導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇等待中的愛(ài)情，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

百年后，花開(kāi)了……

陽(yáng)光下，

花兒肆意的盛開(kāi)；

云朵中，

蝴蝶自由的戀愛(ài)；

人間，

是否真情還在？

每個(gè)女孩，

曾是無(wú)淚的天使，

牽著朋友的手，

走在青春街頭。

愛(ài)情讓她們墜落凡間，

淚水，

讓那羽翼再?zèng)]有了力量，

花兒，

在黑夜中凋零。

男孩，

守護(hù)在天使身邊，

在黑夜中出現(xiàn)，

只為給她保護(hù)，

愛(ài)情讓他身心俱疲。

感情，

沒(méi)有人能明白，

只是這條路走的太累了，

花兒也倦了。

篇2

沒(méi)有人喜歡在失望中度過(guò)一生。等待，給人以希望。在這個(gè)年月里，我鐘愛(ài)著一種等待，因?yàn)槟鞘且环N享受。

獨(dú)自坐在窗前，品一杯香茗，眺望遠(yuǎn)方。等待，是一種享受。

看著李清照“倚遍欄桿，只是無(wú)情緒”，本是一種凄美的等待，卻是“連天衰草，望斷歸來(lái)路”。這是何許深、何許濃的情呢!

等待，是一種享受。杜牧的“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”，用二喬的命運(yùn)來(lái)說(shuō)明赤壁之戰(zhàn)的影響，抒發(fā)了自己懷才不遇的苦悶之情，卻也是在等待中滿懷希望，，希望有朝一日自己這匹千里馬可以遇到伯樂(lè)。

等待，是一種享受。西廂便是崔鶯鶯在等待中暢想的地方。在那里，所有的癡情女子都盡享等待之樂(lè)。

等待，是一種享受。杜甫在《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中，早已告訴了我們。“安得廣夏千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏”的宏愿，震撼了無(wú)數(shù)人的心弦。他在無(wú)助時(shí)想著幫助別人，在等待中度過(guò)余生。

等待，是一種享受。《蒹葭》中的主人公雖沒(méi)有得到美好的愛(ài)情，有著求之不得的惆悵心情，卻依然不畏艱難險(xiǎn)阻，執(zhí)著追求，期待著自己心儀的女子能夠?qū)ψ约盒σ恍Α?/p>

篇3

    突然想到了這樣的事！

    曾今朋友對(duì)我說(shuō)，天上是不會(huì)掉餡餅的，等是不可取的。聽(tīng)了這句話，頓時(shí)覺(jué)得無(wú)措起來(lái),想了好久，還是覺(jué)得等是對(duì)的，因?yàn)槿说?/3時(shí)間都是在等待中度過(guò)，等也許是一種心態(tài)，是一種幸福！

    對(duì)待情感，覺(jué)得等，不是消極，不是守株待兔，而是一種心境。這種心境可以讓你調(diào)整自己最好的心態(tài)，去迎接你命中的情感。必竟情感總是可遇而不可求的。

    等的時(shí)候，心中是有一份期待的，期望值不高，但在期待著，心中也有一份失望，因?yàn)楹苡锌赡艿却芸赡苁强盏龋砸龊檬臏?zhǔn)備。期待的時(shí)候心中是充滿歡喜的，像是暗戀一個(gè)未知的人，也許并沒(méi)有那樣的緊張與興奮，卻是安安靜靜地暗戀著，心境是平和的，安靜的狀態(tài)。等不來(lái)，失望固然痛苦，但在你選擇等待的時(shí)候，就應(yīng)該做好了失望的準(zhǔn)備，并且在等待的過(guò)程中，你的心中始終懷揣著一份期待，一份安靜的情感，不是嗎？你又失去了什么呢。縱然看著這大千世界中許多人的離離合合，不如讓我們?nèi)サ却环菘梢砸恢毕喟榈那楦小?/p>

    只是，等待愛(ài)情，和等待愛(ài)人是不一樣的。有一副圖片里說(shuō)著這樣一句話：若我離去，后會(huì)無(wú)期。決絕到歇斯底里。是一個(gè)女子在等待吧？等待她愛(ài)的人來(lái)愛(ài)她，她等啊，等啊，等到耐心快要達(dá)到極限，于是憤憤地，狠狠地想要離開(kāi)，不再等待，可是依然在等，這時(shí)的等變成一種堅(jiān)持，然而堅(jiān)持里面有堅(jiān)定的決心：到達(dá)極限，轉(zhuǎn)身就走，決不回頭。這樣的女子是聰明的女子。張愛(ài)玲離開(kāi)自己深愛(ài)的胡蘭成，因?yàn)橛械臇|西是不能忍受的，比如背叛。她說(shuō)：“即使喜歡，也可以不要！”干脆利落，我喜歡這種魄力。等待一個(gè)不值得等待的人，不是在等待愛(ài)情，只是在浪費(fèi)生命。只是，只是我們，在很多時(shí)候，不知道這個(gè)人值不值得等待。

    愛(ài)情不能去找，只能等，它可遇而不可求。然而，等，只是等，等一段不知何時(shí)出現(xiàn)的愛(ài)情，等待，等著那個(gè)人，那個(gè)人也許明天回來(lái)，也許永遠(yuǎn)都不回來(lái)。有那樣一種無(wú)奈的悲哀，可是終究滿懷著希望，因而心底依然是歡喜的。

篇4

有的愛(ài)情轟轟烈烈,有的愛(ài)情今為佳話,有的愛(ài)情刻骨銘心,有的愛(ài)情山盟海誓,有的愛(ài)情不足為談,有的愛(ài)情平平淡淡.而有的愛(ài)情知識(shí)平凡中擁有讓人期望的沖動(dòng).梁祝的愛(ài)情可喂千古不朽,羅米歐與朱麗葉的愛(ài)情餓喂催人淚下,感嘆他們愛(ài)的真帝,愛(ài)的忘記了生命.

我不能批判他們愛(ài)的怎樣,有的人會(huì)說(shuō),沒(méi)有了生命還愛(ài)什么?我想說(shuō)的是愛(ài)情只有值得不值得!

為一個(gè)人付出所有,并不是想從對(duì)方的身上得到什么好處,只想擁有對(duì)方的心屬于愛(ài)呀的人!付出是愛(ài)一個(gè)人就會(huì)對(duì)她的好,讓她沒(méi)有悲傷,但對(duì)于不起你的人來(lái)說(shuō)那是一種負(fù)擔(dān).是中壓力!

喜歡一個(gè)人,只是對(duì)他有好感,并沒(méi)有要為他怎么去做,喜歡是一種朦朧之美的境界,幻想著和他在一起的場(chǎng)面,但并不敢想的太多!

愛(ài)一個(gè)人真的可以變的很偉大,可以為對(duì)方付出不要的回報(bào),可以在第一時(shí)間幫助他,為他難過(guò),替他(她)傷心,愛(ài)的大膽,愛(ài)的不后悔,馳然的面對(duì)個(gè)方的打擊!

女孩本來(lái)就是矜持的,等待真生命中的王子還是黑馬的出現(xiàn).每個(gè)女孩都是童話中的公主帶著她的人在呼喚!

等待是時(shí)間的長(zhǎng)短,是時(shí)間的見(jiàn)證,是為愛(ài)的真誠(chéng).但有的愛(ài)情卻偏偏是在等待中錯(cuò)過(guò)的!

天上的月老真能為世人搭一條紅線嗎?牽住彼此的腳來(lái)到達(dá)彼此的面前嗎?愛(ài)情的沒(méi)到來(lái)是因?yàn)樵吕系耐祽袥](méi)給自己搭好紅線的嗎?分手后的男女又是因?yàn)樯狭四昙o(jì)的月老犯了糊涂搭錯(cuò)了紅線嗎?

暗自想也不全是如此!

愛(ài)一個(gè)人不就是讓他(她)更好,哪怕保護(hù)她的和另一起的他也是這么想的.愛(ài)一個(gè)人就是想和他在一起,享受每天的精彩!

