導語：如何才能寫好一篇對藝術的欣賞，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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【關鍵詞】抽象 藝術作品 賞析 方法

在人類發展的數萬年中，遠古先民們通過結繩記事和在巖石上作畫來記錄自己的活動足跡，隨著對于語言、文字和圖像的使用越來越熟練，在人類歷史上逐漸留下了難以統計的精美絕倫的藝術作品。伴隨著時代的進步，抽象美術作品作為從20世紀才發展形成的美術類型，正在逐漸改變著人們的審美觀。

通過近百年的歷史發展，抽象美術自誕生以來，逐漸表現為用新方式來表達自然，彰顯個人內心的直觀感受，以及烘托出作者內心的真實情感的表達，也就是說抽象藝術作品是人類本能的情感反應。抽象美術作品作為藝術作品中獨特的一類，有其自身優秀的特點和性質，它從誕生伊始就能夠打破美術作品模仿自然地慣例，一反傳統的以人類視覺心理感受為創作的根基，呈現出其無與倫比的美感，深受廣大人民群眾的喜愛。

抽象美術作品作為藝術的高級形式，是美術作品鑒賞的一大難點，諸多的觀眾在欣賞抽象美術作品時往往不得要領，加之對于以往具象審美感知模式的固定思維，就更難欣賞到抽象作品的獨特美感。西方現代抽象派藝術對于絕大多數人而言都是難懂的天書，高深莫測無法理解。

抽象美術形成和發展于20世紀，是一種通過美術基礎語言的元素和方式來進行的獨立創作的美術類型。如同眾多的藝術形式不能為人所理解，早期的抽象美術作品也被群眾所排擠，不受關注。19世紀早期的藝術家通過自發的尋找新的思維角度和展示作品的方法來表達對于當時藝術家和文學理論家的不滿，由此而逐漸凸顯的美術創作方式發展成抽象派。抽象美術可以分為熱抽象和冷抽象兩種，兩派的代表人物分別為康定斯基與蒙德里安，他們在創作美術作品的時候，拋棄了在畫面中刻畫具體情節與內容的慣例，著重運用點、線、面以及色塊來刻畫構圖，以彰顯畫面語言表達內心的感受，情緒，節奏等抽象的內容，深刻的研究了形式語言對人的知覺產生的影響。抽象美術完全排除了現實形象的可辨性，純粹訴諸美術語言和手段本身，認為只有這樣才能達到精神的純粹和人類精神表達與溝通的自由。

抽象主義在德國哲學家沃林格的著作《抽象與情移》最早談到：是由抽象繪畫發展的，進而形成了美學領域的一種觀念。抽象美術作品中不僅受到逃避現實因素的影響，還受到工業和科學技術推動的影響：建筑環境風格，需要精練的以及簡化的藝術形式為之表現；現代機械的化的發展對視覺來說是很抽象的因素，這就需要藝術家來對抽象美進行創造，抽象美術作品的產生是寫實藝術作品的補充而存在的。如果藝術的存在的目的形式就是為了形式而存在的，那么抽象則為了抽象而存在的，這是抽象藝術純粹的目的和意義。

“抽象美”是指不反映具體物象的輪廓或不產生關于特定的物象聯想的抽象形式給予人的美感。形、光、色和線等基礎元素是抽象美術的基本形式，不需要表現自然客觀事物的具體形象，也就是說它與具象美術不同的是，它需要欣賞者能夠將自己的感受創造性的與創作者所展現的形象相融合，以“視覺觀察”去感受創作者想要表達的情感。而“視覺觀察”需要觀賞者較高的藝術審美和藝術修養。眾所周知，情感是藝術作品的靈魂，藝術作品是個人情感的外在表現形式，而抽象美術作品的產生則來源于不同創作者對現實社會的不同理解。美術，不僅僅需要對“美”的表達，更是一種社會認知，是對現實社會的表現，但是在藝術作品中的表達的“真實”不能說是對現實社會的刻畫，而是藝術家根據內心的感受創造出來的“真實”。雖然表面上看與自然差別巨大且抽象，但是從藝術方面來看它卻是越來越具體了。

抽象美術作品作為現代藝術作品中的一種，是用“抽象”的手法來表現社會現象，組成美術作品的像點、線和面等是抽象美術作品的組成元素，都有其內在的價值。

在對抽象美術作品進行藝術欣賞時，第一要明確作品概念，區分作品分類。抽象美術作品有很多的藝術流派，每個藝術流派特點不同、風格不一，因此在對抽象美術作品進行欣賞時，首先就是要分清各大派別，分清各類派別的風格和特點，對抽象美術作品進行分類。再者說，我們要對抽象美術作品寬容對待，抽象美術作品因為其自身的特點，也許并不被全部人所能接受，藝術作為主觀性的創作產物，自身就帶有創作者濃濃的個人情感所在，因為藝術具有寬容性，因此無論任何類型的抽象美術作品，我們應該帶著寬容的心去欣賞；第三，在進行藝術欣賞時必須突破傳統的欣賞觀念，創新欣賞方法。第四點，在對抽象藝術作品進行欣賞時，不能以平常眼光來看待，而是以適當的“視覺”角度來挖掘抽象藝術家的內心情感世界。最后，讓抽象美術作品進入我們日常的生活，隨著時代和社會的進步，藝術作品早已不再“高高在上”，而是落入千家萬戶，成為人們日常生活的一部分，抽象美術作品也不例外，盡管在大眾審美眼光上存在差異，但是巧妙的通過生活中的小細節將抽象藝術作品展現出來，將其融入人們的日常生活，才更有利于人們了解抽象美術作品、欣賞抽象美術作品，進而接受抽象美術作品。

抽象美術作品作為眾多美術流派之一，具備獨特的魅力和潛力，可以說未來的發展潛力不可估量。但就目前而言，由于大眾的審美品位和藝術素養尚未達到一定高度，對抽象美術作品的“抽象性”的接受和承受度不高，這是目前對抽象美術作品的欣賞所要關注的一個重要命題。但是，時代和社會是不斷發展進步的，對抽象美術作品的接受度的范圍也在不斷加大，在對抽象美術作品進行欣賞，就要我們轉變傳統的的欣賞觀念，將審美和藝術素養上升高度，從而更好的釋放我們的“視覺”，以“視覺”角度來欣賞抽象美術作品，抽象美術作品的生活化，不僅有利于抽象美術的全面發展，同時也帶動了整個美術創作流派的多元性和多樣化。

【參考文獻】

[1]曾超；談對抽象繪畫藝術的審美[J]；淮北煤炭師范學院學報（哲學社會科學版）；2006年06期

[2]李月；論抽象美術作品欣賞[J]；青年文學家；2011年14期

[3]桂小徑；抽象繪畫的美學價值和發現[J]；藝術百家；2011年04期

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藝術作品 學生 欣賞能力

隨著社會的發展和人類文明的進步，審美已經滲透到社會的各個角落。其中，素質教育中的美術教育越來越來受到應有的重視，特別是美術欣賞課的開創，對提高美術教育的地位起到很大的作用。在此，對如何培養學生對藝術作品的欣賞能力作簡單闡明。

向學生提供藝術作品，不應當以美或不美為絕對標準。按照最流行的觀點，藝術被視為一項旨在創造美的事物的人類活動。大部分人確實可以從絕大多數藝術作品中發現一定程度的美。然而，只要稍加反思，就會發現藝術不能用美來界定。因為，尤其在“當今”時代，我們看到許多名符其實的藝術作品非但不美，反而是異常之丑。譬如，梵高的自畫像，蒙克的繪畫《吶喊》，等等。蒙克的代表作《吶喊》或許更觸目驚心，令人難忘。翻看過此畫的人都會在瞬間被作者表達的情感所感動。畫面中有一人立于橋上，很難辨別出此人的性別，他仿佛正受著死神的煎熬。天空中旋轉起伏的色彩想要鉆到他的耳朵，那些紅、紫、綠色彩的流動線條毫不寬容的向他的耳朵侵襲著，因而他拼命的用兩手掩著耳朵。整幅畫讓我們感到的便是燃燒著的恐怖。然而，這些作品卻被公認為屬于最偉大的藝術作品行列。所以，并不像許多人認為的那樣，藝術是一項旨在創造那種狹義的美的活動。這種“丑”的藝術效果如同悲劇一樣，它將善的東西被惡噴著啦，反而更有效地使人們領悟到惡之可惡、善之可貴。

欣賞的前提就是作品本身，我們應盡可能提高欣賞資料的質量，采用欣賞教學的幻燈投影片或印刷質量較好的畫冊，在欣賞時可作一些局部放大，使學生能較真切地感受作品色彩，筆觸肌理等。從一百多年前西歐出現印象畫派開始，美術作品發生了深刻的變化，藝術創作更注重藝術本身語言的探索和創新，如梵高的《向日葵》，其強勁的筆觸所產生的力度、厚度，充滿著一種燃燒著激情的畫面給人以一種極強的視覺沖擊力，這是一幅依靠作品本身語言來打動人的名作，它不再是一種客觀事物的再現，更是作者精神世界直接通過藝術語言的表露，從美術史的角度進行藝術作品欣賞，野獸派畫家馬蒂斯的作品，學生會覺得跟他們在幼兒園的畫作差不多，然而問題遠沒有學生想象的那么簡單。這一畫派的形成與藝術成就在美術史的意義更能說明這一問題，馬蒂斯的強烈的原色對比，（如紅與綠、藍與橙、）同時找到和諧的駕馭技巧，平面化的畫面組織產生一種既單純又熱烈，給人一種愉悅觀看感覺。這是根植于后印象派的基礎一種創新和對繪畫語言的進一步大膽探索，使許多繪畫因素在視藝創作中成為一種可能。針對一些諸如蒙特刊安、康丁斯基的抽象繪畫作品欣賞，畫面更無從解讀了，因此，必須向學生介紹抽象美術形成的過程以及解讀抽象繪畫方法，因為這些作品已經切斷了藝術與客觀的聯系，從主觀出發，以純粹的線、色、塊作為造型語言，使繪畫擺脫自然束縛，直接表現自己的藝術境界和追求。這無疑開創是美術創作新視覺審美的領域生平以及藝術成就角度去欣賞作品，力求使學生通過對作者的了解以獲得欣賞時所需的信息，有助解讀作品。

