導語：如何才能寫好一篇海的聲音，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

一天，爸爸第一次說出了要帶我和我媽媽去看海。我很興奮。

坐著摩托車，不知過了多久，我忽然聞到了一股海的味道，咸咸的感覺里夾雜著一點腥味兒。原來海的味道是這樣的??！

又過了一會兒，眼前的小山丘消失了，緊接著像是換了一幅畫似的，出現了一大片青綠色的水。啊，是海！然后又是海灘，人們在上面休息游玩……我聆聽著海的歌聲，它的聲音是那么的迷人，那么的激情，那么的澎湃：“嘩??嘩??嘩??”凝視著大海，我發現陽光在海水上跳舞，千姿百態，讓人捉摸不定，青綠青綠的海水下面則是一片金色的細細的沙子和一些美味的海螺；抬頭向海對面望去，天際和水連成了一條長長的線，好特別！

我在想，海里的魚兒長得什么樣呢？一定也很美麗吧？因為大海也這么美！

篇2

海的聲音是變化無窮的，每個人聽海的聲音都不一樣。站在海邊，你看到的或許是一樣的風景，但你聽到的可能就是另一種聲音，那種聲音可以是從很遙遠的地方傳過來的，也可以是就在打濕你鞋子的一剎那。

當你第一次站在海邊時，你聽到的是什么？是澎湃，是大海的歡呼，它在歡迎陌生貴客的到來，它在擁抱一個喜愛它的心靈，遠處輪船的汽笛聲是大海的聲音，它用低沉博大的長鳴向你表示歡迎，岸邊拍起的水花，是它的舞蹈，它第一次讓你知道它的寬廣和深邃，它的雄渾和熱情。

如果你懷著快樂的心情來到海邊尋找快樂的共鳴，這時，大海會為你伴唱，請你引吭高歌唱出心中的喜悅，它層層疊疊的海浪沖向岸邊，為你打節奏，為你擊響生命的節拍。你可以追逐著海浪跑一路、唱一路，海浪也會隨著你走，在你后面唱出金子的聲音。大海為你歡笑。拾一粒沙礫，拋向大海，聽到海水嬉戲的聲音，它在跟你玩“吃豆子”呢？

海是會哭的，如果在你悲傷的時候。它的嗚咽是你心中起伏不平的辛酸，難過的心緒化作了連綿不絕的海潮。你沒有讓大?？薜囊馑?，但大海卻能理解你的心情，每一次沖刷都是在用舒緩的小夜曲撫慰你的心靈，同情的淚水濺濕了你的衣襟。海風呼呼，在巖石上吹出一曲曲動力的旋律，如怨如訴，告訴你它心中同樣的故事，告訴你生命本就如此，告訴你它可以仍然如此偉大。

海的聲音是黎明時的出海聲，是海上來往船只的汽鳴聲，是游船上客人的歡呼聲，是豐收歸來的漁民船上的馬達聲。我最喜歡的還是海在礫石灘上的滾動聲。

篇3

——題記

你是否獨自一人漫步沙灘？你是否?望過海的廣袤？你是否將你的淚水留在海天交際的地方？？你更是否聽清楚?？薜穆曇簦?？

當你一人漫步沙灘，最先想到的是什么？是回憶過去，還是憧憬未來？？是駐足遠眺，還是后悔嘆息？？當海風吹拂著你柔軟的頭發，當你的思緒在空氣中悄然溜走，當心不在一心一意？？你又在想著什么？心里的那份失落，你是否還要繼續隱藏？？放手吧，讓空氣再次凝結，讓靈魂再次被洗滌。讓海浪猛烈地敲打著我們的心田……

當你在?望過海的廣袤，你是否有了一絲隱痛？？漂泊的身體，狂妄的心。能否相媲美？？模糊的現實，現實的淚水，淚水的嘆息。卻讓你不清醒，沉迷于過去，看不到天明。揪著的心，何時才能放下？？你的心情又將如何？？放棄吧，放棄你所擁有，用寬大的心去再去看一次那廣袤的海吧，用你的心靈再去聆聽一遍?？薜穆曇簟?/p>

篇4

隨著高考日益臨近，學校對高三年級進行了高考之前的最后一次大型考試――三月調考。通常大考之后來找老師進行心理輔導的學生也會比往常多，于是在考試成績公布的當天，我早早來到辦公室等候學生，人還未坐定，一個女孩就沖了進來。她說她叫小娜，是高三畢業班的學生，這次考試她的成績從之前的全班第4名退步到第20名。講到這里她很激動，一邊流淚一邊說這次退步是因為自己近兩個星期以來一直受到噪音的干擾。原來她十分害怕教室里電扇的響聲和同桌寫字時筆尖劃過紙張時發出的聲音，稱自己常常在電扇沒開時擔心開了會響，電扇開了后又擔心只有自己聽見了電扇的響聲而別人因為都在認真聽講所以聽不到。她對于自己總是關注電扇的聲音這件事感到焦慮和擔心，這次調考也是在這樣的狀態中度過的，所以沒考好。她害怕自己一直這樣無法面對即將到來的高考，所以來找我談心。

二、案例分析

在接下來的輔導過程中，小娜越來越多的自我暴露，使問題開始明朗化。最初我們一起做放松練習，因為我認為小娜對聲音的過分敏感是臨近高考時產生的焦慮感的一種轉移表現。通過放松練習，小娜雖然表現得不對電扇響聲害怕緊張了，卻開始對教室里飲水機和家中抽水機運行時發出的聲音產生相同的情緒反應，所以我將輔導的重點由教授學習放松方法轉換到對于焦慮原因的探索。我注意到小娜幾乎在每次輔導中都提到班上她不喜歡的那幾位女同學，認為她們寫字時發出聲音是為了故意影響她，同時也很擔心她們的成績會超過自己，反復表示希望能一個人安靜地學習，不受別人的影響。我感到她的人際關系似乎出了問題，于是在之后的輔導過程中又將重點轉移到“如何與同學相處和如何看待別人的議論”上。果然，她回憶說在上初中時被班上的同學孤立過，那件事對她影響很大到現在還有陰影。另外，她是在高三上學期從外地轉到這所學校的，到目前為止還無法接受現在的班級，尤其不喜歡“那些成績好又很囂張的女生”，在心中一直想超過她們。她所說的那些囂張的女生其實就是一些活潑高調、善于和老師相處的女生。而小娜在隨后的輔導中透露出自己也希望成為焦點受人關注、被老師喜歡。其實小娜對于那些女生的厭惡很大程度上摻雜著嫉妒，人之所以嫉妒是因為自卑與不安，所以小娜總是害怕別人的成績超過自己，有時甚至把別人寫字時無意中發出了響聲的行為歸結為別人是為了干擾她學習有而意為之。

三、輔導方法

1.學會放松趕走焦慮。

從輔導的過程中我了解到小娜一旦緊張就容易對聲音敏感，她身邊的各類聲音總是讓她焦慮不已。我要小娜把她感到焦慮緊張的情境逐一排序，小娜的排序是這樣的：在教室里進行考試時有點緊張感，在考試過程中聽到飲水機燒水的聲音時緊張感加強，在考試過程中聽到別人寫字的聲音時緊張感進一步加強，在各種聲音的干擾中如果發現有個題目不會做則緊張感達到最高。于是我讓小娜閉上眼睛回憶第一個使她緊張的情境并告訴小娜在感到緊張時堅持深呼吸暗示自己放松，在感到放松后進入第二個情境，繼續進行調節呼吸放松的訓練，感到放松后進入想象的第三個情境并再次自我放松，這樣以此類推，直到處在緊張感最為強烈的一個情境中也能自我放松下來。我們就這樣反復練習，事后她稱緊張的狀態有所緩解。

2.干預認知，客觀評價。

這次輔導的認知干預分為兩個部分，一個是對聲音的認知，另一個是對自我的認知。

小娜認為只有自己聽到了電扇的響聲，別人仿佛都沒聽到一樣專心上課、寫作業，小娜還說自己以前上課時從未聽見電扇響，她很疑惑為什么最近一段時間自己總能在上課時聽到電扇的響聲。其實，對于正常人來說，電扇運行時發出來的聲音是都能聽得到的。對于電扇的過分注意才是導致她焦慮的根本原因，同時她的焦慮還來自于一個要求完美的傾向：即不管是上課還是考試，都要求自己保持一種完美的狀態，也就是專心致志，一氣呵成，中間不能走神分心。而在聽講或寫作業過程中聽見的其它聲音都屬于打破這一種完美狀態的因素。因此我與小娜討論了她對于聲音到底是“聽到”還是“注意到”的問題，告訴她每個人都會聽到這類聲音，區別只是注意程度不同而已，還向她講解了有關注意力的知識，即一般人注意力的集中是以20分鐘為一段的，20分鐘以后注意力就容易分散，所以偶爾走神是一種正常的表現，她后來承認自己夸張了電扇響聲對她的影響。