愛(ài)一個(gè)不愛(ài)自己的是對(duì)自己的懲罰,你對(duì)他(她)的好也只是一種負(fù)擔(dān),一種他她)對(duì)你的只有內(nèi)疚,可能會(huì)被感動(dòng),但因感動(dòng)而在一起的人就會(huì)因他的不起而結(jié)束!

  愛(ài)不惡意是被感動(dòng),和一個(gè)不愛(ài)的人待在一起是煎熬,按到他的不快而心痛和委屈,你可以抓住她,但卻抓不住他的心.如果強(qiáng)迫只會(huì)使自己更傷害和不公平!

篇5

那船夫不是寄情山水的隱者，便是游山縱水的世外高人，他需要怎樣澄凈的心境啊！有人說(shuō)，世上最痛苦的事莫過(guò)于等待，時(shí)光從指縫中溜走，恰如汪曾祺《鑒賞家》中的主人公葉三，那樣漫無(wú)邊際的等待“使他心焦”，同時(shí)也道出了平常人的真切感受。

等待的永遠(yuǎn)是未知的風(fēng)景，心中掛念著那份憧憬，而等待之物卻遲遲不來(lái)，有如一盆冷水，一點(diǎn)一點(diǎn)冰冷躁動(dòng)的心。有的人無(wú)法忍受這樣的寒冷，逐漸失溫，選擇了放棄;而有的人內(nèi)心炙熱，連冰水也逐漸升溫，等待反而成為了美的享受。

世上從不乏因等待而枯謝凋零的愛(ài)情。唐傳奇中的李益與霍小玉，受不了等待之苦，薄情郎的誓言不過(guò)一紙空文;在等待之中心花早已枯謝，這樣的“等”讓人蹉跎了歲月，辜負(fù)了時(shí)光。

而這樣的等待由于目的性和功利性太強(qiáng)，其初衷早已盡失。等待本身也就沒(méi)有了意義。

我以為，真正的等待是忘卻目的本身，是享受等待的過(guò)程。生命的純真與簡(jiǎn)單，人性的美好在等待中達(dá)到極致，難道不是最美的等待嗎？

可見(jiàn)，等待是一個(gè)過(guò)程，需要澄凈的心境，與自然相融，物我兩忘，淡忘目的，在簡(jiǎn)單之中獲得命運(yùn)的饋贈(zèng)。這樣的等待，早已跨過(guò)了時(shí)空的界限，“歡愉在于細(xì)小，在乎沉默”。而在沉默而漫長(zhǎng)的等待之中，歷練與成長(zhǎng)才是最重要的。

“槳聲花影等月來(lái)”，等待是一種心境，是“有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花”的淡定從容，是“夜來(lái)風(fēng)起滿庭芳，吹落桃花三五枝”的靜靜守候。當(dāng)夜色漸起，一面與天地萬(wàn)物相融，一面緩緩劃著船，月兒不疾不徐地升起，我亦不悲不喜而滿懷希望地等待，至美而無(wú)言。

詩(shī)人華茲華斯說(shuō)：“一朵微小的花對(duì)于我，可以喚起不能用眼淚表達(dá)出的那樣深的心思。”或許，這便是等待的意義：賦予存在以超越性的力量，世界萬(wàn)物在等待之中靜默地成長(zhǎng)，恰如等春風(fēng)的花，又似等雨露的芽，更如等待春花綻放的人。

槳聲花影等月來(lái)，相信彼時(shí)月兒的清輝映照萬(wàn)川，處處皆圓。

【教師點(diǎn)評(píng)】

本文構(gòu)思精巧，從古人“槳聲花影等月來(lái)”的唯美意境入筆，提出“等待”這一話題。接著將不同的人與不同的等待進(jìn)行對(duì)比，從而提出有些等待的人忘記初心，沒(méi)有意義。在此基礎(chǔ)上，提出“真正的等待”，應(yīng)該忘卻目的本身。然后強(qiáng)調(diào)“等待是一種心境，”最后借詩(shī)人華茲華斯的話，闡明等待的意義。行文結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，逐層深入，讀來(lái)耐人咀嚼。

本文作者閱讀底子厚實(shí)，古今中外，博采眾長(zhǎng)，詩(shī)文名句，信手拈來(lái)，使這篇議論性散文既有唯美意境，又有古典意味，還有哲思韻味，讓人回味無(wú)窮。

篇6

關(guān)鍵詞：艾麗絲?門羅 敘事策略 主題 視角 結(jié)構(gòu)

加拿大當(dāng)代短篇小說(shuō)大師艾麗絲?門羅（Alice Munro，1931-），因其佳作之多、影響之大，以及高超的敘事技巧與嚴(yán)謹(jǐn)持久的創(chuàng)作歷程，而被譽(yù)為“我們時(shí)代的契訶夫”。她于1931年出生在加拿大的安大略省，自少女時(shí)期便開(kāi)始了創(chuàng)作生涯，并往往以加拿大的小鎮(zhèn)居民與生活為創(chuàng)作背景，于平凡質(zhì)樸的字里行間折射出對(duì)生存、愛(ài)情、成長(zhǎng)等重大主題的思考與詮釋。她的作品影響十分廣泛，多次獲得加拿大總督文學(xué)獎(jiǎng)、布克文學(xué)獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，并于2013年摘得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的桂冠。1974年，她出版了個(gè)人的第二部短篇小說(shuō)集《我一直想告訴你的事》（Something I’ve Been Meaning to Tell You），這是對(duì)其首部小說(shuō)集《快樂(lè)影子之舞》（Dance of the Happy Shades）寫作風(fēng)格的延續(xù)，也連貫了她之后的創(chuàng)作主題。其中，短篇小說(shuō)《我怎樣遇到了我的丈夫》（How I Met My Husband）[1] 對(duì)一位少女徘徊于浪漫與現(xiàn)實(shí)之中的心路及其愛(ài)情觀的轉(zhuǎn)變作了細(xì)膩而豐富的描繪。出人意料的故事情節(jié)、對(duì)女性心理的細(xì)致刻畫(huà)、極富生活氣息的小鎮(zhèn)生活，使得小說(shuō)每每被視為作者的優(yōu)秀作品之一而被人提及，其極具特色與技巧的敘事策略，更使得這篇小說(shuō)具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

一、對(duì)理想愛(ài)情敘事主題的顛覆

整篇小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展通過(guò)主人公伊迪的回憶呈現(xiàn)出來(lái)，在故事的開(kāi)篇，主人公還只是個(gè)十五歲的少女。她輟學(xué)后在皮布爾斯夫婦家干活，偶然邂逅了一位來(lái)到小鎮(zhèn)的飛行員克里斯，并與其產(chǎn)生了一段短暫但難忘的愛(ài)情。在克里斯離開(kāi)后，她癡心等待他的來(lái)信，卻在日復(fù)一日的等待中與郵差相遇、相識(shí)，并最終結(jié)為伴侶。郵差在婚后總是炫耀當(dāng)年伊迪如何傾心于他，每天坐在郵箱旁等待著他。然而，伊迪從未對(duì)此作出解釋，只是哈哈一笑，由他說(shuō)去，因?yàn)樗皹?lè)意讓大家想那些令人高興和愉快的事”。