讓兒童欣賞的作品未必一定好看，但應以好看的作品為主。在中國，人們傳統地認為，藝術是培養兒童的美感的，藝術應當讓兒童欣賞美的和諧與平衡。因此，從小的時候起，就很明確地為兒童區分出什么是美，什么不是美，讓他們欣賞那個美的作品。在美國的藝術教育中，據美國心理學家加登納介紹，美雖然也是一種價值，但美的觀念確實開放的，不是預先定死的，而且美也不僅具有美學的價值，人們認為，藝術作品可以真實的表現現實，即使這些并不美，甚至使觀看者感到丑，悲傷或不協調，這從反面將美襯托得更美，并刺激了人對美好、愉悅和協調的敏感與追求，因而，它也發揮了審美教育的后果。狹義的美實際上就看“好看”。讓兒童欣賞的作品不應以好看或不好看為準。當然，我們仍然主張，讓兒童欣賞作品應以好看的作品為主。

根據不同年齡特征和知識結構特點，在欣賞教學中讓學生學會多角度欣賞，應分四種類型。

解說型――教師對美術作品或是對美術欣賞的基本原理和基礎知識的講解、說明。

問答型――教師就作品或欣賞知識、原理提問，學生回答。

討論型――以學生為主體展開討論，教師作為援助者。

從藝術發展歷史的眼光來看，藝術的各學科的形成、發展總是互為促進、相互滲透、整體呈現的。哪怕是一幅史前壁畫，還是器皿上的一組圖案，還是原始人的“化妝舞會”和現代的影視作品，都體現著藝術的整體性。它們都集中體現著說、唱、舞、畫、刻等藝術。我們有什么理由將他們完全分開進行教學。

然而，長期以來，學校的藝術課程設置分課顯明，教師分工明確，教材專業性強等多方面的原因，學生綜合藝術能力長期得不到培養。而實踐應用往往需要學生發揮綜合藝術能力，這就大大限制了學生藝術能力的綜合應用和創造能力的發展。所以，藝術課程綜合化和學生綜合藝術能力基于以上的了解，再反過來欣賞《送子天王圖》，其中每一根線條輕重、粗細快慢變化都會給學生帶來審美的愉悅，從“欣賞?評述”領域的教學，應注重學生的積極參與，努力激發學生的主體精神，克服以往以教師講述為主的弊端，積極探索教學方式的多樣化。

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一. “一對一營銷”的含義及其核心思想

“一對一營銷”（One to One Marketing）指的是企業以顧客份額為中心，通過與每個顧客的互動對話，與顧客逐一建立持久、長遠的“雙贏”關系，為顧客提供定制化的產品和服務，實現讓渡價值的最大化，從而使顧客滿意的過程。

“一對一營銷”，是關系營銷的延伸和深化，是現代企業在全球化經濟背景下，借助先進的電子信息技術，適應顧客市場理性程度和參與熱情提高前提下的基本經營策略。“一對一營銷”的核心思想是企業在識別和區分顧客需求的基礎上，與顧客建立起一種新的雙向互動的學習型關系，即通過與顧客的一次次接觸而不斷增加對顧客的了解，隨著每次相互溝通和重新定制，企業的產品對此特定的顧客將越來越適用。“一對一營銷”的執行和控制是一個相當復雜的機制，它不僅意味著每個面對顧客的營銷人員要時刻保持態度熱情、反應靈敏，更主要和根本的是它要求能識別、追蹤和記錄單個消費者的個性化需求并與其保持長期的互動關系，最終能為其提供個性化的產品和服務，并運用針對性的營銷組合去滿足其需求。兩個成功的范例是亞馬遜書店和英國航空公司。亞馬遜不僅能在顧客每次訪問的時候識別出你是否是老顧客，而且在得到顧客許可的同時，它會“記得”顧客的閱讀愛好、信用卡號碼和送貨地址。當乘客乘坐英國航空公司的飛機時，機組乘務員會代表航空公司通過客戶數據庫了解乘客的概況，以便有助于他們“記起”乘客的喜惡，從而能夠有針對性地滿足不同乘客的個性化需要。

二. “一對一營銷”對傳統營銷觀念的變革和發展

“一對一營銷”是基于提高企業競爭力的一種營銷新模式，它是通過與每一位顧客一對一的溝通、了解并把握每一位目標顧客的需求提供個性化的產品和服務來滿足他們的需要，從而更好地實現企業利益的活動過程。它與我們熟悉的傳統的目標市場營銷及其他市場策略相比在許多方面有了質的改變和發展。

第一，企業由追求市場份額變為追求顧客份額。

對傳統的營銷方式而言，其最重要的成功衡量尺度是市場份額（Market Share）,即企業在開發出一種產品后努力去為之尋覓顧客，盡可能多地把產品賣出去，從而達到提高市場份額的目標。而衡量一對一營銷成功與否的標準則是顧客份額（Share of Customer）,即一對一營銷商在培育出一位顧客后努力為其搜尋和提品，直至該顧客惠顧生意的整個期間，盡力挖掘每一位顧客對企業購買能力的最大潛力。

第二，企業的營銷組織從產品管理型演變為顧客管理型。

在傳統營銷中，企業常常是根據市場調查來了解、預測顧客需求，然后相應地開發出所需的產品。圍繞產量進行價格、分銷、促銷等決策，把產品提供給顧客的同時實現企業的經營目標。這種營銷活動是以產品管理為中心的。在“一對一營銷”中，營銷管理是以顧客為中心來開展的，企業通過服務信息系統收集每一位顧客的相關資料，如過去的交易資料、特殊需求、重復購買的因素等等，建立相應的顧客庫，并與其中的每一位顧客建立良好的溝通關系，最大限度地滿足每位顧客的價值追求，從而提高企業的顧客占有率。

第三，企業由強調規模經濟轉變為強調縱深經濟。

傳統的大眾營銷追求的是規模經濟（Economies of Scale）,大規模制造有利于降低生產成本，但它要求企業生產的大量產品能夠賣出去，所以它驅使大眾營銷商為市場份額而競爭。為擴大市場份額，就需要不斷地提高廣告促銷費用，這樣使得企業的邊際收益隨產品數量的增加而遞減，從而陷入“廣告可卡因”矛盾悖論中。而“一對一營銷”追求的是縱深經濟（Economies of Scope）,因為一對一營銷商關注的是顧客份額，那么它對某位顧客的營銷越成功，這位顧客的購買量就越大，企業獲得的單位利潤就越高。這種報酬遞增的現象，稱為“重復購買定律”：某位顧客的購買量越多，他就越容易重復購買，企業對每位顧客所支出的廣告費用就越少，這種有關每位顧客的信息縱深經濟則會導致企業邊際收益隨產量增加而遞增。

三. 實現“一對一營銷”的技術支持及其實施步驟

“一對一營銷”是一種對顧客需求滿足針對性極強的新興營銷模式，它一次只專注于一個顧客，而不是到潛在的客戶市場進行抽樣調查以決定一般顧客的市場需求，因而其工作量巨大且要求營銷管理工作十分細致，所以傳統的經濟、技術條件根本不允許企業開展這種一對一市場營銷。直到1990年代末期才被發達國家的大型企業運用于實踐，這主要是因為互聯網技術得到了長足的發展，它使信息社會的供求關系變為動態的互動關系成為可能。具體來說，主要是受益于計算機信息技術的發展所提供的三項重要功能：

1.顧客數據庫（CustomersDatabase）。數據庫處理技術使得一個企業可以逐一地跟蹤它地客戶，并把他們的獨特需求和個性化差異區分開來。

2.互動交流（Interactivity）。互動技術，包括互聯網網站、呼叫中心和銷售團隊自動化工具，提供了顧客與公司的自動連接，使公司可以及時收到來自每個不同顧客的反饋信息，包括產品和服務規范。

3.批量定制（MassCustomization）。批量定制技術使得一家公司可以將產品組裝流程數字化，從而在實際中大批量的生產同一產品的各種型號，以滿足多樣化的消費需求。

正是由于這些高新信息技術的出現和整合運用，才使得“一對一營銷”這種先進的營銷理念被付諸實踐，推動營銷模式的不斷創新和發展，為企業創造出市場競爭優勢。

有了技術支持，企業就可以進行“一對一營銷”的實際操作了。實施“一對一營銷”存在著四個關鍵性的步驟：

1.識別企業的顧客。即是要解決企業在面對人數日益增長的顧客時如何獲取更個性化的信息。首先，企業必須建立起顧客的基本資料庫，在資料分析的前提下，企業要能夠定位出并且直接地與相當數量的顧客進行接觸，更要注重與其中大部分的最有價值的顧客保持聯系，盡可能地細知他們的情況。對顧客的了解不再僅僅是習慣、偏好等，重要的是對每一個交易行為中的交易點、媒體、區域范圍和要求每一個企業部門去辨認出你的“真正的顧客”，而不管涉及的是那一條生產線。因為企業的顧客不只局限在產品和服務的最終購買者身上，還最大限度地包含了企業整個價值鏈中所有的伙伴關系。