小娜對于自我的認識是偏執的。小娜認為自己一貫是文靜乖巧愛學習的人，也喜歡一個人默默地做自己的事，討厭那些喜歡引人注目的高調女生。為了堅守自己一貫的形象，小娜習慣容忍、隱瞞情緒，平時比較沉默，同時她又敏感多疑，更易感受到別人對她的不滿或不接納，使其在班級環境中感到壓抑。在交談中我感受到小娜習慣壓抑自己感受的傾向很明顯，我努力讓她認識到文靜乖巧不代表不能表達自己的意見和想法，應客觀地看待自己，并鼓勵她表達自己的看法。

3.培養自信，消除嫉妒。

小娜雖然成績很好，但仍然害怕別人超過自己，其實是內心不自信的表現。她內心渴望受到老師的重視與喜愛，但同時她又畫地為牢――“我是文靜乖巧的女生不該像那幫女生一樣高調，總是與老師嬉笑以便搞好關系”，所以她將內心的渴望加以抑制并將其轉變為一種不屑與厭惡，其實是嫉妒。我鼓勵她大膽地表現自己，在老師和同學面前展露自己的長處，還向她說明文靜乖巧不代表要封閉自己，自信高調并不是囂張，每個人都有展現自己的權利。后來，我鼓勵她在一次班會上表演節目，讓她感受到了大家的關注和認同，也滿足了她期待獲得肯定的心理需要。她的心態開始有了變化，慢慢地不再排斥班上的那些女生了，我認為這是個不小的進步。

4.為自己的壓力承擔責任。

篇5

焦點1 主席論壇

巴瑞?萊文森（ Barry Levinson） 金爵獎評委會主席、美國導演

電影需要多元、多渠道

在美國，現在要想拍關于“人”的電影，難度加大了――如果電影里沒有動作戲，沒有超級英雄，人們就不太喜歡。可是，有些電影一開始看上去似乎不可能賺錢，但上映之后非常受歡迎。比如說我的《雨人》，當時業界不看好這部電影，其制作成本為2100萬美元，但最后票房是5億美元。然而現在更多公司偏向于超級英雄電影，偏向于“流行”電影。今天，我們到一些電影制作公司談項目，會有很多如營銷、發行方面的人參與進來，這讓拍攝變得越來越難。

大部分的投資都流向專門為年輕人打造的電影，犧牲了其他70%的觀眾，這不是一個好現象。

但現在也有新模式――有些電影在電視上播放也能獲得很大成功，比如HBO每年都在制作的電影。去年我也為他們拍攝了一部。這是一個積極的變化――電影不僅可以在大銀幕上放，也可以在其他屏幕上放。有很多經典電影我都是在電視上看的，這并沒有影響我對電影的喜愛。

目前，電視是一個重要渠道。很多電影非常復雜，而且制作規模非常大，但人們在影院里并不愿意接受30秒的廣告時間，而電視不同，電視可以吸引很多廣告。我認為電影制片體系需要發生相應變化，如果不變化，可能會導致整個體系出現問題。比如美國的汽車行業，過去是最成功的行業，但它非常固執，不愿意發生變化，結果美國汽車行業拖垮了美國經濟，現在的美國汽車行業賺不到錢。我認為美國的電影行業會發生很大變化，未來會有各種不同類型的電影出現。

電影是一種語言，而語言一直在變化。中國電影還在成長中，隨著時間流逝，我相信中國觀眾會看到越來越多的電影，他們也會拍攝出越來越獨特的電影。

休?赫德森（Hugh Hudson） 金爵獎評委、英國導演

拍攝電影的難和易

現在，有很多電影似乎是用一些低質量設備拍攝的。比如一名英國導演拍的一個片子，像是一個新聞紀錄片，但其實是一個故事片?，F在的技術發展正在把電影往一個方向推――畫面好看，用了很多戲劇性的表現手法，現在很多導演都在拍“新型”電影。

但同時，真正做電影的成本越來越高，而且上漲非?？?，我覺得拍攝電影變得越來越難。有的年輕導演能用18天拍一個恐怖片，真的是個奇跡，我不可能做到這一點。

確實，去影院觀影，效果應該是很好的。但實際上，去電影院看電影時，你隨處可見人們在看手機，或者抽煙。

在這種情況下，我覺得電視是一個非常好的媒介，在這個平臺上，可以深入分析人物――很多大片，都是超級英雄拯救世界，沒有深度，這真是悲劇。有一部電影，是一個紀錄片導演拍的，片子由全球不同地方不同人的某一天的故事集合而成，是非常有意思的一個片子。這種作品可以在多個平臺展示或者融資。

王全安 金爵獎評委、中國導演

中國電影的追求

電影是技術的產物，但表達情感才是電影的核心。技術會越來越容易掌控，但有意思的故事依然非常少，這取決于拍攝者本人，就是電影導演。真正的鏡頭應該是導演自己的眼睛。

中國電影市場上目前錢比較多，融資比較方便，但盲目資本也比較多。在這個時候，行業沒有一種固定方式，投資人、導演都在摸索，這也可能是一個最有意思的階段。比如說我拍的《白鹿原》，該片是迄今為止中國藝術片最大的制作，能否一定會成功？誰都沒有經驗，比如如何使這樣的電影在藝術和商業上平衡。

未來10年，中國電影市場還有很大發展空間，一個重要原因是中國電影產業以前發展緩慢。正是因為基礎較弱，所以發展空間較大。

現在最主要的問題是缺少方向性，盲目發展，有很多急功近利的開發。比如，一部《功夫熊貓》成功了，就會出現五六十部這樣的電影。

隨著行業的發展，電影會逐漸進入市場細分階段，我非常愿意看到這種轉變。當然情況也可能變壞，我也有一些擔憂――當過分追求物質時，就不再是追求電影了。我的感覺是錢越來越多，但樂趣越來越少。中國電影到底在追求什么，大部分人是拿錢過來以圖賺更多的錢，比較少關注觀眾、電影本身，這種問題已經凸顯出來了。

焦點2 大師班:吳宇森VS馮小剛

關于預算

馮小剛：今年有兩個新導演拿到創投會上的項目預算都是1000萬美元。我想認認真真討論一下：1000萬美元大概是6500萬人民幣，6500萬制作的電影宣傳費不能少于3000萬，這樣總預算就變成了9500萬，加上7%－8%的資金運作成本――700多萬，這就接近一億零五百萬。這需要要3億票房才能夠持平――我們只能分到票房的40%，新導演可能還分不到40%，再加上占票房5%的電影基金和5.5%的營業稅，再拋去利潤所得稅，這部電影要賣到3億票房才能打平成本?，F在3億票房線上的導演真的很少，沒幾個人，張藝謀票房最高的電影也才2.9億。因此，年輕導演拿出這樣一個預算，有可能成功，但難度特別大。

我相信投資者不一定會要求第一次拍電影的人賺錢，他也很難做到。作為一個投資者，投新導演，要在可承受、可控的預算范圍內，更重要是看到導演的才華。投500萬、600萬、800萬，只要在能夠承受的范圍內就可以。就像吳宇森導演第一次拍500萬的電影，重新修改后還是不行，但那個老板還是給了他3年的合同，因為老板看到了吳宇森導演與眾不同的地方。我也呼吁潛在的投資人、老板，幫助年輕導演實現他們的愿望，同時不要要求他們第一部就賺錢，要敢與給他們賠錢的責任，然后發現他們的才華。

關于觀眾

吳宇森：有設想是好的，但拍商業片首先要考慮觀眾的接受能力?？苹玫臇|西在美國、歐洲絕對沒問題，美國人是在科技發達的社會，在卡通、漫畫的環境里長大的，很容易接受夢幻題材。但國內不是這樣，題材太超現實，觀眾接受起來有一定問題。

我以前拍過很多喜劇，最初一兩個很賣錢，但后來的不賣錢了，因為我對社會有很多控訴，很多憤怒，我把心里的怨恨都放在喜劇里了。那個喜劇就很夸張，很超現實，結果觀眾看到的時候不知道是該笑還是該哭。當時，有些觀眾把電影院的椅子都劃破了，有的看了一半就走了。所以，要考慮觀眾的接受度，可以夸張，但不能“跨步”。