在傳統(tǒng)的浪漫愛(ài)情敘事主題中，男女主人公往往美麗純潔，在歷經(jīng)磨難與考驗(yàn)后，最終結(jié)合在一起。古老的歐洲童話、各個(gè)時(shí)期的浪漫戲劇、簡(jiǎn)?奧斯汀的《傲慢與偏見(jiàn)》等系列小說(shuō)、夏洛蒂?勃朗特的《簡(jiǎn)?愛(ài)》等，都帶有明顯的浪漫色彩與理想主義痕跡。然而，艾麗絲?門羅卻在相似的人物設(shè)定與情節(jié)發(fā)展中，有意顛覆了這一浪漫主義與理想化的愛(ài)情主題，最終回歸到現(xiàn)實(shí)之中。小說(shuō)的各個(gè)方面都與浪漫主題固有的場(chǎng)景與模式相似，主人公伊迪勤快、美麗、純潔，她家境平平，早早輟學(xué)，在別人家?guī)妥黾覄?wù)。她所幫傭的女主人性格苛刻，不好相處，其周圍的人也大多十分平庸，虛偽造作。在與帥氣迷人的飛行員克里斯相遇之后，她充滿了柔情蜜意與對(duì)浪漫愛(ài)情的期盼與憧憬。然而，在他們的戀情被人發(fā)現(xiàn)之后，克里斯的未婚妻艾麗斯?凱琳及其他人對(duì)其橫加指責(zé)，更出言羞辱，甚至幾乎造成對(duì)她身體上的巨大傷害。

小說(shuō)中的人物設(shè)定與情節(jié)發(fā)展與眾多的傳統(tǒng)浪漫愛(ài)情主題基本一致，而篇名《我怎樣遇到了我的丈夫》更是讓人確信小說(shuō)的浪漫結(jié)局，即女主人公在沖破了重重阻礙之后，與相愛(ài)的克里斯結(jié)婚了。然而，到小說(shuō)的結(jié)尾處，讀者才發(fā)現(xiàn)，伊迪嫁給了一個(gè)“卡邁克爾人”，一個(gè)幾乎沒(méi)有特點(diǎn)的好脾氣的郵差。可以說(shuō)，艾麗絲?門羅正是在這種固有的敘事模式中，對(duì)傳統(tǒng)的敘事主題進(jìn)行了顛覆，從而形成了強(qiáng)烈的對(duì)比與反諷：灰姑娘并未嫁給她的王子，而是嫁給了身邊的普通人。這正是從浪漫的愛(ài)情敘事主題回歸到現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)，同時(shí)也通過(guò)這種顛覆促使人們對(duì)傳統(tǒng)的浪漫愛(ài)情主題進(jìn)行反思。

二、女性的敘事視角與敘事方式

作為描寫女情與成長(zhǎng)的主題小說(shuō)，《我是如何遇到我丈夫的》無(wú)疑采取了明顯的女性敘事視角與敘事手法。在艾麗絲?門羅的創(chuàng)作中，第一人稱的敘事視角使用得十分頻繁。“門羅的敘事者們通常聽(tīng)起來(lái)與她十分相像，這給讀者造成了一種觀念，即描述的內(nèi)容真實(shí)而可信。”[2]這篇小說(shuō)自始至終以第一人稱敘事，即通過(guò)主人公伊迪自己的眼睛與嘴巴來(lái)觀察與敘說(shuō)，而對(duì)于兩位主要的男性人物克里斯和郵差，則很少賦予他們?cè)捳Z(yǔ)權(quán)。在她的小說(shuō)里，主角往往是女性，男性則是配角，他們的存在僅僅是為了展現(xiàn)女性的婚姻狀況、思維方式與精神狀態(tài)。[3] 因此，盡管艾麗絲?門羅不認(rèn)為自己是女性主義作家，但在這一敘事過(guò)程中，仍然有較為強(qiáng)烈的女性寫作意識(shí)流露出來(lái)，并掌控了整篇小說(shuō)的敘事風(fēng)格與特色。

伊迪成為該小說(shuō)中的絕對(duì)主人公，以自己作為敘事中心暢所欲言，時(shí)刻表達(dá)著對(duì)自身經(jīng)歷、周遭環(huán)境和人物的認(rèn)知與觀點(diǎn)，敘述了一位女性的真實(shí)心理與成長(zhǎng)歷程，同時(shí)建構(gòu)了一種女性的愛(ài)情觀與婚姻觀。在敘事語(yǔ)言上，艾麗絲?門羅延續(xù)了其一貫的風(fēng)格，通篇用詞簡(jiǎn)潔、直白，沒(méi)有冗長(zhǎng)的句子與繁瑣的對(duì)話，凸顯了主人公伊迪直率、真誠(chéng)而又可愛(ài)的個(gè)性特質(zhì)。伊迪對(duì)女主人皮布爾斯太太的不以為然，對(duì)廚房與浴室的喜愛(ài)與享受，偷穿女主人禮服的小心思，初遇克里斯時(shí)的害羞與慌張，追求、捍衛(wèi)愛(ài)情時(shí)的勇敢與堅(jiān)持，選擇了郵差后的平和與滿足，都生動(dòng)細(xì)致地刻畫(huà)了一個(gè)少女的可愛(ài)形象，并強(qiáng)調(diào)了女性主義的視角與聲音。艾麗絲?門羅正是借伊迪之口，表達(dá)了堅(jiān)定的女性主義立場(chǎng)與愛(ài)情觀。在伊迪和克里斯約會(huì)后獨(dú)自離開(kāi)時(shí)，她“一點(diǎn)兒都不傷心”，甚至在多年后回想時(shí)，仍然覺(jué)得當(dāng)時(shí)是高興的，正像“他在我面前堆滿了禮物，但我要等到獨(dú)自一人欣賞的時(shí)候才能體會(huì)到個(gè)中樂(lè)趣”。在克里斯的負(fù)情與自己的癡心等待中在癡心等待負(fù)情的克里斯的過(guò)程中，她忽然覺(jué)醒過(guò)來(lái)，“到處都有這樣苦苦等待的女人”“有一輩子都在等待的女人，也有沒(méi)時(shí)間而不去等待的女人，我知道我要做哪種女人了”。可以說(shuō)，小說(shuō)的女性視角與敘事方式都極具特色，借助這一表現(xiàn)形式對(duì)女性的愛(ài)情觀、抗?fàn)幣c自我保護(hù)意識(shí)等方面進(jìn)行了深入的探討與思考。

三、表面失衡的敘事結(jié)構(gòu)

羅蘭?巴特將敘事作品分為功能層、行動(dòng)層與敘事層，每個(gè)層次都有各自的結(jié)構(gòu)與意義，而組合起來(lái)則構(gòu)成了敘事作品的整體。[4]在這篇小說(shuō)中，無(wú)論是從小說(shuō)的篇名，還是從小說(shuō)的主題來(lái)看，小說(shuō)的敘事重心都應(yīng)落在伊迪與她丈夫的相遇上，而其他人物如克里斯則應(yīng)成為構(gòu)成小說(shuō)整體的其它敘述層。毋庸置疑，小說(shuō)的女主人公是伊迪，那么男主人公自然而然地應(yīng)該是她的丈夫“郵差先生”。然而，艾麗絲?門羅卻創(chuàng)作了一個(gè)看似失衡的敘事結(jié)構(gòu)，將小說(shuō)的重心偏移到伊迪丈夫之外的人物與情節(jié)之中。小說(shuō)的大部分筆墨都集中在伊迪與克里斯之間的相遇、相戀之上，而伊迪的丈夫只在小說(shuō)結(jié)尾處才剛剛登場(chǎng)，這顯然是敘事結(jié)構(gòu)上的嚴(yán)重偏移。因此，伊迪口中的飛行員克里斯更為迷人，令人難忘。伊迪與他有過(guò)三次相遇，而這三次相遇的過(guò)程、克里斯的動(dòng)作神態(tài)、兩人之間的對(duì)話等種種細(xì)節(jié)，都由作者通過(guò)伊迪之口細(xì)致入微地描寫出來(lái)，尤其著重刻畫(huà)的是他們的第三次相遇與浪漫之吻。燦爛的陽(yáng)光，青草的芬芳，浪漫而溫暖的帳篷，用伊迪的話說(shuō)，她“永遠(yuǎn)都不敢回想那些輕柔的吻”。