2.區分企業的顧客。顧客主要在兩個基本方面有差別：他們體現不同的價值水平以及對企業不同的需求水平。企業可以通過客戶數據庫，對顧客進行分類：最有價值的顧客（MVC）、最具增長性的顧客(MGC)、負值顧客(BZC)。對于最有價值的顧客，企業要加強和保持與其建立良好的關系，對于最具增長性的顧客，要采取發展的戰略，對于負值顧客，則應將其排除在外。對顧客進行區分后，使企業的營銷工作能有的放矢，集中有限的企業資源從最有價值的顧客那里獲得最大的收益，同時又能根據顧客的個別需要，為每個顧客量身定做，設計應對方案。

3.與顧客進行互動交流。有效率的溝通是一對一營銷的本質涵義，提高與顧客交流的成本效率和效能是一對一營銷的重要組成部分。企業可以通過互聯網、呼叫中心以及其他IT技術平臺的方式來達到這些目的。為提高每種互動方式的有效性，只需收集相關信息，以便企業更好地理解顧客的個人需要或更準確地評估顧客的個人價值。此外，每一次與顧客溝通所產生的“滾雪球”效應，還可以彌補企業經濟規模上的缺陷。

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【摘要】

目的 觀察三羊益心康膠囊的抗心肌缺血作用。方法 采用結扎大鼠冠狀動脈左前降支法制備急性心肌梗死模型，利用二導聯心電圖、定量和半定量組織學法、血液生化法和電鏡法觀察三羊益心康膠囊對心肌缺血損傷的保護作用。結果 三羊益心康膠囊可明顯縮小心肌梗死面積（MIS）(P＜0.01)，減輕缺血心肌的損傷程度(P＜0.01)，改善缺血心肌的心電圖變化(P＜0.01)，并能顯著降低血清AST、LDH和CPK含量(P＜0.01)。結論 三羊益心康膠囊對大鼠急性心肌缺血具有明顯的保護作用。

【關鍵詞】 三羊益心康膠囊；麻醉大鼠；心肌缺血；保護作用

三羊益心康膠囊是由吉林省中醫藥科學院自主研發的創新藥物，主要由三七總皂苷及羊藿總黃酮組成，具有活血化瘀、溫陽通痹的功效，臨床上主要用于治療冠心病心絞痛及心肌缺血性疾病。筆者曾報道“三羊益心康膠囊對麻醉犬血流動力學和心肌耗氧量的影響”及“三羊益心康膠囊對犬急性心肌缺血損傷保護作用的實驗研究”〔1，2〕，為驗證其確切的療效及為臨床應用提供更充分的科學依據，本實驗采用另一種實驗動物，即“結扎大鼠左冠狀動脈前降支”方法制備急性心肌缺血模型，探討該藥對急性心肌缺血的保護作用。

1 材料與方法

1.1 藥物

三羊益心康膠囊，0.32 g/粒，含藥物0.125 g/粒，由吉林省中醫藥科學院劑型室提供，批號：20000820。實驗時取膠囊內容物用0.5%羧甲基纖維素鈉（CMCNa）配制成3.00%、1.50%、0.75%濃度的混懸液備用。人口服用量1.92 g/d，動物用劑量是人用量的22、11、5.5倍。陽性對照藥正心泰膠囊由貴州奇凱制藥有限責任公司生產(批號：20010101）。硝基四氮唑藍（NBT），由上海靈錦精細化工有限公司提供(批號：298839)。天門冬氨酸氨基轉換酶（AST）、肌酸磷酸激酶（CK）和乳酸脫氫酶（LDH）測定試劑盒，由南京建成生物技術研究所提供(批號分別為：010121；090121；130071)。

1.2 動物

Wistar大鼠90只，雄性，體重250～300 g。由吉林省藥品檢驗所動物室提供。合格證編號：101009。

1.3 儀器

CIMA400型圖像分析儀（四川大學），BH2型OLYMPUS顯微鏡（日本），OLYMPUS全自動生化分析儀（日本）。

1.4 方法

參照文獻方法〔3〕，取雄性大鼠90只，隨機等分為6組：對照組（假手術組），模型組（手術組），正心泰膠囊組（2 g/kg），三羊益心康膠囊0.60、0.30、0.15 g/kg組。對照組和模型組均給予0.5% CMCNa，灌胃給藥，每日1次，連續5 d，體積均為20 ml/kg。于實驗第6天，手術前做二導聯心電圖1次，然后以乙醚淺麻醉大鼠，背位固定，胸部去毛，酒精消毒，沿左鎖骨中線縱行切開皮膚約2 cm，在胸左側第五肋間鈍性分離肌層，并沿胸骨左緣2 mm處縱行開胸，暴露心臟，剪開心包，輕壓胸壁，擠出心臟。在動脈圓錐與左心耳之間冠狀靜脈處，用細小彎針結扎左冠狀動脈前降支（左心耳下緣1 mm處，假手術組不結扎）造成急性心肌缺血，立即將心臟放回胸腔，迅速縫合胸壁。于術后1 h再灌胃給藥1次，術后24 h做如下檢查：（1）測定二導聯心電圖，以結扎冠脈24 h后心電圖出現下列指征之一者即判定為心肌缺血陽性：T波高聳，J點升高0.1 mV以上；T波低平（降低原T波高度的50%以上）、雙向、倒置或心律不齊、心率減慢。T波高聳，J點升高0.1 mV以上，T波低平（降低原T波高度的50%以上）、雙向、倒置或心律不齊、心率減慢。（2）腹主動脈取血，采用OLYMPUS全自動生化分析儀測定心肌三酶（AST、CK、LDH）。（3）將動物處死，摘取心臟，將心臟橫切，置入pH7.4的硝基四氮唑藍溶液中，于37℃恒溫水浴中染色3 min，采用CIMA400型圖像分析儀分別測量心肌梗死面積（心肌梗死部分占心肌橫斷面面積的百分比）。（4）心肌損傷程度的半定量評價：心肌損傷程度按4級評定。0級：心肌未見明顯壞死灶或僅有輕度間質水腫；1級：輕度心肌間質水腫，壞死心肌及變性心肌占總心肌面積1%～20%；2級：中度心肌間質水腫，壞死和變性心肌占總心肌面積21%～40%；3級：嚴重心肌間質水腫，壞死和變性心肌占總心肌面積41%以上。（5）心肌組織病理學檢查。

1.5 統計學分析

采用SPSS11.0統計軟件，實驗數據均以x±s表示，定量資料采用t檢驗，并進行單因素方差分析及組間均數差異的統計學分析，定性資料采用χ2檢驗方法分析。

2 結果

2.1 三羊益心康膠囊對心肌梗死面積的影響

模型組動物心肌梗死面積明顯增大，三羊益心康膠囊大、中、小劑量組和正心泰膠囊組均可明顯減小心肌壞死面積，與模型組比較均有顯著差異(P＜0.01)，并有一定的量效關系。三羊益心康膠囊大劑量組減少心肌梗死面積作用明顯強于正心泰膠囊。見表1。

2.2 三羊益心康膠囊對心肌損傷程度的影響

心肌缺血模型組動物心肌損傷程度較為嚴重，三羊益心康膠囊大、中、小劑量及正心泰膠囊均可明顯減輕心肌損傷，與模型組比較均有顯著差異，并有一定的量效關系。三羊益心康膠囊大劑量組作用明顯強于正心泰膠囊。與上述心肌梗死面積定量測定結果基本一致。見表1。表1 對大鼠心肌梗死面積、心肌損傷程度及心電圖改變的影響(略)

2.3 三羊益心康膠囊對心電圖變化的影響

心肌缺血模型組心肌缺血陽性率高達90%，三羊益心康膠囊大、中、小劑量及正心泰膠囊均可改善結扎冠脈所致大鼠急性心肌缺血，心肌缺血陽性率在30%～70%之間，且以三羊益心康膠囊大劑量作用最為顯著。見表1。

2.4 對AST、CPK、LDH活性的影響

模型組大鼠血清中AST、CK、LDH含量較假手術明顯升高，三羊益心康膠囊大、中、小劑量及正心泰膠囊均可顯著降低心肌三酶活性，與模型組比較有顯著性差異(P＜0.01)，且具有一定的量效關系。見表2。表2 對AST、CPK、LDH活性的影響(略)

2.5 心肌組織病理學檢查

假手術組心肌纖維排列整齊，細胞核居中，多為一個，為正常心肌結構，未見心肌明顯形態改變；心肌缺血模型動物內層心肌可見灶狀壞死，壞死灶內肌纖維溶解，心肌間質明顯水腫，可見典型的心肌梗死灶，表明心肌處于缺血性損傷狀態；陽性藥對照組心肌內層可見局灶性間質水腫，肌纖維呈局灶變性及小灶肌溶解，心肌損傷較模型組明顯減輕；三羊益心康膠囊大、中、小劑量組內層心肌間質呈局灶水腫，可見微小壞死灶及心肌纖維嗜伊紅濃染，變色酸2R染為粉色心肌區域明顯減少，心肌梗死灶較模型組顯著減輕，且尤以大、中劑量組更為明顯，表明這些動物心肌缺血性病理改變得到明顯改善見圖1。

3 討論

血清心肌酶的變化是反映心肌梗死程度的重要指標〔4〕。三羊益心康膠囊可明顯降低血清CPK、AST、LDH的含量，表明三羊益心康膠囊可減輕細胞膜的損傷程度，降低細胞膜的通透性，具有膜穩定性的作用。

心肌缺血時，心電圖產生異常改變，如T波高聳，J點升高0.1 mV以上，T波低平（降低原T波高度的50%以上）、雙向、倒置或心律不齊、心率減慢。因此，心電圖的變化是反映心肌缺血的重要指標之一。三羊益心康膠囊大、中、小劑量及正心泰膠囊均可改善結扎冠脈所致大鼠急性心肌缺血，心肌缺血陽性率降低至30%～70%之間，且以三羊益心康膠囊大劑量作用最為顯著。

NBT 染色法反映心肌損傷較為客觀，由于NBT需與活性酶作用，正常心肌可被染成藍色，心肌缺血性損傷達到一定程度時，組織中能量代謝障礙，酶活性降低或消失，故梗死區不著色。三羊益心康膠囊可明顯縮小MIS，減輕心肌損傷程度，對缺血心肌病理組織學改變有顯著改善作用，表明該藥對結扎左冠狀動脈前降支所致大鼠心肌缺血性損傷有明顯的保護作用。提示該藥可能通過降低心肌耗氧量，改善梗死區供血供氧功能，從而減輕心肌細胞損傷，改善心電圖變化，降低CPK、AST、LDH活性，縮小心肌梗死面積，進而發揮抗心肌缺血作用。

參考文獻

1 李偉，付萍，陳穎麗，等.三羊益心康膠囊對麻醉犬血流動力學和心肌耗氧量的影響〔J〕.中國實驗方劑學雜志，2008；14（12）：5560.