關于價值觀

馮小剛：我看一個電影，挺愿意看到導演內心是善良，善意的。當然，充滿善意、善良，并非指簡單化的東西――里面可能有很殘酷的東西，所以更能凸顯善良的力量和價值。

吳宇森：我喜歡的故事，應該是可以找回我們失去或者淡忘的關系的，可以讓人反?。涸诟咚俎D化的社會里，應該追回的東西是什么。至于娛樂性，不應是胡鬧的那種，應該讓人在輕松中領略到一份同情心，或者發現要追尋的東西。

關于形式

馮小剛：很多年輕導演都喜歡用很多形式去做電影，比如把一個故事拆開，然后重組成一個新故事。我倒覺得，一些時髦的形式其實可以避開不用，因為有些似乎很時髦的結構方式，其實大家都在用，可能最后的效果還不如那些簡單敘事。現在的一些年輕導演非常喜歡時髦形式，這有意思嗎？我看電影時，其實很怕電影技術把我隔離開來，我很怕它我把的精力分散掉，當然這只代表我個人的看法。

關于創造性

吳宇森：每一位年輕導演拍一部戲都很不容易，我也年輕過。第一，要堅定自己的想法，不管用何種表達方式、手段拍，想法都不要被任何東西改變； 第二，不要被所謂的藝術困擾。我是學電影出來的，我也很崇拜一些導演，但我并不需要拍跟他一樣的電影?？梢詫W好萊塢的做法，先把劇本寫好寫完整，然后找一位導演，再找一個演員，比如說姜文、梁朝偉這樣的，請他們看劇本，如果這些大明星有興趣，覺得機會好，寧愿減少片酬也要拍。那么你就可以去找投資人了。通過明星來支持新導演，會讓影片更好運作。

話題1中國電影及發展

張丕民 國家廣播電影電視總局副局長

金融資本的介入不可或缺

2011年中國電影票房達到了102億元，全國銀幕總數已經突破6200塊，2011年銀幕總數有望突破8000塊，中國電影市場巨大的發展空間引起了普遍關注。中國電影產業要真正成為有影響力和競爭力的產業，金融資本的介入不可或缺。目前，中國電影產業的發展態勢已經具備了建立電影投融資新體制的條件。這是電影發展的黃金時期，我們將積極改善電影的投資環境，鼓勵金融機構加大對電影企業的支持力度；鼓勵各地探索建立風險投資機制，充分利用針對中小企業各種投資基金支持電影投資；鼓勵有實力的企業團體發起組建各類電影投資公司，多方面拓寬融資渠道；同時，著力推進有國有控股和民營電影企業重組上市。

魯伯特.默多克（Rupert Murdoch） 新聞集團董事長兼行政總裁

創意內容至關重要

世界上沒有一個市場比中國市場更激動人心。自2005年以來，中國市場票房的突飛猛進令人振奮。中國企業家也快速應對這一需求，不斷改善電影的基礎設施?，F在中國已有六七千塊銀幕，未來也許會達兩萬塊。與美國不同，中國現有的大部分影廳都是數字以及3D的，這使得中國觀眾能在本地欣賞到《阿凡達》這樣的電影，這在世界各國中并不多見。今天，數字技術的爆炸式發展及應用，使得全球電影人齊聚一堂，但如果沒有更多具有創意的內容，更好的電影和電視，那么iphone、平板電腦這些昂貴的電子設備就僅僅是一個玩具。只有擁有一個創意的市場，人們才會為電影投資，未來才能夠獲勝。

話題2 合作

任仲倫 上海電影集團公司董事長、總裁

合作深入

上影和鄧文迪女士合作《雪花秘扇》，證明中國和海外可以進行很好的電影合作。近幾年中國電影處在開放的狀態中，我們跟國外的合作，從過去的協拍為主，到現在一起合拍，未來還會有我們開發的選題故事，再請國外的制片人與我們合作。中國電影實力已經提高，我們正在開發中國的故事，特別是一些有世界影響的故事，也可以讓國際力量，特別是國際演員參與這個故事。合作中，相互借鑒、學習、理解正在變得越來越重要。

吉姆.吉那布利斯 （Jim Gianopulos）?？怂闺娪皧蕵饭局飨媸紫瘓绦泄?/p>

希望更多合作政策支持

中國的電影市場未來可能會超過110億美元，也許會超過美國，成為全球的好萊塢。進行知識產權保護對中國電影業的發展非常重要。我們希望中國電影市場能進一步發展，能有眾多電影人才在國際上嶄露頭角。同時我們也希望中國允許有更多的外國電影公司進行合作，允許我們對本地電影的生產制作以及發行的投入，這其實也會幫助本地電影業和公司進一步發展和壯大。

托馬斯?圖爾（Thomas Tull） 傳奇電影公司總裁

立足中國 面向全球

《盜夢空間》去年在中國的成功上映令我們非常開心。我們未來幾年會和華誼兄弟進行合作，開發新的電影項目。我們也知道有很多挑戰，但我們希望能在中國制作出能獲得全世界歡迎的電影。我在這里碰到了很多有才智的電影專業人士，我對我們的合作充滿信心。

丹?明茨(Dan Mintz) DMG娛樂傳媒集團CEO

電影本來就是一個國際性的行業

DMG的創始人有3位，其中只有我不是中國人，但我們一起合作了20年。合作的核心是什么？就是要了解人、文化、語言。更重要的是要用拍電影的國際語言去溝通。我希望以后淡化合拍片這個說法――電影本來就是一個國際性的行業。我希望多談談電影本身――不管中國人、美國人、法國人，我們都是電影人。

劉熾平 騰訊公司總裁

電影和游戲的關系

今年是我們非常重要的開放年，希望把互聯網的平臺開放給業界。一直以來，我們希望可以與電影業進行更深入的合作。電影和游戲不是整合關系，畢竟一個屬于平臺，而一個屬于內容。平臺跟內容之間是共生關系，而不是競爭和整合關系。對于內容來說，當然希望有更廣闊的發行平臺；對于平臺來說，則希望有更多更好的內容。

話題3 合拍

鄧文迪 Big Feet Productions聯合行政總裁

中國故事

《雪花秘扇》的故事發生在中國，但有全球普適性。拍攝這部電影的過程中我們碰到了很多挑戰，但我們國際化的團隊經受住了考驗。我對中國市場特別看好，希望以后能多拍一些中國題材的電影在全球放映。通過《雪花秘扇》，我了解了很多關于中國的故事，希望可以把中國的故事送到美國去。在中國拍攝也有很多優勢，比如在成本方面，首先法律方面的費用就比美國少得多，我們在橫店的場景既漂亮又便宜，這在好萊塢很難做到。

邁克.麥德沃（Mike Medavoy） 鳳凰影業總裁

計劃在中國拍片

拍電影需要有很大的決心，不管拍什么電影都是有風險的。在美國，電影基本被5家公司壟斷，渠道越收越窄，獨立制片越來越難。大公司希望控制風險，這很正常，但要知道拍電影要接受風險才能成功。我監制的《黑天鵝》就是一個非常好的例子。其實，好萊塢的電影，更多資金來自美國之外。中國文化也應該很好地傳播到西方去。我正計劃在中國拍攝一些具有全球吸引力的電影。

本內特?沃爾什（Bennett Walsh） 美國制片人

合拍模式需升級

成功的合拍片需要適當的題材、成功的團隊和拍攝地。10年前，我在做合拍項目時，協調中國和美國的工作團隊非常困難，現在好多了。好萊塢變得越來越全球化了，這為與中國的合作提供了很多機遇。未來5年，最重要的是合拍雙方都要對各自的項目開展投資，例如好萊塢要在中國搞合拍片的話，本地的團隊就要有一些新的有別于傳統的模式和思維。對好萊塢來說，他們要支持中國的作品和項目贏得更好的票房，必須要分享合作的業務模式和收入，尋找一種最適合雙方的合作模式。

施南生 香港電影工作室總裁

希望政策可容納更多題材

做合拍項目必須找能夠合拍的故事。從發行的角度，每一部電影都面臨同樣的挑戰：找到很動人的故事，找到觀眾的共鳴點。未來5年，合拍片會越來越多，會有更多公司來中國合拍，希望我們的政策可以容納更多的題材。