相比之下，伊迪的丈夫則十分平凡。在小說(shuō)的結(jié)尾處，伊迪才剛剛提到他。在她籠統(tǒng)的敘述中，讀者能夠體會(huì)到她的漫不經(jīng)心與疏于觀察，甚至直到故事結(jié)束，也不知道他的真實(shí)姓名。所能了解到的只有他是個(gè)卡邁克爾人，此外，他“生性害羞，但脾氣挺好，誰(shuí)都能問(wèn)他一些事情”。而對(duì)于他們之間的相戀直到結(jié)婚的過(guò)程，艾麗絲?門羅也只是用了寥寥數(shù)語(yǔ)。用伊迪的話說(shuō)，連他們第一次約會(huì)中所看的電影也已記不起來(lái)了。而之后的求婚與結(jié)婚，伊迪也僅以“和他約會(huì)交往了兩年后，他向我求婚”，“又過(guò)了一年，這期間我把一切都準(zhǔn)備好，第二年就正式完婚了”這短短兩句話來(lái)簡(jiǎn)單敘述了整個(gè)過(guò)程。

由此可見(jiàn)，克里斯與伊迪丈夫?qū)嶋H上形成了敘事結(jié)構(gòu)中的二元對(duì)立，在敘述中盡管未必對(duì)等，但雙方都具有一定的重要意義。然而，對(duì)克里斯的大量描寫和對(duì)伊迪丈夫的一筆帶過(guò)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，與小說(shuō)的標(biāo)題形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，造成了看似失衡與偏移的敘事結(jié)構(gòu)。這種看似失衡的敘事結(jié)構(gòu)恰恰是艾麗絲?門羅的有意為之。在伊迪的眼中，克里斯象征了浪漫的幻想與未知性，而“郵差先生”則代表了現(xiàn)實(shí)與固定的安全感。克里斯駕駛飛機(jī)出現(xiàn)在伊迪的視野之中，給她帶來(lái)了新鮮、刺激、甜蜜與失落，而郵差則每天固定地出現(xiàn)在她等待的郵箱旁，顯得平凡、可靠而現(xiàn)實(shí)。表面上，伊迪面對(duì)的是等待克里斯，或選擇郵差的選擇，而本質(zhì)上，她面對(duì)的是浪漫幻想與平凡的現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。這種幻想與現(xiàn)實(shí)、浪漫與平淡之間的失衡，準(zhǔn)確地描寫出伊迪這位十五歲的少女成長(zhǎng)過(guò)程中的心理歷程，即放棄了對(duì)浪漫與幻想的追求，在平淡與真實(shí)中得到了滿足。在人為的敘事重心偏移中，小說(shuō)具有了一種溫和的諷刺效果，這也成為了艾麗絲?門羅小說(shuō)中常常呈現(xiàn)出的一種風(fēng)格特征。

總而言之，在短篇小說(shuō)《我怎樣遇到了我的丈夫》中，艾麗絲?門羅運(yùn)用巧妙的敘事策略，通過(guò)對(duì)浪漫愛(ài)情主題的顛覆，女性的敘事視角與敘事方式，以及看似失衡的敘事結(jié)構(gòu)，展示了一個(gè)個(gè)性鮮明的少女形象及她敘述中的世界。在她的真實(shí)、平凡甚至有些虛偽的現(xiàn)實(shí)世界中，突然闖入了浪漫與理想化的可能，并將她帶向了真實(shí)世界的危險(xiǎn)邊緣。伴隨著她的醒悟，“郵差先生”取代了飛行員，現(xiàn)實(shí)與浪漫對(duì)立起來(lái)，而她最終回歸到理性與現(xiàn)實(shí)之中。與此同時(shí)，艾麗絲?門羅也在這部作品中延續(xù)了她一貫質(zhì)樸、平淡卻又獨(dú)特而富有溫和諷刺意味的敘事風(fēng)格。

注釋：

[1]Alice Munro.How I Met My Husband [A].Something I’ve Been Meaning to Tell You：13 stories. Vintage Books，2004.

[2]周怡：《從艾麗絲?門羅看加拿大文學(xué)――羅伯特?撒克教授訪談錄》，外國(guó)文學(xué)研究，2013年，第4期。

[3]林六辰：《 一個(gè)清純少女的自畫(huà)像――評(píng)艾麗斯?門羅的短篇小說(shuō)》，洛陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2010年，第6期。

篇7

這個(gè)時(shí)代的很多女人，懷揣夢(mèng)想，用身體中最柔軟的部分去觸摸現(xiàn)實(shí)。這給男人的情感放縱提供了足夠的空間，男人對(duì)獵艷樂(lè)此不疲，在聲中緬懷壓抑不可尋覓的少年惆悵。當(dāng)財(cái)富被劫貧濟(jì)富的分配方式放大，這些肚子隆起、性情亢奮的動(dòng)物開(kāi)始告別自己當(dāng)年珍視的東西，去擁抱這個(gè)時(shí)代和生存在這個(gè)時(shí)代的各色女人。游戲男女心里都清楚：種種故事，無(wú)涉愛(ài)情。

今年聽(tīng)到的第一則情感謠言是：象牙塔里的某些美女教師無(wú)論陪吃還是陪玩，都已明碼標(biāo)價(jià)，且有中間人在其中收取好處。當(dāng)然，明碼標(biāo)價(jià)的僅僅是見(jiàn)面、吃飯、逛街等，后續(xù)故事還要靠機(jī)緣，據(jù)說(shuō)此種交易還真有成就婚姻的。

我聽(tīng)說(shuō)了足夠多的“愛(ài)情不愛(ài)情就看你如何定義”之類的屁話，掩藏不住這個(gè)時(shí)代的蒼白與冷血。現(xiàn)實(shí)生活中的人們不得不揮別自己的愛(ài)情，扎進(jìn)紅燈區(qū)安置自己的情感，睡在一個(gè)無(wú)數(shù)人睡過(guò)的床上，體會(huì)真正的安全。對(duì)，我是在講賈樟柯那部《任逍遙》，斌斌的愛(ài)情基本上就是我們自己的故事：愛(ài)情被時(shí)代借助每個(gè)人自己的雙手親自埋葬，無(wú)愛(ài)、無(wú)牽掛的我們最后只能把頭埋在小姐大腿上尋求心靈慰藉。

這是個(gè)沒(méi)有愛(ài)情的時(shí)代。野夫說(shuō)，從青春革命到醇酒婦人，這幾乎是我們那一代多數(shù)人的宿命。2009年，我一遍遍看野夫?qū)懰诟锩鼤r(shí)期的浪漫故事，一次次讓眼睛中充滿淚水。當(dāng)然，我不是影帝，只是一個(gè)有些脆弱、有些怯懦的未成功中年人，只能一步步看著那些曾經(jīng)激勵(lì)我們的、讓我們魂?duì)繅?mèng)繞的東西灰飛煙滅。

我懷念有鐵軌的愛(ài)情。這種愛(ài)情擁有漫長(zhǎng)的等待，用別離凸顯價(jià)值。不知道還有多少人依然擁有關(guān)于火車站汽笛的痛苦記憶：別離、遠(yuǎn)行。在地球成為村莊、遠(yuǎn)方瞬間可及的今天，我們失去了等待的耐性，自然也沒(méi)有了等待中撕心裂肺的愛(ài)情。

轉(zhuǎn)述一段剛讀到的與鐵路相關(guān)的愛(ài)情吧。1959年9月26日，青年學(xué)生甘粹即將遠(yuǎn)行，在北京火車站與自己的愛(ài)人別離：

我們心中積滿了陰霾，長(zhǎng)久地凝立在月臺(tái)上，離別的苦痛灼燙著我們的胸懷，灼燙著我們的臉頰。我仿佛又聽(tīng)到她那悲涼而哀怨的聲音。我沒(méi)有，從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)她一對(duì)這樣顫抖和痙攣的眼睛，看著她那寒栗悚懼的神情，我突然覺(jué)得整座月臺(tái)里其他一切全都死滅僵凝了。我們將面頰貼近，相互緊緊地?fù)肀е瑑扇说臏I水融合在一起，沾濕了兩人的衣襟。她不停地說(shuō)道：“我們不能分離，阿山，你不能走啊”性格一貫倔強(qiáng)的她，從不落淚的她，這時(shí)也流出了兩行熾熱的淚水。

這是我這一生，第一次也是最后一次看見(jiàn)她的淚水，我更加緊緊地抱住她，啜泣地說(shuō)道：“你別哭!你別哭!”其實(shí)，我的淚水也盈眶奪目而涕下了，我也在哭啊!