2 李偉，付萍，陳穎麗，等.三羊益心康膠囊對犬急性心肌缺血損傷保護作用的實驗研究〔J〕.中國實驗方劑學雜志，2008；14（10）：479.

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【關鍵詞】 依達拉奉；氧自由基；休克，膿毒性；心肌損傷

【Abstract】 AIM: To investigate the effect of edaravone(ED)， a novel free radical scavenger， on cardiac function and myocardial cell injury in rats with septic shock. METHODS: After treatment with three different doses (6.0， 3.0 and 1.5 mg/kg) of ED to rats 1 h after septic shock， changes of MAP， LVESP， LVEDP，±dp/dtmax were determined in 4 different time phases. The activities of SOD， CAT， LDH and the concentrations of MDA， LD in myocardial tissue were measured. The pathologic change of myocardial tissue was observed by HE staining. RESULTS: Compared with septic shock group， MAP，LVESP and +dp/dtmax were increased remarkably in ED treatment groups. The activities of SOD and CAT and the concentration of MDA in ED groups were close to those in normal control group. Histological examination showed congestion， edema and inflammatory cell infiltration in myocardial tissue， while ED treatment attenuated the above pathological changes of myocardium. CONCLUSION: ED has a satisfying therapeutic effect on cardiac dysfunction in rats with septic shock， which may be related to attenuating myocardial injury.

【Keywords】 edaravone; Oxygen free radicals; shock， septic; Myocardial injury

【摘要】 目的： 觀察氧自由基清除劑依達拉奉（edaravone， ED）對膿毒性休克大鼠心臟功能和心肌損傷的作用. 方法： 在大鼠膿毒性休克后1 h用3個劑量ED (6.0， 3.0和1.5 mg/kg)治療，測定休克后4個時相點平均血壓（MAP）、左室收縮末期壓力（LVESP）、左室舒張末期壓力（LVEDP）、左室壓力上升及下降最大變化速率（±dp/dtmax）等心功能指標；取心肌組織測超氧化物歧化酶（SOD）、過氧化氫酶（CAT）、乳酸脫氫酶（LDH）活性和乳酸（LD）、丙二醛（MDA）含量，并觀察形態學改變. 結果： 與膿毒性休克組比較，ED可顯著升高MAP，LVESP和±dp/dtmax，并使SOD，CAT活性增強以及MDA濃度降低接近對照組；組織學觀察可見模型組心肌充血、水腫及炎性細胞浸潤等，ED可明顯改善以上形態學變化. 結論： ED具有抗膿毒性休克心功能不全的作用，其機制與減輕心肌損傷有關.

【關鍵詞】 依達拉奉；氧自由基；休克，膿毒性；心肌損傷

心功能不全和心肌細胞損傷是膿毒性休克的主要致命性并發癥，有40%的膿毒癥患者出現左、右心功能不全［1-2］. 膿毒癥時菌體膜產生的內毒素（lipopolysaccharide， LPS）入血可直接或間接通過細胞因子和自由基的作用引起心肌損傷和心功能不全［3］，實驗證實抗氧化劑谷胱甘肽加N乙酰半胱氨酸可明顯減少膿毒癥休克患者血液中活性氧濃度，改善心功能指數［4］. 依達拉奉［edaravone， ED， 3甲基1苯基2吡唑啉5酮（MCI186）］是新型強效的自由基清除劑，是臨床治療缺血性腦卒中的有效藥物［5］. 我們通過觀察ED對膿毒性休克大鼠心功能、心肌氧自由基和心肌病理學變化的影響，旨在為該藥治療膿毒性休克提供理論依據.

1材料和方法

1.1材料Wistar大鼠60只，雌雄各半，體質量(200±20) g（第三軍醫大學野戰外科研究所實驗動物中心）；LPS（Sigma公司，來源： Escherichia.coli O111:B4，規格： 500 mg，批號： 024K4077）；ED注射液（商品名： 必存，南京先聲東元制藥有限公司，規格： 5 mL，10 mg，批號： 040283）；2002年美國FDA批準的抗重癥感染藥XigrisTM(又名Drotrecogin alfa)（美國Eli Lilly公司，規格： 20 mg/安瓿，批號: 2H1552）；乳酸（LD）、乳酸脫氫酶（LDH）、過氧化氫酶（CAT）、丙二醛（MDA）、超氧化物歧化酶（SOD）試劑盒（南京建成生物技術工程研究所）；DU7500分光光度儀（美國Beckmen公司）；Powerlab/8 SP多功能生理記錄儀（澳大利亞AD公司）；BX50顯微鏡(日本Olympus公司)；江蘇捷達801病理醫學影像系統.

1.2方法

1.2.1動物分組及病理模型復制將大鼠分為6組，每組10只. 對照組： 僅作手術對照并給予生理鹽水；模型組： 尾靜脈注射LPS， 8 mg/kg致內毒素休克后單純給予等體積生理鹽水；陽性藥對照組： 以XigrisTM為陽性藥對照，根據臨床劑量換算劑量為19.34 mg/kg；ED高、中、低劑量組： 給予ED的劑量分別為1.6， 0.8， 0.4 mg/kg. 在LPS復制膿毒性休克模型后1 h行藥物治療. 戊巴比妥鈉30 mg/kg腹腔注射麻醉，右頸總動脈插管至左心室，左股動脈導管接血壓計檢測平均動脈壓（MAP），左股靜脈導管用于給藥和輸液.

1.2.2心功能檢測指標將左心室導管連接8道生理記錄儀，應用Chart V4.1.2信號處理軟件記錄左室收縮末期壓力（LVESP），左室舒張末期壓力（LVEDP）和左室壓力上升及下降最大變化速率（±dp/dtmax）. 記錄LPS注射后0， 2， 4， 6 h心功能指標.

1.2.3心肌氧自由基測定在LPS后6 h心功能指標測完后，開胸取左心室兩塊0.5g組織，取其一用冰PBS沖洗干凈，在PBS燒杯中剪碎及冰浴下勻漿，勻漿液在4℃下4000 r/min離心15 min，上清按試劑盒說明書應用分光光度儀檢驗LD， LDH， CAT， MDA及SOD含量.

1.2.4心肌病理學觀察取上步驟中另一塊心肌經100 mL/L多聚甲醛固定，乙醇梯度脫水，二甲苯透明，石蠟包埋，連續冠狀切片，切片厚度4 μm，HE染色，顯微鏡下觀察并留存圖像.

統計學處理： 計量資料表示為x±s，用統計學軟件SPSS 11.0的ANOVA法比較組間差異的統計學意義.

2結果

2.1ED對膿毒性休克大鼠心功能的作用模型組動物在休克4 h時平均動脈壓（MAP）明顯降低（圖1A， P

圖1依達拉奉（ED）對膿毒癥休克大鼠心功能各項指標的影響

2.2ED對膿毒癥休克大鼠心肌生化指標的影響模型組大鼠心臟組織中SOD， CAT活性呈不同程度降低(表1)，SOD活性明顯低于對照組（P

2.3ED對膿毒癥休克大鼠心肌形態學的影響光鏡下觀察到對照組大鼠心肌著色均勻完整，可見橫紋和潤盤，未見炎性細胞浸潤. 模型組間質充血、水腫，血管擴張，炎性細胞浸潤. 經ED治療后心肌細胞結構完整，可見橫紋和潤盤，有少量炎性細胞浸潤，未見明顯細胞變性及壞死病灶. XigrisTM治療后心肌細胞著色不均，有部分變性壞死，血管擴張，有灶性出血，炎癥細胞浸潤（圖2）.

3討論

ED是一種有效的羥自由基清除劑，通過清除氧自由基，抑制脂質過氧化，從而抑制細胞損傷，臨床已作為腦保護劑廣泛用于急性腦梗死治療［6］. 研究發現ED可明顯降低糖尿病大鼠心肌硫代巴比士酸物質、增加SOD活性并有效維持心肌細胞直徑和線粒體結構［7］，也有資料表明ED能明顯降低局部缺血再灌注心肌家兔血液中MDA濃度，有效抑制局灶性缺血再灌注損傷［8］. 膿毒性休克時心肌損傷和心功能不全是多種炎癥介質共同參與的結果，其中氧自由基被認為是致病的重要原因. 在膿毒癥早期，自由基通過激活細胞核轉錄因子（NFκB或AP1），誘導細胞因子合成而起促炎癥作用，繼而在自由基和細胞因子的協同作用下激活內皮細胞，促進炎癥介質和黏附分子合成，中性粒細胞呼吸爆發(respiratory burst)產生活性氧物質（reactive oxygen species， ROS）并釋放溶酶體酶而發揮毒性作用，導致細胞功能喪失和壞死，最終使器官、系統功能失調［9］. 因此膿毒癥休克時防治ROS對心功能損傷具有重要意義.