羅異 CAA中國區總裁

市場驅動 合拍增長

其實，做合拍片只要橋搭好，特別尖銳的沖突就會很少?！豆Ψ驂簟分嘏牡臅r候我們花了很多時間溝通，協調中影集團和索尼集團的力量，從第一次會議到準備拍攝用了9個月的時間。我覺得合拍片肯定越來越多，主要是亞洲的市場增長越來越快。以前可能是外國的故事比較多，以后可能更多是中國的故事，有一些海外影片也會有更多中國元素。

巖井俊二 日本導演

日本電影要“打開”

對于合拍題材的選擇，重要的是要符合年輕人的想法，要了解他們的需求。其實日本電影人對到國外去發展沒有太大興趣。日本電影現在一個不好的情況就是不去看外面的世界，年輕人也不愿意去國外留學，就困守在日本，所以也發生了各種社會狀況。因此，和不同國家的交流就變得非常重要，只有這樣日本電影才會發生改變。

話題4 上市

于冬 博納影業董事長兼首席執行官

上市是必由之路

對中國電影企業來說，上市是是現階段的必由之路。目前的中國電影，產業集中度不夠，除了國企之外，民營電影公司缺乏持續發展的力量，而通過資本融資能夠迅速擴大規模。上市會給企業帶來很大的發展，特別是海外上市，對企業經營的規范性有很大促進，包括嚴格的財務審計，還有國際平臺的借鑒等。博納影業選擇在美國上市，當時就一個理想：如果世界電影的中心在好萊塢，我們就應該到美國上市。我們要用堅實的業績一步一步成長，來回報投資者。

王中軍 華誼兄弟傳媒股份有限公司董事長兼首席執行官

A股更適合中國電影企業

我們今天談電影和資本，不再是單片的融資，而是一個更大的資本層面。這個階段，上市對電影企業的幫助是劃時代的。電影企業的進步與企業上市前和為上市做的準備工作，包括公司的治理結構、戰略目標都有很大關系。我覺得在A股上市比國外上市好原因：首先是估值；其次，老外看不懂中國的企業。

閻焱 賽富亞州投資基金首席合伙人

需要引入更多機構投資人

中國電影的長期發展需要更多機構投資人進入。比如說托馬斯.圖爾的傳奇影業公司，他個人掌握的股權20%都不到。很多做得很好的電影公司大部分股東都是機構投資人。從總體來看，中國電影還處于嬰兒期，美國、日本、法國早期電影的發展，都有很多個人投資者過渡到機構投資者。今天，在華誼、博納等公司身上也可以看到這個現象，機構投資人扮演著越來越重要的角色，這是非常好的趨勢。

話題5 數字影院

張寶全 今典集團聯席董事長兼總裁

中國將率先完成膠轉數

數字放映對中國影院的影響已經初步顯現出來。2009年，《建國大業》在全國放的時候數字拷貝票房貢獻比只有30%；到《讓子彈飛》上映的時候，數字拷貝貢獻了70％的票房，膠片只占了30%。如今數字放映已經成主流，今年年底前，我們院線的數字放映設備，再加上萬達、星美、大地等其他院線，會貢獻中國電影票房90%以上的份額。這意味著中國將是全世界首先完成膠轉數的國家，這對整個電影的發展，影響重大。

高軍 北京新影聯影業有限責任公司副總經理

大勢所趨

中國電影處在風云變幻的時代。今年中國電影的增長幅度會適度放緩，全年票房基本會在110億左右。這種變化我們事先預料不足，大家在瘋狂投資上億元大片的時候，誰會料到2011年進入大片投資的危險期？但今年3月的《觀音山》，投資1000萬元，票房7000萬元，投資回報率甚至超過了《讓子彈飛》。數字化是大趨勢，在這一趨勢變化中，蘊含著很多商機。

斯圖爾特?鮑林 杜比實驗室全球技術市場經理

需要更新的數字技術

《阿凡達》徹底改變了電影的歷史。在數字時代，影院成為新的傳媒平臺。在北美，美國最大的兩個電影院線已經建立了聯合發行公司，吸引更多的獨立制片人進入他們的電影院線進行電影播映。能夠提供一些技術幫助電影院改善運營，我們感到非常興。我們在和ipod和黑莓進行競爭，大家都想吸引觀眾的眼球，我們需要更新的數字技術。

話題6 票價

葉寧 萬達電影院線總經理

要找到平衡點

大家對這個話題非常感興趣，但想起來也很簡單，價格是供需關系決定的。中國實際的平均票價也就35－40元?，F在有一些團購的渠道，票價會越來越透明。票價要找到一個平衡點。不同的電影廳，比如3D等，會有不同的票價。美國一些影院的VIP影廳票價甚至上百美元。隨著中國市場的發展，供求關系的變化，票價會更穩定，票價的體系會越來越簡單，服務越來越多元化。

趙軍 廣東省電影公司總經理

好片少、地租高，致票價貴

未來，銀幕會越來越大，影院則越來越小。影院在產業鏈中的功能可能要重新定位，票房在影院收入中的占比也會下降。票價高，是因為好影片少。作為一名觀眾，一個月到電影院只能看場《觀音山》，票價能不高嗎？而且影院經營也需要成本。此外，影院的租金很貴，地產商很高興，電影院經營卻很困難，因為電影的利潤都流向房產商了。這也是票價居高不下的現實因素。

徐煥堂 馬來西亞嘉里金像院線總經理

盡可能保證低票價

金像院線是馬來西亞最大的院線，占比市場的60%。和中國一樣，過去7年當中馬來西亞電影業發展很快，每年的票房增長都超過了20%。如果想讓更多觀眾走進影院，就要盡可能保證低票價。作為發展中國家，馬來西業居民的可支配收入仍相當低。馬來西亞的平均票價只有中國的一半。周末最高票價約合30元人民幣。馬來西亞也非常注重3D電影的發展，但票價只有中國的一半。我們想盡可能建一些人們消費得起的影院，讓更多的觀眾重新回到電影院。

話題7多元化

覃宏 星美國際集團董事局主席

內容制作水平亟待提高

現在，影院數量內增速超過了制作。去年國內的銀幕總數超過6200塊，但國產的高質量、高品質影片并不多。因此，現在應更加關注內容制作。我們公司是全產業鏈戰略，既制作影片也經營影院。未來幾年，當中國的銀幕數達到20000塊，會出現分線發行和動態比例分帳的新發行模式。

江志強 萬誘引力電影基金投資人、

香港安樂影片有限公司行政總裁

電影需要多樣化

中國人現在看電影是聽口碑，看微博的，觀眾也越來越聰明，會分析什么是好片，值多少錢的票價。電影應該多樣化，香港在上世紀八九十年代的時候也以主流電影為主。到了九十年代，我在香港開了一個藝術影院，剛開始很少人來，生意也很差，但經過十幾年的經營，累積了很多的觀眾。觀眾不是一天就涌現出來，需要一天一天培養。我相信內地的觀眾除了追求主流影片以外，也喜歡一些不同類型的影片，這對電影發行也很有幫助。

王小帥 導演

篇6

關鍵詞 林業病蟲害；發生原因；無公害防治

中圖分類號 S763 文獻標識碼 B 文章編號 1007-5739（2013）22-0151-01

病蟲害的發生，不僅影響了植被的正常生長，還破壞了生態系統，給當地的經濟造成一定的損失。因此，要針對林業病蟲害的產生原因和特點，運用先進的防治技術進行有效的防治，以保證綠化植被的正常生長和森林資源的安全。

1 林業病蟲害的產生原因

林業害蟲不僅可以依靠自然環境傳播，而且還因自身的繁殖特性能夠主動傳播，即使短時間可以消滅大量的害蟲，但因人為破壞了生態平衡導致害蟲的天敵減少，害蟲在無天敵的情況下能快速繁殖，又會產生新的危害[1-2]。病蟲的繁殖還具有遺傳特性，隨著大量農藥和化肥的使用以及外部環境的變化，害蟲發生優勝劣汰的進化，將抗藥的特性遺傳，導致防治難度增加。

近幾年，大面積的人工林樹木的品種單一，導致抗害能力降低，發生災害時，防治極其困難，大面積的植被死亡，造成嚴重的損失。

2 無公害防治的特點

無公害防治就是借用森林培育技術和生物控制，保護環境，維護穩定的森林生態系統。無公害防治的特點是環境污染小，成本低，對病蟲有較強的抑制作用。

3 無公害防治措施

3.1 營林技術防治

林木害蟲依附寄主植被的特性有一定的要求和適應能力，因此抗蟲育種是提高林木抗性的基本方法，在扦插育苗時就要選擇對病蟲害有抗性的品種。苗圃是地下害蟲的棲息地，苗圃的耕作技術和間作以及土壤環境等與害蟲危害關系密切。如適當耕地除草可以減輕地老虎的數量，大量灌水可以強迫害蟲下移，保證作物幼根的正常生長。育苗技術環節：細致整地，杜絕使用未徹底腐爛的有機質肥作為基肥；提前播種；播種前進行消毒處理或者選用抗病蟲害的種子；輪作種植；嚴格有關苗木的驗收制度；出圃的苗木必須保證無病蟲害，徹底消毒檢驗合格后移植出圃[3]。