火車?guó)Q叫了一聲，我們才從悲痛中清醒過(guò)來(lái)，我不得不離開(kāi)她的懷抱，踏上了車廂門的踏板。她追隨著緩緩啟動(dòng)的列車，搖曳著手中已被淚水濕透的手絹，發(fā)狂地喊道：“我等著你，我等著你，你一定要回來(lái)呀!”

這時(shí)，我真想不顧一切地跳下車去。可是，已經(jīng)不可能了，列車越來(lái)越快了，奔馳飛出了車站。她那纖弱細(xì)小的身影，在我充滿淚珠的眼眶中，漸漸地模糊到完全消失了……(甘粹《我與林昭的愛(ài)情》)

還有，愛(ài)情似乎也應(yīng)該擁有詩(shī)歌，也應(yīng)該擁有書(shū)寫、羞澀和眷戀。《新京報(bào)》2009年做過(guò)一個(gè)專題，讓我們看到30年前的愛(ài)情：黃子平的朋友用三句最高指示拼湊起一封情書(shū)，作家鄧剛對(duì)公交漂亮女售票員眷戀不已，還有因?yàn)榻M織文學(xué)沙龍被投到死囚牢房中的張郎郎與一位同樣“沒(méi)有將來(lái)”的女子孫秀珍之間的童話故事――兩個(gè)死囚緊靠著，押運(yùn)他們的汽車穿過(guò)燈火輝煌的長(zhǎng)安街……

所有這些已經(jīng)恍若隔世。面對(duì)歷史我們僅剩下獵奇，當(dāng)人們確信歷史已經(jīng)終結(jié)，山寨通往盛世，關(guān)于愛(ài)情和愛(ài)情的故事自然已經(jīng)無(wú)義。真正的愛(ài)情在今天實(shí)屬偶發(fā)事件。人們本來(lái)以為告別革命就會(huì)迎來(lái)愛(ài)情，卻沒(méi)有想到告別革命的同時(shí)我們已經(jīng)告別了愛(ài)情。德國(guó)詩(shī)人里爾克說(shuō)：“哪有什么勝利可言，挺住就是一切。”今天，我們悄悄地把這句話換成：“哪有什么愛(ài)情可言，挺起來(lái)就是一切。”

篇8

關(guān)鍵詞：娜塔莎；安德烈；戰(zhàn)爭(zhēng)；愛(ài)情

一、少女時(shí)期的娜塔莎

1、回首十九世紀(jì)的歷史，當(dāng)時(shí)的西歐霸主當(dāng)屬拿破侖，法國(guó)的鐵騎踏遍西歐各國(guó)領(lǐng)土。

而處于沙皇執(zhí)政時(shí)期的俄羅斯，也不可避免的被卷入戰(zhàn)火。當(dāng)時(shí)的俄羅斯國(guó)內(nèi)局勢(shì)不穩(wěn)定，

社會(huì)動(dòng)蕩不安。當(dāng)時(shí)的俄羅斯可以說(shuō)是處于內(nèi)憂外患的局勢(shì)當(dāng)中。

2、娜塔莎《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》最開(kāi)始出現(xiàn)的時(shí)候只有13歲，是這部小說(shuō)中所有女主角中年

紀(jì)最小的一個(gè)。當(dāng)時(shí)，娜塔莎完全是一個(gè)小女孩，她有著一頭黑頭發(fā)和一雙黑眼睛，嘴巴有

些大，長(zhǎng)的不算特別漂亮。她的身材很瘦，個(gè)性活潑好動(dòng)。她總愛(ài)一雙手抱著洋娃娃不放。

她和其他的孩子一樣任性、孩子氣，而且不知道天高地厚。 慢慢的，隨著時(shí)間的推移，娜

塔莎就在這戰(zhàn)火紛飛的局勢(shì)下從一個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的孩童成長(zhǎng)為一名意志堅(jiān)定、充滿斗志、知識(shí)

閱歷豐富、為祖國(guó)和平挺身而出的熱血女青年。在托爾斯泰的筆下，少女時(shí)期的娜塔莎是美

好生命和幸福的天使化身，是帶點(diǎn)詩(shī)意又可愛(ài)的淘氣鬼，她柔軟又富于變化的聲音，精靈多

變的活潑性格，天生優(yōu)雅的舉止，形成了這樣一個(gè)"迷人的精靈"形象。正是在這樣一個(gè)花季

爛漫，憧憬著美好愛(ài)情，想要戀愛(ài)的時(shí)候，安德烈不早不晚地出現(xiàn)在了娜塔莎的生活中，愛(ài)

情仿佛從天而降。

二、初戀時(shí)期的娜塔莎

1、娜塔莎只在第一眼，就愛(ài)上了安德烈公爵。那是一個(gè)孩子的愛(ài)情，真誠(chéng)，純潔卻帶著

幾分輕率。她像崇拜一個(gè)偶像般虔誠(chéng)的，誠(chéng)惶誠(chéng)恐的仰慕著他。不管他的生命和他的思想是

否有著她永遠(yuǎn)也無(wú)法企及的高度。 

然而，安德烈與娜塔莎的愛(ài)情從一開(kāi)始就是不太平衡的，安德烈遇到娜塔莎的時(shí)候內(nèi)心世

界已經(jīng)千瘡百孔，對(duì)生活無(wú)望，經(jīng)歷過(guò)生死離別，這和娜塔莎此時(shí)的內(nèi)心世界是千差萬(wàn)別，

感情狀態(tài)也是南轅北轍。娜塔莎對(duì)安德烈的愛(ài)情感覺(jué)是仰望式的，崇敬膜拜式的，甚至有一

種強(qiáng)烈的探索欲望，這種愛(ài)情是帶有一些虛榮性質(zhì)的。認(rèn)為安德烈是連自己父親都尊敬的聰

明人，一向?qū)ψ约撼錆M自信的她開(kāi)始害怕自己不符合安德烈心目中對(duì)女性的要求，騎馬，打

獵，跳舞一向快樂(lè)玩耍的她開(kāi)始擔(dān)憂和懷疑安德烈會(huì)不會(huì)贊成和支持喜歡自己的這種樂(lè)趣和

愛(ài)好。 再加上年齡的差距，這段感情從一開(kāi)始就注定了是個(gè)悲劇的結(jié)尾。娜塔莎吸引安德

烈的是她身上完全不同于上流社會(huì)的不摻任何雜質(zhì)的純真，她的朝氣蓬勃帶給當(dāng)時(shí)處于對(duì)上

段婚姻感到失敗和厭倦的安德烈是希望和光明，但吸引安德烈的純真也同樣在后來(lái)成為他倆

關(guān)系的致命傷。

2、后來(lái)安德烈在向娜塔莎求婚后又提出的一年的等待，讓娜塔莎覺(jué)得不可想象和承受，

純真和幼稚在某些時(shí)候在安德烈眼里就是一個(gè)事物的兩個(gè)面，娜塔莎在經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的三個(gè)星