LVESP和+dp/dtmax為檢測左心功能的指標，我們是國內外首次將ED用于治療膿毒性休克大鼠的研究單位，發現模型組動物MAP明顯降低， LVESP和+dp/dtmax降低非常顯著，說明模型組出現明顯心功能不全的病理變化，ED治療后各劑量可顯著升高MAP， LVESP和+dp/dtmax，并隨劑量增大而增強，表明ED有改善左心功能不全的作用. 模型組的心臟組織中SOD， CAT活性明顯降低，氧自由基代謝產物MDA升高，ED可使SOD， CAT活性增強，強度與劑量成正比，并顯著降低MDA，表明該藥可以增強心肌組織的抗氧化能力，清除氧自由基. 模型組心肌組織水腫、出血及炎性細胞浸潤，ED能明顯減輕上述病理變化，證明該藥通過ROS減少防治了LPS造成的心肌損傷.

XigrisTM的有效成分為重組活化蛋白C，是人體內的自然蛋白，其作用可以平衡膿毒血癥的凝結（血液凝結）和促進纖維蛋白溶解，該藥降低了重度膿毒癥患者近20%的死亡風險，但能引起出血等不良反應［10］. 本資料提示該藥可以部分改善心功能不全，其機制可能與心肌細胞氧自由基代謝無關，但心肌有較重的出血變化.

由于膿毒癥休克是臨床危重患者的重要死亡原因之一，尚無有效的治療藥物，基于以上試驗結果，我們認為ED具有明確的作用機制，對于膿毒癥休克的治療具有進一步研究的價值和一定的開發潛力.

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篇6

關鍵詞： 氧化苦參堿；異丙腎上腺素；慢性心力衰竭；ADMA；PRMT1；DDAH2

[收稿日期] 2013-11-06

[基金項目] 國家自然科學基金項目（81060024）

[通信作者] *徐清斌，副主任醫師，副教授，博士，碩士生導師，Tel：（0951）6744205，E-mail：

[作者簡介] 王洋，碩士研究生，E-mail：

氧化苦參堿（oxymatrine）又名苦參素，是從豆科槐屬植物寧夏特色回藥材苦豆子Sophora alopecuroides L.中提取的一種具有四環喹嗪啶類結構的生物堿。具有抗炎、保肝和抗腫瘤等多種藥理作用[1]，其對心血管系統的作用尤為顯著[1-2]。研究表明，氧化苦參堿可以減少左冠狀動脈前降支結扎所致急性心肌缺血大鼠心肌梗死范圍，抑制心肌細胞凋亡[3]。慢性心力衰竭是各種心臟疾病最為嚴重的階段，其發病率和死亡率均較高[4]。血清非對稱性二甲基精氨酸（ADMA）水平與各類心血管事件的發生呈正相關，被認為是引發心血管事件的獨立危險因子之一[5-6]。臨床及動物實驗表明，心力衰竭患者和試驗動物模型血清ADMA含量均顯著升高[7-8]。本實驗旨在以ISO誘導大鼠慢性心力衰竭為模型，研究氧化苦參堿對大鼠慢性心力衰竭的抑制作用及其對ADMA代謝通路的影響。

1 材料

1.1 動物 清潔級雄性Sprague-Dawley大鼠，體重210～250 g，由寧夏醫科大學實驗動物中心提供，動物合格證號SCXK（寧）2012-0001。

1.2 藥品和試劑 氧化苦參堿（寧夏紫荊花藥業有限公司，純度99.8%，批號20091028）；異丙腎上腺素（ISO，上海梯西愛有限公司，純度>99.0%，批號MVSTF-NF）；心肌肌鈣蛋白I（cTn I），ADMA酶聯免疫反應檢測試劑盒（武漢華美試劑有限公司）；烏拉坦、氯化鈉、多聚甲醛（Sigma公司）；凱基全蛋白提取試劑盒、凱基BCA蛋白含量檢測試劑盒（南京凱基生物科技發展有限公司）；兔抗山羊PRMT1和山羊抗兔DDAH2抗體（Abcam公司）；小鼠抗β-actin抗體（北京中杉金橋生物技術公司）。山羊抗兔、兔抗山羊和山羊抗小鼠二抗（北京中杉金橋生物技術公司）。Super Signal West Pico Chemiluminescent Substrate購自Thermo Scientific公司；實驗用水為超純水。

1.3 儀器 BL-420E四道生物機能實驗系統（成都盟泰科技有限公司）；TY96-ⅡN型超生細胞粉碎機（寧波新芝生物科技股份有限公司）；H1850R型臺式高速冷凍離心機（長沙湘儀離心機儀器有限公司）；Mutiskan Go 酶標儀（美國Thermo Fisher公司）；PowerPac Basic電泳儀（美國BIO-RAD公司）；培清JS-860B凝膠成像分析儀（上海培清科技有限公司）。

2 方法

2.1 慢性心力衰竭動物模型的制備及分組 60只大鼠，隨機分為5組，每組12只，分別是：正常對照組（Control）、單用氧化苦參堿組（100 mg?kg-1）、ISO組和氧化苦參堿高、低劑量組（100，50 mg?kg-1）。根據文獻[9]，采用皮下注射ISO 5 mg?kg-1?d-1，連續注射7 d建立慢性心力衰竭大鼠模型。氧化苦參堿各組和ISO組皮下注射ISO 5 mg?kg-1，每天1次，連續7 d。對照組和單用氧化苦參堿組大鼠皮下注射相應體積生理鹽水。以上各組均于ISO注射前7 d灌胃給予氧化苦參堿，共14 d，灌胃給藥體積為5 mL?kg-1。對照組和ISO組灌胃給予等體積生理鹽水。

2.2 心功能血流動力學參數的測定 各組動物末次給藥后禁食不禁水24 h，稱體重，20%烏拉坦（6 mL?kg-1，ip）麻醉。于頸部偏右側行縱向切口，分離出右頸總動脈，結扎遠心端，用大鼠動脈夾封閉近心端，于兩端內剪開血管并插入含有肝素生理鹽水（500 U?mL-1）的心導管（PE50）至右頸總動脈，放開動脈夾，通過壓力換能器連接到BL-420E四道生物機能實驗記錄儀，記錄動脈血壓變化：動脈收縮壓（SAP）、動脈舒張壓（SDP）、平均動脈壓（MAP），穩定后記錄15 min， 然后沿頸動脈向心方向將導管輕輕插入3～4.5 cm，當動脈壓力波形突然有大幅度的變化、舒張壓明顯下降時，說明導管已進入左心室，穩定后記錄左心室收縮壓（left ventricular systolic pressure，LVSP）、左心室壓力最大上升/下降速率 （+LVdp/dtmax / -LVdp/dtmin）、心率 （HR） 等。

2.3 全心質量/體重比值及左心室質量/體重比值測定 各組動物在取血后立即處死，開胸取心臟，稱全心濕重，沿冠狀溝走行分離左心室并稱重。計算全心質量/體重的比值和左心室質量/體重的比值。

2.4 血清心肌肌鈣蛋白 I（cTn I）和ADMA水平的測定 全血于6 000×g離心15 min，取血清，嚴格按照ELISA試劑盒廠家說明書所述方法操作，檢測血清cTn I和ADMA的含量。

2.5 病理組織學觀察 切取心尖組織，置于10%中性甲醛固定24 h，石蠟包埋，切片4 μm，行常規HE染色，200×鏡檢觀察。參照文獻[10]，將心肌病理損傷分為4級：0級（-），心肌細胞結構清晰，心肌纖維排列整齊，橫紋清楚，無炎細胞浸潤，無細胞水腫、壞死或纖維化，間質毛細血管無擴張或輕度擴張；I級（+），心肌細胞排列稀疏，少量炎細胞浸潤、心肌細胞水腫，間質血管擴張，心肌組織可見局灶性纖維化，限于心內膜下；Ⅱ級（），較多炎細胞浸潤，心肌細胞水腫，心肌細胞纖維化呈片狀分布，累及心壁全層，間質可見明顯血管擴張；Ⅲ級（），有明顯的間質血管擴張、水腫及炎細胞浸潤，心肌廣泛性大面積纖維化，灶間相互連接累及心壁全層。

2.6 Western blotting檢測 在約50 mg經液氮研磨的心肌組織中加入0.3 mL冷裂解緩沖液，冰浴下超聲破碎細胞。4 ℃，1萬 r?min-1離心10 min，取上清蛋白定量，剩余上清液加入上樣緩沖液100 ℃水浴10 min，-20 ℃保存。取蛋白樣本60 μg上樣，10%SDS-PAGE凝膠電泳（80 V/120 V電壓），200 mA恒定電流轉膜至硝酸纖維素膜，5%脫脂奶粉封閉1 h后，分別用抗PRMT1抗體（1∶300）、抗DDHA2抗體（1∶300）及抗β-actin抗體（內參，1∶1 000）4 ℃孵育過夜。分別加入山羊抗兔、兔抗山羊二抗（偶聯有HRP，1∶3 000）和兔抗小鼠二抗（偶聯有HRP，1∶5 000）常溫孵育2 h，加入超級化學發光底物反應液，曝光膠片。膠片掃描結果采用Quantity-one軟件分析，將目的條帶的吸光度與其相對應的內參β-actin的吸光度相比以校正誤差，所得比值代表該目的蛋白的相對含量。

2.7 統計學處理 實驗結果以SPSS 11.5統計分析軟件包進行分析，數據以±s表示，多組間均數的比較采用One-way ANOVA分析，P

3 結果

3.1 氧化苦參堿對心肌損傷標志物cTn I的影響 單用氧化苦參堿組與對照組相比血清cTn I無顯著性差異。與對照組相比，ISO組血清cTn I水平升高（P

與對照組相比1）P

圖1 氧化苦參堿對ISO誘導慢性心力衰竭大鼠血清cTn I的影響（±s，n=8）

Fig.1 Effect of oxymatrine on level of cTn I in ISO-induced chronic heart failure in rats （±s，n=8）3.2 氧化苦參堿對ISO誘導慢性心力衰竭大鼠血 流動力學的改善 單用氧化苦參堿組與對照組相比，血流動力學各項指標均無顯著差異。模型組與對照組比較，心率（HR），SAP，MAP，LVSP，+LVdp/dtmax均降低（P