把森林害蟲和森林培育結合管理，依照林木的生長日期和特點進行適當的砍伐，清理枯木、瀕死木、風倒木等，避免病蟲害的蔓延。合理的修枝對害蟲的防治也起作用。及時改造生長衰弱的樹林，提高森林的抗病蟲能力[4]。

3.2 生物防治

利用微生物防治，用細菌和病毒以及分泌抗生物的抗生菌等防治林業病害蟲；利用天敵昆蟲防治，在生態系統中創造天敵昆蟲的生存環境，通過引進和助遷以及移植等措施增加天敵的種群，控制害蟲的密度和維護生態平衡；利用益鳥進行防治，用益鳥消滅害蟲是既環保又經濟的辦法，廣泛招引益鳥，為益鳥創造生存條件，可以采取在冬季給以鳥食、干旱地區給水、設置鳥巢等措施。

3.3 物理機械防治

對有假死性和群居性的害蟲，利用害蟲產卵、越冬和化蛹等階段或者在害蟲規模不大時通過采集卵塊、剪蟲枝等方法進行人工捕殺。蟲木清理后，要采取有效的措施進行滅蟲。許多蛀蟲喜歡在伐倒的新木上繁殖產卵，可以將一些木段放在林中，誘導害蟲在木段上大量產卵，集中消滅。為填補清理掉的蟲木栽植抗免疫的樹種，促進合理混交林的形成。

人工設置的各種障礙可以切斷害蟲的傳播途徑。利用害蟲上樹下樹的習性在樹干的下部涂刷寬4 cm左右的膠環；或在樹干堆積土或者纏繞塑料薄膜等，以阻止成蟲上樹產卵[5-8]。

利用害蟲的趨向特性制造誘惑物或者誘蟲器誘殺害蟲。利用害蟲的趨光性不同，設置不同燈光的誘蟲器，設置誘蟲燈的地方應該在林中開闊的地方，每8 hm2設置3盞燈，然后根據害蟲出現的時間開燈誘殺。如可以設置黑光燈誘殺金龜甲。向害蟲的食物中摻入適當的毒劑，制成誘餌毒殺害蟲。如蛾類喜歡糖醋味，可以用糖醋液進行捕殺[9-13]。

4 參考文獻

[1] 郭金龍.淺論林業中病蟲害的防治技術[J].中國新技術新產品，2010（24）：227.

[2] 張曉明.談森林病蟲害防治工作[J].林區教學，2009（3）：116-117.

[3] 劉啟斌，閆雙秋.林業病蟲害防治技術與方法初探[J].吉林農業：學術版，2012（12）：205-206.

[4] 楊番瑜.淺論森林病蟲害的防治[J].北京農業：下旬刊，2011（1）：32-33.

[5] 劉秀國，馮建霞.淺談森林病蟲害綜合治理的方法[J].中小企業管理與科技，2009（33）：221-222.

[6] 楊超躍.淺談森林病蟲害的綜合治理[J].中國科技縱橫，2010（8）：169.

[7] 崔文峰.樹木病蟲害防護的具體措施[J].民營科技，2013（8）：202.

[8] 賀昌武，李冬榮.林業主要病蟲害及防治方法探討[J].中國科技博覽，2013（28）：637.

[9] 羅仁春.淺析林業病蟲害綜合防治措施[J].中國科技博覽，2013（24）：528.

[10] 張培昌.林業病蟲害的現狀及防治措施探究[J].大江周刊：論壇，2013（9）：41.

[11] 葉志堅.林業病蟲害防治優化策略的內容及措施[J].現代農業科技，2013（15）：162.

篇7

除草劑的防治對象是與作物很相近的雜草，它不同于殺蟲劑和殺菌劑，在生產中對施用技術要求較高。任何作物都不能完全抗除草劑的藥害，只能忍耐一定劑量的除草劑，也就是說除草劑對作物與雜草的選擇性不是絕對的，超出其選擇性范圍時作物就會發生藥害。隨著除草劑應用范圍及施用面積的擴大，因不合理施用除草劑，造成雜草抗藥性不斷增強；農田雜草種群發生變化，一些頑固難治的惡性雜草成為優勢種群；為了提高除草效果，農民盲目增加除草劑用量，施用長殘效除草劑，導致除草劑對當季和后茬作物造成大面積藥害的事件時有發生；誤用或錯用除草劑，導致農作物生長受到嚴重影響；土壤中除草劑殘留量增加，輪作倒茬困難，甚至出現了一些“癌癥田”，除草不增產甚至減產的問題越來越突出。由于除草劑副作用帶來了巨大的經濟損失，每年還引發多起群眾上訪、經濟糾紛等事件，嚴重影響了除草劑的施用和社會安寧。因此，除草劑副作用的防控一定要重視。

造成除草劑藥害的主要原因：

一、過量用藥

每一種除草劑都有最佳的施用劑量，隨意加大單位面積的用藥量和濃度，超過作物承受標準就會產生藥害。

二、誤用除草劑

每一種除草劑都有一定的應用范圍，在登記范圍以外應用，容易產生藥害。如將麥田除草劑綠麥隆誤用于水稻田，會導致稻苗枯黃死亡。

三、用藥時期不當

每一種除草劑都有最佳的施用時期，不適時用藥，使除草劑與農作物的敏感期吻合而造成藥害。如水稻種子萌芽期施用殺草丹、丁草胺易造成秧苗勾芽、葉色暗綠發黃，嚴重時秧苗枯死。

四、施藥方法不當

不按照除草劑施用說明施藥導致藥害發生，如施用燕麥畏時混土深度與小麥播種深度相同，導致小麥出現藥害；土壤封閉除草劑用于莖葉處理造成農作物受害。

五、施用間隔期不當

同一種農作物施用兩種藥劑時，施藥間隔期太短而引起藥害。如施用敵稗后不久，用有機磷或氨基甲酸酯類殺蟲劑，使水稻喪失對敵稗的解毒能力而發生藥害；煙嘧磺隆與有機磷類殺蟲劑短期內連用，引起玉米藥害等。

六、農事操作不當

使用土壤處理劑后，不應破壞藥土層，否則易產生藥害。如水稻田施用撲草凈后，很快下田拔草或施肥，使藥劑接觸到水稻根部產生藥害。

七、施藥器械操作不當

在田間作業時對噴藥器械缺乏精確調試，噴嘴流量不均勻及重復噴灑，對作物產生藥害。噴灑除草劑后未清洗，再次使用時易產生藥害。

八、混合施用不當

除草劑與另一種除草劑或殺蟲劑混用不當時，也易造成藥害。如克闊樂與拿撲凈混用，會加重克闊樂對大豆的藥害；寶成與有機磷殺蟲劑混用，易造成玉米藥害；豆磺隆與高效蓋草能混用有頡頏作用。

九、藥劑揮發與霧滴漂移

施用的除草劑藥液和藥粉向鄰近田塊飄移，對敏感的農作物造成藥害。如2，4-D丁酯進行玉米、小麥田莖葉噴霧除草，霧滴隨風漂移到附近敏感的闊葉作物、果樹上產生藥害；百草枯或草甘膦用于田埂、路邊除草時，霧滴漂移到田間農作物上造成藥害，在氣溫高、風速大的情況下，除草劑霧滴可漂移2500米。易揮發的除草劑不僅存在漂移問題，而且施藥后的一段時間內藥劑不斷揮發，不斷對周圍敏感作物產生藥害。

十、氣象因素

氣溫異常易導致除草劑藥害發生，尤其是氣溫急劇變化時更易導致藥害；大氣濕度低，會加快農作物對除草劑的吸收，易產生藥害；百草枯在強光照下很快表現出藥害；番茄出苗后噴灑賽克津，施藥后光照強，植株易產生藥害。

十一、土壤影響

土壤質地、有機質含量、濕度、鹽分、pH值等與除草劑藥害關系密切。如沙土、沙壤土及有機質含量低于2%的土壤容易產生藥害；多雨、土壤積水或水稻田水層超過心葉易產生藥害；鹽堿地易產生藥害；大雨造成除草劑滲淋易產生藥害等。