期的等待后得到的求婚結(jié)果，幸福勁兒還沒(méi)過(guò)，卻又聽(tīng)到了即將面臨是更加漫長(zhǎng)的一年的等

待，失聲哭泣了，這種激烈反應(yīng)，這在安德烈看來(lái)是不能理解的，卻反而更讓他加深了對(duì)娜

塔莎幼稚軟弱和不成熟的擔(dān)憂。安德烈對(duì)這段感情的擔(dān)憂和不信任，對(duì)娜塔莎缺少信心的他

甚至提出不把婚姻公開(kāi)，也不舉行公開(kāi)的訂婚儀式，名義上是為了給娜塔莎以后更多的自由

選擇，其實(shí)是害怕如果娜塔莎對(duì)自己感情有了變化，不再愛(ài)他的時(shí)候，他不至于成為整個(gè)上

流社會(huì)的笑話。這正是說(shuō)明了安德烈內(nèi)心仍然在受著上段失敗婚姻的煎熬，仍然帶著過(guò)往婚

姻的陰影，帶著對(duì)前妻的愧疚，讓他在面對(duì)新一段感情時(shí)候顯得糾結(jié)和自私，愛(ài)惜名譽(yù)超過(guò)

了對(duì)感情的虔誠(chéng)。安德烈對(duì)娜塔莎愛(ài)情的不信任，這對(duì)一直要求轟轟烈烈，完美愛(ài)情的娜塔

莎來(lái)說(shuō)，是個(gè)致命的打擊。他們的離別就在安德烈不動(dòng)聲色，平靜地讓人代為轉(zhuǎn)告中而去：

娜塔莎伯爵小姐過(guò)去和未來(lái)永遠(yuǎn)都是自由的......然后頭也不回地走了。這個(gè)情景和多年前安

德烈義無(wú)返顧的毅然決然地堅(jiān)持上戰(zhàn)場(chǎng)去追求沙皇士兵榮譽(yù)的時(shí)候是多么地類似。

3、娜塔莎之后又在苦苦煎熬和等待中顯得焦躁不安，患得患失，也許安德烈把這一年的

等待當(dāng)作了他與娜塔莎之間愛(ài)情的考驗(yàn)，但是這種遠(yuǎn)隔千里的考驗(yàn)對(duì)渴望愛(ài)情朝朝暮暮的娜

塔莎來(lái)說(shuō)是一種折磨，此時(shí)的相思對(duì)娜塔莎來(lái)說(shuō)是痛苦的，而不是甜蜜，這種痛苦讓娜塔莎

感到孤獨(dú)寂寞和無(wú)助，使原本依賴性強(qiáng)的她變得非常脆弱，思想也愈加混亂，這種脆弱和混

亂讓看起來(lái)短暫的一年的等待變得無(wú)比漫長(zhǎng)，仿佛看不到盡頭。娜塔莎和安德烈破碎的情感

由于各自的堅(jiān)持已經(jīng)越走越遠(yuǎn)，直到死亡逼近，愛(ài)情在他們之間又奇跡般如鳳凰涅盤一樣的

得到重生，但是生活卻沒(méi)有再給他們第二次相愛(ài)的機(jī)會(huì)，一切已經(jīng)太遲，只能擦肩而過(guò)，戰(zhàn)

爭(zhēng)結(jié)束后，娜塔莎在安德烈臨死的床前才是如此真實(shí)深切地了解了自己，懂得什么才是愛(ài)，

該如何去愛(ài)。他們錯(cuò)過(guò)是因?yàn)樗麄兌继珢?ài)做自己。

三、孤獨(dú)寂寞中的娜塔莎

1、娜塔莎在漫長(zhǎng)的等待中承受著煎熬，此時(shí)，花花公子阿納托利的出現(xiàn)猶如黑暗中的一

絲光明照亮了娜塔莎孤獨(dú)的心，這是一種完全不同于和安德烈之間那樣的愛(ài)情，熾熱親吻和

浪漫熱情的情書(shū)，這樣轟轟烈烈的的感情和之前安德烈深沉內(nèi)斂，深藏于心的愛(ài)情是如此旗

幟鮮明的對(duì)比。在和阿納托利的愛(ài)情到達(dá)了最高沸點(diǎn)，準(zhǔn)備私奔的時(shí)候，安德烈即將從遠(yuǎn)方

歸來(lái)了，但是娜塔莎已經(jīng)管不了，也不想管這些了，浪漫主義的她沉醉在這樣狂熱的愛(ài)情里

無(wú)法自拔，無(wú)法清醒。和安德烈長(zhǎng)久的分離已經(jīng)讓她覺(jué)得就算再堅(jiān)持也是枉然。然而這種太

過(guò)突然和狂熱的愛(ài)情也最終如泡影般幻滅。

2、娜塔莎感情的糾結(jié)，反復(fù)和混亂其實(shí)是性格缺陷導(dǎo)致和決定的，太執(zhí)著于浪漫主義的

娜塔莎和太過(guò)于理想主義的安德烈相遇，相戀，移情別戀，生死離別，娜塔沙的虛榮浪漫，

安德烈的猶豫遲疑，都為他們的愛(ài)情加速劃上了句號(hào)，注定成為了可嘆的傷感悲劇。缺少寬

容和犧牲的他倆最終都于命運(yùn)擦肩而過(guò)，只留下遺憾的絕唱。安德烈頓悟時(shí)，命運(yùn)已經(jīng)讓他

到了死亡的邊緣，娜塔莎在托爾斯泰筆下還是幸運(yùn)的，在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)十幾年的風(fēng)雨飄搖的戰(zhàn)爭(zhēng)

后，她仍舊是一個(gè)水晶般的小人兒，淳樸詩(shī)意地如同草原的野花馥郁芬芳地綻放 著屬于她自

己獨(dú)有的生命光彩，她遇到了命運(yùn)中的第三個(gè)男人彼埃爾。

四、幸運(yùn)歸宿里的娜塔莎

在經(jīng)歷了國(guó)家、社會(huì)的滄桑巨變后，娜塔莎最后和彼埃爾結(jié)為伉儷。此時(shí)的娜塔莎無(wú)疑是

幸運(yùn)的，因?yàn)樗业搅舜松泻退顬榘闩涞纳畎閭H。娜塔莎，需要依偎著有著寬廣胸懷

的男子來(lái)關(guān)愛(ài)和呵護(hù)她，為她遮風(fēng)擋雨，陪她共訴衷腸。彼埃爾的一生充滿了傳奇色彩，他

曾經(jīng)是有些落寞的俄羅斯貴族，后來(lái)時(shí)局變化，他幾乎又在一夜之間成了百萬(wàn)富翁。但他卻

把對(duì)祖國(guó)的感情和人民的幸福看得高過(guò)了錢財(cái)，在戰(zhàn)爭(zhēng)的最后，他拋棄了個(gè)人利益，變賣了

自己所有的家產(chǎn)捐獻(xiàn)給了俄羅斯官方去支持保衛(wèi)祖國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)，他帶頭冒著生命危險(xiǎn)參軍，犧

牲小我完成大我，并鼓勵(lì)身邊的人民也投入到保衛(wèi)祖國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)中去。時(shí)光在飛逝，戰(zhàn)爭(zhēng)在繼

續(xù)，以庫(kù)圖索夫?yàn)轭I(lǐng)導(dǎo)的俄羅斯統(tǒng)帥堅(jiān)強(qiáng)地抗擊著拿破倫的入侵。痛失安德烈后，娜塔莎仿

佛一下子成熟了很多，從以前的浪漫狂熱到現(xiàn)在的平靜無(wú)華，成長(zhǎng)成為了一名小婦人。她以

自己所能盡的力量在保衛(wèi)著這塊屬于自己生長(zhǎng)的土地。

結(jié)束語(yǔ)

在1814年法國(guó)大革命影響著整個(gè)歐洲局勢(shì)的時(shí)候，在俄羅斯政治風(fēng)雨飄搖的時(shí)候，受法

國(guó)人文主義思想影響的貴族們正積極的準(zhǔn)備投入到戰(zhàn)爭(zhēng)中去，彼埃爾這個(gè)擁有著一腔熱誠(chéng)和

積極向上精神的男子開(kāi)始了他積極的號(hào)召......對(duì)祖國(guó)的愛(ài)，對(duì)親人的愛(ài)，對(duì)朋友的愛(ài)，對(duì)愛(ài)

人的愛(ài)，多瑙河的河水靜謐地流淌，天空蔚藍(lán)而寧?kù)o，夕陽(yáng)的光輝照耀著壯闊的山河，沒(méi)有

奔跑，喊叫和斗爭(zhēng)，一切都是那么寧?kù)o而詳和。在戰(zhàn)爭(zhēng)的天空下，當(dāng)我們懷著一顆遠(yuǎn)離世俗

的心去體會(huì)時(shí)，除了高高在上的天空，一切都是虛無(wú)，一切都是欺騙，唯有靜穆與安寧。彼

埃爾和娜塔莎，他們相依相偎，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，只要彼此安好，便是晴天。

參考文獻(xiàn)：

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王安憶 ;圣女娜塔莎--講述《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》.《東吳學(xué)術(shù)》 2011年03期.