3.3 氧化苦參堿對ISO誘導慢性心力衰竭大鼠全心質量/體重比值及左心室質量/體重比值的影響 單用氧化苦參堿組與對照組比較，全心質量/體重比值及左心室質量/體重比值無顯著性差異。ISO組全心質量/體重比值及左心室質量/體重比值與對照組相比明顯增高（P

3.4 病理組織學HE染色觀察 單用氧化苦參堿組和對照組相比，大鼠心肌組織未見異常，病理損傷均為0級。ISO組心肌纖維排列松散，出現炎細胞浸潤，大面積心肌纖維化，心肌細胞腫脹和毛細血管擴張嚴重，僅見少量正常心肌組織細胞，病理損傷以Ⅱ，Ⅲ級為主。氧化苦參堿隨給藥劑量的增高，心肌纖維化程度依次有所改善，并且氧化苦參堿（100 mg?kg-1）改善情況較為明顯，但未見炎細胞浸潤、心肌細胞腫脹及毛細血管擴張有明顯改善，病理損傷以I，Ⅱ級為主。提示氧化苦參堿可以減輕ISO誘導慢性心衰大鼠心肌損傷及心室重構，見圖2和表3。

A.對照組；B.單用氧化苦參堿組；C.ISO組；D.氧化苦參堿高劑量+ISO組；E.氧化苦參堿低劑量+ISO組。

圖2 氧化苦參堿對ISO誘導慢性心力衰竭大鼠心肌組織形態的影響（HE，×200）

Fig.2 Effect of oxymatrine on cardiac histopathological changes of ISO-induced chronic heart failure in rats（HE，×200）

3.5 氧化苦參堿對ISO誘導慢性心力衰竭大鼠血清ADMA的影響 單用氧化苦參堿組與對照組血清ADMA無顯著性差異。與對照組相比，ISO組血清ADMA含量明顯升高（P

3.6 氧化苦參堿對ISO誘導慢性心力衰竭大鼠心肌組織PRMT1和DDAH2表達的影響 Western blotting檢測結果顯示，與對照組比較，單用氧化苦參堿組心肌組織PRMT1和DDAH2未見顯著性差異，而ISO組PRMT1表達明顯增加（P

4 討論

氧化苦參堿是苦豆子中主要生物堿之一，具有對抗急性心肌缺血損傷，改善慢性心力衰竭大鼠心肌細胞功能及血流動力學，逆轉心室重塑等顯著的心血管作用[1-3， 11]，ADMA是新的獨立于傳統心血管疾病危險因素的預測因素，血清ADMA的濃度與慢性心力衰竭密切相關，降低血清ADMA含量對改善慢性心力衰竭有益[5-7]。本課題組前期研究發現，苦豆子中的另一主要生物堿苦參堿對異丙腎上腺素致大鼠急性心肌缺血損傷具有保護作用其機制與ADMA代謝通路有關[8]。為此，本研究進一步探討了氧化苦參堿對ISO誘導大鼠慢性心力衰竭的抑制作用的機制是否與ADMA代謝通路有關。研究結果表明，氧化苦參堿對ISO誘導的大鼠慢性心力衰竭具有保護作用，可改善左心室功能和結構，其作用機制與調控ADMA代謝通路有關。

cTn I是心肌纖維高特異性的調節蛋白，是心肌損傷敏感且特異的血清標志物，當心肌細胞損傷時，可大量釋放入血[12]。動物實驗研究結果表明，ISO致急性心肌缺血大鼠血清cTn I濃度升高[12]。本實驗研究結果表明，氧化苦參堿（100，50 mg?kg-1）能夠顯著降低ISO所致血清cTn I的水平，提示氧化苦參堿對心肌損傷具有保護作用。5 mg?kg-1異丙腎上腺素連續給藥7 d，可以顯著降低心臟收縮和舒張功能，本實驗研究表明，ISO可以明顯降低大鼠HR，

圖3 氧化苦參堿對ISO誘導慢性心力衰竭大鼠血清ADMA的影響（±s，n=8）

Fig.3 Effect of oxymatrine on level of serum ADMA in ISO-induced chronic heart failure in rats （±s，n=8）

圖4 氧化苦參堿對ISO誘導的慢性心力衰竭大鼠心肌組織PRMT1表達的影響（±s，n=7）

Fig.4 Effects of oxymatrine on expression of PRMT1 in hearts from ISO-induced heart failure rats （±s，n=7）

SAP，MAP，LVSP和+LVdp/dtmax并升高-LVdp/dtmin，與已有文獻報道一致[9]。氧化苦參堿（100，50 mg?kg-1）可不同程度的改善ISO所致的各項異常血流動力學指標，提示氧化苦參堿對慢性心力衰竭大鼠的心功能具有保護作用。此外，ISO組大鼠全

與對照組相比1）P

圖5 氧化苦參堿對ISO誘導的慢性心力衰竭大鼠心肌組織DDAH2表達的影響（±s，n=6）

Fig.5 Effects of oxymatrine on expression of DDAH2 in hearts from ISO-induced heart failure rats （±s，n=6）

心質量/體重比值及左心室質量/體重比值與對照組相比均顯著增高；心肌病理組織切片表明，ISO組心肌組織損傷嚴重，以心肌組織纖維化為主，與文獻報道結果一致[9]。氧化苦參堿（100，50 mg?kg-1）可顯著降低慢性心力衰竭大鼠全心質量與體重的比值及左心室質量與體重的比值；明顯減輕心肌組織損傷程度，尤其是減輕ISO所致慢性心力衰竭大鼠心肌組織纖維化最為明顯，而對炎細胞浸潤、心肌細胞水腫及毛細血管擴張無明顯改善。提示氧化苦參堿可改善心力衰竭大鼠心室重構和心肌損傷。

ADMA是一種內源性一氧化氮合酶（NOS）抑制劑，能夠降低內源性一氧化氮水平。研究表明，慢性心力衰竭患者血清ADMA水平明顯增高，體內過多ADMA可增加心血管事件的風險[5-6]。動物實驗表明，ISO誘導的急性心肌缺血大鼠血清ADMA含量顯著增高[8]。 本實驗結果表明，ISO誘導慢性心力衰竭大鼠血清ADMA含量較正常大鼠明顯增高，給予氧化苦參堿（100，50 mg?kg-1）可明顯降低血清ADMA水平。提示氧化苦參堿抑制ISO誘導大鼠慢性心力衰竭作用與降低血清ADMA水平有關。

ADMA在體內是以S-腺苷甲硫氨酸為甲基供體，在蛋白精氨酸甲基轉移酶1（PRMT1）作用下催化，經蛋白水解酶水解生成；其代謝主要是被二甲基精氨酸二甲胺水解酶（DDAH）分解為胍氨酸和二甲胺。DDAH是一種胞漿蛋白酶，存在2個亞型，DDAH1和DDAH2，其中DDAH2多存在于以內皮型一氧化氮合酶（eNOS）表達為主的組織中，如心肌組織和血管等[5-6，13]。本實驗結果表明，ISO可誘導心肌組織PRMT1表達增多，并降低心肌組織中DDAH2的表達。氧化苦參堿（100，50 mg?kg-1）可明顯增加DDAH2的表達，但對升高的PRMT1表達無影響。提示，氧化苦參堿通過恢復ISO誘導的心肌組織中降低的DDAH2，而減少ADMA含量。

綜上所述，氧化苦參堿對ISO誘導大鼠慢性心力衰竭具有抑制作用，其機制與增加心肌組織DDAH2的表達，進而降低血清ADMA水平有關。

氧化苦參堿是一種藥理作用廣泛的藥物，臨床用于治療乙型肝炎、肝纖維化，對慢性腎臟病患者可防止腎間質纖維化，其不良反應發生率低[14-15]。氧化苦參堿尚具有抑制腫瘤細胞增殖，促進腫瘤細胞凋亡，抑制腫瘤血管生成等作用；與環磷酰胺、平陽霉素、順鉑和5氟尿嘧啶等抗腫瘤藥物聯合使用可增強療效，并降低放化療的副作用[16]。本實驗研究結果進一步明確了氧化苦參堿對大鼠慢性心力衰竭的保護作用與機制，一方面，為今后氧化苦參堿用于治療慢性心力衰竭提供了實驗依據，另一方面，也為研究氧化苦參堿是否對抗腫瘤藥所致心臟損傷具有保護作用提供了重要線索。

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新媒體藝術的發展隨著科技進步而由早期的錄像藝術、錄像裝置藝術逐漸進化為以計算機、投影儀、交感設備等為傳播媒介的屬于新時代的“新媒體”藝術，而互動裝置藝術在此發展中地位漸次攀升，在科技飛速發展的背景下，以高科技手段為依托的互動裝置藝術逐步取代單純的影像裝置作品或數碼動畫作品，而成為新媒體藝術在當代真正的代表。互動裝置藝術是建立在以一定的計算機軟硬件為平臺上的人機間或不同人通過計算機硬件承載進行互動的藝術，是以自然中的硬件裝置媒介為基礎的交互藝術，它能使觀眾參與、交流甚至“融入”作品中，并成為作品的組成部分。以實時性、交互性、體驗性為特征的新媒體藝術對“交互性”的關注始終是十分強烈的，被譽為新媒體實驗大師的羅伊·阿斯科特（RoyAscott）就曾多次強調：新媒體藝術最鮮明的特質是連接性與互動性。而新媒體藝術的代表———互動裝置藝術的創作理念與發展核心，正是基于此兩點特質的存在與發展。