十二、除草劑質量

除草劑中含有對農作物有害的雜質或偽劣農藥，施用后易產生藥害。如丁草胺中如果混有甲草胺，對水稻的抑制將大大增加；苯磺隆中如果含有甲磺隆等雜質，對小麥和后茬農作物會產生藥害。一些保管不當，引起變質或失效的除草劑，不僅影響藥效，而且會引起藥害。

篇8

【關鍵詞】自然；喊唱；方法；美

不知曾見何時，在電視、廣播中聽到清新、自然的童聲演唱，不禁會被那輕柔的聲音所感動，猶如炎炎夏日里吹來的一陣涼風，是那樣的讓人心曠神怡。德國音樂理論家舒巴爾特指出：“人聲是自然的原音，而自然的所有其它聲音，只是這個原音的遙遠的回聲”。在近幾年來的中央電視臺的青年歌手大獎賽上我們會聽到一種“原聲態”的演唱形式，自然、愉悅、陶冶情操。然而在今天我們還會聽到許多孩子一味的追求音量大，而乎視了情感、音準。不僅達不到藝術教育的目的，反而還會嚴重影響幼兒稚嫩的嗓音。那么如何讓幼兒正確的演唱，盡而達到表現美、創造美呢？在幼兒歌唱教學中我總結了幾個有效的方法，談談自己粗淺的看法。

1.范唱是教學的入門點

幼兒還沒有能力視唱，聽唱便成了幼兒學唱歌的唯一途徑。因此，教師的范唱就顯得尤為重，其中有三點值得我們注意。

1.1 其中關鍵的一點是：范唱要以清唱為主。教師在范唱時就要從幼兒的情感發展特點出發，把幼兒當成親切的聽眾，像幼兒一樣懷著極大的熱情，富有感情地演唱歌曲，貼近幼兒，縮短與幼兒之間的距離。教師可以離開琴，走近幼兒，和幼兒面對面地唱歌，把唱歌的技巧、歌曲表達的思想感情，以親切的態度充分地表現出來，以感染幼兒，引起幼兒的情感共鳴。例如中班的歌曲《玩具進行曲》，這首歌曲節奏是是進行曲行式，如果我們加上伴奏，教師的聲音量就會顯得非常的小，幼兒不容易聽清歌詞，那么你的范唱根本就沒有起到任何作用。再如中班的歌曲《粽子》歌曲節奏較慢，旋律低平，加上伴奏也會顯得演唱聲音不易聽清。經過一段時間的總結和積累，我發現清唱這種范唱形式不僅能夠有效的讓幼兒在范唱的過程中聽清聽準歌詞內容，而且縮短了教師與幼兒之間的距離，減小了新授歌曲的陌生感，使范唱歌曲的作用更有效，為學習歌唱打下很好的基礎。

1.2 伴奏形式不要過于復雜。伴奏能增強歌曲的表現力，提高歌曲的感染力，然而幼兒在學習歌曲時的伴奏就要要簡單一些，不要過于復雜，突出主旋律，不能妨礙幼兒聽清曲調，越小的年齡，越簡單的歌曲，伴奏形式就更要簡單化。如小班幼兒注意不集中，感知水平低，音樂的感受力和音準能力弱，為小班幼兒設計的伴奏顯然應以旋律伴奏為主，突出歌曲的旋律，以便幼兒感知和模仿。中、大班幼兒的音樂感受力和音準能力有了很大程度的發展，這時便可考慮和弦伴奏的運用，以加強層次感，進一步培養其音樂感受力。再一個我們教師邊彈邊唱時應突出旋律，伴奏應適宜地跟隨旋律，這樣幼兒在演唱歌曲又能聽清教師彈唱的主旋律，又為歌曲的演唱增加一定的感染力，使幼兒學唱歌曲變得豐富和有趣。

1.3 多樣化的范唱。我在教唱歌曲時，不會只范唱一次，而是“彈”、“唱”交替。如中班歌曲《大樹媽媽》第一次我會請幼兒隨著我歌曲的旋律來拍手，這樣做可以讓幼兒對歌曲有一個完整的印象。第二次我會請幼兒聽我邊彈邊唱，在歌曲聲中讓幼兒體會歌曲的美好感情。第三次我會請幼兒學初生的小鳥喃喃的聲音來哼唱歌曲的旋律，目的還是讓幼兒增加對

歌曲的熟悉程度。在每次學習新歌曲之前我都會讓幼兒聽三到四遍的范唱，而每一次的形式都是不一樣，幼兒的收獲也都不一樣。歌曲的內容、主旋律、感情都在這小小的范唱里一一體現。

2.設計生動有趣的發聲練習

發聲是唱歌技能中的關鍵，所以我們要讓幼兒發好聲，于是我設計了一些生動有趣的發聲練習，避免幼兒喊唱、白聲、咬字不清等缺點。發聲練習應設計的簡短而貼近生活。這樣幼兒才會感興趣，為學習新歌曲做好準備。以往的發聲練習曲調單調、反復。使發聲練習枯燥、無趣。根據幼兒的心理特點，讓幼兒主動參與趣味的發聲練習，創造幼兒樂于接受的靈活多樣的方法，激發培養幼兒的練聲興趣，以便讓幼兒學會用自然、自如的聲音來唱歌。

2.1 情趣模仿法。幼兒很喜歡小動物，對小雞、小貓、小狗非常喜歡，同時也喜歡模仿它們的動作和聲音。因此，根據幼兒這一特點，我采取情趣模仿法，讓幼兒模仿小動物的叫聲，將小動物的叫聲設計為上行音階和下行音階，收到良好的效果。例如引導幼兒：小貓怎么叫“喵喵喵”，小雞怎么叫“嘰嘰嘰”等，還有哪些小動物它們怎么樣叫？再如將小狗“擬人化”，邊唱邊引導提問：“小狗肚子餓了是怎么叫？幼兒根據我的提示開始模仿和哼唱。這時，他們會嘗試用輕輕的聲音來唱出小狗無精打采時的叫聲。5-3-1-，同時學會了連音唱法。再如當小狗有骨頭吃了，它會怎樣叫？這時幼兒就會表現特別高興，唱得聲音較大一些，解決了同一音節中的強弱對比問題。

2.2 情景化發聲法。幼兒有時唱歌聲音會很大、強弱不明顯，都在一個音量上，于是，我就引導幼兒注意觀察自己的口形，聽聽我的聲音，例如學唱 5 3 1 5 3 1 時，用情景化的語言提示幼兒“唱得這么大聲，小貓咪和小狗會被你們嚇跑的。”幼兒聽到我這么一說，馬上就會用輕柔、舒緩的聲音來歌唱。經過引導，幼兒初步學會了輕聲自然的唱法，避免

了大聲喊唱的現象。再如要學習頓音唱法時，我提示情景“小狗吃到了骨頭，蹦蹦跳跳特別高興會怎么叫？”幼兒說：“汪汪汪”的聲音要提起來，要結實有力，清脆悅耳等。這樣，幼兒很快便學會了頓音唱法。

2.3 借助生活的經驗，提高發聲的技巧。任何藝術都來源于生活，于是我會讓幼兒從生活經驗中去體驗發聲的技巧。如借助吐字的口型，口型能牽動共鳴腔，影響著幼兒在唱歌時聲音的運用，根據不同年齡特點，要求小班幼兒用“圓圓的嘴巴”來唱歌；中、大班幼兒用“嘴里像含著一個雞蛋或含著一口水”來演唱歌曲。例如學習中班歌曲《學爸爸、學媽媽》時借助幼兒下樓梯時的感覺學唱歌曲，從而達到演唱時穩中有力。再如大班歌曲《小白船》有幾小節是6拍的長音，幼兒不宜掌握，于是我讓幼兒來模仿聞花的動作，教會幼兒有節奏的長呼和長吸，用數數的方式來感受三拍有多長，兩個三拍有多長，學會怎樣準確的變換下一小節演唱。經過長時間的總結和探索。我發現這種方法對于幼兒很有效，幼兒也非常的感興趣，她們樂于學，樂于唱，愿意和我一起尋找和探索更多的唱歌技巧。