韓玲; 真經(jīng)過(guò)善的過(guò)濾就是美──托爾斯泰長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作中的女性美理想.《陜西理工學(xué)

院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》1995年第05期.

篇9

愛(ài)情是一種暗疾，發(fā)作時(shí)間不定，惱人得很。病根在你的心底，但你就是不想治愈它。

但隱忍畢竟是痛苦的。看到故事里的女孩子，不顧一大院父母的驚詫眼光，在歡聲鼎沸慶賀子女高考得中的宴席上，突然站起來(lái)，對(duì)著暗戀已久的男孩說(shuō)：“我喜歡你。”那一刻的她讓我感動(dòng)。雖然這在言情小說(shuō)里并不是多么特別的情節(jié)，但我天生就不能抗拒一個(gè)主動(dòng)去愛(ài)的女孩子，因?yàn)橛赂疫@件事，向來(lái)比我們想象得難。尤其在愛(ài)情里，我們?cè)缫蚜?xí)慣了畏首畏尾，在一個(gè)人的等待中享受空歡喜。

初戀還沒(méi)有開(kāi)始，便已經(jīng)結(jié)束。從此那個(gè)不可能的人成為她心頭的朱砂痣，頭頂?shù)陌自鹿猓煺鏍€漫的歲月因此畫(huà)上了休止符。人很多時(shí)候就是被這些生命中突然的遭遇逼得刀槍不入。時(shí)隔三年的她，在大學(xué)校園里，沉默如一座冰山，雖然樣樣出類拔萃，還會(huì)擒拿格斗，卻把自己關(guān)在另一個(gè)世界里，看起來(lái)仿佛是“生人勿進(jìn)”的女神。

是誰(shuí)說(shuō)的，我們都高估了自己對(duì)愛(ài)情的忠貞。分手后，當(dāng)你還在進(jìn)行著對(duì)前一任戀人輾轉(zhuǎn)反側(cè)痛哭流涕的“重復(fù)動(dòng)作”，只能說(shuō)，是下一個(gè)更好的人還沒(méi)有出現(xiàn)。但對(duì)于她而言，上天給她的是一份徹頭徹尾的不甘心，哪怕她能聽(tīng)到他沖她吼一句“我并不愛(ài)你！”都是幸福的。但她永遠(yuǎn)聽(tīng)不到。

歲月流轉(zhuǎn)，她始終活在那個(gè)不可能的夢(mèng)境里，卻被人生生拉出來(lái)，讓她看被忽略的風(fēng)景。當(dāng)另一個(gè)男人闖入她的世界時(shí)，我們可以理解她一次次對(duì)這個(gè)男人的抗拒甚至傷害，雖然是無(wú)心的。一度，我們變得和她一樣，在所有人的注視里故作堅(jiān)強(qiáng)，其實(shí)內(nèi)心脆弱到不堪一擊，但仍然不敢伸出手去觸碰那唾手可得的幸福，不是不想愛(ài)了，只是有時(shí)候，不敢相信愛(ài)情。

他們?yōu)閻?ài)拼盡了全力，每個(gè)人都做了畫(huà)地為牢的蠢事。在一次次的言不由衷里困斗，像一場(chǎng)押了生死的賭氣。在讓無(wú)數(shù)讀者心碎的離別里，他們還要強(qiáng)拾心情，繼續(xù)把那個(gè)違心的自我扮演下去。“她不恨他，卻也殘忍地不想他過(guò)得太好。因?yàn)樗^(guò)得不好。”

也許很多人會(huì)說(shuō)，這只是一個(gè)言情故事，但，誰(shuí)的愛(ài)情曾經(jīng)不是一個(gè)昂貴的、奢侈的、灑滿金黃色圣輝的美夢(mèng)？在人間，還有什么比一場(chǎng)讓靈魂交融的愛(ài)情更干凈、更坦蕩？我們?cè)敢饬鳒I，愿意感動(dòng)，愿意跟著這一本本好看的愛(ài)情小說(shuō)沉醉、忘我。至少說(shuō)明，無(wú)論現(xiàn)實(shí)多么不堪，無(wú)論個(gè)體多么卑微，我們都還愿意相信愛(ài)情。――至少有那么一天，我們可以親自開(kāi)啟它的旅程。

而且，最終你會(huì)發(fā)現(xiàn)，青春并不會(huì)教會(huì)你很多事情。而愛(ài)情，才是你一生的導(dǎo)師。

當(dāng)然，我坦白，近年來(lái)，我已經(jīng)很少看溫馨派的“愛(ài)情小品”了，可能內(nèi)心蒼老了吧，總覺(jué)得已經(jīng)過(guò)了那種纏纏綿綿的年代。我真的已經(jīng)不確定自己是否已經(jīng)失去了一顆玲瓏的少女心。也正是在這種恐慌的心境下，我又拿起了言情小說(shuō)。

最終，我狼狽不堪的眼淚告訴我，姑娘，我還青春著呢！

好吧，那就一起為愛(ài)感動(dòng)吧。

篇10

1、有很多的東西是美好的，但不能人人都能擁有，那就是金錢。

2、有很多的奢看讓人羨慕，但只能看而止步，那就是人格。

3、有人追求幸福，所以努力；有人擁有幸福，所以放棄

4、青春，如同一場(chǎng)盛大而華麗的戲，我們有著不同的假面， 扮演著不同的角色，演繹著不同的經(jīng)歷， 卻有著相同的悲哀。

5、人生就象高速行駛的列車，初戀正如路邊美麗的風(fēng)景。我們可以坐在車上靜靜的欣賞它，卻不能跳下車去流連忘返。畢竟，終點(diǎn)站才是。

6、如果人生是一段旅途，快樂(lè)與悲傷就是那兩條長(zhǎng)長(zhǎng)的鐵軌，在我身后緊緊跟隨。

7、我的憂傷人生無(wú)奈人生有太多的無(wú)奈，懷念感嘆人生無(wú)奈，幻想，期待，我想這就是人們所說(shuō)活著的不同方式吧。

8、旋轉(zhuǎn)木馬是最殘忍的游戲，彼此追逐卻有永恒的距離

9、以為蒙上了眼睛，就可以看不見(jiàn)這個(gè)世界；以為捂住了耳朵，就可以聽(tīng)不到所有的煩惱；以為腳步停了下來(lái)，心就可以不再遠(yuǎn)行；以為我需要的愛(ài)情，只是一個(gè)擁抱。

10、生活在一個(gè)城市里，或者愛(ài)一個(gè)人，又或者做某件事，時(shí)間久了，就會(huì)覺(jué)得厭倦，就會(huì)有一種想要逃離的沖動(dòng)。也許不是厭倦了這個(gè)城市、愛(ài)的人、堅(jiān)持的事，只是給不了自己堅(jiān)持下去的勇氣。

11、生命無(wú)法用來(lái)證明愛(ài)情，就像我們無(wú)法證明自己可以不再相信愛(ài)情。在這個(gè)城市里，誠(chéng)如勞力士是物質(zhì)的奢侈品，愛(ài)情則是精神上的奢侈品。可是生命脆弱無(wú)比，根本沒(méi)辦法承受那么多的奢侈。

