我的想法，這是我最滿足的事情。

Q：您是如何看待當代藝術與流行時尚的關系的?

A：我不反對當代藝術和時尚的結合，我覺得這樣很好?？梢酝ㄟ^這樣的結合，讓更多人了解藝術家的創作，進而了解當代藝術，這是這樣做的好處。我覺得這樣的結合將是一個趨勢。

Q：您是如何看待亞洲當代藝術和歐美當代藝術的關系?

A：我在年青的時候在美國從事藝術創作，后來回到了日本本土。當時回來之后的感覺是日本非常落后，包括藝術創作的環境以及當時日本藝術家的創作方式。之后戮主要在日本從事藝術的創作，我的創作狀態比較獨立，我的很多展覽活動主蓼是存歐美展開的，地理的距離并不是一個問題。目前日本當代藝術的創作環境仍不盡如人意，當然也需要藝術家包括我自己多去努力。

Q：您能否給中國的青年藝術家提點建議?

A：當代藝術是面向未來的創作，所以要有創造力。年青一代不要視野太狹窄，要想辦法打開自己的視野。尤其是亞洲的青年一代，還要兼顧國際、和區域的兩個方面，因此亞洲的年青藝術家要加強彼此間的交流，交流是此了解的開端，也是未來和平的基礎。此外年青一代剛剛從事創作，有很長的路要走，所以也應該要有一個長期的發展目標。

我們在文獻保存方面是一個典范

提問：趙力(藝術財經雜志總監，中央美術學院教授)

回答：高倉功(草間彌生工作室(株)代表取締役)

您是什么時候加入工作室的?目前工作室有多少人?主要工作是什么?

我原來也是搞美術的，大學期間學習的專業是攝影。大學畢業的時候，正好草間彌生需要懂美術的攝影師為她的作品進行拍攝，所以就通過別人的介紹開始為草間彌生工作。后來就留下來了，從拍照片和整理資料起步，

直做到現在，算起來已經是22個年頭了。現在正是成立了草間彌生工作室，是個正式注冊的公司，我現存是工作室的負責人，負責工作室的整體運營和全部管理工作。

目前正式人員有8個人，基本是美術學院的畢業生。工作室所在地有三層的樓面空間。一層具有一定的倉儲功能，因為草間彌生的作品有些大型的作品，這樣比較適宜搬運。樓面空間之間有室內樓梯，也有專屬的電梯，人員行動和物品運輸都比較方便。

工作室的首要任務是為草間彌生的創作進行服務，這與一般藝術家工作室的職能沒有什么區別，但是由于草間彌生的創作非常豐富，各種形式的創作都有，最近的作品也越來越大，而且草間彌生作為藝術家來說也非常特殊，所以我們在這方面的工作量非常大，其次是庫房管理的工作，正如剛才所說的，草間彌生最近的藝術創作和藝術展覽活動越來越多，而且作品呈現不同的材質和不同的形式，所以對于她作品的庫房管理也越來越具有挑戰性，加上她目前在國際上的聲譽，所以我們的庫房管理的責任也越來越大：還有就是資料整理工作和媒體工作，最近預約采訪草間彌生的媒體也越來越多，出版的畫冊、雜志也越來越多，我們要為媒體或出版單位提供何種資料，發表與出版之后我們還要進行歸檔整理，所以這方面的工作也是我們常態性的工作。以上的各項工作占到了工作室工作量的70％，其余的30％則是各種的雜務。工作室為藝術家提供的服務內容有哪些?如何與媒體進行合作?

服務于藝術家的工作主要分為兩個部分，一個就是準備好優越的創作環境并提供給藝術家，讓她好好工作，在這方面我們會根據藝術家的短期工作計劃，調整工作室的創作環境，因此要預先了解藝術家的想法，事先和藝術家進行溝通，并把工作做在前頭；另個就是各種雜務，譬如說畫材、物料等等，也就是藝術家創作所需要的一切東西的采辦，這些很零碎，但工作起來一定要有條不紊，我們的工作定要事無巨細而有秩序。

工作室與媒體的合作一直非常密切，我們自己的宣傳有套計劃，然后根據計劃按部就班地執行。其它的媒體合作，一般都是媒體主動找我們。這部分的合作，首先是要預約，然后工作室要了解媒體的性質和采訪計劃并進行篩選，最后還要看草間彌生是否愿意接受媒體采訪，所以工作室和媒體的合作態度是慎重的，同時我們非常重視和媒體的合作，譬如這次的采訪就是如此。草間彌生也非常重視本次的采訪，并特意安排的采訪時間。

工作室負責作品的銷售嗎?負責展覽的安排嗎?