3.創設情景，激發學習興趣

喚起孩子們的興趣是調動學習積極性、主動性重要的前提。著名兒童教育家陳鶴琴指出：“音樂可以陶冶人的性格和情感，可以鼓舞人的進取精神，應該為幼兒創設情景，培養幼兒對音樂的興趣?！痹谶M行唱歌教學時，我借用美術、舞蹈、游戲、故事等表現形式，生動直觀地把歌曲內容表現出來，以激發幼兒學習的興趣?！缎貘f愛媽媽》是一首優美的、教育性很強的歌曲。我根據音樂的性質，設計了一個舞蹈，舞蹈形象地表現了小烏鴉不吵鬧、不玩耍、急急忙忙趕回家照顧媽媽的情景。表演中我邊唱邊跳，讓幼兒通過觀看、欣賞，理解了小烏鴉愛媽媽的思想感情，盡而對學習歌曲做了很好的捕墊。再如歌曲《洋娃娃和小熊跳舞》通過看課件情景再現，讓幼兒了解歌曲的內容，為學習歌曲打下良好的基礎。

4.運用多種形式，訓練歌曲節奏

節奏是幼兒唱歌的基本條件，在節奏活動中，讓幼兒去感受反應節奏，并獲得運動神經的經驗，這是培養節奏感的重點。為了培養幼兒的節奏感，我特意安排了模擬性的節奏訓練活動，如：學習小雞叫、小狗叫、火車叫、還有拍手、跺腳等，通過聽、念、拍手等動作使幼兒感知各種節奏的時值。德國音樂教育家奧爾夫強調從節奏入手對幼兒進行音樂教育，其中一個重要的內容就是結合語言的節奏。體驗、感知穩定的節拍律動是培養幼兒節奏感的基礎，我會讓幼兒邊聽音樂邊讀兒歌，邊伴隨拍手、拍腿、跺腳、輕擊打擊樂器等動作進行唱歌詞的練習，如《等我長大》這首歌，節奏不明顯，附點較多，可讓幼兒跟隨著旋律來打節奏。再如《勞動最光榮》這首歌曲，歌詞較長，但節奏很有規則，可讓幼兒有節奏的唱一段歌詞，再拍手唱下一段歌詞，我還會利用課余時間，通過敲擊桌子等方式，讓幼兒練習一些特點的節奏，如附點節奏X?X X | 四二拍節奏XX X | XX XXX―|等等。通過對歌曲的拍手、拍腿、跺腳，讓幼兒輕松愉快地掌握學習歌曲的節奏，解決唱歌時的難點。

5.培養唱歌的好習慣

教幼兒唱歌時，首先教會他們正確地唱歌姿勢：身體坐自然，眼睛平視，兩手下垂，放在腿上。剛入園的孩子沒有持久性，時間坐久了就會搖頭、擱腿、隨便亂動。如果我們不及時糾正，那么這些毛病就會慢慢形成習慣，針對這些情況，我會通過語言來引導幼兒。如："小動物們最喜歡坐得好的小朋友了，誰坐得正，背后就會有一只他喜歡的小動物，這時孩子們都會把身體坐的直直的，教師會適當地給小朋友們一些獎勵，激勵他們學好歌曲。張夢小朋友唱歌時的表情很美，聲音很自然，老師會送給她一朵漂亮的小花。桐桐小朋友唱歌時胸挺得直，我會在他的背后貼一只大白鵝，以示鼓勵和榜樣。英國著名的兒童歌唱發聲權威哈蒂曾經在他著作中強調："一般兒童在他們末受到相當好的訓練之前，絕不允許他們大聲歌唱，否則美的音質就會消失。幼兒的嗓音處于童聲發育期，聲帶嬌嫩，因此教會幼兒用輕聲唱法，不大聲喊叫是十分重要的。所以我會做到動靜交替，讓幼兒跟著歌曲的旋律在心里默默的演唱，這樣做可以讓幼兒的聲帶得到休息，還可以鞏固歌曲，從而養成正確演唱歌曲的好習慣。

在歌唱活動結束后，經常會聽到一些老師抱怨：，孩子們記不住歌詞，更不用說什么表情、感情的演唱。其實，這是我們老師太重視我們的教學結果，而呼略了孩子們真正應該得到的東西。記住歌詞在歌唱中的確是關鍵一步，但是教給孩子正確的演唱方法，能夠用舉一反三的方法來學習正確的演唱，我想比一味地讓孩子記住歌詞來唱歌，會更有意義。

采用靈活多樣的組織形式，充分調動幼兒的各種感官，從節奏、聽覺、感情、音質等方面培養幼兒輕聲、自然有感情的演唱歌曲，培養其對音樂的興趣，提高幼兒的審美能力，我想這些才是我們為幼兒應該做的事情。孩子的歌聲是純真美好的，屬于孩子自己的歌是令人陶醉的。愿每個孩子都能愉快地放聲歌唱，唱出理想、唱出未來，唱出孩子們屬于自己的美好聲音。

參考文獻

[1] 《幼兒園教育指導綱要（試行）》 2001年

篇9

天生一副好嗓子

王墨出生在美麗的濱海城市大連，和這個明凈、富有靈氣的城市一樣，王墨天生有一副好嗓子。王墨的媽媽是遠近聞名的音樂愛好者，聲音嘹亮，有著李谷一一樣的音色。從小媽媽就帶著小王墨出去做生意，在途中媽媽經常哼唱一些民族歌曲，耳濡目染，當同齡孩子還在牙牙學語的時候，他就已經能唱出悅耳的民族音了。

王墨生性內斂而靦腆，小時候和伙伴們一起玩耍，大家的口哨都吹得山響，王墨卻怎么也吹不出聲，他一著急，就“嗷”的一聲喊了出來，就這一嗓子把在場的小朋友都驚呆了，也就這樣，王墨意外發現了自己得天獨厚的嗓音條件，便從此愛上了唱歌。

初識海豚音是在王墨初中的學生宿舍，那時候，宿舍里正在放維塔斯的《歌劇2》，喜歡唱歌的王墨隨著音樂隨意就哼唱了起來，那么高的音，王墨沒費任何力氣就把傳說中的海豚音模仿得惟妙惟肖。從此，他積極參加各種歌唱比賽，成為了當之無愧的“校園之星”。

成為“校園之星”后，王墨愛上了掌聲，愛上了舞臺。他一登上舞臺，滿臉春光和自信的表情就足以把現場的觀眾征服。王墨說：“當時就是特別想唱歌，覺得唱歌是人生很重要的事情。”在求學和追求音樂的十字路口上，王墨想了很多，他說：“我愛這個舞臺，它會讓我更自信，求學的路還很漫長，需要我用一輩子的時間去做，現在我還年輕，做好了音樂，我一定會更加努力地學習文化知識，更好地為我的將來做準備的。”當時媽媽很不理解王墨的想法，認為16歲的孩子順利完成學業是他的義務，可是當王墨說出對自己未來的構想和規劃后，媽媽從兒子眼中的堅定深知，“孩子真的長大了”。于是就支持王墨走上了音樂的道路。

王墨考上了大連民族學院藝校，學習美聲唱法。在這期間王墨學到了很多關于音樂理念和演唱技法，為他后來順利登上《星光大道》月冠軍的舞臺打下了基礎。

參加《星光大道》之前，王墨參加過很多類似這樣的選秀節目，但成績都不很理想。王墨說：“我那時候真覺得沒有希望了?！本驮谶@時他看到了《星光大道》，家人告訴他《星光大道》是平民舞臺，展現老百姓的風采，公平公正。為了證實自己，王墨決定去《星光大道》。第二天，王墨就把樣帶寄給了星光大道。王墨坦言：“當《星光大道》通知我的時候，我特別興奮，一點準備都沒有，電話打進來的時候我都呆了，幾分鐘才意識到，我要去北京了。”

由于媽媽身體狀況不好，王墨決定只身―人前往北京比賽，雖然只有19歲，對于北京，王墨并不陌生，王墨說：“北京一直是我神往的地方，去北京是我歌唱事業的第一步，我一定要去北京發展我的歌唱事業?！?/p>

王墨對《星光大道》最深的印象是“公平”，只要付出努力就一定會獲得回報。所以對于《星光大道》的比賽機會，王墨特別珍惜。

步入《星光大道》

在周賽時，王墨無可爭議地成為周冠軍。第一關，他唱的就是維塔斯的那首《歌劇2》，宛如天籟的海豚音，不僅震懾了對手，也深深打動了觀眾。第二關，王墨展示了一段新金大鼓，這是大連的傳統民族戲曲，當今的年輕人中，唱新金大鼓的已經很少見了，但王墨認為傳統的東西一定要發揚，一定要傳遞下去。王墨對于民族音樂的癡迷使他對這段新金大鼓的把握十分到位。這首曲子王墨用了整整一年的時間去學習，他把傳統藝術發揮到了極致。王墨說：“唱這首歌還有一個主要目的就是讓更多的人能夠關注大連，關住大連城市的發展變化，不要忘記傳統文化，這是我們必須要完成的歷史使命?！?/p>