12、人最大的困難是認(rèn)識(shí)自己，最容易的也是認(rèn)識(shí)自己。很多時(shí)候，我們認(rèn)不清自己，只因?yàn)槲覀儼炎约悍旁诹艘粋€(gè)錯(cuò)誤的位置，給了自己一個(gè)錯(cuò)覺(jué)。所以，不怕前路坎坷，只怕從一開(kāi)始就走錯(cuò)了方向。

13、如果背叛是一種勇氣，那么接受背叛則需要一種更大的勇氣。前者只需要有足夠的勇敢就可以，又或許只是一時(shí)沖動(dòng)，而后者考驗(yàn)的卻是寬容的程度，絕非沖動(dòng)那么簡(jiǎn)單，需要的唯有時(shí)間。

14、有些人，注定是生命中的過(guò)客；有些事，常常讓我們很無(wú)奈。其實(shí)與其傷心流淚，不如從容面對(duì)；那么別等不該等的人，別傷不該傷的心。孤獨(dú)，不一定不快樂(lè)；得到，不一定能長(zhǎng)久；失去，不一定不再擁有。愛(ài)的時(shí)候，讓他自由；不愛(ài)的時(shí)候，讓愛(ài)自由。也許看的淡一點(diǎn)，傷就會(huì)少一點(diǎn)！

15、有些事，我們明知道是錯(cuò)的，也要去堅(jiān)持，因?yàn)椴桓市模挥行┤耍覀兠髦朗菒?ài)的，也要去放棄，因?yàn)闆](méi)結(jié)局；有時(shí)候，我們明知道沒(méi)路了，卻還在前行，因?yàn)榱?xí)慣了。

16、知道嗎，男孩站在女孩的左邊是因?yàn)槟菢涌梢噪x她的心更近一些。

17、只會(huì)讀書(shū)的女人是一本字典，再好人們也只會(huì)在需要的時(shí)候去翻看一下，只會(huì)扮靚的女人只是一具花瓶，看久了也就那樣。

18、傍晚，手拉著手到河邊看日落，感嘆人生美好；有些話，說(shuō)不說(shuō)都不再重要。

19、愛(ài)情看起來(lái)很浪漫、很純情，可最終現(xiàn)實(shí)是殘酷的，因?yàn)樗?jīng)不起油鹽醬醋的烹制。

20、畢業(yè)那天晚上，你說(shuō)我看著你走，你先走，我說(shuō)你先走爭(zhēng)執(zhí)了很久，終于，你向南走，我向北走。我們約好誰(shuí)都不許回。

21、草率地結(jié)了婚已經(jīng)是錯(cuò)了，再也不要草率地去離婚。

22、當(dāng)一個(gè)人沉醉在一個(gè)幻想之中， 他就會(huì)把這幻想成模糊的情味，當(dāng)做真實(shí)的酒。你喝酒為的是求醉；我喝酒為的是要從別種的醉酒中清醒過(guò)來(lái)。

23、都說(shuō)婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)梗鞘且驗(yàn)榛榍耙呀?jīng)往去墳?zāi)沟穆飞献咧＞退悴唤Y(jié)婚也會(huì)在墳?zāi)骨胺质帧槭裁床幌确质志鸵活^鉆進(jìn)墳?zāi)鼓兀?/p>

24、多少次又多少次，回憶把生活劃成一個(gè)圈，而我們?cè)谠剞D(zhuǎn)了無(wú)數(shù)次，無(wú)法解脫。總是希望回到最初相識(shí)的地點(diǎn)，如果能夠再一次選擇的話，以為可以愛(ài)得更單純。

25、耳。 沒(méi)有喧鬧。眼。 沒(méi)有繽紛。嘴。 沉默不語(yǔ)。

26、放棄該放棄的是成長(zhǎng)，放棄不該放棄的是無(wú)奈；不放棄該放棄的是無(wú)知，不放棄不該放棄的是執(zhí)著。認(rèn)真思考一下，你是否在無(wú)奈中成長(zhǎng)，在無(wú)知中執(zhí)著。

27、服飾美容是做好一個(gè)女人的必要條件，不是充要條件。你還需要多看書(shū)。這樣你會(huì)發(fā)現(xiàn)生活更加美好。

28、浮華一生，淡忘一季。 空有回憶，打亂纏綿。笑容不見(jiàn)，落寞萬(wàn)千。弦，思華年。那些年華，恍然如夢(mèng)。亦如，流水，一去不返。不泣離別，不訴終殤。

29、好多事物隨著時(shí)光淡漠了人生無(wú)奈的文章人生有很多的無(wú)奈，好多好多就如一把空氣，過(guò)了在也看不到了。

30、好多往事在回憶間有份憂憂的傷痛，也許這就是對(duì)當(dāng)初付出的情感而不舍對(duì)時(shí)光的逝往而懷念。

31、很多人，因?yàn)榧拍e(cuò)愛(ài)了一人，但更多的人，因?yàn)殄e(cuò)愛(ài)一人，而寂寞一生。我們可以彼此相愛(ài)，卻注定了無(wú)法相守。不是我不夠愛(ài)你，只是我不敢肯定，這愛(ài)，是不是最正確的。

32、堅(jiān)硬的城市里沒(méi)有柔軟的。愛(ài)情，生活，不是林黛玉，不會(huì)因?yàn)閼n傷而風(fēng)情萬(wàn)種。

33、經(jīng)常聽(tīng)說(shuō)男人味女人味，你知道男人味是一種什么味道，女人味又是一種什么味道嗎？男人味就是豁達(dá)勇敢，女人味就是溫柔體貼。

34、靜靜的人生叫做無(wú)奈，沉默許久，該用什么語(yǔ)言來(lái)描述心中的那份期待和懷念。

35、老婆和老媽掉進(jìn)了河里，我先救老媽，因?yàn)槭抢蠇尳o了我生命，我找不到任何理由丟下她不管。老婆如果沒(méi)救上來(lái)，我可以再給她陪葬，在墓里繼續(xù)我們的愛(ài)情。

36、那些已經(jīng)犯過(guò)的錯(cuò)誤，有一些是因?yàn)閬?lái)不及，有一些是因?yàn)榭桃舛惚埽嗟臅r(shí)候是茫然地站到了一邊。我們就這樣錯(cuò)了一次又一次，卻從不曉得從中汲取教訓(xùn)，做一些反省。

37、男人不壞，女人不愛(ài)，這壞不是指心腸狠毒，自私無(wú)情什么的。而是指油嘴滑舌，花言巧語(yǔ)。一般的好男人以為說(shuō)情話是油嘴滑舌，輕浮肉麻的表現(xiàn)，所以不愿去做。對(duì)別人這樣說(shuō)是不對(duì)，可是對(duì)自己老婆，就要油嘴滑舌一點(diǎn)。為什么不能做個(gè)心好嘴滑的男人呢？

38、你愛(ài)他嗎？愛(ài)就告訴他，何必把思念之苦藏在心底深處。怕樣子，地位，身份不相配？別怕，愛(ài)一個(gè)人是美好的。

39、你不知道我在想你，是因?yàn)槟悴粣?ài)我，我明明知道你不想我，卻還愛(ài)你，是因?yàn)槲姨怠Ｒ苍S有時(shí)候，逃避不是因?yàn)楹ε氯ッ鎸?duì)什么，而是在等待什么。

40、如果你明明知道這個(gè)故事的結(jié)局，你或者選擇說(shuō)出來(lái)，或者裝作不知道，萬(wàn)不要欲言又止。有時(shí)候留給別人的傷害，選擇沉默比選擇坦白要痛多了。

41、少年的時(shí)候，我瘋狂的喜歡，帶我走這三個(gè)字。現(xiàn)在，我再也不會(huì)任性的讓任何人帶我走。我學(xué)會(huì)了，自己走。

42、書(shū)中自有少年五彩的夢(mèng)；書(shū)中自有中年樸質(zhì)的影；書(shū)中自有老年夕陽(yáng)的紅。