工作室雖然是公司性質，但是我們不負責草間彌生的作品銷售事務。草間彌生作品的銷售直是和畫廊、經紀公司合作來做的，包括作品價格的部分。

草間彌生以前的展覽一般都是由美術館來策劃的，之前工作室也并沒有主動去策劃她的展覽。但是最近草間彌生的展覽活動很多，除了歐美的展覽外，亞洲地區的熱情也很高。譬如中國方面也有這樣的提議，上周草間彌生的個展在臺灣地區的臺北、高雄開始巡展，韓國方面也剛剛做過個展。將來每個美術館都有舉辦草間彌生個展的計劃的話，這樣的工作有點重復和麻煩，所以工作室正在考慮草間彌生亞洲巡回展的整體策劃方案。但是目前如果有展覽計劃，還是可以和工作室來談的，有時候我們也會邀請草、司彌生的畫廊參與相關的工作。

草間彌生的作品收藏情況如何?工作室和私人收藏家的關系怎樣?

目前草間彌生的作品收藏涉及面比較廣泛，主要有公共收藏和私人收藏兩個方面，但又有所不同。公共收藏主要是美術館的收藏，主要收藏草間彌生的大作品，私人收藏從地域的角度而言也比較廣泛，但主要是收藏她的小作品，尤其是繪畫和雕塑的作品。從作品收藏數量而言，除日本之外，紐約MoMA的收藏量最大。MoMA收藏有草間彌生早期的作品，98年后的新作品也有不少，形成了較為完整的收藏系列。目前收藏草間彌生作品的美術館已經達到了100多家，總收藏量大約在400－500件。

我們重視與私人收藏家的關系，最主要的聯系是展覽借展。草間彌生的私人收藏家通常愿意出借展品來支持我們的展覽活動，但是長期借展則存在著一定難度。通常碰到這樣的事情，還是要草間彌生出面。草間彌生會寫一封熱情洋溢的信來說明展覽的重要性，而收藏家通常也會受到感染而變得積極起來的。

有關草間彌生的最完整、最權威的出版物是哪本書?

草間彌生有很多出版物，其中最全面的圖冊是2005年出版的《草間彌生：永遠の現在》，收錄了很多歷史性的作品。最新的畫冊有，2009年高古軒的展覽圖冊，2009年PAG的展覽圖冊，2008年倫敦Vlctoria Miro Gallerv的圖冊，這些畫冊收錄了草間彌生最新的創作。

工作室是如何進行庫房管理的?工作室對于資料整理的工作怎樣展開?

工作室的庫房管理每天都有變化，主要的原因是藝術家的創作每天都提出了新的需求，我們必須想方設法去適應這種變化?，F在我們的庫房管理主要依托于電腦查詢系統，我們的管理軟件是比較先進的，而且我們也不斷去完善它。此外庫房管理還需要依靠人工，這就需要加強人員的培訓和責任心，目的是提高他們的專業水準，并能持久地保持專業素質。

在這方面應該先談到草間彌生自己對工作室的貢獻。在沒有電腦之前，草間彌生自己就非常注意做好文獻的工作，她非常仔細地保存了大量她早期的文獻資料，譬如她在紐約做行為藝術時期的文獻資料，現存基本保存下來了，作為藝術家而言這一點非常難得，可以說她非常有遠見的。正是由于她的高標準，所以工作室對于資料整理的工作一直非常重視?，F在我們有非常成系統的檔案，分門別類地保存著這些文獻，在這方面我們的確可以說是個典范。

隨著草間彌生作品的市場走俏，有沒有出現偽作的問題?工作室有什么對策?

在市場上有草間彌生的偽作，實際上10年前就在日本的拍賣市場上已經出現了她的偽作，當時工作室出面要求撤拍。偽作的情況近年來屢有出現。

對于作品的真偽鑒定，日本一般是由經紀作品的畫廊來承擔相應的工作的。草間彌生的畫廊原先想通過藝術家出具的鑒定書來進行這樣的工作的，現在則是由畫廊和工作室合作建立一個有關草間彌生的作品數據庫。也就是說，畫廊在銷售一張作品的同時，還附帶上張登錄卡，以便通過網絡進行登錄查詢。假的作品就沒有這樣的登錄卡。登錄卡用高科技的卡碼技術來保證它的唯一性和真實性。

作品數據庫的情況如何?工作室對藝術衍生品的態度是什么?

草間彌生作品數據庫的工作，實際上可以追溯到20年前。雖然如此，但是還是有大量老作品因為沒有登錄卡而被排斥在數據庫之外。我們現在在這方面的工作就是通過仔細的甄別，辨別作品的真偽，然后進行數據庫的補登和發卡工作。這樣的情況，一方面增加了我們平時的工作量，一方面也就在不斷完善數據庫的作品資料?，F在進入數據庫的作品數量已經達到了800件左右，但還遠遠不夠，因為我們預計最終這個數據庫的數據容量應該達到1萬件左右。

藝術衍生品的問題主要涉及藝術授權。目前草間彌生擁有80％以上的作品版權，20％左右的作品版權已經由草間彌生授權給了公司，公司按合同規定的分成比例支付給藝術家版權費。草間彌生非常支持這件事情，因為草間彌生的藝術觀念就是無限擴張，因此她不斷創作作品，她也樂意制作版畫和藝術衍生品，這樣的項目越多越符合她的藝術理念。草間彌生健康情況如何?近期有去中國的計劃嗎?