2互動裝置藝術的開放性特征

互動裝置藝術的開放性特征，在不同主題的作品中的體現與側重略有不同而互有聯系。本文將從暗示性、親和性、參與性、主動性四個方面對其進行細化的論述。互動裝置藝術的互動性是其獨特而鮮明的藝術特色，而互動裝置藝術的開放性則是其互動性特征的前提條件。

2．1互動裝置藝術的暗示性

互動裝置藝術本身所具備的開放性特征，以暗示性特征使其在藝術接受上開辟極為便利的條件，從而為欣賞者互動、參與提供心理上的寬慰、接受與無距離感。新媒體藝術家彼得·韋伯（PeterWeibel）在其《媒體藝術上下觀》一文中指出，借助于存留在觀看者頭腦中已經擁有的來自如電影、電視等大眾媒體乃至日常生活中的形象、情節構筑的視覺體驗庫。視覺藝術家可以在作品中直接或者間接的利用這些視覺資源，他們不需要告知名稱，參觀者就能知道他們在說什么。而這種暗示性對互動裝置有著更為突出的意義，這種暗示性可以使參與者盡量縮短用于理解的時間，進入交互的參與更迅速，并且在參與的過程中更放松。同時，借助于這種來自日常生活的“暗示”還可以幫助藝術家闡釋自己的作品，并提醒欣賞者如何參與其中。

2．2互動裝置藝術的親和性

互動裝置藝術的親和性特征使其互動性變得簡捷而靈動，使欣賞者獲得更為輕松的審美體驗。藝術的神秘面紗在數百年的美術批評史發展中逐漸揭開，而互動裝置藝術則將藝術作品與藝術欣賞者之間的距離縮短到極致，甚至設置為未完成的狀態，欣賞者必須參與到其中，裝置藝術本身才可稱之為完整的藝術品，對于藝術作品來講，這本身就是一種天然的親和力。這種親和性使互動裝置藝術與欣賞者之間幾乎不存在可能的隔閡。

2．3互動裝置藝術的參與性

互動裝置藝術的參與性特征使互動成為其藝術主題，從而令欣賞者在欣賞中得以更便捷得獲得更完美的審美。在互動裝置藝術中，“參與”到其中并與之互動是互動裝置藝術的主題。互動裝置藝術的參與性是與其高科技含量息息相關的，同時是其暗示性、親和性特征共同作用的必然結果。互動裝置藝術的參與性簡便而更加智能化，甚至參與者只需置身其中，其與藝術作品的互動即已開始，其“參與”關系也已宣告成立。

2．4互動裝置藝術的主動性

互動裝置藝術以主動性表現出互動裝置藝術要求觀眾參與的強烈愿望，甚至在欣賞者沒有任何準備的情況下便已經參與其中。互動裝置藝術的主動性，是獨屬互動裝置藝術作品的一大鮮明特色，當代互動裝置藝術作品中，這一特性被部分作品以多種形式廣泛運用。這種性質使互動裝置藝術的開放性擴大到前代藝術作品所從未達到的高度，改變了藝術品被動欣賞的境遇，使欣賞者與藝術品之間的互動從操作與欣賞而言都成立為一種相互的作用。該特性以對欣賞者的主動攻擊、吸引為表現方式。當欣賞者進入該作品所覆蓋的范圍之內，作品便開始進行對參與者的影響與，在欣賞者愕然與不知所措中完成作品。

3互動裝置藝術開放性特征的意義

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水彩藝術的發展受時代變遷的影響。藝術往往表現的是當今社會的潮流，反映著不同時代背景的精神面貌。一般來說，東方的水彩藝術所體現的藝術精神，多緣于藝術家對大自然萬物的親身體驗，而西方的水彩藝術大都追求完真的藝術效果，注重再現生活中的真實場景，使人如身臨其境。這種審美心理特質存在于每個人的身上，而這種心理特質與畫家有著密切的聯系，所以藝術的直覺心理是藝術審美心理的基礎。

二、心理因素

畫家的心理因素始終影響和支配著其掌握的水彩繪畫技巧以及藝術情感的發生和發展。對水彩藝術的審美活動是一種高級行為，是心理意識的外在生理反應。水彩藝術是人的視覺藝術，水彩繪畫的創作離不開感覺、知覺、意識、想象、情緒、情感以及思維方式等重要心理因素。因此，筆者從以下幾個方面分析心理因素對水彩藝術的作用。

1．感覺與知覺對水彩藝術的作用

感覺是刺激物作用于感覺器官，經過神經系統的信息加工所產生的對該事物的個別屬性的反映。正如列寧所說：“感覺是運動著的物質的映象。不通過感覺，我們就不知道任何實物的任何形式，也不知道運動的任何形式。”水彩藝術的創作更注重感覺的運用，用水色的流暢感抒發自己的感覺。知覺是人對感覺信息的組織和解釋的過程，是人對直接作用于感覺器官的事物的整體反映。水彩繪畫講究整體性，統一的繪畫語言、統一的色調都可以通過人的感官被感知。

2．意識對水彩藝術的作用

意識是能夠被人自覺(意識到)的心理現象。心理學把人的意識分為有意識和無意識兩種。我們在創作一幅水彩繪畫時，大腦會對動作有意識或無意識地加以控制，前者有一定的目的性，后者是由于慣。在水彩的創作過程中，畫家能夠在無意識的情況下創造出特殊的表現效果，這說明無意識也可以支配人的活動。

3．想象對水彩藝術的作用

想象是人對頭腦已有的表象進行加工改造，創造出新形象的過程。欣賞者在欣賞一幅作品的時候，可以從繪畫作品中體驗到其內在的精神。同時，欣賞者根據藝術作品描繪出來的視覺形象，也能反映畫家內在的心理活動。想象在創作水彩作品時起著重要的作用。在水彩藝術的創作中，畫家若沒有想象力，美術時空就失去了藝術創作的源泉和靈魂。

4．情緒和情感對水彩藝術的作用

情緒和情感是建立于生理基礎之上的一種主觀心理活動。情緒指個體在參加活動時在生理上獲得的一種相關體驗，情感則是人所獨有的，并受人自身的社會條件制約。我們在生活中因客觀環境不同，情緒就會隨之產生變化，不同的人對同樣的事物可能會有不一樣的感受。立普斯認為：“審美欣賞的主體感情與對象形成的交匯，是主體情感對客體的移入或外射，因而是人的自我欣賞。審美欣賞的原因就在我自己，或自我”，也就是“感到一I''''k樂或愉快的那個自我”。他的“移情說”揭示了審美活動中一種廣泛存在的現象——移情現象，指出了主觀情感態度對審美欣賞活動的重要性，這是有積極意義的。在欣賞歷代水彩畫時，我們可以從中感受到創作者的情感，他們把自己的感情轉移到畫面，通過對某一事物的描繪來抒感。

5．思維對水彩藝術的作用

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【關鍵詞】接受美學領域；聲樂表演藝術；特點

接受美學在藝術研究領域有著不可替代的作用，它能給藝術的研究以及發展提供重要的指導。聲樂藝術作為一種綜合性的藝術表演形式，它不僅結合了人聲與樂器，同時還使文學與音樂也巧妙地結合在一起，在藝術領域中具有強大的藝術魅力，人民群眾對于這種藝術形式也是喜聞樂見的，它在我國很受歡迎。從接受美學的視域探討聲樂表演藝術，對其表演中的受眾心理和接受過程進行分析，以此推動聲樂藝術的進一步發展。

一、接受美學視域下聲樂表演藝術的特點

1、歌詞的意境美

歌詞是聲樂藝術表演中最直接的內容，它是表演者與創作者之間的橋梁，同時還是表演者與觀眾之間的橋梁，將創作者、表演者以及觀眾之間緊密地聯系在一起。簡短的歌詞凝聚著創作者的情感以及體驗，聲樂藝術表演者作為一個有意識、有主見的生命個體，在進行聲樂藝術表演的過程中會加入自己的感悟與情感，這種情感和感悟是基于歌詞本身的，通過對歌詞的意境以及內涵的理解才能形成表演者自己的個性體驗，最后呈獻給觀眾。對于聲樂藝術作品來說，歌詞是最關鍵的、最核心的部分，它能夠促進創作者以及表演者之間的交流與溝通，還是溝通表演者與觀眾的橋梁。

2、樂曲的旋律美

一個優秀的聲樂藝術作品不僅要有意境美的歌詞，還要有優美的旋律。聲樂藝術重要的表現形式就是曲，作曲家在作曲的時候通過對節拍、曲式以及旋律等音樂元素的運用，對歌詞進行修飾和包裝，并與歌詞形成有機統一體，這是表演者情感表露的前提與基礎，還是增加作品藝術美的關鍵。對于音樂來說，旋律是其重要的骨架，沒有旋律歌詞就無法進行藝術化的表達。在展示聲樂藝術作品的時候，不能沒有優美動聽的旋律來支撐，缺少了旋律，那么歌詞就只是一堆沒有生命力和感染力的文字，聲樂藝術也將不再是藝術，而是生硬的形式。從接受美學的角度來看，旋律是聲樂藝術的本質特征，同時也是聲樂藝術美學的直觀線索，優秀的聲樂表演藝術都具有優美的旋律，因此會得到人們的喜愛。

3、聲樂配器對藝術美的影響

在接受美學視域下，樂器美也是聲樂美學中的重要部分，如果其它所有條件都具備了而沒有樂器的配合也是無法演繹出優美、動聽的作品的。對于音樂來說，器樂和聲樂有著同等重要的地位，雖然表現形式不同，但是在本質上都是一樣的。只有將聲樂和器樂完美地結合在一起，才能演繹出優美的曲子，展現出聲樂藝術的真正魅力。