第三關，王墨跳了段街舞，這段街舞是王墨和朋友們臨時為比賽而設計的，雖然時間倉促，但是唯美感不差分毫。第四關，他唱了首《燭光里的媽媽》，看似平常一首歌，卻讓他唱得蕩氣回腸，許多人淚流滿面。當談到這首歌時王墨動情地說，“當時走到最后一關對我來說已經是勝利了，第三關下去以后就無法抑制內心的喜悅，覺得非常開心，非常高興，自己真的完全放松了下來，不管誰拿到了冠軍，都已經不那么重要了，最后一首歌就是想唱給媽媽聽，雖然媽媽沒在現場，但是我知道媽媽可以感覺到，這么多年來，媽媽撫養我真的很辛苦，平時很少對媽媽說感激的話，只是想通過這首歌告訴媽媽，兒子已經長大，請他放心。”

在月賽的現場，王墨表現更加精彩，觀眾評價說：“唱得太好了，嗓音的穿透力，真的讓人很震撼。”觀眾很難忘記王墨演唱的《草帽歌》，深情的曲調把觀眾帶回了那個年代……在《歌劇2》的演唱中，王墨更加成熟了，將海豚音的音色、音調發揮得更加流暢。如果說周賽中《歌劇2》帶給大家的是強烈的震撼及驚喜的話，那么王墨在月賽中的表現就堪稱為唯美了，“流暢的音調，帥氣的外表，清脆的海豚音與維塔斯不差分毫”，現場觀眾這樣評價他。王墨和挑戰者閻田抽到一組，他們同是大連人，來星光大道之前就已經是很好的朋友。王墨說：“《星光大道》給了我們公平競爭的平臺，但是在比賽中還是摻雜著個人情感的，友誼第一，比賽第二，在來《星光大道》之前，閻田姐姐和我就認識，而且感情很好，她也很照顧我，可是當我和他被分到一組時，我心里真的是很不開心，無論我們誰下去我都會難過，但是既然是比賽就一定有輸贏，我還是很努力地把自己的歌聲展示給觀眾。”

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直播現

>> 中國好聲音，你還記得誰？ 你的聲音，就是中國好聲音 誰還記得你，在光陰之后 誰還記得你摔倒的樣子 誰還記得少年 《中國好聲音》誰因你而紅 漸漸被遺忘的中國老規矩，你還記得嗎 “中國好聲音”認真你就輸了 你還記得嗎？ 你還記得嗎 過盡千帆,誰還記得你的臉? 多年后，誰還能記得你的好 誰還記得姜華 誰還記得國民車? 誰還記得齊魯大學 你還記得它們嗎? 孫悅，我還記得你 如果你還記得我 姑娘你還記得嗎 你還記得嗎，爸爸 常見問題解答 當前所在位置：中國 > 醫學 > 中國好聲音,你還記得誰? 中國好聲音,你還記得誰? 雜志之家、寫作服務和雜志訂閱支持對公帳戶付款！安全又可靠！ document.write("作者： 邱致理 王亞星 蔣夢瑤")

申明:本網站內容僅用于學術交流，如有侵犯您的權益，請及時告知我們，本站將立即刪除有關內容。 《好聲音》爭議發酵

直播現場被吐槽似車禍

國慶長假最后一天，第三季《中國好聲音》總決賽在各種吐槽中落幕。有親臨現場的記者形容，首都體育館決賽現場有如車禍現場。話筒、伴奏、串聯、道具、表演，幾乎每個環節都有著讓人無法忍受的缺陷。電視機前的直播效果更是讓吐槽充斥了一整夜的社交媒體圈。節目組不避諱亟待解決衛星傳輸問題，每年決賽之夜，當這檔最注重聲音的音樂真人秀一離開錄播，就無法再呈現“好聲音”，這是多么尷尬的局面。

張碧晨戰勝帕爾哈提奪冠也是當晚爭議點之一，盡管張此前奪冠呼聲也很高，但仍有音樂評論認為“這是平庸最終壓制了藝術的明證”，盡管也有不少現場媒體分析認為，張碧晨選歌正確，慢歌、安靜的音樂在那個場子聽起來比較舒服，再加上她的發音輕聲也有氣息和力度，比較穩定，每個音都不容易流失，出來的效果確實比較好―娛樂媒體、普通大眾和專業音樂人對于這場關乎聲音的決戰似乎有著不可避免的分歧。

三年前橫空出世的第一季《中國好聲音》，大投入、大手筆、大制作，大片式的精良制作幾乎征服了所有觀眾和媒體挑剔的眼光。但互聯網時代的信息傳遞總是泥沙俱下，《好聲音》走到第二季、第三季，學員背景越來越“不簡單”，到了今年，富二代美女、資深實力歌手、章子怡閨密，一個比一個有來頭的選手更讓我們見識了一個“草根將死，豪門游戲”的當代真人秀。

比如贏得汪峰轉身、身為章子怡閨密的莫艷琳，盡管她的現場演繹從未在電視上完整播出過，她回應非議卻相當“現實”，“很多人罵我，你已經是知名歌手，來比賽就是想賺錢。這并不矛盾吧，我是一個正常的人，我也要生活。所以我準備對那些罵我的人說，我就是想紅怎么著了。”或許她“誠實”地說出了一些成名歌手的心聲，而《好聲音》宣傳總監陸偉則在接受本刊訪問時表示，《好聲音》從未標榜自己是草根選秀節目，“它是一個關于聲音的真人秀節目，不在乎你是草根還是富二代，你是明星還是普通人，唱歌唱得好就行。我記得美國《好聲音》來過最大牌的就是在邁克爾?杰克遜葬禮上唱歌的一個歌手，可以說實力和幾位導師相比也相差無幾，但是他就是熱愛音樂，喜歡這種形式?！?/p>

不過對于一個真人秀來說，喜歡也好，厭煩也罷，爭議與話題是收視率的好伴侶，第一季盲選第一期收視率是1.482，第二季盲選首期收視率是3.62，第三季盲選起點收視已是4.369（全國50城平均收視）。而花費2.5億元購買了第三季獨家網絡視頻版權的騰訊視頻，截至10月8日晚總播放量已超41億，接近第一季11家簽約視頻網站網絡總點擊量的兩倍。 《好聲音》的經濟賬

1070萬元天價的最貴廣告

在第一季《好聲音》播出前，國內一般綜藝節目制作費多為幾百萬，最高不會超過3000萬。而第一季《好聲音》制作費就是8000萬，這三年基本維持在同一水平線上。《好聲音》以前，常規15秒電視廣告收入為10萬―15萬元，而第一季《好聲音》非總決賽15秒廣告費就漲至50萬元，每期廣告收益2000萬人民幣。到了第二季，總決賽廣告拍賣，平均每15秒廣告價值為350萬，10條15秒廣告中，最低一條的成交價為290萬，其余9條全部在300萬以上。今年總決賽上，年度好聲音誕生前華少口中那條“最貴廣告”，誕生于9月10日招標會上，以創紀錄的1070萬元天價被國內某護膚品牌搶得，成為中國電視史上最貴的單條廣告。

29個機位、1000多位試音學員，16000多條寄到導演組的Demo帶，超過26億元廣告總收入，前三季《好聲音》用這些數字為中國電視綜藝示范了如何打造大投入、高產出的市場經濟大秀。

如果說，《好聲音》為中國流行樂壇的貢獻除了一個吳莫愁以外還有一點別的什么，那一定是讓整個音樂產業的價值開始被一些人重視起來。陸偉舉了個例子，在《好聲音》以前，音樂節目都是音頻版權給各大網站免費使用的，它們沒有價值，第一季《好聲音》音頻版權賣了100多萬，第二季賣了700多萬，第三季賣到3000萬，是第一季的30倍?！啊逗寐曇簟返某霈F告訴大家，音樂本身是有價值的，它為純音樂真人秀節目制定了一個軟硬件的標準，我們每年用的音響都是國際上剛剛展出的最新的音響設備。越來越多專業音樂人被邀請去音樂類節目作幕后制作人，這些都是《好聲音》為整個行業輸入的原動力?！标憘ネ嘎?，這種原動力也吸引更多資本進入音樂行業，《好聲音》正在和地產巨頭萬達商議籌建全國Live House，實現現場音樂的模式。