二、接受美學視域下聲樂表演藝術的美學特色

1、審美準備

審美準備是欣賞者在進行藝術審美欣賞之前就已經具備了欣賞的能力，對藝術有自我的感知，以及一定的欣賞能力和欣賞水平。每一個欣賞者都處于不同的社會地位，有不同的生活經歷和生活境遇，有不同的教育水平，接受過不同的審美實踐，因此都會自覺或者不自覺的形成一種自我特有的欣賞藝術的能力，即審美準備。審美準備會給欣賞者帶來一種心理期待和準備，這是這種審美準備讓欣賞者在欣賞藝術時能夠主動地去接受藝術活動帶來的影響，帶動觀眾的審美動機。社會中的每一個人都有不同的身份、不同的性格、不同的年齡、不同的性別，身處不同的地域環境，因此對這些有很大不同的欣賞者來說，他們有著不同的審美心理，也造成他們的審美準備心理的不同，不僅如此，就算是一個欣賞者面對不同的藝術活動或者藝術環境，也會產生不同的審美準備心理。

2、審美接受

一個成功的聲樂藝術的表演者不能只從主觀或者客觀的角度來對自己的表演進行審視，而是要把握好主客觀之間的聯系，在主客觀的角度下審視自己的表演，一個聲樂藝術表演者要具備自我反思與反省的能力，具備了這樣的能力才能對自己的每一次的藝術演出做出合理地評價，認識到自己的不足和需要改進的地方，而不能一味地狂妄自大，這是從演唱者主觀的角度對表演的衡量；另外，一場表演成功與否最重要的還是觀眾的客觀反應，這是對表演藝術進行衡量的客觀標準。只有把主觀和客觀統一起來審視自己的表演藝術才能對自己的表演做出一個合理的評價，要直面自己的不足和缺憾，并在下一次的表演中積極地改正和完善，這樣才能不斷地出現好作品，才能不斷地進行自我突破。聲樂藝術表演是一種特色的藝術活動，在表演過程中借助于物質載體，通過音樂符號、音樂旋律以及演唱者的歌唱來完成表演。演唱者的演唱都無一例外的包含著演唱者的主觀感情，還有一些主觀經驗，在此基礎上給聲樂表演帶來了獨特的藝術魅力，正是這種藝術魅力才能將審美受眾的內心的情感和生活經歷等想象激發出來，欣賞者由此被喚醒，這種狀態下的欣賞者被調動起來之后就會積極地進行藝術欣賞，主動地給予演唱者熱情的回應，一旦審美受眾的熱情和積極性被調動起來，聲樂藝術表演者就會以更加飽滿的熱情進行表演，從而給欣賞者帶來更好的藝術表演，這就在表演者和欣賞者之間形成了一種交流。聲樂藝術活動中的演唱者擔任的不僅僅是一個演唱者的身份，同時他還是欣賞受眾、創作者，演唱者是一個橋梁，溝通了音樂與欣賞受眾之間的交流，在欣賞音樂作品時受眾可以感受生活、情感，甚至一些在現實生活中無法體驗的情感或者是矛盾。這種想象和藝術體驗能在很大程度上引起審美受眾的共鳴，在欣賞聲樂藝術中得到心靈和靈魂的滿足，聲樂藝術不僅是一門藝術，它還是一種促進欣賞者和音樂作品交流的創造性活動，在聲樂藝術欣賞中，欣賞者可以盡情地陶醉，優秀的聲樂作品能給欣賞者帶來很大的感染力，這也是聲樂藝術的最大魅力所在。

3、審美留白

留白在接受美學中是一個很重要的概念，任何藝術都需要留白，任何藝術都不能表現得太過于完滿，要給審美受眾留下想象的空間，從而使藝術活動更加完美，使藝術作品達到其實際意義。對于接受美學來說，留有空白的藝術作品才是好作品，這種空白可以讓藝術作品變得開放不拘謹，欣賞藝術之時給欣賞者留下空間讓他們根據自己的想象和經驗以及情感進行補充，從而使藝術作品變得更加完善，更加充實，藝術作品中的留白可以激發欣賞者的創造力和想象力，使欣賞者的藝術審美活動和接受活動變得更加具有創造力。留白給藝術作品提供了一種不確定性，可以充分調動欣賞者的想象。作為聲樂藝術的演唱者，在演唱時也要靈活多變，要善于根據欣賞者的審美水平以及其它的一些客觀因素適當地改變自己的演唱策略，從而達到更好的藝術效果。

三、結語

聲樂表演藝術是一種綜合性的藝術形式，集詞、聲、表演以及樂器為一體，是音樂與文學的融合，接受美學是研究藝術的一種重要的理論，在接受美學視域下，聲樂表演藝術有著意境美的歌詞，為人們營造出了美好的意境、優美的旋律帶給人美好的聽覺享受，聲樂表演藝術有著巨大的藝術魅力，有著廣泛的群眾基礎，是人民群眾喜聞樂見的藝術形式。

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【關鍵詞】聲樂表演;藝術欣賞;美學角度

中圖分類號：J617.13 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）02-0040-01

一、現代音樂美學對聲樂表演藝術的影響

（一）音樂美學對聲樂創作的指導。20世紀20年代，波蘭音樂家羅曼為音樂美學的現象學發展奠定了基礎。羅曼認為，從哲學的觀點分析現象學美學，可以通過以事物的本質為依據和以人的主觀意識主導兩種方式進行研究。并提出聲樂表演是一種能夠與人的思想產生碰撞的藝術表演形式，在創作的過程中需要以人的意志為中心，以滿足廣大觀眾的需求為目的，從而得到廣大觀眾的認可。

（二）對聲樂表演“同一性”的解釋。聲樂表演主要包括劇本、樂譜、表演者三個相對獨立的主體，每個表演者對同樣的樂譜都會有自己的不同理解和演奏風格，而同一個演奏者對于同樣的樂譜的演奏也會因為時間的不同而演奏出不同的效果。這就和表演者需要嚴格按照樂譜來進行演奏的同一性產生矛盾，甚至引發過激烈的爭論，而音樂美學理論中的現象學圓滿地解決了該問題，認為表演者在聲樂表演中不必過分拘泥于樂譜，應該將樂譜看作一種記錄音符的形式，應根據自己的特有風格演奏出具有生命活力的音樂。

二、從美學角度分析聲樂表演的藝術特點

（一）美學影響下的情感體驗與表現。演唱者的情感體驗主要是指在對作品的情感基調進行把握的同時，將情感形態的層次、程度以及個性特征用直接或者間接的方法表現出來，是一種“有感而發”的行為表現。歌唱家將作曲家寫下的音符用美妙的嗓音以及敏銳的音樂之心演唱出來，通過具有創造性的歌聲實現歌唱的美感。從美學角度來講，這種歌唱的美感不僅包括演唱形式的美，而且是人類內心情感需要的表現和反映，主要通過“理解情感-獲得情感-表達情感”三個階段來實現感性與理性的統一。

（二）美學影響下的創造性演唱。歌唱者在演唱中的想象與聯想，是一種創造性的心理活動。歌唱藝術通過聲音對表現對象進行比擬與模仿，而想象就是這些比擬與模仿中間的橋梁。首先，演唱者對生活素材的積累程度非常重要。演唱者除了要具備專業的知識能力和演唱技巧之外，還需要不斷擴大和豐富自己的生活閱歷。其次，演唱者在獲得藝術想象的同時獲得對音樂的激情，是獲得美的音樂表現的前提。演唱者通過調動自己的感情積累，在獲得深刻的情感體驗的同時對音樂形象進行再創造，從而通過音樂實現美的享受。

（三）美學影響下的個性化藝術風格。在審美心理的影響下，演唱者對不同的音樂作品產生自己的獨到見解，并結合自身的特長和條件，形成適合自己的演唱風格。由于不同演唱者擁有不同的生活閱歷以及環境際遇，因而形成不同的個性以及氣質素養，自然具有不同的審美意識，通過不同的創作思路創作出的作品也具有不同的風格。音樂表演藝術的美學原理主要體現在創造性和真誠性兩方面，演唱者通過對某一作品的熱情、才智的投入，了解前人研究的局限性，并結合自身的專業特長以及生活閱歷進行再創造，從而體現作品的創作個性。

三、美學影響對聲樂表演藝術的啟發

（一）從主觀視角觀照聲樂表演。美學理論中的接受理論對表演者的思想具有一定的影響。表演者要在不斷提高自己表演能力的同時注意欣賞者的反映，并從中感受自己的表演水平。因而，雖然一千個讀者就有一千個哈姆雷特，人們由于人生觀、價值觀的不同而對同一作品擁有不同的理解，但是表演者仍要以主觀的心態來看待觀眾的評價，并從中發現自己的不足，進行自我反省，進而實現自身能力的提高。

（二）聲樂表演過程中的留白。從音樂美學理論中的接受美學理論分析，在聲樂表演的過程中表演者需要留出一定的空白空間，讓欣賞者展開想象并感受藝術的魅力，通過這種開放式的溝通形式，實現觀眾對藝術作品的欣賞。在藝術表演過程中適當地留白，不僅可以調動欣賞者的積極性，而且可以激發欣賞者的創造性思維，使得欣賞者根據自己的想象補充藝術作品的留白部分，從而實現對藝術作品的欣賞。

（三）聲樂表演過程中的對話。根據音樂美學中的接受美學理論，在聲樂表演過程中，演唱者不僅僅需要高超的演唱技巧與豐富的表演經驗，而且需要與觀眾進行積極互動，通過調動欣賞者的積極性來實現良好的舞臺效果。一個成功的聲樂表演者可以巧妙調動自己與欣賞者之間的互動，通過邀請觀眾一起合唱或者打節奏等方式來達到更好的舞臺藝術效果。

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